Muukalaisten avaruusalusten vastustajat vaativat: "Näytä meille elokuva tai valokuva-asiakirja, joka puhuu yksiselitteisesti ulkomaalaisten hyökkäyksen todellisuudesta!" Tällaisia asiakirjoja on satoja, mutta ufologien vastustajat eivät kategorisesti halua nähdä niitä.
Voimakkain isku epäilijöille oli ns. Santilli-elokuva. Nämä ovat useita leikkeitä puoliammattimaisesta elokuvasta, jonka osti italialainen englantilainen Ray Santilli nimettömältä myyjältä, Yhdysvaltain kansalaiselta, jonka väitettiin osallistuvan Roswellin lähellä sijaitsevan UFO-törmäyspaikan kuvaamiseen vuonna 1947 ja kahden ulkomaalaisen ruumiinavausihin.
Alusta alkaen
Santilli ei ole ufologi, vaan vain liikemies, joka osaa ansaita rahaa elokuva-alalla. Hän ostaa harvinaisia elokuvia, esimerkiksi kulissien takana jääneiden elokuvatähteiden kuvaamisen, ja myy niitä voittoa varten. Pieni vivahdus: Menestyäkseen tässä liiketoiminnassa on kategorisesti mahdotonta käydä kauppaa väärennöksillä, muuten joudut heti erittäin suuriin ongelmiin - sekä rahaa että pahempaa kohden - vankeuteen asti.
Santilli, joka tarjosi myytävänä ulkomaalaisten ihmeiden nauhoja, oli täysin varma nauhan aitoudesta. Otetaan huomioon: ostaakseen nauhan, hän lainasi 150 tuhatta dollaria saksalaiselta yrittäjältä Volker Spielbergiltä ja oli velvollinen palauttamaan nämä rahat, ja luonnollisesti hän aikoi ansaita rahaa sopimuksesta. Pienimmässäkin väärentämisen riskissä Santilli hukkui yksinkertaisesti ongelmamereen. Mutta hän ei herättänyt kulmakarvaaan, kun pakkaus skeptikkoja ryntäsi kritisoimaan hänen elokuvaaan.
Kriitikot alkavat ja epäonnistuvat
Mainosvideo:
”Tietysti väärennös! Valmistettu polvissa maanalaisessa studiossa! " huusi lukemattomia kriitikkoja. Dokumentin aitouden kyseenalaistamiseksi on kuitenkin aloitettava elokuvasta, jolla se on kuvattu. Elokuva - "Kodak Super XX", lävistyskoodaus - neliö ja kolmio.
Kodakin asiantuntija ei edes ajatellut vastausta: "neliö ja kolmio" on vuosina 1927, 1947 ja 1967 tuotetun elokuvan koodaus. Sitten merkintäjärjestelmä muuttui. Mutta miten lokalisoida elokuvan julkaisuhetki? Mikä vuosi tarkalleen?
Se osoittautuu helpoksi. Edistyminen ei pysynyt paikallaan. Kodak myi 1920-luvulla selluloidipohjaisia elokuvia, 1940-luvulla asetopropionaattia, ja 1960-luvulla se korvattiin triasetaatilla. Yhtiö pyrki minimoimaan kalvon palovaaran. Selluloidi palaa kuin ruuti, asetopropionaatti on huonompi, triasetaatti käytännössä ei pala. Santilli-kalvo on siis asetopropionaattia. Osoittautuu 1947, mitä tahansa sanotaan …
Mutta ehkä raha-nälkäinen Santilli löysi jostakin epälikvidien omaisuuserästä vanhan vuodelta 1947 peräisin olevan elokuvan ja poisti siitä fiksun väärennöksen? Jälleen kerran, se ei kasva yhdessä. "Kodak Super XX" on erityisen herkkä elokuva, joka on suunniteltu kuvaamaan hämärässä. Valoherkkyyden maksaminen on lyhyt "elinkaari", vain kahdessa vuodessa valokuvaus elokuva hajoaa kokonaan jopa suljetussa laatikossa. Etkö ole käyttänyt elokuvaa kahden vuoden aikana? Heitä se roskakoriin. Johtopäätös: Santillin elokuva olisi voinut kuvata vain vuosina 1947–1949.
Onko mahdollista varastaa erittäin salainen elokuva Uncle Samilta? Kummallista, kyllä. Tätä helpottaa ammunnan super-supersalaisuus. Tämän artikkelin kirjoittaja työskenteli arkaluontoisissa tiloissa ja menettelytapa suorittaa erilaisia instrumentteja, kuten elokuva-, valokuva-, videomittauksia ja tallenteita, on tuttua omakohtaisesti. Kauppias antaa elokuvia, valokuvalevyjä, ääni- ja videokasetteja esittäjälle aina ehdottomasti tallennusta varten. Ne myös hyväksytään. Kaikki tämä säilyy toimistokirjassa, ja ainakin kehyksen "piilottaminen" on erittäin vaikeaa! Ja rikoksentekijä rangaistaan vakavasti. Ei, heitä ei ammuteta tai edes vangita, he yksinkertaisesti potkaistaan projektista tavalliseen asemaan, joka ei liity vakavaan työhön. Ja tämä on niin katkera ja loukkaava isku edessä, että itseään kunnioittava työntekijä ei koskaan riko salassapitovelvollisuutta.
Mutta "erittäin supersalaisuus" … Tässä tilassa osallistujien määrä, joka ei ole edes aloitettu salaisuuteen, mutta jotka ovat olleet "lähellä salaisuutta", on pienennetty minimiin. Kun he vitsailivat merivoimien erityisjoukkoissamme, "jopa kolme voi pitää salaisuuden, jos kaksi heistä on kuollut". Vitsailee sivuun, mutta jos vain yksi henkilö tietää asiakirjan (sama elokuva) olemassaolosta, mikään ei estä häntä saamasta käsiinsä tätä asiakirjaa.
Kun "erittäin supersalaisuus" -tila on päällä, tiedustelu toimii näin: operaattori pukeutuu siviilivaatteisiin ja ostaa elokuvan tavallisesta myymälästä käteisellä. Ostojen jälkeen kassakoneessa on vain jäljennös, joka veroviranomaisten suorittaman kuukausittaisen tarkastuksen jälkeen päätyy roskakoriin. Kaikki päättyy veteen, missään rekisterissä ei ole jälkeäkään filmille (paperille, kaseteille jne.) Käytetystä rahasta. Ei nimiä, ei pankkitietoja.
Edelleen. Operaattori työskentelee, kehittää elokuvia ja lähettää ne Washingtoniin. Jotkut elokuvat vaativat kuitenkin huonojen kuvausolojen vuoksi erityisiä kehitysolosuhteita, joihin operaattorilla ei ole aikaa - hän on syvässä ja jatkuvassa aikavaikeudessa. Hän merkitsee laatikot sellaisilla kalvoilla ja jättää ne myöhempää käyttöä varten. Kuinka paljon elokuvaa ostettiin, kuinka paljon toimitus maksaa - kukaan ei tiedä paitsi operaattori. Seurauksena hänellä oli jäljellä 5, 15 tai 25 laatikkoa elokuvaa. Hän ilmentää niitä ja pitää ne rauhallisesti itselleen. Ja monta vuotta myöhemmin operaattori löytää ostajan hyvälle tuotteelle.
Otsan lyöminen vasen seinää vasten
Ja kriitikot eivät rauhoittuneet. Ja joka kerta he löivät päätään kiistämättömien tosiseikkojen seinämää vasten. Joten esimerkiksi kehyksessä on puhelin, jolla on "sian hännän" tyypin spiraalijohto. Skeptikot ilmoittivat onnellisina, että vuonna 1947 ei ollut vielä sellaisia laitteita.
- Kyllä, olemme tuottaneet tällaisia laitteita vuodesta 1946, - ATT-yhtiön insinöörit sanoivat flegmaattisesti. - Ja ensimmäiset, jotka ostivat meiltä nämä lelut, olivat soturit! Se päätti myös yrityksen kyseenalaistaa ulkomaalaiselle ruumiinavausta suorittavan lääkärin käyttämän kirurgisen instrumenttipakkauksen aitouden.
"Armeijan kirurgin 1940-luvun vakiovälineet", kommentoi kokeneita Yhdysvaltain armeijan armeijan lääkäreitä. - Muuten kemialliset suojahaalarit ovat myös yleisimmät 1940-luvulle. (Kehyksessä näitä vaatteita käyttää lääkäri.)
- Ammunta on väärin! - siellä oli epäilijöitä. - Lyhyet nauhakannat, tarkennus kohdistuu, tässä valotus on surkea! Täsmällinen fake!
"Tämä on Bell Howell, 1940-luvun tavanomainen armeijan kädessä pidettävä elokuvakamera", vanhat sotilaalliset kameramiehet olaistivat olkapäätään. - Se alkaa näppäimellä, kuten herätyskello, ja toimii 30 sekunnin ajan. Sitten tarvitaan uudelleen tehdas. Ja siinä ei ole automaattitarkennusta, suunnitelmaa muutettaessa on vaihdettava objektiivi, jota ei voida tehdä kiireellisesti. Ja jos käyttäjällä on kemiallinen suojapuku - sano kiitos, että hän rypisti jopa etsimen ja tarttui ainakin jotain kehykseen! Joten erityisen taitava kriitikkojen väitteet ammunnan laadusta romahtivat.
Mitä lopputuloksessa on?
Ja lopputulos on elokuva, jonka aitoudesta sadat kriitikot eivät voineet kiistää - ei kuvaustekniikan, patologisen anatomian harjoittamisen eikä historiallisen luotettavuuden kannalta.
Nykyään on täysin välinpitämätöntä, mitä sen tieteelliseen levikköön lähettänyt Ray Santilli sanoo elokuvasta. Asiakirja sai oman elämänsä, eikä se enää tarvitse jonkun todisteita sen aitoudesta. Ja vanha Ray tietää tämän erittäin hyvin, ja siksi kevyellä sydämellä sanoo, että elokuva on väärennös. Mikä hänelle on? Hän oli jo hylännyt Spielbergiltä lainaamansa rahat ja lisäksi hän ansainnut erinomaista rahaa, mutta ufologien ongelmat eivät häiritse häntä.
Mutta kaikki tosiasiat todistavat, että tämä on elokuva, joka on kuvattu vuonna 1947 1947-kameralla olosuhteissa, jotka vastaavat vain ja yksinomaan vuotta 1947, ja joka kuvaa ruumiin ruumiinpuutuksen, joka ei kuulu planeetan Maan eläinkuntaan.
Sergey DUNAEV
"1900-luvun salaisuudet", kesäkuu 2012