- osa 1 - osa 2 - osa 3 - osa 4 -
XVI luku. MITEN YKSINKERTAINEN KUVA SAA JULKISEKSI?
Tällainen yksinkertainen kysymys - kuinka värikuvat Kuusta saatiin Apollo-operaatioissa? - vain ensi silmäyksellä se näyttää yksiselitteiseltä ja yksinkertaiselta. Kuten jäljempänä nähdään, ORIGINAL-muodossa siirretyn valokuvan hankkimisketju kuuhun kulkee todella uskomattoman suuren määrän vaiheita, sisältää useita elokuvia, joilla on erilainen herkkyys ja kontrasti, kun taas useita toimenpiteitä on uusinta, retusointi ja kuvan hienosäätäminen siten, että ketjun lopussa vastaanotettu ns. ALKUPERÄINEN ei enää ole samanlainen kuin LÄHDE.
Vaikka tahattomalle henkilölle prosessi vaikuttaa täysin yksinkertaiselta. Kuun astronautti kuvaa elokuvia keskikokoisella Hasselblad-kameralla Ektachrom-kääntyvällä värifilmillä (kuva XVI-1a). Sitten valokuvafilmin sisältävä kasetti toimitetaan maahan, siellä Yhdysvaltain laboratoriossa se prosessoidaan kehityskoneella (kuva XVI-1b) erityisprosessin E-6 mukaisesti, jossa negatiivisen vaiheen ohittamisen jälkeen saadaan heti positiivinen - läpinäkyvä objektilasi. Ja tämä elokuva voidaan jo osoittaa. Kuvassa XVI-1c Kodakin edustaja näyttää, miltä värillinen elokuvaleike Apollo 11 -operaatiosta näyttää.
Kuvio XVI-1. "Kuukauden" valokuvan saaminen: a) kuvaaminen Hasselbladin avulla, b) prosessointi kehittyvässä koneessa, c) videon esittely.
Kun näet kirjassa "kuu" -valokuvan (kuva XVI-2), tiedät täydellisesti, että kyseessä ei ole alkuperäinen, vaan jäljennös, jäljennös ja kopio, joka on tehty täysin erilaisella välineellä - läpinäkymättömälle paperille. kun alkuperäinen oli läpinäkyvällä lavsan-elokuvalla.
Kuvio XVI-2. * Kuutamo * valokuva kirjan kannessa.
Meillä on riittävästi perusteita väittää, että kaikki valokuvia, joita pidetään alkuperäisinä ja joiden väitetään tapahtuvan Kuulla ja joiden skannaukset julkaistaan NASA: n viralliselle verkkosivustolle, eivät oikeastaan ole sellaisia, ne ovat jäljennöksiä joistakin lähteistä, jotka ovat käyneet läpi useita käsittelyvaiheita, ja valmistettu alusta loppuun maallisissa olosuhteissa. Näytämme kaikki tämän kopiointiprosessin tekniset ketjut: mikä kuva oli lähde, miten se uudelleen muotoiltiin, mikä lisättiin kaksoiskappaletta tehtäessä ja kuinka yhdistetty kuva esitettiin sitten rei'itetyssä 70 mm: n kalvossa ja siirrettiin alkuperäisenä kuusta. Joissakin tapauksissa lähde voi olla esimerkiksi 20 x 25 cm: n objektilasi lasilevyllä, joka lopulta lisääntymisprosessiketjun lopussa pelkistettiin 5 x 5 cm: n kehykseksi. Yhden kuvan lähde voi olla esimerkiksi kaksi kuvaa kerralla, päällekkäin. Lähde voi lopulta olla korkealaatuinen kuva, mutta joka saatettiin”kunnossa” lisäämällä tarkoitukselliset soihdut koko kehykseen.
Mainosvideo:
Joten aloitetaan puhuminen kopioinnista ja kopioinnista (ensinnäkin valokuvista), kuten se näytti 1900-luvun 60-70-luvulla.
Oletetaan, että meillä on ainutlaatuinen kuva, esimerkiksi Apollo 11 -astronautit lähellä kuunmoduulia. Se on yhtenä kappaleena, ja haluamme, että miljoonat ihmiset näkevät sen, että siitä tulee julkinen. Tätä varten meidän on kopioitava kuva, tehtävä siitä useita jäljennöksiä, laadultaan alkuperäisiä. Tämä kaksoiskappaleiden valmistustekniikka on meille kaikille hyvin tiedossa - se tulostaa valokuvien massaleikkeinä lehtiä ja sanomalehtiä. Tässä meillä on pieni viesti Apollo 11: n lennosta, joka julkaistiin yhdessä valokuvan kanssa yhdessä Neuvostoliiton keskuslehdistä (kuva XVI-3).
Kuvio XVI-3. Teksti ja valokuva sanomalehdessä.
Koska keskuslehtien levikki voi olla satoja tuhansia tai jopa miljoonia kopioita, painetun klišen tai painatuslevyn on oltava kestävä ja kestävä. Toistettava teksti on kirjoitettu metallikirjaimien peilikuvaan ja näyttää kuvan XVI-4 kaltaiselta.
Kuvio XVI-4. Metallinen kohokuvioitu fontti.
Aivan kuten teksti, myös sanomalehdissä julkaistut valokuvat tehdään käyttämällä painatuslomaketta metalliin, ja valokuvassa, kuten tekstin kirjaimissa, on välttämättä oltava helpotus (kuva XVI-5).
Kuvio: XVI-5. Tekstiviestin sanomalehti tekstillä ja valokuvilla.
Valokuvassa on rasterointi - harmaasävyjä (ne voidaan jakaa 256 sävyyn), mutta painotalossa kaikkien näiden harmaasävyjen saamiseksi käytetään yhtä maalia - mustaa. Koska painokone pystyy levittämään vain tasaisen mustekerroksen, jolla on vakiotiheys, rasteroiden välittämiseksi kuvan kuva on jaettu erillisiin pisteisiin. Rasterointi siirretään rasterin läpi (kuva XVI-6).
Kuvio XVI-6. Rasteroiden renderöinti rasterilla.
Lineaarisia rastereita on käsiteltävä jokapäiväisessä elämässä. Rasterointia käytetään melkein kaikissa digitaalilähtölaitteissa tulostimista näytöihin. Mustavalkoinen lasertulostin jakaa kuvan erikokoisiksi mustiksi pisteiksi.
Rasteroinnin periaate on jakaa kuva pieniin soluihin käyttämällä rasteriristikkoa, jokaisella solulla on vankka täyttö (kuva XVI-7).
Kuvio XVI-7. Rasteroidut ja harmaasävykuvat.
Painolevyjen on kestettävä suuri kierto (kymmeniä ja satoja tuhansia juoksuja), joten ne on valmistettu metallista, esimerkiksi sinkistä. Painatuslevyllä on rasteripisterakenne ja reljeefi selvästi näkyvissä - painotuselementit sijaitsevat tyhjien yläpuolella (kuva XV-8,9,10). Tätä kutsutaan kohopainoksi.
Kuvio XVI-8. Kuva sinkkilevyllä sanomalehtiä varten. Kuva peilaa.
Kuvio XVI-9. Pistetty rasterirakenne on näkyvissä tulostuslevyllä.
Kuvio XVI-10. Lomakkeen painotuselementit sijaitsevat aihioiden yläpuolella - tämä on kohopaino.
Kuinka valokuva päätyy valoherkälle sinkkilevylle? Arvasit todennäköisesti - levy tunnetaan, ts. peitä kerroksella valoherkkää ainetta. Sensaatiomenetelmät ovat olleet tunnettuja jo kauan. Daguerotyypissä (1839) kiillotettua hopealevyä pidettiin jodihöyryllä, seurauksena levyn pinnalle muodostui valoherkkä aine, hopean jodidi. Levyn altistusaika oli 15 - 30 minuuttia. Sinkkografiassa levy peitetään valoherkällä kerroksella, joka koostuu gelatiinin (tai albumiinin, munavalkuaisen) ja kaliumdikromaatin (tai ammoniumin) vesiliuoksesta. Kaliumdikromaatin valoherkkyys orgaanisten suolojen läsnäollessa vahvistettiin ensimmäisen kerran vuonna 1832, mutta kromigelatiinin valoherkkyyden havaitseminen kuuluu Fox Talbotille (1852).).
Joten, sinkkilevy tunnetaan ja valmistellaan työhön, nyt sinun on valmistettava valokuva.
Esimerkiksi, he toivat meille diojen, alkuperäisen kuvan, jonka koko oli 56 x 56 mm, ja valokuvan tulisi olla sanomalehdessä 9 x 12 cm. Valokuva otetaan suurennettuna (tai pienennettäessä, jos se on suuri kuva) vaadittuun kokoon erikoisvalokuvaustuotantokameralla (kuva XV- yksitoista).
Kuvio XVI-11. Valokuvantuotanto vaakakamera.
Kuvaamisessa käytetään erittäin kontrastista FT-41-tyyppistä valokuvien teknistä elokuvaa (kuva XV-12, 13).
Kuvio XVI-12. FT-41-kalvon pakkaus, 24x30 cm.
Kuvio XVI-13. FT-41-kalvotarra.
Suurikokoisen kameran avulla jäljennös alkuperäisestä tehdään erityisellä rasterilla, joka sijoitetaan lähelle valokuvamateriaalia. Rasteri koostuu pienistä mustista läpinäkymättömistä yhdensuuntaisista viivoista (vaaka- ja pystysuuntainen ruudukko), joiden taajuus on 40–60 riviä senttimetriä kohti (se voi olla jopa 100 riviä esimerkiksi kuvakkeiden tulostamiseen). Kalvo on herkkä, kuten pakkauksessa on osoitettu, sen valoherkkyys on vain 0,5 yksikköä GOST. Valotuksen jälkeen valokuvafilmi näyttää tavalliselta valokuvapaperilta tummanpunaisessa valossa, ja saadaan rasteri NEGATIIVI (kuva XVI-14).
Kuvio XVI-13. Rasterinegatiivinen valokuvafilmissä.
Käytetyn valokuvamateriaalin suuren kontrastin takia kohokohtien kuvaelementit näytetään tuloksena olevassa negatiivisessa muodossa maksimikokoisena pisteenä. Sitä vastoin pienimmän valotuksen saaneet varjoelementit näkyvät pienimmän kokoisina pisteinä tai eivät ollenkaan. (Kuva XVI-14).
Kuvio XVI-14. Fragmentti bittikartan negatiivisesta, merkitty käden sormin yläkuvassa.
Valoherkällä kerroksella päällystetyllä sinkkilevyllä negatiivi levitetään kalvolla alaspäin, ja erityisessä kopiokehyksessä se paljastetaan metalli-halogeenilamppujen kirkkaassa valossa. Kromialbumiini (tai gelatiini) kovettuu valon vaikutuksesta ja menettää kykynsä liueta veteen. Siten negatiivisen läpinäkyvien alueiden alla, jotka vastaavat alkuperäisen mustia alueita, kromialbumiinikerros kovenee.
Sen jälkeen paljastettu sinkkilevy rullataan hehkulampun valossa kokonaan öljyisellä maalilla ja "kehitetään" vesivirran alla puuvillapuikolla. Albumiini paisuu ja liukenee vedellä paikoissa, joissa se oli suojattu valolta negatiivisten pimeiden alueiden valolta, ottaen kerroksen maalille. Tässä tapauksessa maali jää vain kuvaelementtien paikoille.
Kehityksen jälkeen peittaus aloitetaan happamassa hauteessa. Öljyinen painomuste, täydennetty asfalttijauheella, suojaa sinkkiä hapon vaikutuksesta. Tällaisen peräkkäisen syövytyssarjan jälkeen aikaansaadaan painatuslevyn toivottu syvennys.
Siten saadaan painatusväli - rasteripisteet muunnetaan tulostuselementeiksi ja niiden väliset raot muunnetaan välilyönneiksi. Ja sitten tästä kliseestä tulostamalla tarvittava määrä valokuvatulosteita levittämällä ohut kerros painomustetta ja painamalla se tyhjää paperiarkkia vasten.
Sanomalehden valokuvien painotuotteet eroavat tietysti laadustaan alkuperäisestä suuren rasterin takia, mutta kiiltävissä lehdissä valokuvien jäljentämisen uskottavuus on hyvin lähellä alkuperäistä. Neuvostoliiton vuosina uskottiin, että "Neuvostoliiton valokuva" -lehti toistaa valokuvat melko lähellä alkuperäistä. Jos kaikki ovat enemmän tai vähemmän tietoisia sinkin ja lyijylevyjen käytöstä painatusmenetelmissä, niin vähän tiedetään siitä, että on välttämätöntä tehdä negatiivi läpinäkyvälle kalvolle painetulle matriisille. On täysin mahdollista, että suurin osa ei edes tiedä sellaisen valokuvaelokuvan kuin FT-41 olemassaolosta. Mutta ilman tätä välikalloa on mahdotonta tehdä kopio.
Joten tehdään yhteenveto koko valokuvan kopion valmistusprosessista, kuten se näytti viime vuosisadan 60-70-luvuilla.
ORIGINAL tuotiin painotaloon julkaistavaksi lehdessä - eräänlainen ainutlaatuinen mustavalkoinen valokuva (paperilla). Useiden tulostamistoimintojen avulla (bittikartan negatiiviseksi tekeminen, tulostuslevyn tekeminen) ja sitten käyttämällä musteen kulutuksen painettuja säätöjä painotalo sai kopion, joka melkein ei eroa alkuperäisestä. Alkuperäinen valokuva oli paperilla, ja jäljennös oli myös paperilla. Ne ovat hyvin samankaltaisia, ne ovat samankokoisia. Alkuperäisen ja jäljennöksen välillä on kuitenkin koko teknologinen muutosketju, joka käyttää välivalokuvafilmejä ja sinkkilevyjä. Voiko asiantuntija erottaa alkuperäiskappaleen kopiosta? Jos asiantuntija asetetaan suurennuslasilla, hän löytää heti rasterin yhdestä kuvasta ja ymmärtää, että hänen edessään on painettu kopio, ei alkuperäinen. Ja jos hän käyttää skalpelliä ja naarmuttaa kuvia, hän huomaa, että yhdessä tapauksessa mustan sävyn syntyy painomusteen takia, ja toisessa tapauksessa valokuvapaperille saadaan tummuutta hienojakoisen hopean takia. Toisin sanoen valokuvavedostekniikan tuntevan asiantuntijan ei ole vaikea erottaa alkuperäiskappaletta kopiosta.
Samoin elokuvien kopiointitekniikkaa tuntevalle asiantuntijalle ei ole vaikea ymmärtää, missä alkuperäinen on ja missä jäljennös on, jos kyse on elokuvien läpinäkyvistä kuvista. Kuten alla näemme, emulsion banaali naarmu yhdellä "kuun" kehyksistä paljastaa, että edessämme ei ole NASA: n ilmoittama Ektahrom 64 -elokuvan palautuva elokuva, vaan positiivinen elokuva (kuten "Eastman Color Print Film 5381"), jolle ne tulostetaan. elokuvien levitys elokuvateattereille.
Mihin tarkoitukseen me asumme niin yksityiskohtaisesti kaikissa kopion valmistusvaiheissa painotalossa? Tosiasia on, että kun teet ns. "Kuun alkuperäisiä", näet paljon samankaltaisuuksia teknologisissa toiminnoissa. "Kuvakokojen" saamisen teknisissä yhteyksissä käytettiin yksiselitteisesti erityisiä kopiokoneita, minkä ei olisi pitänyt olla, jos "kuun" kehykset olisi saatu tavallisella valokuvauksella Hasselblad-kameralla. Lisäksi näemme, että”kuukuvien” tuotannossa käytettiin myös epätavallisia välifilmejä, joilla oli erittäin heikko valoherkkyys ja epätavallinen kontrastisuhde. Niitä kutsutaan välituotteiksi. Jos et ole elokuvastudion työntekijä, niin olet tuskin kuullut välituotteen olemassaolosta, mutta ilman sitä (ilman näitä nauhoja) ei julkaistu yhtäkään elokuvaa.
Luku XVII. MIKSI NASA kieltäytyi antamasta elokuvaa?
NASA kertoo, että Hasselblads on ottanut kuukausikuvat 70 mm: n kaksipuoleisella rei'itetyllä kalvolla. Mutta meillä on taipumus uskoa, että kuun kuvia ei otettu valokuvafilmiin. Tosiasia, että Kodak tuottaa kaksi kalvoa, joiden leveys on 70 mm, ne kaikki kaksipuolisella rei'ityksellä. Vain yksi niistä on tarkoitettu valokuvaukseen ja toinen elokuvaan. Ero on siinä, että kalvossa rei'itykset sijaitsevat lähellä reunaa, kun taas kalvossa ne työnnetään reunasta taaksepäin 5,5 mm (kuva XVII-1).
Kuvio XVII-1. 70 mm elokuva (elokuvateattereille) ja 70 mm valokuvaus elokuva.
Mitä tosiasioita olettamuksemme perustuu siihen, että niin kutsuttuja "kuun" kehyksiä ei kuvattu elokuvassa? Tätä varten ota huomioon Hasselblad-kameran antamat kehyskoot ja vertaa niitä 70 mm: n kalvon kehyskokoihin.
Kaikki valokuvaajat tietävät, että Hasselblad-kamerat (samoin kuin heidän Neuvostoliiton vastaavansa, Salyut-kamera) - Kuva XVII-2 - on suunniteltu 60 mm: n rei'ittämättömälle elokuvalle, ja kalvoon saadaan nelikulmaiset kehykset.
Kuvio XVII-2. Keskikokoiset kamerat "Salute" ja "Hasselblad-1000".
Tämä 60 mm: n keskikokoinen valokuvafilmi (tyyppi 120 tai "Rollerfilm") - Kuva XVII-3 - on edelleen suosittu.
Kuvio XVII-3. 60 mm: n rei'ittämätön kalvo keskikokoisille kameroille.
Tämän leveyden kalvo on tuotettu ainakin vuodesta 1901 lähtien. Kalvon todellinen leveys on 61,5 mm, ja neliöllisen kehyksen koko, tosin nimeltään 6x6 cm, on tosiasiassa 56 x 56 mm.
Vakiopituuteen, 120 tyyppiseen kalvoon, mahtuu 12 neliökehystä 6x6 cm tai 16 kehystä 4,5x6 cm tai 9 kehystä 6x9 cm. Itse kalvon pituus on vain 85 cm, mutta se on kääritty 152 cm pitkästä mustasta läpinäkymättömästä paperista valmistettuun holkkiin. rullakalvot voidaan ladata valossa: ensimmäiset 40 cm on vain suojajohdin. Etuosa on musta sisäpuolella ja punainen (tai vaaleanharmaa) ulkopuolella.
Valokuvaajien yli 100 vuoden ajan käyttämän 120 tyypin lisäksi on myös vuonna 1965 ilmestynyt 220 tyyppi - elokuva, jonka leveys on sama, mutta kaksinkertainen sen pituuteen verrattuna siitä, että johtaja jätetään vain telan alussa ja lopussa.
Vähemmän tunnettu on 70 mm: n rei'itetty kalvo kameroille. Alun perin tällainen elokuva tuotettiin ilmavalokuvausta varten, joten sen tunsivat vain asiantuntijat. Harvat ihmiset ovat nähneet sen tosiasiassa, mutta riippumatta siitä, kuinka oudolta se näyttää, 70 mm: n rei'itettyä kalvoa tuotetaan edelleen (kuva XVII-4), sen voi ostaa verkkosivustolta.
Kuvio XVII-4. 70 mm: n valokuvafilmi Rolleilta, kahdella rei'itysrivillä. Telan pituus 30,5 metriä.
Hasselbladilla kuvaamiseksi sellaiselle elokuvalle on tarpeen ostaa vaihdettava kameran takaosa (kuva XVII-5) erityisellä kasetilla (kuva XVII-6).
Kuvio XVII-5. Erityinen kasetti 70 mm: n Hasselblad-kalvolle.
Kuvio XVII-6. Kasetti 70 mm kalvolla, purettu.
Kalvon kehyksen koko on edelleen sama, 56 x 56 mm, ja kehyksen sivuilla on vielä pieni tyhjä tila (kuva XVII-7).
Kuvio XVII-7. Kehykset, joiden koko on 56x56 mm, 70 mm: n rei'itetyllä kalvolla.
Tällaisia vaihdettavia kasetteja, jotka on suunniteltu 70 mm: n rei'itetylle kalvolle, valmistettiin paitsi Hasselbladsille myös Lingof-kameroille.
Kalvon tavanomaisella paksuudella - 20 mikronia, emulsiokerroksen paksuudella ja 120 mikronilla, triasetaattialustan paksuudella - kasetissa voi olla enemmän kuin 6 metriä kalvoa, mikä mahdollistaa 100 kuvan ottamisen. Käyttämällä ohuempaa lavsan (polyester) -pohjaa, joka on vahvempi kuin triasetaatti, voit kääriä 10–12 metriä kalvoa kasettiin (kuva XVII-8).
Kuvio XVII-8. Kasetin kapasiteetti kalvonpaksuudesta riippuen (Hasselbladin teknisestä dokumentaatiosta).
Koska mustavalkoisella kalvolla on ohuempi emulsiokerros - noin 10 mikronia ja värillisellä monikerroskalvolla - 20 - 22 mikronia, mustavalkoinen kalvo mahtuu kasettiin enemmän, mikä antaa sinun kuvata jopa 200 kuvaa ilman lataamista, kun taas värillinen elokuva riittää 160 kehykseen.
Tästä syystä puhuttaessa kuukausikuvia NASA väittää, että mustavalkoisella kalvolla varustetuissa kaseteissa oli 200 kehystä ja värillisissä elokuvissa - 160 kehystä.
Hasselblads-fanit tietävät, että siellä oli kasetteja, jotka olivat 3 kertaa korkeammat kuin tavalliset, ja ne mahtuivat 500 kehykseen (kuva XVII-9).
Kuvio XVII-9. Hasselblad-kasetti 500 kehystä varten.
Huolimatta siitä, että NASA: n laskelmat valokuvaelokuvan valinnasta vaikuttavat vakuuttavalta, uskomme, että "kuura" -kehysten ampuminen ei ollut valokuvafilmiä, vaan 70 mm: n elokuvia.
Luottamukselle on useita syitä. Niitä on ainakin kolme.
Ensimmäinen syy. "Kuu" -kehysten koko on pienentynyt vakiokokosta 56x56 mm 53x53 mm (kuva XVII-10), vaikkakin 70 mm kalvo sallii päinvastoin lisätä kehyksen koon 60x60 mm, koska etäisyys perforoinnista perforointiin leveyteen tässä kalvossa 60,5 mm.
Kuvio XVII-10. Lunar Haselblad kiinnitetyllä lasilevyllä (vasemmalla) ja kasetilla, jossa on 53x53 mm: n kehysikkuna.
Uskomme, että 53 mm: n kehysleveys on otettu 70 mm: n kalvostandardeista. 70 mm: n kalvoa käytetään laajakuvan elokuvien kuvaamiseen, siinä on kaksipuolinen rei'itys ja enimmäiskehyksen leveys (etäisyys rei'ityksestä perforointiin) on 53,5 mm. Yleensä kehyksen reunat siirretään hiukan pois rei'ityksistä ja käytännössä kehyksen leveys pienenee 52 mm: ksi (kuva XVII-11).
Kuvio XVII-11. Suurikokoinen 70 mm: n kalvo, positiivinen kuva.
Tämä muoto on ollut olemassa 50-luvun puolivälistä lähtien. XX luvulla. Ensimmäinen 70 mm: n elokuva julkaistiin vuonna 1955. Ensimmäiset laajakuvaelokuvat.
Valokuvan kannalta 70 mm: n kalvo on täysin epäkäytännöllinen: reiän reunoilla, vasemmalla ja oikealla rei'ityksellä, on tyhjän tilan kaistaleita, joiden leveys on 5 mm (tarkemmin 5,46 mm). Eli yli 1 cm: n 7 cm: n filmileveydestä ei käytetä lainkaan kuvaamisessa. 25% elokuva-alueesta on tyhjiä kenttiä ja rei'ityksiä. Siksi tätä muotoa ei käytetä valokuvauksessa. Ja tämän tyyppisiä kameroita ei ole keksitty.
En tiedä, oliko jotkut amatöörit onnistuneet valokuvaamaan sellaiselle elokuvalle, mutta minun piti ampua keskikokoisella kameralla (6x6 cm) sellaiselle elokuvalle. Koska kameraa ei ole suunniteltu leveydelle 70 mm, jouduin katkaisemaan 8 mm: n nauhan toiselta puolelta pyöreällä veitsellä, joka on tarkoitettu 2x8 mm: n kalvon leikkaamiseen; vain yksi rei'itysrivi poistettiin ja kalvon leveys pienennettiin 62 mm: iin (nopeudella 61,5 mm) - kuva XVII-12. Sen jälkeen kalvo liimattiin kerran käytettyyn nauhaan ja ladattiin kameraan.
Kuvio: XVII-12. 70 mm: n negatiivifilmi, jonka toisella puolella on katkaistu rei'itysrivi, mukautettu keskikokoiseen 60 mm: n kameraan.
Rei'ityksiä tarvitaan elokuvaan, koska ne auttavat suorittamaan kaksi teknistä tehtävää elokuvaa kuvattaessa: vetämällä elokuva nopeasti valotuksen jälkeen “start-stop” -tilassa (24 kertaa sekunnissa) ja kuvan tarkka sijainti kuvasta toiseen (kuvan vakaus).
Mutta valokuvauksen aikana ei tarvitse filmiä nopeasti vetää - Hasselblad-elokuvassa kuvaus ja kuvan siirtäminen yhdestä ruudusta kestää noin 2 sekuntia. Lisäksi, ottaen huomioon Kuun valokuvauksen erityispiirteet, ymmärrämme, että ei ole tarvetta (ja teknistä mahdollisuutta) ottaa valokuvia niin usein - joka toinen sekunti. Lisäksi tiedämme Apollon virkamatkojen aikana otettujen valokuvien kokonaismäärän ja käytetyn ajan. Siksi voimme keskimäärin laskea millä aikavälillä valokuvat on otettu. Esimerkiksi Apollo 11 -operaatiossa otettiin yksi valokuva 15 sekunnin välein, ja Apollo 14 -operaatiossa yhden kuvan ottaminen kesti 62 sekuntia.
Siten”kuun” kehysten ampuminen tapahtui nopeudella 1–4 kuvaa minuutissa. Elokuvien vetämistä ei tarvita ollenkaan. He voivat vastustaa minua sanomalla, että kuun tutkimusretkien kasetit sisälsivät 160 kehystä, kalvotela oli paljon pidempi ja rullahalkaisijaltaan suurempi kuin vakio tyyppi 120 (joka sopii 12 kehykseen tai jopa tyyppiin 220 24 kehyksellä 6x6 cm). Ja väitetään, että reikiä tarvitaan tällaisen määrän valokuvaelokuvien mainostamiseen. Tietysti voit väittää tuolla tavalla. Mutta käytännössä sanotaan, että reikiä ei vaadita tällaisen rullan pituuden kuljettamiseen. Aivan ensimmäinen kamera, joka julkaistiin Kodak-tuotemerkillä vuonna 1888, ladattiin 100-ruutuisella elokuvalla. Ja elokuva oli ilman rei'ityksiä. Jo vuonna 1888 ei ollut mitään ongelmia 100-kehyisen elokuvaleikkeen etenemisessä elokuvan polulle. Lisäksi mikä on 100 tai jopa 160 kuvaa pitkä? Se on vain 9 metriä. 160 kehystä on pieni 9 metrin rulla.
Toinen asia on elokuva elokuvissa, joissa 305 metriä (1000 jalkaa on filmirullan vakiopituus) ladataan kamerakasettiin kerralla, missä reiät ovat yksinkertaisesti välttämättömiä elokuvan kuljettamiseksi.
Ja toinen kohta, rei'itysten toinen tarkoitus - paikannustarkkuus kehyksestä toiseen - ei ole koskaan ollut merkityksellinen myös valokuvauksessa. Jos kuvan kehys siirtyy filmin reunaan nähden 0,2 mm (elokuva on hiukan siirtynyt kamerassa), niin kukaan ei huomaa tätä ollenkaan. Elokuva on toinen asia. Siellä kuvaa suurennetaan näytöllä lineaarisesti tuhat (!) Kertaa. Esimerkiksi 35 mm: n kalvon kehyksen leveys on 22 mm ja elokuvateatterin näytön leveys 22 metriä. Siksi kehyksen siirtymä reikiin nähden (paikannustarkkuus) jopa 0,2 mm: llä ei ole enää sallittua. Tämä on tekninen avioliitto. Näyttö ravistaa kuvaa. Ja valokuvauksessa kukaan ei kiinnitä huomiota tällaiseen kehyksen muutokseen suhteessa rei'ityksiin.
Miksi elokuvan rei'itysten takana on niin leveät tyhjät kentät? Tosiasia, että 70 mm: n elokuva luotiin elokuvaan, elokuvien tulostukseen. Ja siellä rei'itysten takana on magneettisiä ääniraitoja, niitä on kuusi (kuva XVII-13).
Kuvio: XVII-13. Magneettiset kappaleet suurikokoisessa elokuvassa.
Näistä viidestä raidasta tulee stereoääni näytön takana oleville kaiuttimille (vasen, vasen keski, keskimmäinen, oikea keskusta ja oikea), ja kuudes on äänitehostekanavalle, jonka kaiuttimet sijaitsevat yleisössä näytön vastakkaisella puolella.
70 mm: n elokuva on luotu laajakuvaelokuvien tarpeisiin ja on täysin epäkäytännöllinen valokuvauksessa. Siitä huolimatta NASA päätyi tähän "hankalaan" muotoon.
Paitsi NASA: n virallisella verkkosivustolla, mutta myös monista Internetin artikkeleista löydät, että Apollo-operaatioissa 70 mm: n kalvon kehyskoko oli epätavallinen. Tavallisen Hasselblad-kehyksen koon 56x56 mm sijasta kehys pienennettiin arvoon 53x53 mm. Ja kuten todennäköisesti arvasit, tämä johtuu siitä, että leveys on tarkka etäisyys rei'ityksestä perforointiin (53,5 mm) 70 mm: n kalvossa. Korkeudessa kuun kehys miehitti 12 rei'itystä, jonka rei'itysväli 4,75 mm oli 57 mm. Koska 57 mm on enemmän kuin 53 mm x 4 mm, juuri tämä aukko, 4 mm, erotti yhden valokuvakehyksen toisesta kalvossa.
NASA oli hyvin tietoinen siitä, että "kuukausikuvien" tuotannossa tapahtuu suuri määrä yhdistettyjä tutkimuksia, kopioinnissa on useita vaiheita - välipositiivisten ja kaksoisnegatiivien (countertypes) tuottaminen. Kaikki tämä on tehtävä autoissa. Nämä tekniikat täydennettiin elokuvauksessa, mutta valokuvauksessa niitä käytännössä ei ollut. 70 mm: n filmille oli kehitettäviä koneita, liimauspuristimia, Bell-Howell-tyyppisiä kopiokoneita, temppu (yhdistetty) kuvaamiseen tarkoitettu koneita, kuten Oxbury, ja monia muita laitteita. Ja jos olisi kehitetty koneita valokuvafilmejä varten, niin ei ollut kopiokoneita, jotka sallivat jäljennösten massatuotannon, etenkin rei'ittämättömien valokuvausfilmien kohdalla. Kahden kehyksen tarkka kohdistaminen on mahdollista vain, jos esineiden sijainnin tarkkuus kehyksessä varmistetaan,ja tämä on mahdollista vain, jos kalvossa on reikiä.
Näiden näkökohtien perusteella NASA ojisti valokuvaelokuvan ja siirtyi elokuvaan käyttämällä elokuvastudioiden omaksumaa kopiointitekniikkaa.
XVIII luku. ODOTTAMATTAVA Etsintä taulukossa
Tämä tarina (julkaistu Internetissä) kertoo keltaisesta pahvilaatikosta, joka makaa jossain pöydässä, ja kukaan ei huomannut sitä 40 vuoden ajan. Ja vasta vuonna 2017 he kiinnittivät siihen huomiota. Kävi ilmi, että on olemassa dioja Apollo 15 -kuukauden tehtävästä. Tämä on löytö! Ja vaikka nämä kuvat on jo julkaistu, mutta siitä huolimatta se osoittautui alkuperäiseksi elokuvaksi, todelliseksi materiaaliksi, jonka astronautit ottivat kuulla.
Kuvio XVIII-1. Keltainen laatikko dioilla.
Laatikko sisälsi molemmat kalvotelat ja yksittäiset levyt (kuva XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Löytyi dioja.
Näiden diojen omistaja oli entinen NASA-insinööri. Hän otti yhteyttä ammattikuvaajaan, joka muotoili nämä dioja uudenaikaisella digitaalikameralla (kuva XVIII-3).
Kuvio XVIII-3. Diaesityksen uusintakuvaus digitaalikameralla.
Ensimmäinen asia, joka hämmästyi valokuvaajaa oli, että kuvat olivat liian sinisiä. Kukaan ei kyennyt selittämään tätä tosiasiaa, mutta kommentaattoreiden (artikkeleiden) joukossa oli mielipiteitä siitä, että tämä voitaisiin jollain tavoin kytkeä joko elokuvien haalistumiseen tai voimakkaan ultraviolettisäteilyn vaikutukseen kuuhun. Koska valokuvaaja ja kommentaattorit eivät tunne valokuvafilmien valmistustekniikkaa tehtaassa eikä tunne lisäaineen painatusvaiheita, kaikki heidän "selityksensä" ja olettamuksensa ovat oikean vastauksen tason ulkopuolella. Omasta puolestamme osoitamme sinulle miksi värien epätasapaino esiintyy, mutta teemme sen vähän myöhemmin. Tärkein asia meille on nyt se, että kehykset ammuttiin niin, että reiät ja kaikki rei'itysten takana olevien reunusten palvelumerkit sisältyivät (jotain kuin materiaalinumeroita). Ja nyt näemme nämä diat kokonaan näyttöruudulla. Alla näytämme suuret diot itse.
Itse asiassa olemme myyneet koko artikkelin sinulle. Alkuperäinen artikkeli.
Tarkasteltuaan artikkelissa julkaistuja dioja tajusimme, että tämän löytön arvo oli nolla. Ikään kuin löysin pöydältäni valokopion sanomalehden valokuvasta ja ajattelin:
- Entä jos minulla on käsissäni ainutlaatuinen valokuva, ainutlaatuinen?
Millä merkeillä ymmärsimme, että meillä oli edessä korvike, ts. brutto väärennös? Ensimmäinen asia, joka kiinnittää huomion, on rei'itysten sijainti suhteessa alareunaan. Olemme väittäneet, että kuukausikuvat on kuvattu 70 mm: n filmille leveillä kentillä reunoja pitkin, mutta tässä näemme, että reiät ovat melko lähellä reunaa.
Ehkä olimme erehtyneet olettaessamme, että kuun kehyksissä ei käytetä valokuvausta, vaan elokuvaa, jonka tärkein ero on, että sivuilla on leveät tyhjät kentät, jotka on tarkoitettu magneettisiin ääniraitoihin? Täällä meillä on täysin erilainen muoto! Erityinen 70 mm elokuvamuoto! Tätä muotoa ei ole kuvattu missään Wikipedia-artikkelissa, se ei ole Kodakin verkkosivustolla, mutta voit koskettaa sitä kädet ja ottaa kuvan. Onko tämä erityinen muoto kuun Hasselbladsille?
Selvitetään se. Sanoimme, että 70 mm leveässä muodossa olevassa FILMissä reunoilla tulisi olla 5,46 mm leveitä tyhjiä nauhoja molemmilla puolilla (katso kuva XVII-11). Ja täällä näemme, että filmin reunasta rei'itykseen on vain 1,65 mm.
Kuinka pystyimme määrittämään rei'itysten takana olevan kaistaleen leveyden lähimpään sadasosaan? Se on hyvin yksinkertaista! Meillä on erityiset merkinnät kehyksessä - ristikot. NASA: n virallisen verkkosivuston mukaan risteyskohdat olivat 10 mm: n etäisyydellä toisistaan, toleranssilla 0,002 mm. (Ristien leikkauskohdat olivat 10 mm: n etäisyydellä toisistaan ja kalibroitu tarkasti tarkkuudella 0,002 mm).
Nämä poikkitaidot kaiverrettiin lasilevylle (kuva XVIII-4) ja kun kasetti napsautettiin sisään, niiden osoittautui olevan lähellä valokuvafilmin pintaa.
Fig. XVIII-4. Lasilevy ristikkäin, kasettiyksikössä.
Näiden ristikkäisten varjo on selvästi näkyvissä kuunvuorten valoisilla alueilla. Selvästi näkyy myös kehyksen vasemmalla puolella kulkevan lasilevyn reunan varjo. Koska kehyksessä on poikkitie, koko kehyksen leveys on helppo määrittää - se osoittautui 52,2 mm, ts. hiukan pienempi kuin kuukausikehyksen virallisesti ilmoitettu koko 53x53 mm. Ja koska meillä oli kehyksessä mittausviiva, kiinnostuksen vuoksi määrittelimme myös filmin leveyden. Ja sitten ensimmäinen shokki odotti meitä! Kuten voisit arvata, jos termi "ensimmäinen" mainitaan, se tarkoittaa varmasti, että edelleen puhumme jostakin "toisesta". Ja todellakin, pian toinen shokki odotti meitä. Ja "ensimmäinen" tapahtui sen takia: kalvon leveys oli … 64 mm! - kuvio XVIII-5.
Kuvio: XVIII-5. Kalvon leveyden määrittäminen kehyksen kalibrointimerkkeillä (ristikkäin).
Mutta tätä muotoa ei yksinkertaisesti ole! Ei valokuvauksessa, ei elokuvissa! Lisäksi kaikki tietävät, että 70 mm: n kalvoa käytettiin kuun retkikunnissa.
Sen jälkeen me ja muut laukaukset tarkistimme - sama kuva, sama tulos! Mikä on tämä outo 64 mm kalvon leveys?
Ja sitten muistimme, että elokuvateatterissa on muoto, jonka elokuvanleveys on 65 mm. Sitä käytetään Yhdysvalloissa 70 mm: n laajakuvaelokuvien kuvaamiseen. Sitä ei käytetty Neuvostoliitossa. Sekaannusten välttämiseksi kerromme sinulle yksityiskohtaisemmin.
Neuvostoliitossa käytettiin tekniikkaa suurten elokuvien luomiseen, joissa sekä negatiiviset että positiiviset olivat ehdottomasti samankokoiset, 70 mm leveät. Kehystä kohden oli 5 reikää korkeudella - kuva XVIII-6.
Kuvio: XVIII-6. Kalvon negatiivinen 70 mm leveä. Kehys, jossa merkki "TEST", kesti 2-3 sekuntia, kuvattiin väriasentajalle. (Elokuva "Asui rohkea kapteeni", 1985)
Negatiivit oli peitetty, värillinen komponentti antoi kellanruskean värin. Rei'itysten takana olevilla reunuksilla oli huoltotietoja, kuten: valmistajan nimi ("Svema"), merkintä siitä, että alusta on palamaton ("turvallinen"), joka viides rei'itys - lyhyet viivat, jotka osoittavat kehyksen korkeusvälin. Negatiiviset kokoonpanijat käyttivät näitä merkintöjä negatiivisen leikkaamiseen oikein sidontaa varten. Jokainen jalka (noin 30,5 cm) merkittiin jalanumeroilla, viiden tai kuuden numeron muodossa, lisäämällä yhdellä elokuvan jokaisesta jalasta (kuva XVIII-7) - eräänlainen aikajanan analogi tietokoneohjelmien editoinnissa.
Fig. XVIII-7. 6-numeroinen jalanumero ja kirjain rei'itysten vasemmalla puolella.
Nyt skannattu negatiivi voidaan helposti muuntaa positiiviseksi graafisen editorin avulla - Kuva XVIII-8, XVIII-9.
Kuvio: XVIII-8. Positiivinen, joka saadaan kääntämällä skannattu negatiivi grafiikkaeditorissa.
Kuvio: XVIII-9. Näyttelijä Igor Yasulovich elokuvassa * Asui rohkea kapteeni *, 1985. Työskentelyhetki - synexin kuvaaminen väriasetusta varten.
Ja ennen tietokonetta aikakaudella positiivinen tulostettiin negatiivisesta erityiselle, hyvin vastakkaiselle elokuvalle. Positiivisella kalvolla, toisin kuin negatiivisella, oli heikko valoherkkyys, noin 1,5 yksikköä. Negatiivi oli sävytetty kellanruskeaksi, mutta positiivisen emäs oli läpinäkyvä (katso esimerkiksi kuvio XVII-11 edellisestä luvusta). Jotta negatiivituloksen palvelutiedot (ennen kaikkea jalanumerot) voitaisiin siirtää positiivisiksi, kopiokoneessa, kuvan päällä toimivan päälampun lisäksi, sivulle kytkettiin kaksi pientä lamppua, jotka loistivat vain reikien takana olevassa tilassa. Siksi positiivisen kehityksen jälkeen reikien takana oleva tila osoittautui täysin mustana - Kuva XVIII-10.
Fig. XVIII-10. Rei'itysten takana olevat reunat on suljettu kahdella sivulampulla kopiokoneessa (kehys stereofilmistä 70 mm: n kalvolle).
Nämä sivuvalaisimet voidaan sammuttaa niin, että sivujen reunat pysyvät kevyinä, kuten edellisen luvun kuvassa XVII-11.
Kuvio XVIII-11. Kehyksen sisällä oleva kuva on sininen ja kehyksen ulkopuolella oleva tila on musta.
Mikä on syy värien vääristymiseen? Jos värien vääristymisen syy oli värien haalistuminen, on loogista kysyä - miksi väriaineet haalistuvat vain kuvassa eivätkä muutu kehyksen ympärillä? Koska yksi lamppu toimii kuvan suhteen ja täysin toinen rei'itykseen.
Juuri me ajamme sinut niin huomaamattomasti tosiasiaan, että kuva, jonka otat diaksi, ts. kuva, jonka väitetään olevan saatu yhdessä vaiheessa palautuvalle filmille, on itse asiassa positiivinen, tulostettu negatiivista kopiokoneelle.
Ei, emme pakota sinua uskomaan sitä. Voit silti olettaa, että edessäsi on dia (käännettävä) elokuva, että nämä ruudut otettiin kameralla Kuussa. Jos haluat uskoa, usko. Loppujen lopuksi emme ole vielä kertoneet teille toisesta tosiasiasta, joka järkytti meitä. Mutta tästä on mahdollista puhua vasta sen jälkeen, kun olemme selvittäneet kuun valokuvafilmin todellisen leveyden. Onko se todella 64 vai 65 mm?
Tosiasia, että 65 mm: n kalvoa käytettiin erittäin laajasti Yhdysvalloissa. Tästä elokuvasta kuvattiin suurikokoisia elokuvia. Kuten olemme jo osoittaneet, tarvitaan 70 mm positiivisella suuria sivuttaisia kenttiä, jotta magneettikentät voidaan sijoittaa sinne positiivisen kopion tekemisen jälkeen ja äänen tallentamiseksi niihin. Negatiiviselle nauhalle ei tarvitse olla niin leveitä kenttiä, ääntä ei tallenneta negatiiviselle. Siksi Yhdysvalloissa negatiivina käytetään 65 mm: n kalvoa, jossa sivureunat ovat pienemmät kuin 70 mm: n kalvossa, yleensä 5 mm, ts. näyttää jo 2,5 mm molemmilta puolilta - kuva XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm positiivinen ja 65 mm negatiivinen Todd AO -järjestelmässä.
Jos 70 mm: n positiivisilla reunuksilla on 5,5 mm: n leveys, silloin 65 mm: n negatiivisissa marginaalit ovat 2,5 mm vähemmän ja yhtä suuret kuin 3 mm.
Järjestelmää kutsutaan Todd AO: ksi, koska Broadwayn tuottaja Michael Todd oli Yhdysvaltojen suuren näytön kehityksen johdossa.
Hänelle oli selvää, että 35 mm: n kalvo, kun sitä suurennetaan valtavalla näytöllä, ei pysty antamaan mitään hyvää paitsi korkeaa rakeisuutta ja heikkoa terävyyttä. Vain lisäämällä kalvon leveyttä ja vastaavasti kehyksen pinta-alaa voidaan saavuttaa hyviä tuloksia projektiossa. Laitteiden kehittämiseen tarkoitetun rahaa säästämisen vuoksi päätettiin käyttää 65 mm: n muotoa perustana. Tämän filmileveyden valinta johtui varastossa olevista 65 mm: n filmikameroista, jotka Ralph G. Fear kehitti vuonna 1930 Fearless SuperFilm® -järjestelmälle, ja 65 mm: n filmikameroista Mitchelliltä. Vuonna 1952 Mike Todd lahjoitti mahtavia 100 000 dollaria American Optical Co. -yhtiölle kehittääkseen erityisen linssin 65 mm: n panoraamakuvien kuvaamiseen vaakatasossa 120 °.
Joten ehkä pöydältä löydetty dia on oikeastaan 65 mm kalvo? Ehkä vain valokuvaaja, valmistellut diat digitaalisessa muodossa esitykseen, rajasi reunat vain hiukan niin, ettei kohokohtia ollut, koska hän suunnitteli dioja kirkkaan valopaneelin taustaa vasten. Näin ollen vähennys oli 1 mm. Ulkoisesti kalvoliuska on hyvin samanlainen kuin diojen nauha, jonka näimme kuvassa XVIII-3.
Olisimme hämmentyneet siitä, millaista roskaa meillä on edessämme, mutta onneksi muistimme, että elokuvan leveys voidaan laskea toisella tavalla. Elokuvassa on vakio, joka ei ole muuttunut melkein 100 vuotta. Tämä on reikien koko.
Kuten Edison keksi kerran, että 4 rei'itystä kehystä kohti on 19 mm (katso kuva XVII-2 edellisestä luvusta), niin tämä on säilynyt tähän päivään asti. Jos 4 rei'itystä on 19 mm, niin yhden rei'ityksen asteikko on 4,75 mm (kuva XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Mitat 65 mm Todd AO -kalvosysteemiä.
On lisättävä, että Edisonissa oli reikiä, joissa oli suora kulma. Mutta koska kulmat repeytyivät jatkuvasti filmiä kuljetettaessa, Eastman Kodak pyöristi kulmat. Tämän tyyppistä perforointia, joka otettiin käyttöön vuonna 1923, kutsutaan "suorakulmaiseksi rei'itykseksi" tai Kodakin standardiksi, KS. Vuoteen 1925 mennessä tämäntyyppinen perforointi oli levinnein - kuva. XVIII-14.
Kuvio XVIII-14. Suorakulmainen rei'itys Kodak-standardi (KS), 1923
Ja nyt lähes 100 vuoden ajan tämä rei'itys on leikattu ilman muutoksia kaikissa 35 mm: n valokuvafilmeissä (sekä negatiivisissa että käännettävissä) ja kaikissa positiivisissa elokuvien tulostuksissa, sillä ainoalla erolla, että 35 mm: n elokuvassa on 4 rei'itys ja 70 mm elokuvassa - 5 rei'itystä kehystä kohden. Ja vain elokuvateattereille tarkoitetuissa negatiivifilmeissä hieman erilainen rei'itys - "tynnyrinmuotoinen" (kuva XVIII-15), jonka on kehittänyt elokuvakopiokoneita valmistava Bell Howell -yhtiö.
Fig. XVIII-15. Bell Howell (BH) -tynnyrin rei'itys, jota käytetään vain elokuva-negatiiviin.
Mutta jopa tässä tapauksessa elokuvanegatiivien rei'itysväli pysyy edelleen klassisena, 4,75 mm.
Tietäen, että etäisyys rei'ityksestä rei'itykseen on 4,75 mm, ja tämä vakio ei ole muuttunut vuodesta 1894 125 vuoden ajan, ja jonka toleranssi on enintään 0,02 mm, voit määrittää tarkasti kehyksen koon ja itse kalvon leveyden. Mitä teimme.
Laskeaksemme virheen vähentämiseksi otimme valokuvassa 10 reiän korkeuden, sen tulisi olla 47,5 mm, ja verrattiin sitä filmin leveyteen reunasta reunaan. Saimme 69,5 mm, ts. itse asiassa 70 mm (kuva XVIII-16).
Kuvio XVIII-16. Kehyksen todelliset mitat ja kalvon leveys saadaan rei'itysasteen vakiosta.
Tunsimme jopa vapautumisen sydämestä - kalvo on loppujen lopuksi 70 mm! Mutta kehyksen koko osoittautui erittäin omituiseksi - 57 mm NASA: n ilmoittaman 53 mm: n sijasta. Tässä tapauksessa sisäinen etäisyys rei'ityksistä reikiin oli 60,5 mm.
Niin. Ristikkäiden perusteella kehyksen sivu on 52,2 mm, ja jos mitattu, lävistyskorkeudesta lähtien, kehyksen sivu on 57 mm. Mitä uskoa? Ristikot tai rei'itykset? Tietysti reikien vaihe, koska se ei ole muuttunut vuodesta 1894.
Mutta sitten käy ilmi, että valokuvafilmin kehyksen koko on noin 10% suurempi (tarkemmin sanottuna 9,2%) kuin NASA väittää. 57 mm 53: n sijaan. Kuinka tämä voi olla?
Lopullisen johtopäätöksen tekemiseksi latasimme tämän kuun kehyksen NASA: n viralliselta verkkosivustolta, sen tunnisteen AS15-88-11863, ja sijoitimme sen vertailtavaksi 70 mm: n kalvoon laatikossa löydetyssä diassa olevien reikien kanssa - kuva XVIII-17 …
Mikä on ero? Ensinnäkin voit heti nähdä, että alakehys on rajattu oikealta. Lasin reunan reunan katoamisen lisäksi, se näkyy selvästi yläkuvassa ohuena pystysuorana viivanä, myös ikään kuin pari millimetriä kuvaa leikkautuisi sen kanssa oikealta puolelta. Toiseksi, kun kehyskoko on 53x53 mm (yläkuva), rei'itysrivin ja kuvan reunan väliin muodostuu musta raita, leveämpi kuin rei'itys. Rei'itysleveys 2,8 mm. Alemmassa kuvassa kehysten reunat ovat melko lähellä rei'ityksiä. Ja tietenkin, kolmanneksi, 10%: n mittaero on selvästi näkyvissä paljaalla silmällä.
Kuvio XVIII-17. Sama laukaus Apollo 15 -operaatiosta. Yllä - kehys viralliselta sivustolta, projektiomme 70 mm: n rei'itettyyn kalvoon; alla on liukukotelosta löytyvä kehys.
Joten olemme jälleen kerran vakuuttuneita siitä, että 40 vuoden ajan laatikossa säilytettyjä kuvia ei ole kuun tutkimusmatkan aikana otettuja alkuperäisiä, vaan myös kopiot, jotka on tehty melko epätarkkoja. Pieni osa alkuperäisestä kuvasta katosi (palkki oikealla) ja itse kehys oli mittakaavassa 10% suurempi. Ja näin voi olla vain, jos kuva tulostettiin filmille projisointimenetelmällä, mittakaavan muuttuessa. Toisin sanoen edessämme on kopio, joka on tehty huonosti värien tuotannossa, jolla ei ole mitään arvoa. Se, mikä löydettiin NASA: n insinöörin pöydältä, ei ollut alkuperäinen, vaan säännöllinen jäljennös, jotain kuin asiakirjan valokopio. Lisäksi, jos kaksoiskappale valmistettiin kosketusmenetelmällä, alkuperäinen kehyksen koko, 53x53 mm, säilyisi. Mutta kehys painettiin kehyksellä ja suurennuksella optiselle tulostuslaitteelle. Tällainen kopiokone on suunnilleen sama korkeus kuin henkilö (kuva XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Optiset tulostuslaitteet elokuvalaboratorioille.
Ja riippumatta siitä kuinka surullista on sanoa se, sinun on poistettava uusi väärinkäsitys löydetyistä kuvista. Näitä kaksoiskappaleita ei valmisteta palautuvalle kalvolle. Nämä eivät ole dioja. Tämä ei ole Ektachrom 64. Nämä ovat positiivit, jotka on painettu Eastman Color Print Film 5381 -paperille. Kopiokoneessa kuva negatiivisesta projisoidaan linssin läpi positiiviselle filmille ja paljastaa sen.
Koska positiivinen elokuva on läpinäkymättömässä kasetissa (kuva XVIII-18) ja valo tulee siihen vain linssin läpi, kaikki työ (paitsi valoherkän positiivisen elokuvan lataaminen kasettiin) tehdään valossa, valoisassa huoneessa. Altistuksen jälkeen positiivinen lähetetään kehityskoneelle. Yhdestä negatiivisesta voit tulostaa niin monta positiivista kuin haluat. Siksi ei ole yllättävää, että entisen NASA-insinöörin työpöydällä oli viallisia kopioita kuukausikuvista. NASA on tehnyt näitä kopioita, ellei jopa satoja, niin kymmeniä kopioita, se on varmasti. Niitä myydään jopa (nämä kopiot) julkisessa tilassa (kuva XVIII-19) Internet-sivustoilla 500 dollaria erää kohden (kuva XVIII-20), vaikka niiden valmistuskustannukset ovat noin 100 kertaa alhaisemmat kuin ilmoitettu hinta.
Kuvio XVIII-19. Kopioita NASA-sarjakuvista myytävänä verkkosivustoilla.
Fig. XVIII-20. Ilmoitus myynnistä.
Linkki.
Se, mitä entinen NASA-insinööri säilytti laatikossa, näyttää olevan värivikainen kopio, jonka tekninen valvontaosasto hylkäsi. Ne ovat täysin sinisiä, tämä on ilmeinen avioliitto.
Oletko järkyttynyt?
Jos ei, niin kerron sinulle salaisuuden: ne alkuperäiskuukausiksi kutsutut kuukausikuvat, jotka tallennetaan jonnekin NASA: n välimuistiin, eivät oikeastaan ole alkuperäisiä, vaan myös temppukoneella tehtyjä kopioita.
Mutta jos nämä yllä esitetyt tiedot eivät riitä, jotta voit raapia otsaasi ajatellen, odota vähän. Luvussa 21 kerromme sinulle jotain, josta et pysty toipumaan pitkään aikaan.
Ja tässä luvussa kuvailimme lyhyesti, millainen kaksoiskappaleen valmistusprosessi näyttää.
Voit tietysti kopioida dia diaesityksessä. Mutta olemme varmoja, että jäljennös tehtiin positiivisesta elokuvasta. Selittääksemme, mikä antaa meille luottamusta tähän asiaan, meidän on kerrottava tarina "kalakoukusta", joka löytyy yhdestä kuunvalokuvasta.
Jatkuu: Osa 6.
Kirjoittaja: Leonid Konovalov