Luku 1. Pietarin vanhat kartat
Luku 2. Muinainen tarina Pohjois-Euroopassa
Luku 3. Ympäristö ja monotonisuus monumentaalisten rakenteiden suhteen, jotka ovat hajallaan ympäri maailmaa
Luku 4. Capitol ilman pylvästä … no, ei, miksi?
Luku 5. Yksi projekti, yksi arkkitehti tai rahtikultti?
Tunnetusta Alexander Sergeevich Puškinista runossa "Pronssinen hevosmies" tuli useiden harhakuvien kirjoittaja.
Miksi kupari? Se on pronssia, mutta kuten sanotaan, "usko, mitä on kirjoitettu, koska et voi leikata sitä kirveellä".
Kirjailijan huomautuksessa rivilleen "leikata ikkuna Eurooppaan" hän viittaa suoraan alkuperäiseen lähteeseen - Francesco Algarottin ranskankielisiin sanoihin: "Pietari on ikkuna, jonka kautta Venäjä näyttää Eurooppaan", mutta massatietolähteet, kuten koulukirjat ja pahamaineinen Wikipedia, jota tukee virallinen kaikkien raitojen ja joukkojen historioitsijat lähettävät jatkuvasti: "Leikkaa ikkuna Eurooppaan" on saalislause Aleksanteri Puškinin runosta "Pronssinen ratsumies", joka kuvaa Pietari I: n perustamaa Pietarin kaupunkia - Moskovan valtion ensimmäistä merisatamaa ", vaikka merisatama se ei koskaan ilmestynyt kaupunkiin Pietarin I aikana. Ainoa todellinen merisatama, sellaisena kuin se oli, ja pysyy nykyään Kroonin linnassa Kotlinin saarella. Matalasta vesialueesta johtuen 27 merimailin (47 km) päässä Pietarilta evättiin oikeus tulla nimeksi "Ovi" (portti - portti,ovi), tuolloin se oli vain "ikkuna Eurooppaan".
Mainosvideo:
Toinen väärinkäsitys:
Runon "Pronssihevosmies" viidennessä huomautuksessa Puškin viittaa Mitskevichin runoon. Ja rivit runosta "Monumentti Pietarille Suuri" kirjaimellisessa käännöksessä lukeutuvat seuraavasti:
Ensimmäiselle kuninkaasta, joka loi nämä ihmeet, Toinen kuningatar pystyi muistomerkin.
Jo kuningas, valettu jättiläisen muodossa, Laita Bucephalan pronssisella harjanteella
Ja etsin paikkaa, johon päästä hevosen selässä.
Mutta Pietari ei voi seistä omalla maallaan …"
Mickiewicz mainitsee jostakin syystä Aleksanteri Suuren suosikkihevosen nimen, vaikka tiedettiin, että Pietarin suosikkihevonen oli Liseta, josta he myöhemmin tekivät täytetyn eläimen.
"Pronssin ratsumies" -elokuvan sensuuri oli tsaari Nikolai I. Mistä tahansa syystä hän kielsi sanan "idoli" käytön suhteessa Pietariin I.
Ehkä tsaari tiesi, että ratsastaja (mutta ei Pietari) oli todella kerran kansan idoli?
Tässä on toinen sattuma.
Pietari I pitää kättään niin, että siihen on helppo laittaa keihäs, se näyttäisi sieltä melko harmoniselta.
Hevonen astui käärmeen takimmaisella oikealla jalalla, kaikki on kuin kirja kirjoittaa. Ja käden ja pään asentoa ei ole niin vaikea muokata. Kaikilla monumenteilla ei ole viittaa (viitta) A. Macedonin ajoista. Ja tämä on täysin erilainen sankari.
George voittaja.
… ja tässä on "Petrovsky" altyn (kolme koppaa).
Mutta tämä on penniäkään Ivan V Vasilyevich the Hirveä.
Ja tässä on Ivan III: n sinetti, joka on kaikkien tiedossa Wikipediassa.
1497 vuosi.
Toinen tosiasia on mielenkiintoinen: historioitsijat omistavat Pietarin ratsastuspatsaan mallin tekijän kuvanveistäjälle Etienne Falconelle vuosina 1768–1770, mutta Pietarin päähän veistoi tämän kuvanveistäjän oppilas Marie-Anne Collot … Miksi niin olisi?
Opasten keksimä legenda kivistä iskevästä salamasta on myös kiusallista. Aivan nimi Thunder-stone esiintyi, väitetysti johtuen salamaniskuista. Tarkemmin sanottuna salamaa käytetään selittämään edessä oleva graniitti kiinnitys jalustalle, mikä näyttää muodostavan erittäin monimutkaisen halkeaman.
Yllättäen, halkeama kulkee tarkalleen eri värillisten (kemiallisten ja kiteisten) graniittirakenteiden rajalla, ja myös laajentyneiden sulkeumien kaistale katkesi äkillisesti ja epäluonnollisesti tällä rajalla.
Ja mikä tärkeintä … Monumentissa ei ole yhtä tällaista graniitti inserttiä, vaan kaksi niistä edessä ja takana.
Katsomme tänne.
Historiallisessa versiossa sanotaan: siinä oli kivi, salama iski siihen ja sitten läpi sadun läpi halkeileva halki muutti kiteiden väriä, rakennetta, suuntausta, jopa raekokoa … Uskotko? Jos - kyllä, niin myös koko fiktiivinen historia kaupungin rakentamisesta on totta. Lisätty fragmentti näyttää enemmän restauroinnin tulokselta muistomerkin jalustan etu- ja takaosan tuhoamisen jälkeen. Koko näkymä jalustalle, sen käsittelyyn ja sen ympärille asetettuihin aaltoileviin laattoihin viittaa siihen, että se kerran kuvaa aallonharjaa, ei vain villikallioa, vaan tuhoutui.
Ehkä se näytti alun perin noin:
Edessä oleva terävä kivisiru näyttää hyvin luonnotonta pohjan sileiden ominaisuuksien vieressä, ne näyttävät enemmän meri-aallolta ilman harjaa.
Lisäksi kavio alla oleva käärme näyttää koomisemmalta kuin symboliselta.
Suuret asteikot ovat lähempänä lohikäärmeitä.
Ja pään ilman vaakoja näyttää yleensä luonnoton.
He pystyivät piirtämään hevosen ja ratsastajan yksityiskohdat herkästi, mutta käärmeen mukana tuli roska, ehkä käärme on kaikki mitä Falconella oli voimaa tehdä? Vaikka historia sanoo, ettei hän edes heittänyt käärmettä, sen teki Fjodor Gordeev. Virallisista lähteistä: Kuvanveistäjä Etienne Falcone on vuosina 1768-1770 valmistanut mallin Pietarin ratsastuspatsaasta. Pietarin pään veistoi hänen oppilaansa, Marie-Anne Collot. Käärme oli muodissa Fjodor Gordeevin Falconen suunnitelman mukaisesti. Patsaan valu tehtiin mestari Emelyan Khailovin ohjauksessa ja valmistui vuonna 1778. Arkkitehtisuunnitteluratkaisut ja yleisen johtamisen toteutti Yu M. Felten.
Vuoteen 1844 asti yleisesti kukaan ei tiennyt, että Katariina antoi tämän muistomerkin Pietari I: lle N. M. Vorobjovin maalauksessa. ei ole lainkaan merkkejä.
Jopa V. I. Surikov maalaamalla maalauksiani vuonna 1870, en nähnyt mitään kirjoitusta.
Yksi yllätys on yllättävä. Pietari tässä muistomerkissä, samoin kuin toisessa, jota tarkastelemme alla, istuu kuitenkin ilman housuja Rooman togassa, eikä Venäjän aatelisto eikä laivanrakentajat ole koskaan käyttäneet sellaisia vaatteita. Myös pronssiratsastajan käsiasento tuntuu tutulta.
Vain tämä on Marcus Aurelius Roomassa.
Miksi suvereenilla keisarilla olisi tällainen asu? Ei ole hyvä, että venäläinen autokraatti huijaa ilman housuja! Lisäksi Peter istuu hevosessa ilman tynnyriä, mutta mitä historia kertoo: tyttö keksittiin 4. vuosisadalla. Tästä voimme tehdä yksiselitteisen johtopäätöksen, että tämä ratsastaja asui viimeistään 4. vuosisadalla ja patsas tulisi myös heittää paljon aikaisemmin kuin 1800-luvulla.
Ja milloin suvereeni nauttii tällaisista aseista?
Pietarin 1 aikana armeijan aseistossa ei ollut miekkoja, oli sabereita.
Tästä syystä kysymys: kuka aseisti pronssimiehen miekalla?
Muistuttaako Bucephalusin asenne sinulle mitään?
Näin hevosen takana ollut A. Makedonia oli aina kuvattu.
Ja täällä on Aleksanteri Suuren muistomerkki Skopjessa.
Miekka, hevonen, viitta, valjaat hevosessa ja itse ratsastajan vaatteet eivät muistuta mitään?
Ja tässä on todellinen Pietari 1,
juuri tässä muodossa hänen täytyi istua rakastetun tammansa Lisetten päällä.
Jae kirjailijalta
Pronssihevosmies eri näkökulmasta.
(ei juuri Puškin)
Paistaa pronssia Nevan yli, Ja vetämällä pilvien lanne
Hän on kyllästynyt sadeveteen, Maa on hänelle vieras.
Graniitti kahvat kutisevat
Kaukana vihollisen sarakkeista …
Ja taas Makedonian Sasha
Menee muinaiseen Babyloniin.
Katariina Suuren bibliografiikan Buckmeister Ivan Grigorievichin muistiinpanoista "hänellä oli jo kuvanveistäjä Suuren PETER-kuvan veistetty", joka on edelleen säilynyt, mutta tämä ei kuitenkaan täyttänyt toivottua tarkoitusta. Tavallinen jalusta, jolla suurin osa näistä patsaista on hyväksytty, ei tarkoita mitään eikä se kykene herättämään uutta kunnioittavaa ajatusta katsojan sielussa. Katariinan pystyttämän muistomerkin tulisi vastata arvokkuutta jaloimmalla ja majesteettisimmalla tavalla. Venäjän Iroin kuvanveistämäksi valitun jalan tulisi olla villi ja läpäisemätön kivi, jolla hänet edustaa heittämässä hevosta ojennetulla oikealla kädellä. Uusi, rohkea ja ilmeikäs ajatus! Itse kivin koristeena tulisi muistuttaa silloista valtion tilaa ja vaikeuksia,koi, sen luoja oli aikomuksia tehdessään joutunut voittamaan. Kuinka kauniisti valittu allegooria muistuttaa aiheensa, osoittaa se, että PYOTR Suurella oli sinetti, jolla hänet kuvattiin kivileikkurina, joka veti naisesta, ts. Venäjästä, patsaan kivistä. Ratsastajan rauhallinen sijainti kuvaa Iroin pelotonta rohkeutta ja henkeä, joka tuntee majesteettinsa ja ei pelkää vaaraa. Kivivuoren huipulle päästävän raivoisan hevosen gallop osoittaa hänen asioidensa nopeuden ja menestyksekkään menestyksen muutoksissa, jotka hänen väsymättömän työnsä aikana tekevät hänen valtaansa. Oikea ojennettu käsi on merkki komentavasta, joka siunaa uskollisia alaisiaan ja isänmaan leipomisen isän omaisuuden hyvinvointia. "- Tämä on lainaus "Historiallisista uutisista Pietarin Suuren veistetyn hevoskuvan kuvasta, jonka ovat laatineet kollegiaalinen arvioija ja kirjastonhoitaja Imp. Tiedeakatemiasta Ivan Bakmeister / Kääntäjä Nikolai Karandashev. - SPb.: Tyyppi. Shnor, 1786 ". Alkuperäinen teksti oli saksaksi.
Mitä tässä tekstissä sanotaan, siinä sanotaan, että muistomerkki, joka ilmeisesti kääntyi (tai kokonaan kaatui), kuten he sanovat, oli rappeutuneena, minkä vuoksi se lähetettiin kunnostamiseen, minkä seurauksena sitä muutettiin pienellä tavalla, nimittäin: pää ja oikea käsi sahattiin pois, ja siihen juotettiin täysin uudet, erimuotoiset osat.
Tässä on jälkipolville keksitty versio, joka sopii niin hyvin akateemiseen työhön.
Ote Falconen kirjeestä Katariina II: lle:
Kirjailija Kaganovich A. Pronssinen ratsumies. Monumentin luomisen historia. - 2. painos, lisää. - L.: Art, 1982. s. 150. Se on melko "sopiva asiakirja" jälkipolville, jolla voi olla kaikenlaisia kysymyksiä sauman esiintymisestä pään ja hartioiden alueella muistomerkin vankkaan valuun …
Tämän kuvan alla oleva teksti puhuu puolestaan.
Jalusta vaati myös restaurointia, oli tarpeen päivittää pudonneet osat, iso kappale edessä ja pienempi kappale takana.
Minua hämmästytti toinen tapaus, katso itse.
Venäjän keisari sopisi paremmin kuuluisalle kukonmiehelleen, hän ei vain käyttänyt laakeriseppeleitä, vaan myös elämässään hän ei sallinut maalauksia kuvansa kanssa tässä muodossa.
Joten Peter on hevosen selässä vai ei Peter?
Kenet he silti haluavat kuvata ympäri maailmaa sellaisina?
(kehys tunnetusta elokuvasta)
En pääse toisen piirustuksen ohi
Ns. St. Geogios.
George voittaja. Kuvanveistäjä. N. S. Pimenov. 1856 Eremitaasi.
Eikö mikään muistuta muistomerkin jalustaa?
Kuvitettu luettelo koko venäläisen näyttelyn taiteen osastosta Moskovassa, 1882. Osa 1.
Koululaisena tapasin historiakirjan tai pikemminkin historiallisen romaanin, jossa kirjailija yritti perustaa Aleksanteri Suuren puuttuvan kultamonumentin legendan löytää jälkensä (se ei ollut kaikki kultaa, vain panssari, kypärä ja keihäs, loput pronssista)). Se päättyi siihen, että muistomerkki hukkui Babylonista kuljetuksen aikana jonnekin suunnilleen alueelle. Malta. Tai ehkä uit? Miksi hänet vietiin sinne? Kuka ajoi häntä? Kirja kertoi, että kantajat olivat Jerusalemin Pyhän Johanneksen ritarin ritarit (Maltan risti). Se tapahtui tarkalleen 1700-luvun lopulla.
Muistakaamme tarina: Vuonna 1798, kun Napoleon I valloitti Maltan Egyptiläisen matkan aikana, määräyksen ritarit vetosivat Venäjän keisariin Paavali I: ään pyytämällä omaksua Jerusalemin Pyhän Johanneksen ritarikunnan suurmestari. Vuoden 1798 lopulla Venäjän keisari Paul I julistettiin Maltan Ritarikunnan suurmestariksi. Joten mihin johdan: 1700-luvun lopulla A. Makedonin muistomerkki katoaa, ja 1800-luvun puolivälissä ilmestyy päivitetty Pietarin muistomerkki 1. Tai ehkä ennen kunnostusta se näytti täsmälleen kuten yllä olevassa kuvassa? Toinen vivahdus, tämä roomalaisissa haarniskoissa oleva soturi ei tappaa käärmettä, kuten olemme tottuneet, vaan griffin - Ison Tartarian symboli.
Mitä varten se on?
Piirustus vuoden 1833 albumista.
Korjaamiseen käytettyjen rakennusmateriaalien jäännöksiä ei ole vielä poistettu.
Historia ei piilota tätä: Pietarin pään veistäi kuvanveistäjä E. Falcone -opiskelija, Marie Anne Collot. Käärme oli muodissa Fjodor Gordeevin Falconen suunnitelman mukaisesti. Patsaspalasten valu valettiin mestari Emelyan Khailovin johdolla ja valmistui vuonna 1778. Arkkitehtisuunnittelupäätökset ja yleisen hallinnon toteutti Yu M. Felten … ja allekirjoituksen alla: Monumentin kirjoittaja on Etienne Fallnone. Kiinnostavaa, vai mitä?
Falcone, joka ei ollut koskaan joutunut tekemään sellaista työtä itse, kieltäytyi valmistamasta muistomerkkiä yksin ja odotti ranskalaisen mestarin B. Ersmanin saapumista. Valimotyöntekijä yhdessä kolmen oppisopimusopiskelijan kanssa saapui 11. toukokuuta 1772, ja hänellä oli mukanaan kaikki tarvittava menestyksen takaamiseksi: "maa, hiekka, savi …". Kauan odotettu mestari ei kuitenkaan pystynyt täyttämään kuvanveistäjän vaatimuksia ja potkutettiin pian Feltenin vaatimuksesta. Ersman vain kieltäytyi käsittelemään hänelle annettua tehtävää. Siitä hetkestä lähtien kaikki valun valmistelutyöt suoritti Falcone itse. Tilanteen jännityksen ja hahmojen suhteiden arvioimiseksi on tarpeen lainata kuvanveistäjän 3. marraskuuta 1774 päivätty kirje Katariina II: lle, jossa vaaditaan hänen suojelustaan:”Armelisin keisarinna, viime kuukauden alussa, herra. Betskoy käski minut Feltenin välityksellä kirjoittamaan patsaan valu (tässä on luettava "muutokset") vaatimukset, vaikka tämä muodollisuus näytti minulta tarpeettomalta, lähetin kuitenkin heti kirjeen, johon liitän kopion, koska siitä lähtien en ole saanut vastausta … Ilman elokuun asiakassuhteitasi, olen miehen armoilla, joka vihaa minua enemmän joka päivä, ja jos Majesteetti ei halua nähdä minua enemmän, minun piti elää täällä pahemmin kuin kukaan uusi tulokas, joka lopulta löytää suojelijan … "Ilman elokuun asiakassuhteitasi, olen miehen armoilla, joka vihaa minua enemmän joka päivä, ja jos Majesteetti ei halua nähdä minua enemmän, minun piti elää täällä pahemmin kuin kukaan uusi tulokas, joka lopulta löytää suojelijan … "Ilman elokuun asiakassuhteitasi, olen miehen armoilla, joka vihaa minua enemmän joka päivä, ja jos Majesteetti ei halua nähdä minua enemmän, minun piti elää täällä pahemmin kuin kukaan uusi tulokas, joka lopulta löytää suojelijan …"
Tässä on se, mitä Falcone itse kirjoitti muistomerkistä:”Monumenttini on yksinkertainen … Rajoitun vain tämän sankarin patsaaseen, jota en tulkitse suurena komentajana tai voittajana, vaikka hän, tietysti, oli molemmat. Luoja-lainsäätäjän persoonallisuus on paljon korkeampi …”. Täällä "suuren komentajan ja voittajan" kustannuksella Falcone päästi selvästi luistamaan. Idean luotettavuuden vuoksi kuvanveistäjä kaiveri kirjoituksen”Sculpted and cast by Etienne Falconet, Pariisilainen 1778” yhdelle pronssiratsastajan viitan taiteelle.
Nämä olivat sitten kiihtyneitä intohimoja, mutta pyrkimys väärentää monumentin alkuperää Puškinin saman nimen runon ansiosta oli menestys kaikille sataprosenttisesti.
Lue jatko tästä.
Kirjoittaja: ZigZag
