- osa 1 - osa 2 - osa 3 - osa 4 - osa 5 - osa 6 -
22. Luku XXII. MITÄ VÄÄRIN MAKSIMITTÄINEN TAKSU JA MITEN SEN MÄÄRITELMÄT?
Vuonna 2005 kuukausikuvat skannataan uudelleen korkealla resoluutiolla (1800 dpi) ja julkaistaan Internetissä "koko ihmiskunnalle". Suurin osa kehyksistä kohdistettiin graafisen editorin kanssa kirkkauden ja kontrastin suhteen, mutta silti löydät Flickeristä käsittelemättömiä skannattuja alkuperäisiä. Ja tässä on outo asia: kaikissa näissä kehyksissä musta tila muuttui vihreäksi.
Tämä on erityisen silmiinpistävää, jos lähellä on musta reuna (kuva XXII-1).
Kuvio XXII-1. Musta tila näyttää tummanvihreältä.
Ja tämä ei ole yksi laukaus, tämä on sääntö. Tämä on suuntaus, joka vaikuttaa selkeältä ensi silmäyksellä. Syvä musta tila näyttää tummanvihreältä melkein kaikissa värikuvissa (kuva XXII-2).
Kuvio XXII-2. Musta tila näyttää tummanvihreältä melkein kaikissa kehyksissä.
Olemme hyvin kaukana olettamasta, että Kodak on toimittanut viallisia diakalvoja NASA: lle useita vuosia. Päinvastoin, olemme vakuuttuneita siitä, että Kodakin elokuva oli tasapainossa sekä kerrosherkkyydessä että kontrastissa. Ja jopa sellaista vaihtoehtoa, että diojen käsittelytila rikottiin, emme myöskään ota huomioon. Olemme varmoja, että käsittelytila oli moitteeton, tiukasti säännelty, nimittäin E-6, ja että kehittäjän lämpötilaa ylläpidettiin ± 0,15 ° tarkkuudella automaattisilla lämpötilansäätölaitteilla (termostaatit) ja liuosten kemiallista koostumusta tarkkailtiin kokeneiden kemikaalien toimesta. Ja tästä aiheesta - elokuvien käsittelystä - ne eivät poikenneet Kodak-yhtiön vakio-suosituksista. Siksi uskomme, että tiheän mustan sävyn puutteella kuvissa ei ole mitään tekemistä valokuvafilmin käsittelyn kanssa.
Mainosvideo:
Joten ehkä varjojen värinmuutos tapahtui skannausvaiheen aikana? Ehkä tiheysalue, vaaleimmasta tummeimpaan, jota skanneri voi valaista, on paljon suurempi kuin diojen kuvan tiheysalue, ja siksi skannerin suuren leveyden ansiosta dia osoittautui matalan kontrastin omaiseksi eikä varjojen mustana?
Skannauksen vaikutuksesta yksiselitteisen vastauksen saamiseksi on tarpeen selventää kahta kysymystä: mikä on diojen tiheysalue yleensä ja mikä on suurin tiheysalue, johon skanneri voi "tunkeutua"?
Koska puhumme tiheysalueista, tarvitsemme laitteen tiheyden mittaamiseksi. Tällaista laitetta kutsutaan densitometriksi englanninkielisestä sanasta "tiheys" - "tiheys". Yksikön (1 Bel) katsotaan olevan sellainen opasiteetti, joka vähentää läpäisseen valon määrää 10 kertaa tai, toisin sanoen, antaa 10% valosta kulkea. Tiheys 2 vähentää valoa 100 kertaa, antamalla vain 1% valosta kulkea läpi, ja tiheys 3 - vaimentaa valovirtaa tuhat kertaa, ja vastaavasti sallii vain 0,1% valosta kulkea (kuva XXII-3).
Kuvio XXII-3. Tiheyden ja läpäisseen valon määrän välinen suhde.
Toisin sanoen tiheys on desimaalilogitmi valon vaimennuksen määrästä. 102 = 100, 103 = 1000, vastaavasti, jos jokin kalvon osa vaimentaa valoa 100 kertaa, niin lg100 = 2, ja tiheysmittari näyttää arvon D = 2. Desimaaliluku lg1000 = 3, sitten densitometri näyttää arvon 3 alueella, jolla valo vaimennetaan tuhat kertaa. Jos alue on vaaleanharmaa ja vähentää valoa 2 kertaa (läpäisee 50% valosta), tämän paikan tiheysmittari näyttää tiheyden 0,3, koska lg2 = 0,3. Ja jos ostit 4x harmaata suodatinta valokuvausta varten (se pääsee 25% valosta läpi) - kuva XXII-4, niin sen tiheys on 0,6, koska lg4 = 0,6.
Kuvio XXII-4. 4x harmaa suodatin tiheydellä 0,6.
Tiheysyksikkö on melko helppo visualisoida. Joten polarisoivilla suodattimilla varustettujen aurinkolasien tiheys on useimmiten noin yhtenäinen. Käytettävissämme olevien lasien tiheys oli D = 1,01 - kuvio XXII-5, ts. heikensi valoa tarkalleen 10 kertaa.
Kuvio XXII-5. Aurinkolasien valonsuodattimen tiheyden mittaus tiheysmittarilla.
Suodattimen tiheyttä mitattaessa hehkulampun pohjasta tuleva valo kulkee kalibroidun reiän läpi, jonka halkaisija on 1–3 mm ja jota ympäröi musta tausta (kuva XXII-6), heikentyy asennetun valosuodattimen (tai muun tiheyden) vuoksi ja menee sitten valokennon yläosaan (valonkestävyys)).
Kuvio XXII-6. Mittaus halkaisijaltaan 1 mm: n kalibroidun reiän läpi. Kellertävän hehkulampun takia lasien harmaat lasit näyttävät ruskeilta valossa.
Mitoimme kahden muun aurinkolasin tiheyden. Jotkut niistä osoittautuivat hieman kevyemmiksi kuin polarisoivilla suodattimilla varustetut lasit, joiden tiheys oli D = 0,78, ts. heikensi valoa 100,78 = 5,6 kertaa. Ja tummat aurinkolasit, joissa oli peilattu päällyste (D = 1,57), heikensivät valoa kertoimella 101,57 = 37 (kuva XXII-7).
Kuvio XXII-7. Tummat (peilatut) ja vaaleat aurinkolasit.
Sitten mittasimme positiivisten pimeiden alueiden tiheyden. Kehyksien välisen tilan positiivisessa värifilmissä (kuva XXII-8) oli tiheys yli 3 B (D = 3,04 - kuva XXII-9), mikä tarkoitti valon heikkenemistä 1000 kertaa.
Kuvio XXII-8. Elokuvien tummempi paikka on kehysten välinen tila.
Kuvio XXII-9. Elokuvan tummimman osan mittaus.
Käytössämme olevan diakalvon kehyksen tummempi paikka (musta huivi - katso kuva XXII-10) osoittautui tiheydeksi D = 2,6.
Kuvio XXII-10. Liuku 6x6 cm.
Voimme sanoa, että visioomme varten alueet, joiden tiheys on suurempi kuin 2,5, lähetyksessä näyttävät yksiselitteisesti jo mustilta, olipa kyseessä sitten tietty paikka elokuvakopiossa tai jokin tietty valosuodatin.
Internetistä löydät kääntyvän Ektachrom-E100G-elokuvan ominaiskäyrät - kuinka elokuva reagoi erilaisiin valomääriin. Valon määrä on valotus, joka ilmaistaan lux-sekuntina ja joka esitetään vaaka-asteikolla logaritmisena arvona. Suurin tiheys, joka saavutetaan tällä valokuvafilmällä tummilla alueilla, pystysuunnassa on 3.4 B (kuva XXII-11).
Kuvio XXII-11. Ektachrom E100G: n kääntyvän valokuvafilmin ominaiskäyrät. Vasen yläosa - mustan enimmäistiheys (tiheys).
On mahdollista, että niin suurella enimmäistiheydellä dioilla, 3,4 B, voi olla kehyksen paljastamattomia osia, joihin valo ei kuulu ollenkaan kuvauksen aikana.
Niissä dioissa, joissa meillä oli, mustimpia paikkoja osoittautui olevan tiheysarvoilla 2,6 - 3,0 B.
Joten puhumme diojen pimeimmästä kohdasta, voimme sanoa, että suurin tiheysarvo on yleensä välillä 2, 6 - 3,0 B, ja liukumäärän suurin mahdollinen tiheys voi olla korkeintaan 3,4 B.
Yritetään nyt ymmärtää, minkä tiheysalueen skanneri “paistaa läpi”.
On olemassa niin mielenkiintoinen teos nimeltä “Negatiivien skannaaminen. Valokuvaajan näkymä.”, Kirjoittanut Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Kirjailija analysoi dynaamisen tiheysalueen, joka voidaan siirtää Epson perfection 1650 -valokuvaskannerilla. Koeobjektina hän käyttää sensitogrammia mustavalkoisissa valokuvafilmeissä, joiden suurin tiheys on Dtest = 2,6 B. Sensiitogrammit näyttävät yleensä tältä - Kuva. XXII-12.
Kuvio XXII-12. Tyypillinen sensitogrammi 35 mm: n mustavalkoisella kalvolla. Vasemmalla oleva suorakulmainen lovi osoittaa kentän numeron (ylhäältä alas: 5., 10., 15., 20.).
Suurilla tiheyksillä (ja tämä on melkein puolet sensitogrammista) silmä ei enää havaitse eroa, eikä kamera näe tätä eroa (valokuvassa XXII-12 yli puolet kentistä on yhtä mustia). Mutta tiheysmittari osoittaa, että kentästä toiseen tiheydet kasvavat tiheimmäksi (ensimmäiseksi) kentäksi.
Mielenkiintoisin asia tehdyssä työssä on se, että tekijä tekee itselleen paradoksaalin päätelmän: Huolimatta siitä, että skannerin passitiedoissa mainitaan painettujen tiheysten maksimiarvo Dmax = 3,4, skanneri ei enää erota tiheyttä arvon D = 2,35 jälkeen. Vaakasuuntainen asteikko (kuva XXII-13) näyttää testin tiheysarvot välillä 0 - 2,6, ja pystysuuntainen asteikko näyttää skannerin vasteen. Graafin punainen alue osoittaa, että skanneri ei ole vastannut tiheyden lisääntymiseen arvon 2,35 jälkeen.
Kuvio XXII-13. Skannerin tuottaman tiheyden (pystysuuntainen asteikko) riippuvuus testisensitogrammin tiheydestä (vaaka-asteikko).
Tätä arvoa (2.35) suuremmat tiheydet osoittautuvat "läpäisemättömiksi". Ne osoittautuvat yhtä mustiksi myös silloin, kun "lampun kirkkauden lisäys" -tila on kytketty päälle.
Kirjailijan päätelmä on, että "skanneri on sokea tiheydelle 2.4, se havaitsee tämän arvon ylittävän tiheyden mustana." - Kuva XXII-14:
Kuvio XXII-14. Johtopäätökset skannerin tiheyksien välitetystä alueesta teoksesta “Negatiivien skannaaminen. Valokuvaajan näkymä”.
Lisäksi tekijä pitää epäluotettavia tietoja siitä, että erityinen Nikon Coolscan 4000 -skanneri pystyy toistamaan optisten tiheysalueiden 4,2.
Kuvio XXII-15. Erityinen filmiskanneri Nikon Coolscan 4000.
Vaikka emme testanneet tätä skanneria valokuvaelokuvien kanssa, mutta testimme elokuvaskannereita, uskomme myös, että Nikon Coolscan 4000 -skanneri (kuva. XXII-15) ei kykene läpäisemään tiheyksiä, jotka ovat korkeammat kuin 4. Totta puhuen, edes epäilemme, että että skanneri voi "nähdä" tiheyden 3,6.
Skannaamalla sensitogrammi, jolla on laaja tiheysalue (korkeintaan Dmax = 3,95 B) - kuva XXII-16.
Kuvio XXII-16. Sensitogrammi positiivisella elokuvalla, jolla on laaja tiheysalue.
Testasimme elokuvaskanneria, joka on saatavana elokuvausinstituutissa (VGIK) - Kuva XXII-17, se vie eristetyn osan huoneesta.
Kuvio XXII-17. Elokuvaskanneri VGIK: llä.
Suurin tiheys, jonka skanneri näki, oli D = 1,8 (kuva XXII-18).
Kuvio XXII-18. Sensitogrammi skannauksen jälkeen (vasen), vaihtoehto oikealla - poistettu värikkyys.
On olemassa Imacon-skannereita, joiden tekniset ominaisuudet osoittavat dynaamisen tiheysalueen jopa 4,8 B: iin ja jopa 4,9: ään (kuva XXII-19), mutta mielestämme tämä ei ole muuta kuin markkinointi-niska, jolla ei ole todellista merkitystä.
Kuvio XXII-19. Imacon-skannerit.
On mahdollista, että on rumpukannerit, jotka voivat "valaista" tiheyden 3,6. On täysin mahdollista, että sellaisiin skanneriin, jotka maksavat yli 10 000 dollaria, sisältyy Crossfield-skanneri (kuva XXII-20).
Kuvio XXII-20. Rumpuskanneri Crossfield.
Mitä saamme, jos skanneri todella valaisee tiheyden 3,6? Otetaan tarkat tiedot käännettävien elokuvien maksimaalisesta mustuttamisesta Kodakin mainosesitteistä.
Tässä ovat diakalvojen Ektahrom 100 ja Ektahrom 200 tekniset ominaisuudet (kuva XXII-21).
Kuvio XXII-21. Mainostavat esitteet Kodak Ektahrom -reversiibeleille.
Kääntyvän valokuvafilmin (kuva XXII-22) monista ominaisuuksista löytyy kuva, jolla on ominaiskäyrät (kuva XXII-23).
Kuvio XXII-22. Käännettävän valokuvafilmin tekniset ominaisuudet, tiedot Kodakilta.
Kuvio XXII-23. Ektachrom-valokuvafilmin ominaiskäyrät.
Mitä näemme korkeissa tiheyksissä? Tämä on kuvan XXII-23 vasen yläkulma. Näemme, että kolme käyrää ovat eronneet. Kuten elokuvateoksista tiedämme, alueet, joiden tiheys on yli 2,5, nähdään visuaalisesti mustana. Täällä kaikki kolme käyrää nousevat yli 3,0 tiheyden.
Mutta kun mitataan maksimaalisen mustan pinta-alaa sinisen suodattimen takana, tiheysmittari antaa arvon noin 3,8 (ts. Sinisten säteiden vaimeneminen tapahtuu 6300 kertaa), vihreän suodattimen takana - tiheys 3,6 (vihreiden säteiden heikentyminen 4 tuhatta kertaa), ja mitattuna punaisen suodattimen takana, havaitaan pienin tiheys, D = 3,2 (punaiset säteet vaimentuvat 1600 kertaa). Punaiset säteet läpäisevät suurimman mustan pinnan, heikentäen vähiten, mikä tarkoittaa, että ne maalaavat "mustan" voimansiirron punertavassa sävyssä. Toisin sanoen”mustan” tulee olla musta ja punainen, ts. tumman ruskea. Oikeissa Ektachrom-elokuvissa syvien mustien tulee olla ruskeita.
Mutta toisaalta näemme, että kalvon "mustimman alueen" (3.2-3.8) enimmäistiheys vastaa kalleimpien skannerien rajaa. Tästä seuraa, että riippumatta siitä, mitä asetuksia käytämme skannattaessa, skannerin äärimmäinen mustisuus välittää diojen suurimman mustan tilan. NASA-skannausten mustan tilan tulee muuttua täysin mustana, jos linssi ei ole auringon alla.
Jos skannerin dynaaminen alue oli suurempi kuin diojen tiheysalue (Dmin: stä Dmax: iin), havaitsisimme avointa tilaa mustanruskealla sävyllä diakuvissa. Mutta Flickeriin lähetetyissä skannattuissa kuvien kuvissa nähdään ylimääräinen vihreä. NASA: n verkkosivustolle julkaistun kuvan maksimivarjotiheydet eivät ole kuin Ektachrom-elokuvan varjot, ja nämä tiheydet ovat huomattavasti pienempiä kuin varjojen tyypilliset liukutiheydet. NASA-kuvat eivät näytä lainkaan skannattuina dioina. Mikä sitten oli NASA-skannaus? Vastauksemme on yksinkertainen - aivan erilainen elokuva skannattiin, eikä se todellakaan ole palautuva.
Luku XXIII. NEEGATIIVIEN Skannaaminen
Kun skannattuissa kuvissa "syvät varjot" eivät ole mustia? Ilmeisesti vain niissä tapauksissa, joissa skannataan materiaalia, jolla on pieni tiheysalue. Tyypillinen tapaus on negatiivien skannaus. Negatiiviset valokuvafilmit tehdään aina matalakontrastiisiksi, ja kuvan rakentamiseen osallistuvien tiheysalueiden määrä on oikeastaan melko pieni. Joten negatiivisessa valokuvafilmissä on helppo saada tiheydet 1,7 tai suurempia (kuva XXII-24, vasen, verhon tiheyden pidetään nollana). Mutta tulostettaessa valokuvapaperille negatiivisia kuvan tiheyksiä, jotka ovat yli 1,24, ei enää käytetä läpi (kuva XXII-24, oikea). Ja negatiivisen pienet tiheydet (0,02-0,08) sulautuvat positiiviseen mustan kanssa. Kuvan rakentamiseen osallistuvan negatiivisen työtiheysalue on hyvin pieni, yleensä ΔD = 1,1-1,2.
Kuvio XXIII-1. Valokuvakehys (negatiivinen 6x6 cm), jossa sensitogrammi (vasen), tulostettu valokuvapaperiin (oikea).
Negatiivisen kalvon paljaan kärjen tiheys voi olla noin D = 3. Kielteisenä se on luodinkestävä mustisuus. Jopa kehyksiä, jotka ovat lähellä tiheyttä D = 2, pidetään jo avioliittoina (yläkehykset kuvassa XXIII-2).
Kuvio XXIII-2. Hyvin tummia negatiivin kehyksiä pidetään avioliittoina, ja optimaalisia negatiivisia ovat ne, joissa ei ole suuria tiheyksiä (esimerkiksi kehys oikeassa alakulmassa).
Ja optimaaliset ovat negatiivit, joissa kirkkaimpien esineiden (esimerkiksi valkoisen paperiarkin) tiheydet eivät ylitä arvoa D = 1,1-1,2 verhon yläpuolella (pienimmän tiheyden yläpuolella, Dmin yläpuolella) - Kuva XXIII-3.
Kuvio XXIII-3. Optimaalisten negatiivien ollessa valkoisen paperiarkin tiheys verhon yli on 1,10–1,20.
Niin tapahtui historiallisesti, että matalan kontrastin negatiivinen tulostetaan korkeakontrastiiselle valokuvapaperille. Negatiivin työtiheyksien alue (ts. Positiivisesti painettujen tiheysalueiden alue) on melko pieni, ΔD = 1,2. Nämä ovat tiheydet, jotka todella osallistuvat kuvan rakentamiseen. Tämän arvon yläpuolella alkavat tulostamattomat, toimimattomat tiheydet. Lisää tähän arvoon verhon tiheys värillisen pohjan kanssa, noin 0,18 - 0,25 (tätä kutsutaan vähimmäistiheydeksi - paljaan alueen tiheydeksi, mutta joka on ohittanut koko käsittelyprosessin). Kaiken kaikkiaan, kun skannaamme negatiivista, tarvitsemme tiheyksiä korkeintaan 1,45 (1,20 + 0,25), koska sen jälkeen ei-työskentelevien tiheysalueiden alue alkaa. Ja skannerin ominaisuuksien alue on paljon suurempi - ainakin ΔD = 1,8. Tässä tilassa prosessoidaan suurin tiheysalue mustasta valkoiseen. Siksi, jos negatiivinen skannataan ilman ohjelmiston lisäprosessointia, se osoittautuu matalan kontrastin, harmaaksi.
Kiinnitä huomiota yllä olevaan kuvioon XXII-13, jossa valkoinen vaakasuuntainen raita merkitsee optimaalisten mustavalkoisten negatiivien tiheysaluetta, kun taas dia on melko pieni.
Negatiivinen on mahdollista digitalisoida paitsi skannerilla, nyt se voidaan tehdä millä tahansa digitaalikameralla. Uudelleen kuvauksen jälkeen negatiivinen ("Photo-65", Svema) näyttää matalalta kontrastilta, siinä ei ole suuria tiheyksiä (Kuva XXIII-4).
Kuvio XXIII-4. Negatiivit 6x6 cm ("Photo-65", Svema) otettiin uudelleen digitaalikameralla.
Jos teet vain yhden toiminnon grafiikkaeditorissa - käänteisenä, negatiivinen muuttuu positiiviseksi, mutta positiivinen näyttää myös matalalta kontrastilta: valkoiset alueet ovat vaalean harmaita, eikä varjoissa ole”pimeyttä” (Kuva XXIII-5).
Kuvio XXIII-5. Grafiikkaeditori kääntää kameran ottaman negatiivin.
Kun digitoimme negatiivin skannerilla ja käännämme sen sitten ylöspäin, tuloksena oleva kuva näyttää matalan kontrastin, tämä on ns. Käsittelemätön kuva, "käsittelemätön" (kuva XXIII-6, vasen). Tällaisessa kuvassa on tarpeen muuttaa”musta” ja “valkoinen” taso - vasta sitten kuva tulee hyväksyttäväksi (Kuva XXIII-6, oikea).
Kuvio XXIII-6. Negatiivinen skannauksen ja käännöksen jälkeen ilman”käsittelyä, käsittelemätöntä” (vasen). Sama kehys, käsitelty "valkoisella tasolla" ja "mustalla tasolla" -toiminnoilla (oikea).
Jos valitset "NEGATIIVINEN" -tilan skannauksen aikana, negatiivisen tulostamisen vastakohtaiselle valokuvapaperille tulos simuloidaan - negatiivisen kuvan ylimääräinen tietokoneprosessointi aktivoituu, mikä johtaa siihen, että skannattu kuva käännetään ensin positiiviseksi ja muuttuu sitten kontrastiseksi.
Lyndon Johnson-avaruuskeskus (NASA) skannasi korkearesoluutioisia elokuvia Apollo-kuusiohjelmien sarjasta ja julkaisi sen raa'assa muodossa Flickrille:
Näin näyttää esimerkiksi välkkymisellä raakatiedosto AS12-49-7278 (kuva XXIII-7, vasen):
Kuvio XXIII-7. Kuva Apollo 12 -operaatiosta: vasemmalla - raaka (otettu Flickeristä), oikealla - käsitelty (otettu NASA: n verkkosivustolta).
Voimme nähdä, että syvä musta tila (vasemmassa kuvassa) ei näytä tarpeeksi mustalta ja koko kuva näyttää olevan hieman harmahtava, matalan kontrastin kanssa. Ja kuvan XXIII-7 oikealla puolella on kuva, kuinka tämä kuva yleensä julkaistaan Internetissä, näin se näyttää NASA: n verkkosivustolla:
Kun prosessointi on suoritettu graafisessa editorissa käyttämällä "tasoja", kuukausikuvat muuttuvat kontrastina suunnilleen samalla tavalla kuin "Photo-65" -elokuvalle Svemassa tehdyt kehykset (katso kuva XXIII-6).
NASA: n mukaan astronautit käyttivät Panatomic-X-hienorakeista 80 ASA-negatiivista hienojyväistä valokuvafilmiä mustavalkovalokuvaukseen - kuva XXIII-7.
Kuvio XXIII-8. Mustavalkoinen negatiivifilmi Panatomik-X.
Tämä kalvo on harjattu, ts. se on tarkoitettu ilmakuviin - ilma-alus, joka kuvaa maan pintaa noin 3 km: n (10 000 jalkaa) korkeudesta. Koska maanpinnan kuvaaminen kartografiaa tai muita tarkoituksia varten tapahtuu aurinkoisena päivänä pilvien puuttuessa (maan valaistus on noin 50 000 luksia), erittäin herkkä filmi ei ole tarpeen. Yleensä käytetään valokuvafilmiä, joiden herkkyys on 40-80 yksikköä. Tällaisen valoherkkyyden aikaansaamiseksi käytetään hienojakeisia emulsioita, joten kalvon nimi sisältää lauseen”hieno jyvä” (hieno jyvä). Hieno vilja mahdollistaa tarkan tarkkuuden. Kuvaaminen suoritetaan erittäin nopealla valotusajalla: suositellaan 1/500 s, aukko 5,6. Nopea suljinaika välttää kuvan epätarkkuudenja hieno vilja tarjoaa korkean resoluution.
On yksi parametri, joka erottaa tavanomaisen kalvon ja harjatun kalvon. Jokainen, joka valokuvasi maan pintaa lentävän lentokoneen ikkunan läpi, huomasi, että ilman utu vähentää huomattavasti kontrastia. Lisäksi maassa olevat esineet ovat itsessään matalan kontrastin (kuva XXIII-9).
Kuvio XXIII-9. Tyypillinen näkymä maan pinnasta lentävältä koneelta.
Matalan kontrastin kohteiden välisen eron parantamiseksi antennifilmistä tehdään selvästi vastakkaisempi. Jos tavallisten valokuvafilmien kontrastisuhde on 0,65–0,90 (joka määritellään ominaiskäyrän kaltevuuden tangentiksi), niin Panatomik on noin 2 kertaa kontrastisempi. Ominaiskäyrien perusteella sen kontrastisuhde on noin 1,5 (kuva XXIII-10). Tämä antaa erittäin suuren kontrastin.
Kuvio XXIII-10. Panatomik-elokuvalle ominaiset käyrät eri kehitysvaiheissa. Suorittimen kehitysaika arvioidaan nauhan nopeudella polulla (jalkoina minuutissa, fpm).
Tällaisen elokuvan valinta kuun retkeilyä varten näyttää meille hieman omituiselta. Kuussa ei ole ilmatyynyä; kirkkaassa auringossa valkoiset avaruuspuvut näyttävät häikäisevän kirkkaalta, eikä varjot ole korostettu missään. (Maanpäällisissä olosuhteissa aurinkoisen päivän varjoalueita valaisee taivaan ja pilvien valo.) Kuu-esineen kontrasti on erittäin korkea. Miksi käyttää kontrastikalvoa sellaisiin kohteisiin, tehdä jo kontrasti -kuvasta kontrastisempi?
Kun otetaan huomioon Flickerille asetetut skannatut mustavalkoiset kuvat ja huomioidaan yksityiskohtien hyvä laatiminen paitsi kohokohdissa (valkoisen avaruuspuvun valaistu puoli), myös varjoissa, tunnustamme täysin ajatuksen, että täysin erilainen - tavallinen negatiivinen valokuvauselokuva - ei Panatomik-ilmaelokuva. (Mutta tämä on toistaiseksi vain arvaus.)
Kaikki alkuperäinen Apollo-operaatioiden elokuvamateriaali tallennetaan Johnson Space Centerin elokuva-arkistoon (rakennus 8). Koska näiden elokuvien säilyttäminen on tärkeää, alkuperäisen elokuvan ei saa poistua rakennuksesta.
Kalvoa säilytetään pakastimessa erityisissä suljetuissa purkeissa -18 ° C (0 ° F). Kodak suosittelee tätä lämpötilaa pitkäaikaiseen varastointiin.
Voit skannata tai kopioida seuraavasti: Suljettu kalvo (kuva XXIII-11).
Kuvio XXIII-11. Kalvo varastoidaan suljettuun purkkiin.
Se siirretään pakastimesta jääkaappiin (lämpötilan ollessa noin + 13 ° С), missä se seisoo 24 tuntia, sitten vielä 24 tunnin ajan purkki, jossa kalvo, pysyy huoneenlämpötilassa, ja vasta sitten se poistetaan ja skannataan (kuva XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Läpinäkyvien alkuperäisten skannaaminen (valokuvafilmit).
Skannaus suoritetaan Leica DSW700 -skannerilla (kuva XXIII-13).
Kuvio XXIII-13. Leica DSW700 -skanneri, joka skannasi kuun valokuvafilmit.
Tällaisen skannerin arvioidut kustannukset ovat noin 25 000 dollaria.
Skannaamisen jälkeen kalvo palautetaan pakastimeen alkuperäispakkauksessaan (purkkiin).
Ja nyt palaamalla värikuviin kysyämme seuraavaa kysymystä: Ehkä kuusikuvien musta tila osoittautui olematta mustaa, vaan vihreää johtuen tosiasiasta, että NASA ei skannannut dioja, vaan negatiivisia? Itse asiassa vain tässä tapauksessa käy selväksi, miksi käsittelemättömät skannatut kuvat näyttävät matalalta kontrastilta ja joilla ei ole varjojen maksimaalista tiheyttä.
Ehkä ei ollut käännettävää värifilmiä, mutta tapahtui tavallinen negatiivis-positiivinen prosessi, ja ampuminen tapahtui tavalliselle negatiivifilmille? Tämän meidän on nyt selvitettävä.
24. XXIV LUKU. MITÄ tapahtuu, jos olen kääntänyt kuun kuvan?
Tarkistetaan, kuinka uskottava versio on, että NASA skannasi diojen varjolla tosiasiallisesti negatiivit ja sitten skannatut kuvat käännettiin grafiikkaeditorin tietokoneella positiivisiksi.
Jos otamme kuun kehyksen, jota ei ole käsitelty "tasoilla", ja käännämme sen (ts. Käännämme sen negatiiviseksi), näemme, että tummanvihreä tila (kuva XXIII-1) muuttuu vaaleanpunaiseksi täydeksi koko kehykseksi (kuva XXIII- 2).
Kuvio XXIII-1. Edelleen Apollo 12 -operaatiosta.
Kuvio XXIII-2. Apollo 12 -operaation kehys käännetty (muutettu negatiiviseksi).
Jotkut luultavasti ajattelevat, että tämä vaaleanpunainen sävy ilmestyi vahingossa, kun skannaus asetettiin, ja todellisuudessa sitä ei ollut, ja tiedämme varmasti, että tämä vaaleanpunainen väri oli kuvan alussa. Ja voimme sanoa tämän yksiselitteisesti, koska tämä "vaaleanpunainen sävy" ei ole muuta kuin värillinen väriä muodostava komponentti, jota yksinkertaisuuden vuoksi kutsutaan naamiona.
Kaikki tietävät, että värinegatiivisilla kalvoilla on kirkkaan keltainen väri, mutta kaikki eivät tiedä, että tämä väri kuuluu erityiseen naamioon, joka sijaitsee kahdessa alakerroksessa, siksi värinegatiivikalvoa kutsutaan naamioituneeksi. Naamion väri ei ole välttämättä keltaoranssi, se voi olla vaaleanpunainen. Keltaoranssia naamaria käytetään negatiivisissa elokuvissa, ja kaksoiskappaleiden (vastalajien) saamiseksi tehdään vaaleanpunaisella-punaisella naamarilla varustetut elokuvat (kuva XXIII-3).
Kuvio XXIII-3. Värilliset naamioidut elokuvat: negatiivinen (vasen) ja countertype (oikea).
Negatiivisten elokuvien herkkyys on suuri - 50 - 500 ISO-yksikköä, ja ne on tarkoitettu kuvaamaan paikalla tai paviljongissa. Mutta kukaan ei käytä lattialle tyyppisiä elokuvia kuvaamiseen, niiden herkkyys on erittäin matala, 100-200 kertaa pienempi kuin negatiivisten elokuvien herkkyys, ja he työskentelevät niiden kanssa laboratorioissa, kopiokoneilla. Näitä nauhoja käytetään kopioiden valmistukseen.
Muutama sana naamion ulkonäöstä. Kerran, 1900-luvun 40-50-luvulla, värifilmit paljastettiin, sekä negatiivisia että positiivisia - kuva XXIII-4.
Kuvio XXIII-4. Väri unmasked elokuvat Agfa, negatiivinen ja positiivinen.
Fuji tuotti peittämättömiä negatiivisia valokuvafilmejä 1980-luvun loppuun saakka. XX luvulla, ja "Svema" lopetti peittämättömän valokuvaelokuvan DC-4 (kuva XXIII-5) tuotannon vasta vuoteen 2000 mennessä.
Kuvio XXIII-5. Väri-negatiivinen paljastettu elokuva DS-4 * Svema *.
Parantaaksesi värintoistoa, Kodak-yritys kehitti XX vuosisadan 40-luvun lopulla menetelmän väriaineiden peittämiseksi. Negatiivinen elokuva, kuten positiivinen ja käänteinen, sisältää kolme väriainetta kolmessa eri kerroksessa - keltainen, magenta ja syaani. Valon spektrinläpäisyn kannalta keltaista väriainetta pidetään parhaana, mutta magenta ja syaani absorboivat paljon valoa alueilla, joilla niiden ei pitäisi imeytyä "ihanteellisten" väriaineiden kannalta. Siksi magenta- ja syaanivärien haitalliset imeytymiset korjataan käyttämällä sisäisiä värimaskeja. Koska keltainen väriaine sijaitsee ylemmässä kerroksessa ja se on melkein "täydellinen", sitä ei kosketa, ja vastaavasti kaksi alempaa väriainetta ovat naamioituneet. Negatiivisen filmimaskin oranssi väri muodostuu kahdesta naamiosta: vaaleanpunainen alakerroksessa ja keltainen keskikerroksessa - kuva XXIII-6.
Kuvio XXIII-6. Oranssit negatiivismaskit koostuvat tosiasiallisesti kahdesta maskista - vaaleanpunaisesta ja keltaisesta.
Ne, jotka haluavat ymmärtää peittämisen periaatteen, voivat lukea kaksi artikkelia: "Tietoja magentavärin peittämisestä" ja "Tietoja syaanivärin peittämisestä" kirjassa "Kuinka ymmärtää filminauhat", s. 31-40.
Ja kuten ymmärrät, peittämistä ei käytetä elokuvissa, jotka on tarkoitettu suoraan katsottavaksi (positiiviset, diaelokuvat), vaan vain sellaisissa materiaaleissa, jotka ovat mukana lopullisen kuvan saamisen välivaiheissa (negatiiviset ja vastatyyppiset elokuvat). Kontrastinauhoja kutsutaan "välitavoiksi" tai englanninkielisinä välituotteiksi (välituotteet, mediavälineet).
Kuvio: XXIII-7. Nykyelokuva Intermedia, Kodak 5254.
Tekninen dokumentaatio Intermedialle, Kodakin verkkosivuille.
Jos luulit, että Intermedia-elokuvat olivat jonkinlaisia eksoottisia elokuvia, joilla on erityinen kapea käyttösovellus (kuten esimerkiksi on olemassa elokuvia, jotka tallentavat ydinpartikkeleita), niin tämä ei ole. Intermedia-elokuvia on julkaistu vuosikymmenien ajan miljoonien kilometrien päässä, ja ilman näitä elokuvia ei voitu julkaista.
Miksi väärennettyjä elokuvia tarvitaan?
Kuvittele tyypillinen tilanne - uusi elokuva julkaistaan, ja se esitetään samana päivänä eikä vain useissa elokuvateattereissa, mutta monissa kaupungeissa kerralla. Jos tämä on lohko-ohjaaja ja se lähetetään Venäjällä, elokuvateattereiden lukumäärästä riippuen elokuvien kopiointi voi olla 800 - 1100 kappaletta. Kalvo replikoidaan kopiointitehtailla kosketusmenetelmällä - painamalla negatiivinen positiiviseksi pyöreällä rummulla ja loistamalla sen läpi kosketuspisteessä. Rummun reunassa on hampaita kalvon kuljettamista varten, ja keskellä on kuvan leveyttä vastaava valotusrako, eikä ylikuormitettuja rei'ityksiä (kuva XXIII-8).
Kuvio XXIII-8. Kuvarumpu kopiokoneessa, jossa on kevyt rako.
Elokuvakopion saamiseksi negatiivi ajetaan kopiokoneen läpi. Yksinkertaisesti sanottuna, negatiivinen video kelataan uudelleen laitteen yhdeltä puolelta toiselle, ja ohittamalla valorako, kuva negatiivisesta tulostetaan uudelleen positiiviseen elokuvaan. Ääniraita äänitelasta, joka sijaitsee kopiokoneen lähellä, on myös painettu tähän positiiviseen filminauhaan (kuva XXIII-9).
Kuvio XXIII-9. Elokuvakopio tulostetaan kopiokoneelle: ylhäältä ladatulle positiivisen kalvon telalle tulostetaan kahdesta elokuvasta - kuvan negatiivisesta ja äänen negatiivisesta (phono).
Kun yksi kalvotulostus on painettu, paljastettu positiivinen tela lähetetään kehityskoneelle ja kopiokone täytetään uudella positiivisen kalvon telalla (kuva XXIII-10).
Kuvio XXIII-10. Elokuvakopiokone.
Koska tulostuksen jälkeen negatiivinen tela oli lopussa, se (kuten äänitela) rullataan takaisin alkuun. Negatiivista kuvaa rullataan jatkuvasti edestakaisin massatulostuksen ollessa käynnissä, mikä voi viedä useita päiviä. On helppo arvata, kuinka negatiivinen näyttää tuhansien ajojen jälkeen. Se naarmuuntuu ympäri.
Kuvittele nyt, että jotkut Hollywoodin mestarit näytetään useissa maissa kerralla. Eikä tarvitse tuhansia kopioita, vaan useita kymmeniä tuhansia elokuvakopioita. Mikään negatiivinen ei kestä tällaista kiertoa. Lisäksi kuka antaa sinun antaa negatiivisen räjähdysmusiikin tuhottaviksi? Alkuperäinen negatiivinen suojataan huolellisesti. Jäljennökset tehdään siitä (negatiivin jäljennöstä kutsutaan countertypeksi, positiivisen jäljennöstä kutsutaan laventeliksi), ja nämä jäljennökset myydään eri maissa myöhempää kopiointia varten heidän maassaan.
Elokuvasuunnittelijoiden monien vuosien pyrkimykset ovat pyrkineet tekemään sellaisen työkalutason, että siitä tulostettu kuva ei eroa visuaalisesti alkuperäisestä negatiivista tulostetusta kuvasta.
Se on täysin mahdollista, ei vain teoreettisesti, mutta käytännössä, mikä tahansa elokuva, joka näytetään elokuvanäytöllä, voidaan uudelleensijoittaa elokuvakameralla negatiivisen elokuvan kanssa, ja saamme elokuvasta kopion. Mutta laatu huononee huomattavasti. Tosiasia, että tavallinen negatiivifilmi ei ole kovin sopiva laskutustarkoituksiin, pääasiassa rakeisuuden vuoksi. Kaikki negatiiviset elokuvat ovat erittäin herkkiä. Mitä suurempi kalvon valoherkkyys, sitä suurempi rae siinä on. Ja jos teet kopion negatiivista samasta negatiivifilmistä, rakeisuus kasvaa huomattavasti. Tällainen kehys kaadetaan viljan "kiehumisella" yleisestä kehysrivistä. Toisin kuin negatiiviset, työtason kalvoilla on erittäin matala valoherkkyys (enintään 1,5 ISO-yksikköä) ja vastaavasti erittäin hieno.
Negatiiviset elokuvat eivät sovellu torjuntaan toisesta syystä - ne ovat herkkiä kaikille spektrin näkyville säteille, niitä jouduttaisiin käsittelemään täydellisessä pimeydessä koskettamalla niitä kopiokoneeseen, eivätkä ne pystyisi hallitsemaan tulostusprosessia. Mutta ulkomaalaisten elokuvien herkkyys on pieni, noin 570-580 nm, vihreän ja punaisen herkkyysvyöhykkeen välillä. Visuaalisesti 580 nm on väri, joka on lähellä keltaisten natriumlamppujen säteilyä, joten kopio-osasto, jossa ne työskentelevät positiivisten ja teknisten materiaalien kanssa, valaistaan ei-aktiinisella lämpimällä keltaisella valolla.
Aioin antaa kaavion Kodak Avenuen countertype-elokuvan spektrherkkyydestä näyttääkseni tämän upotuksen, mutta huomasin, että tämä kaavio virallisella Kodakin verkkosivustolla sisältää virheitä. Ilmeisesti grafiikan piirtänyt suunnittelija teki työnsä copy-paste-menetelmällä kiinnittämättä huomiota siihen, että erityyppiset elokuvat voivat olla hyvin erilaisia toisistaan. Siten epäherkällä countertype-kalvolla osoittautui olevan yli 1000 yksikön valoherkkyys sinisessä kerroksessa - sinisen kerroksen herkkyyskäyrä nousee yli 3 logaritmisen yksikön pystysuunnassa. Kolme logaritmista yksikköä, tämä on 103 = 1000 (katso kuva XXIII-11).
Kuvio XXIII-11. Välituotteen spektriherkkyysgraafi Kodakin viralliselta verkkosivustolta.
Meidän piti korjata kuvaajan pystysuuntainen asteikko, valoherkkyyden logaritmien asteikko. Tarkistetun logaritmisen asteikon vasemmalla puolella olemme lisänneet logaritmisten arvojen muuntamisen aritmeettisiin arvoihin. Nyt kuvaajalla (kuva XXIII-12) on ollut todellista järkeä: työtason kalvon sinisen kerroksen herkkyys on hiukan yli 2 ISO-yksikköä ja herkkyys aallonpituudella 580 nm (joka on näkyvimmän alueen alin piste 400 - 680 nm) on -2, 3 lokiyksikköä, mikä vastaa 0,005 ISO-yksikön herkkyyttä.
Fig. XXIII-12. Välikalvon spektriherkkyysgraafi korjatulla pystysuunnalla. Vaaleankeltainen viiva osoittaa alueen (580 nm) pienimmällä herkkyydellä.
Silmällä on erittäin korkea herkkyys keltaisille säteille, silmän suurin herkkyys, kuten mistä tahansa valaistustekniikkaa koskevasta viitekirjasta tiedetään, laskee aallonpituudella 550-560 nm. Ja työtason kalvossa herkkyys laskee vähintään noin 580 nm: llä. Siksi countertype-elokuvien kanssa työskentelevä kopiokone on hyvin suuntautunut kopiokoneosastolle, valaistuna kapean vyöhykkeen keltaisella valolla, eikä kalvo ole alttiina valolle.
Välituotekalvoista on erittäin heikon valonherkkyyden ja oikein valitun kontrastin ansiosta tullut yksinkertaisesti korvaamattomia Counterfacking-prosesseissa.
Kodak-yritys järjesti yleensä uusien elokuvien esittelyn eri maiden elokuvateattereissa. Elokuvien väärentämisen suhteen Kodak esitteli seuraavan videon: näyttö jaettiin puoliksi pystysuoralla viivalla, ja puolet kuvasta tulostettiin alkuperäisestä negatiivista ja toinen puoli kaksoiskappaleesta. Ja yleisöä pyydettiin selvittämään, missä alkuperäinen on ja missä kopio on. Ja katsojat eivät aina voineet määrittää tarkalleen missä kuva oli.
Mutta ei pelkästään elokuvien jäljentämiseen, käytettiin countertype-nauhaa. Suurin osa yhdistetystä kuvauksesta perustui countertype-elokuviin. Ota ainakin yksinkertaisin kuva - kuvatekstejä. Lähes kaikissa elokuvissa näemme kuvassa liikkuvalla taustalla avauspisteet (elokuvan nimi, johtavat näyttelijät). Mutta näitä hyvityksiä ei kuvattu valettujen kuvattavana päivänä. Päätös nimikkeiden sijoittamisesta juuri tähän imagoon ja täsmälleen tämän keston aikaan tehtiin jo muokkauksen viimeisessä vaiheessa. Jotta opintosuunnitelmat näyttäisivät elokuvan oikeassa paikassa, alkuperäisestä negatiivista tehtiin kopio, joka käytettiin torjuntamenetelmää käyttäen, ja siihen saakka, kunnes sitä kehitettiin, opintopisteet painettiin tähän kopioon toisella valotuksella. Osastot yleensä pääsivät kuvaamaan toisella elokuvakameralla, jolla on yhden ruudun tila, nimeltään monikerros.
Tässä on yksi sarjakuvakoneen vaihtoehdoista (kuva XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Kuvio XXIII-13. Sarjakuva kone.
Arkki kontrastista valokuvafilmää nimikkeillä: valkoisella kirjaimella mustalla taustalla kiinnitettiin työpöydälle. Itse arkki oli hiukan suurempi kuin A4-muoto. (Fig. XXIII-14).
Kuva XXIII-14 valokuvaelokuvalle tehtyjä kuvatekstejä.
Altapäin otsikkosivua valaisti lampulla ja otettiin kuva kerrallaan elokuvakameralla, joka katsoi tekstiä ylhäältä alas (kuva XXIII-15).
Kuvio XXIII-15. Sarjakuvakamera näyttää suoraan alaspäin.
Jotta katto ei heijastu vaakatasossa pöydälle asetettuun kalvoarkkiin, katto on maalattu mustalla.
Perinteistä menetelmää harkittiin, kun opintopisteitä kuvattiin yhdellä laitteella, ja kuva (näyttelijän kohtaus tai maisema) ja siihen liittyvät toiminnot (poistuminen pimenemisestä, jäätyminen, pimenemiseen meneminen) saatiin käyttämällä erilaista asennusta - time-lapse -projektoria ja time-lapse -kamerakameraa. Toisin sanoen lopullinen kehys saatiin kahdesta eri laitteiden ottamasta valotuksesta.
Jatkuu: Osa 8
Kirjoittaja: Leonid Konovalov