Stonehengen rakentajia ohjattiin tehtävässä luoda uudelleen häiriökuvio, sanoo amerikkalainen tutkija Stephen Waller
Riippumaton tutkija uskoo, että kivien järjestely vastaa soittimien parin tuottamaa ääniaaltojen mallia, toisin sanoen ääneen ja hiljaiseen kuuluvien äänien säännöllinen toisto akustisten häiriöiden seurauksena samalla soitettaessa.
Asiantuntija uskoo, että äänen aaltojen kyky vahvistaa ja sammuttaa toisiaan oli neoliittisessa tilassa mahdollista. Ja muinaiselle ihmiselle, jonka ajattelun ehtona oli maailman mytologinen malli, saattaa vaikuttaa (tutkija väittää edelleen), että kuuntelijan ja soittimien välillä on näkymätön esine. Mystinen!
Herra Waller varusti kaksi huilua ilmapumpulla jatkuvaa pelaamista varten ja alkoi kävellä ympyröinä. Ääni todellakin joko haalistui tai vahvistui. Sitten silmät silmät vapaaehtoiset toistivat kokeen. Heille näytti siltä, että äänilähteen ja korvan välillä oli ajoittain joitain esteitä.
Tutkija uskoo, että Ison-Britannian muinaiset asukkaat pystyivät tanssimaan kahteen torpiin, ja kun ihmiset liikkuivat ympyrässä, ääni häipyi samalla tavalla, mikä kiristyi, ikään kuin muusikoiden ja tanssijoiden välillä olisivat yhtä suuret etäisyydet toisistaan, sanoisivat: näkymättömät puut tai kivet. Tämä vaikutus, tutkijan mukaan, yritti toistaa Stonehengen rakentajia, koska se saattoi tuntua yliluonnolliselta muinaisille - ikään kuin jotkut "hienoisesta" maailmasta tekisivät itsensä tunnetuksi. Suora putki aamunkoiton kynnyksellä …
Niinpä, Walhen asettaa muusikot Stonehengen keskustaan, kun taas seremonian osallistujien piti kävellä rakennuksen ympyrällä ympäri ja kokea tietyn mystisen kokemuksen - luultavasti tutustua maailmankaikkeuden salaisuuksiin, kuvaamattomasti muulla tavalla.
Ymmärtäessäsi erinomaisesti, että hypoteesi näyttää tavalliselta keinottelulta, herra Waller vahvistaa sitä viitaten paikallisiin legendoihin. Joitakin megaliittejä kutsuttiin kansanmiehenä piper-kiviksi. He puhuivat myös näkymättömistä tornista ilmasta ja kahdesta piperistä, jotka houkuttelivat neitsyet ympyrään ja muuttivat sitten kiviksi.
Tämä ei ole ensimmäinen ehdotus, jonka perusteella Stonehengen rakentajat tiesivät paljon akustiikasta. Vuonna 2009 Rupert Till Huddersfieldin yliopistosta (Iso-Britannia) osoitti tietokoneanalyysin avulla, että rumpamisen ja laulamisen on pitänyt olla resonoinut kivien kanssa.
Mainosvideo:
Hypoteesi esitettiin American Association for the Advancement of Science -tapahtumassa.
Chavin de Huantarin pappien uskovien pelottamiseksi käyttämä ääni on palautettu
Yli kolmetuhatta vuotta sitten ihmiset lentäivät Chavin de Huantariin, Perun Andien laaksossa sijaitsevaan ylämaan kylään kuullakseen oraakalin äänen. Itse asiassa hän puhui - ja tämä ääni palautettiin.
Chavin de Huantar-temppelin käytävillä (kuva Miriam Kolar)
Amerikan tieteen edistysyhdistyksen vuosikokouksessa ryhmä tutkijoita esitti todisteita siitä, että Chavin-kulttuurilla (ja mahdollisesti muilla muinaisilla kulttuureilla) oli akustisia tekniikoita, jotka olisivat modernien konserttisalien insinöörien kateellisia.
Chavin de Huantar koostuu terasseista, neliöistä, koristeellisista megaliitteistä ja temppelistä. On runsaasti todisteita siitä, että sivustoa käytettiin uskonnollisiin tarkoituksiin. Niiden joukossa ovat voimakkaiden eläinten (jaguaarit, kondorit ja käärmeet) bareljeefeja, kuvia hallusinogeenisistä kasveista ja työkaluja, joiden avulla jälkimmäiset on valmistettu käytettäväksi.
Osa sisustusarkkitehtuurista on monimutkainen monitasoinen labyrintti, jonka akustisesti vaikuttavat pitkät käytävät ja portaat ovat säilyneet riittävän hyvin, jotta ymmärtäisivät, mitä muinaiset ihmiset kuulivat. Lisäksi kylässä on kaivettu kuoriputkia. Ilmeisesti he pelasivat ankkoja niissä, minkä näytti konferenssissa Miriam Kolar Stanfordin yliopistosta (USA).
Perun arkeologi löysi 1970-luvulla Chavin de Huantarilta suuren kanavan, jolla oli sisäänrakennetut terassit. Hän ehdotti, että koko tämän rakenteen oli tarkoitus vahvistaa ryntävän veden ääntä. Kolar ja hänen kollegansa epäilevät, että toinen osa Chavin de Huantarista on suunniteltu ja rakennettu äänitehosteiden luomiseksi. Pitkä ja kapea keskuskäytävä kaventui vähitellen, minkä seurauksena temppelin sisälle puhalnetun trumpetin kauhistuttava ääni kuuli täydellisesti ennen kuin yleisö kokoontui ulkona.
Jos kuuntelijat olivat eri paikoissa temppelin labyrintin kaltaisissa käytävissä, niin moninkertaistettu kaiku piilotti äänilähteen kokonaan ja lisäsi yliluonnollisia tuntemuksia.
Tavalla tai toisella, mutta on selvää, että Chavin de Huantar -kompleksi on rakennettu erityisesti akustisiin efekteihin.