Suurimman osan toisen maailmansodan aikana painettuina olevista saksalaisista valokuvista ottivat propagandayhtiöt - Wehrmachtin erityisesti luomat yksiköt. Monet valokuvat kuvaavat saksalaista sotilasta moitteettomasti hyvätapaisena ja kurinalaisena taistelijana, joka tuo kulttuurin valon "villiin" itään ja vastustaa barbaaristen joukkojen hyökkäystä. Katsotaan kuka oli mukana tällaisten valokuvien tuotannossa, kuinka paljon nämä kuvat vastasivat todellisuutta ja missä yhteydessä niitä tulisi pitää meidän aikanamme.
Toimittajat vai ideologit?
Monien vuosien ajan vain heissä palvelleet sotilaat puhuivat näistä joukkoista, eikä ulkopuolelta ollut mitään näkymää. Sodan jälkeen monet propagandayhtiön (RP) työntekijät sekä Wehrmachtin propagandaosaston päällikkö Hasso von Wedel julkaisivat muistelmia ja kirjoittivat artikkeleita, joissa yritettiin perustella RP ja erottaa heidät rikollisesta kansallissosialistisesta valtiosta ja sen ideologiasta esittäen yrityksiä itsenäisenä objektiivisena lähteenä. näyttää maailmalle todellisen todellisuuden. Hampurissa vuonna 1951 perustettu Wildente (villi ankka) -järjestö yhdisti RP-veteraanit riveissään ja yritti näyttää heille toimittajia vapaaksi ideologisesta paineesta. Historialaisten Daniel Uzielin ja Bernd Ballin äskettäiset tutkimukset osoittavat kuitenkin, että RP-virkamiehiä ei ollut lainkaan apoliittisia toimittajia pakotettua sotilaallisiin univormuihin. Tutkija Winfried Ranke totesi, että monet Puolan tasavallan valokuvaajat olivat yhtä mieltä kansallissosialistisista näkemyksistä ja seurasivat innokkaasti esimiehiensä käskyjä, jotka halusivat edetä palvelussa. He kilpailivat keskenään ja yrittivät saada kuvansa saksalaisten tiedotusvälineiden kansille.
"Se oli Stalinin linja." Ilustrowany Kurier Polskin keskipisteessä 27. heinäkuuta 1941 esitettiin kollaasi useista valokuvista. Sotilaat seisovat selkällään valokuvaajalle, jonka piti antaa katsojalle vaikutus taistelukentällä. Yllä lisätyt valokuvat pommikoneista ja savun käyttäminen asennuslinjojen peittämiseen. Kollaasi osoitti Stalinin linjan läpi murtavien saksalaisten sotilaiden arvokkuuden ja sai heidät uskomaan Wehrmachtin väistämättömään voittoon.
Sodan jälkeen Hasso von Wedel vakuutti, että hänen yrityksiensä Puolassa tekemät valokuvat olivat enimmäkseen objektiivisia, mutta historioitsijat Alrich Mayer ja Oliver Sander osoittivat, että näin ei ollut. Von Wedel kirjoitti jopa "passiivisesta vastarinnasta" rotuideologian propagandalle. Bernd Bollin mukaan yrityksen tehtävänä ei kuitenkaan ollut objektiivisesti näyttää toisen maailmansodan tapahtumia - päinvastoin, ne olivat ase, joka auttoi Wehrmachtia voittamaan sodan. Heidän valokuvansa eivät olleet taideteosta tai arkipäivän peiliä, vaan ideologista työkalua.
Mainosvideo:
Propagandajoukkojen järjestäminen
NSDAP: n, julkisen koulutus- ja propagandaministeriön ja Reichin puolustusministeriön välinen yhteistyö aloitettiin vuonna 1933. Yhteistyö vahvistui tulevaisuudessa ja johti propagandajoukkojen perustamiseen. Keväällä 1938 Wehrmachtin korkean komennon (VKV) esikuntapäällikkö, eversti-kenraali Wilhelm Keitel julkaisi muistion, jossa hän totesi, että tulevaisuudessa koko sota käydään paitsi taistelukentillä - taloustieteellä ja propagandalla on tärkeä rooli. Saman vuoden 19. elokuuta päämaja esitti päätöksen, jonka mukaan RP on signaalijoukkojen jäsenten joukossa armeijoidensa komentoa, mutta niiden raporttien muotoa ja sisältöä koskevat ohjeet saadaan julkisen koulutus- ja propagandaministeriöltä. Tämän osaston vastuu propaganda-aineiston luomisesta kirjattiin sodan propagandaa koskeviin sääntöihin, jotka GKV julkaisi 27. syyskuuta 1938. Näiden sääntöjen toteuttamiseksi VKV perusti 1. huhtikuuta 1939 Wehrmachtin propagandaosaston, joka vastaa sotilaallisesta sensuurista ja raportoi tapahtumapaikalta. Sitä johti eversti Hasso von Wedel.
Majuri Hasso von Wedel, marraskuu 1938.
Valitessaan henkilöstöä RP: lle, ministeriö ei keskittynyt vain valokuvaajien ammatilliseen tasoon, vaan myös heidän poliittiseen luotettavuuteensa ajatellen journalismia propagandapalveluna kansallissosialistisen hallinnon hyödyksi. Jokaiselle ehdokkaalle tehtiin perusteellinen monitasoinen tarkastus: NSDAP: n, puolustusministeriön, julkisen koulutus- ja propagandaministeriön ja lopulta varapuheenjohtajan päämajassa. Propagandaministeri Joseph Goebbels hyväksyi henkilökohtaisesti Puolan tasavallan komentajan ehdokkaan. Ministeriö antoi päivittäin ohjeita RP: lle, joissa se hahmotteli nykyisiä suuntauksia ja nimitti aiheet vaadituille artikkeleille ja valokuville.
Taistelupolun alku
Valokuvaajat aloittivat palvelun vuosina 1936-1937 - he katosivat sotilasalan liikkeitä. VKV perusti viisi ensimmäistä propagandayhtiötä elokuussa 1938 - vähän ennen Wehrmachtin joukkojen saapumista Sudetenlandille. Muita RP: itä luotiin ennen hyökkäystä Puolaan vuonna 1939. Osavaltiossa yksi tällainen yritys oli 150 henkilöä: heistä 4-7 olivat valokuvaajia ja loput tavallisia sotilaita.
Jos valokuvaaja ei ollut aikaisemmin palvellut asevoimissa, hänelle myönnettiin Sonderführer-nimike. Kun hänen työnsä ilmestyi lehdistössä, hän "kasvoi" tilalle upseeriksi. Saksan liittotasavallan arkiston mukaan, jos valokuvaaja olisi tilaustyöntekijä ja hänen työnsä saisi näkyvyyttä, hän voisi edetä upseerin palkkaluokkaan ja saada erikoisvastaavan (Sonderberichter) aseman.
Ukrainan asukkaat tapaavat saksalaisen valokuvaajan Puolan tasavallasta (propagandayhtiö - Propagandakompanie, lyhenne PK).
Vuonna 1939 jokaisella armeijalla oli oma RP. Yhdessä saksalaisten joukkojen kanssa viisi Wehrmachtin seitsemästä RP: stä ja yksi laivaston RP tulivat Puolan alueelle. Samana vuonna Potsdamissa perustettiin koulutusohjelma, jossa valmennettiin Reichin liittovaltioiden - Suomen, Italian, Unkarin, Romanian ja Bulgarian - propagandayksiköitä.
Neuvostoliittoon kesäkuussa 1941 kohdistuneen hyökkäyksen aikana Wehrmachtin toimet kattoivat 13 maajoukkojen RP, ilmavoimien neljä RP, kaksi merivoimien propagandan puoliyhtiötä ja kolme SS: n RP: tä. Vuonna 1942 propagandayksiköiden joukkoon kuului noin 15 000 ihmistä. Seuraavana vuonna Wehrmachtin propagandaosastolla oli oma päämaja, ja RP muuttui erilliseksi armeijan haaraksi. Hasso von Wedel ylennettiin kenraalimajuriksi ja muutettiin Fuhrerin päämajaan.
RP-tehtävät
Wehrmachtin propagandaosasto asetti RP: n tehtäväksi parantaa asevoimien mainetta. RP-kuvia kuvattiin tiukasti sensuurissa, mikä toisaalta ei sallinut mitään tarpeettoman näyttämistä ja toisaalta määritteli käsiteltävät aiheet. Propagandayritysten valokuvista tuli saksalaisille tärkeimpiä tietolähteitä miehitettyjen alueiden tapahtumista. Heillä oli vaikutelma, että Wehrmacht toi kulttuurin luonnonvaraiseksi, vapautti tyranniasta kärsivät kansakunnat ja auttoi paikallisia asukkaita. RP-valokuvaajien teosten piti osoittaa saksalaisen kansan paremmuus idän kansoihin nähden.
Venäläiset talonpojat naiset kuorivat perunoita Wehrmachtin sotilaille.
Wehrmachtin korkea komento sekä julkisen koulutuksen ja propagandaministeriö valvoivat kaikkia lehdistössä julkaistuja kuvia miehitetyillä alueilla. Huomaa, että jopa siviilivalokuvaajien valokuvat voivat näkyä sanomalehtien sivuilla, jos ne vastaavat kuvaa, jonka propagandan johtajat halusivat maalata. Totta, vuodesta 1941 lähtien yksityishenkilöillä on ollut kiellettyä käyttää kameraa henkilökohtaiseen käyttöön.
Puolan tasavallan valokuvat eivät vain tiedottaneet väestöä - tulevaisuudessa niiden piti toimia lähteinä historian kirjoittamisessa. Kaikki valokuvat säilytettiin valtion valokuva-arkistossa (Reichsbildarchiv). Bernd Boll kirjoittaa, että myös paikallisilta asukkaiilta takavarikoidut valokuvat lähetettiin sinne.
Kameran napsautuksesta julkaisuun
Wehrmachtin propagandaosasto keskusteli tulevien valokuvien aiheista julkisen koulutus- ja propagandaministeriön kanssa. Sitten ministeriö muotoili tilaukset RP: lle ja antoi selkeät ohjeet: esimerkiksi tarvitset ensimmäisen sivun kuvan, jossa on enintään kaksi ihmistä. Joskus tietyt valokuvaajat saivat tilauksia.
Lavastettu valokuva on otettu Puolan rajalla. Valokuvan pitäisi antaa vaikutelman, että Puola on taisteltu vähän tai ei lainkaan. Valokuvaaja Hans Sönnke.
Yrittäessään voittaa kilpailun, jotkut valokuvaajat kehuivat, että heidän valokuvia ei ollut lavastettu, vaikka näin ei ollutkaan. Se tapahtui päinvastoin, että valokuvat hylättiin, koska niiden lavastettu luonne oli liian näkyvä. Jotkut mestarit olivat kuuluisia kyvystään järjestää virheetömästi ihmisiä ja esineitä kehykseen. Esimerkiksi valokuvaaja Georg Schmidt-Scheeder otti monia kuvia brittiläisistä sotavankeista Dunkirkissa. Itse asiassa hän saapuessaan sinne löysi hyvin vähän englantia - suurin osa vangituista oli ranskalaisia. Valokuvaajaa ei hämmästynyt: hän otti useita lähikuvia britteistä ranskalaisten sotilaiden epäselvien hahmojen taustalla.
Valokuvaajat käyttivät Leica III- ja Contax III -kameroita. Kuvat otettiin 24 × 36 mm -muodossa, ja sitten negatiivisista ne muuttuivat lehdistölle sopiviksi 13 × 18 cm-kokoisiksi positiivisiksi, mutta valokuvaajilla itsellään ei ollut oikeutta siirtää työtään mediaan - valokuvilla oli vielä pitkä tie kuljettavana. Valokuvan takaosaan kiinnitettiin mukana oleva etiketti, joka kuvaa kuvaus siitä, mitä siihen on vangittu. Etiketin väri ilmoitti pääsytason: esimerkiksi keltainen tarkoitti "vain viralliseen käyttöön" ja valkoinen tarkoitti "lehdistölle". Sitten valokuva lähetettiin opetus- ja propagandaministeriölle, jossa erityiskoulutetut työntekijät tarkistivat valokuvan asetettujen tehtävien noudattamisen ja poliittisen luotettavuuden suhteen. Jos kuva ohitti tämän usein käytetyn seulan, selälle asetettiin sinetti,ja valokuva lähetettiin valokuvauutistoimistoon (Bildnachrichtenbüro), missä se taas värikoodattiin.
RP: n valokuva ja mukana oleva tarra takana. Kuvaus kuuluu:”Sotilaan hauta Kronessa. Yksi ensimmäisistä uhreista Saksan siirtyessä Puolaan. Sotilaan hauta tien varrella kuuluu sappparille, joka antoi henkensä 2. syyskuuta fyrerille ja kansalleen. Valokuvaaja Heinz Bösig.
Kuvia julkaistiin piirretyissä lehdissä ja noin 40 sanomalehden sivuilla, julisteissa, postikorteissa, esitteissä ja seinälehdissä miehitetyillä alueilla. Myös valokuvakirjoja julkaistiin - yksi sellainen oli esimerkiksi omistettu Puolan Wehrmachtin kampanjalle.
Esimerkki valokuvauksen käytöstä saksalaisen propagandan vuoksi voidaan nähdä Neuvostoliiton elokuvassa Destiny (1977). Aluekomitean sihteerin, psykiatrisen sairaalan lääkärin, vaimoa ei evakuoida ja hänet viedään vankiksi yhdessä potilaidensa kanssa. RP ottaa hänestä kuvia yhdessä saksalaisten kanssa ja siirtää kuvan seinälehteen saadakseen vaikutelman, että hän tekee yhteistyötä hyökkääjien kanssa ja heikentää siten alueellisen komitean sihteerin - partisanikomentajan - auktoriteettia.
en usko
RP-valokuvia ei Ballin mukaan voida suurelta osin kutsua luotettaviksi. Esimerkiksi, kuten Wehrmachtin propagandaosaston 24. marraskuuta 1939 antamasta päätöksestä käy ilmi, sotaa edeltäneiden toimintojen kuvia käytettiin kuvaamaan Puolan taisteluita. Usein valokuvat käsiteltiin lisäkäsittelyllä draaman lisäämiseksi niihin (esimerkiksi taistelupaikoissa ne saattoivat lopettaa liekin maalaamisen) ja paljastaa Wehrmachtin suotuisassa valossa.
Puolan vuoden 1939 kampanjan aikana RP-kuvat pyrkivät vakuuttamaan puolalaiset lopullisesta tappiostaan ja Wehrmachtin voittamattomuudesta. Joidenkin puolalaisten tutkijoiden mukaan saksalaiset valokuvaajat loivat mielikuvan miehitetyn väestön - he olivat juutalaisia, brittejä ja venäläisiä - julkisen tietoisuuden vihollisesta ja pumppailivat puolalaisia kansallissosialistisilla ideoilla. Miehityslehdissä valokuvat välittivät antisemitismiä ja neuvostoa vastaisia asenteita väestöön, kun taas valokuvien tekijät eivät väitetysti olleet Puolan tasavallan palvelijoita, vaan muiden palveluiden työntekijöitä, esimerkiksi amerikkalaisen uutistoimiston Associated Press.
Kollaasi Ilustrowany Kurier Polski -lehdessä, päivätty 21. syyskuuta 1941. Vasemmalla on koostumus "Kädet ylös": useita valokuvia antautuneista neuvostoliittolaisista sotilaista viereisen kuvan vieressä likaisissa rätissä olevasta miehestä - valokuvan otsikossa sanotaan, että kyseessä on vangittu Neuvostoliiton juutalainen. Oikealla on koostumus "Attack": saksalaiset sotilaat ampuvat vihollista.
Valokuvien tuotannossa käytettiin usein vastustukseen perustuvaa tekniikkaa. Valokuvaajat leikkivät kontrastin "likaisten" eläinmaisten Neuvostoliiton kansalaisten ja "puhtaiden" saksalaisten välillä, maalaten kuvan saksalaisen kansan rodullisesta paremmuudesta. Tämän ikonografian alkuperä juontaa juurensa vuoteen 1937, jolloin annettiin suuntaviivat bolsevikien vastaiselle propagandalle. Myöhemmin ne vahvistettiin propagandaministerin Joseph Goebbelsin 5. heinäkuuta 1941 antamalla asetuksella, jossa luettiin:
Saksan ja miehitetyn Puolan lehdistössä käytettiin toista tekniikkaa: korostettiin tietyn kansan luonteenomaisia piirteitä, jotka toistettiin propagandan toimesta. Tällaisten valokuvien olisi pitänyt olla inhottavaa lukijaa. Samanaikaisesti oli tärkeää käyttää äänekäitä sanoja - esimerkiksi "laumo" - ja antaa Neuvostoliiton sotilaille aasialainen ulkonäkö korostaen Puna-armeijan sotilaiden "rodullista ala-arvoisuutta".
Ilustrowany Kurier Polski -lehden kansio, päivätty 12. kesäkuuta 1942. Kuvatekstissä lukee: "Tällaisten joukkojen avulla Stalin halusi ottaa haltuunsa Euroopan, ja Roosevelt ja Churchill pitivät suunnitelmaa" erittäin inspiroivana ".
Wehrmachtin hyökkäys itään esitettiin sankarillisena tekona: sotilaat estivät tien villille itälaumoille, jotka halusivat valloittaa Euroopan, ja toimivat Puolassa vainottujen etnisten saksalaisten vapauttajina: RP toimitti lehdistölle säännöllisesti valokuvia, jotka "todistivat" täällä asuneiden saksalaisten tuhoamisesta. Vuoden 1940 ranskalaisen kampanjan aikana propagandayritykset niitti kuvia tummannahkaisista ranskalaisista sotilaista kuvaamalla heitä rodullisesti vieraana ja ala-arvoisena. Puolassa tämä rooli annettiin juutalaisille ja Neuvostoliitossa - juutalaisille ja aasialaisille.
Siviileihin kohdistuva terrori huomasi harvoin kameraa, eikä näitä kuvia ilmestynyt lehdistössä.
Ilustrowany Kurier Polskin kannessa oli Aasian alkuperäisen Neuvostoliiton sotilaita antautuvia.
Lodzin geton juutalainen pääsi samanaikaisesti kahden Puolan tasavallan valokuvaajan linssiin hänen ominaisen ulkonäkönsä vuoksi.
Tulokset
Kun analysoidaan propagandayritysten ottamia valokuvia, on tärkeää ymmärtää, että ne toimivat psykologisen sodan välineenä. Itään etenevän Wehrmachtin piti näkyä maanmiehensä silmissä loistavan vapauttajan muodossa - tämä oli RP: n tehtävä. Lehdistössä levitettiin valokuvia, joissa Neuvostoliiton asukkaat tapasivat mielellään saksalaisia sotilaita, sekä kuvia Wehrmachtin sotilaslääkäreistä, jotka auttoivat huolellisesti siviiliväestöä.
Länsi-Valko-Venäjän asukkaita tervehtii Wehrmachtin sotilaita.
Saksalainen lääkäri tutkii lapsen.
Puolan tasavallan valokuvaajien teokset vaikuttavat ajatuksiin edelleen aikamme: ei, ei, voi yhtäkkiä näyttää siltä, että Wehrmachtin sotilaat eivät olleet lainkaan yhtä julmia kuin historiakirjat väittävät. Joku voi jopa saada vaikutelman, että kansallissosialismi ei ole ollenkaan niin paha ja että sen kannattajat kantoivat kulttuuria ja valaistumista "villiin" maihin: Ei turhaan ollut, että tavalliset ihmiset ottivat vastaan saksalaisia sotilaita.
Kuten näemme, erityisesti valitut ja opastetut ihmiset työskentelivät tällaisen kuvan luomiseksi luomalla ja levittämällä tarvittavia kuvia kansallissosialististen direktiivien mukaisesti. On tärkeätä muistaa, että nämä valokuvat ovat lavastettuja eivätkä vastaa todellisuutta, että kuvia sensuroitiin tiukasti, ja kylmästä ja nälästä kuolleet miehitettyjen alueiden siviilit, joita SS-miehet kiduttivat, eivät päässeet saksalaisen kameran linssiin eivätkä antaneet haastattelua saksalaiselle toimittajalle.
Kirjoittaja: Vasily Zaitsev