Bernard Werber käyttää regressiivista hypnoosia luovuuteen, rakastaa tutkia aiempia elämiä ja kaipaa omaperäisyyttä kirjallisuudessa. Yksi suosituimmista ranskalaisista kirjailijoista ei ole menettämässä paikkansa Venäjällä, missä hänen kirjat käännetään pienellä viiveellä. Viimeinen venäjän kielen romaani on Pandoran laatikko, jossa historian opettaja tutkii menneisyyttään ja yrittää pelastaa Atlantin. Izvestia puhui proosa kirjoittajan kanssa hypnoosista, musiikista ja Alejandro Jodorovskysta.
Tohtorin ura Pietarissa
Matkailet paljon. Ovatko lukijasi eri maissa hyvin erilaisia toisistaan heidän kysymystensä ja kiinnostuksensa perusteella?
- Minulta kaikkialta kysytään samoja kysymyksiä. Ja nämä ovat hyviä kysymyksiä, niissä ei ole mitään vikaa. Missä tahansa maassa lukijani saavat lukijoita, jotka sanovat olevansa medioita ja puhuvat menneestä elämästään. Tai he alkavat puhua kissoistaan. Koska kirjoitan kaikista näistä asioista. Minulta kysytään aina, mitä paikallisia kirjoittajia luen. Haastattelut alkavat usein tästä. Sitten he yleensä kysyvät, aionko kirjoittaa kirjan maasta, jossa olen. Mutta pääsääntöisesti minulla on jotain vastattavaa. Kirjoissani on melko vähän merkkejä eri kansallisuuksista, mukaan lukien venäläiset.
Kerroit kerran, kuinka sinut vietiin yhdessä Venäjän-vierailullasi psyykkisen naisen luo, joka kertoi sinulle, että olet yhdellä menneisyydestäsi ollut lääkäri Pietarissa. Hänen nimensä ei ollut Juna?
- En muista kovin hyvin tätä erityistä mediaa, kuten ei, en Junia. Itse asiassa olen tavannut monia medioita eri maissa, ja he kaikki kertoivat minulle samasta asiasta. Jokin aika sitten lopetin tällaiset kokoukset, koska nyt käytän itsehypnoosin harjoittelua. Tohtorini uralta Pietarissa kuulin siitä useita kertoja ja tutkin tätä elämää yksityiskohtaisesti. Ja minun on myönnettävä, se oli melko tylsää elämää.
Yleensä minulla on ollut tylsää suurimmassa osassa aikaisempaa elämääni. Jopa kun olin jousimies Englannissa, se ei ollut melkein niin hauskaa kuin miltä näyttää. Mielenkiintoisin toiminta oli noppaa rahoille, eikä enää ole mitään muistettavaa. Minulla ei ollut perhettä, minulla ei ollut seksielämää. En voinut edes juoda niin paljon kuin halusin, muuten he voisivat ryöstää minut. Ja sitten ei ollut pankkeja, kantoin kaikki rahat mukanani, ja lompakkoni menetys tarkoitti kuolemaa.
Mainosvideo:
Hygienian ylellisyys
Kuinka paljon luotat hypnoositiheisiin? Entä jos se on vain alitajunnan peliä?
- Minulle se on vain tiedon väline, ilman minkäänlaista mystiikkaa. Suljet vain silmäni ja tarina tapahtuu minulle. En edes ihmettele, onko se todella tapahtunut minulle vai ei. Enkä mielestäni ole oikea vastaus, enkä ole kiinnostunut etsimään sitä. Toinen kysymys on tärkeä: mitä tunnen näiden istuntojen jälkeen, mitä opin, mitä voin oppia tästä kokemuksesta muille ihmisille ja kirjoilleni.
Regressiivisessa hypnoosissa on hienoa, että voit tuntea jotain sisäpuolelta. Kun juuri luet kirjaa tai katsot televisio-ohjelmaa siitä, että sotilasoperaatiot tapahtuvat jossain Afganistanissa, nämä ovat ulkoisia vaikutelmia. On aivan erilaista, jos menet itse Afganistaniin ja pommit lähdevät vierellesi. Hypnoosin tyyppi auttaa sinua koomaan tunteita, joista et edes tiennyt.
Menneisyys opettaa muun muassa arvostamaan nykyhetkeä. Ulkona sataa lunta, mutta olemme lämpimiä eikä kylmiä. Älä pelkää, että huomenna sinulla ei ole mitään syötävää. Ja mikä ylellisyys se on - mahdollisuus käydä suihkussa joka päivä. Kun olin sotilas yhdessä aiemman elämäni kanssa, kutin koko ajan. Ja nyt emme arvosta täysin onnea olla puhdas.
Kuinka pääsit taannehtivasta hypnoosista?
- Noin 20 vuotta sitten ystäväni kertoivat minulle: on yksi henkilö, joka harjoittaa regressiivistä hypnoosia, sinun pitäisi yrittää. Sitten työskentelin toimittajana ja kirjoitin jo artikkeleita hypnoosista, harrastelin mukana olevaa meditaatiota ja selkeitä unia - ts. Minulla oli jonkinlainen käsitys näistä käytännöistä. Yleensä tämä on hyvä kirjoitustaido - kuvia syntyy mielessäni helposti, ja sujun melko nopeasti sellaisiin asioihin.
Ja niin minua pyydettiin rentoutumaan, sulkemaan silmäni ja palaamaan elämään, missä löysin päärakkauteni. Ja yhtäkkiä olin rannalla. Kiviä heittäneen miehen ruumiissa. Miehellä oli hame, hän oli hyvin vanha (hän oli 821), mutta hän tunsi olonsa hyväksi ja oli ehdottoman onnellinen. Tuossa elämässä olin naimisissa, minulla oli lapsia, paransin ihmisiä kätensä asettamalla. Ja sitten kuoli, kun valtava aalto osui meihin kaikkiin. Paluessani tein tutkimustani ja ehdotin, että se oli todennäköisesti Atlantis. Mutta en voi vahvistaa tätä millään tavalla, joten kirjoitin juuri romaanin (nauraa).
Ei kannetta missään
Julkaiset säännöllisesti uuden kirjan joka toinen vuosi. Pandoran laatikon lopussa sain kuitenkin yllätykseni lukea, että tällä romaanilla oli 12 versiota. Kuinka hallitset?
- Tosiasia, että minulla on kymmenen sormen menetelmä ja kirjoitan nopeasti. Minulle kirjoittaminen on kuin ääneen puhuminen. Teen myös esityksiä, ja tapauksessani se on melkein sama kokemus - menen lavalle ja kerron jotain salissa oleville ihmisille. En pidä kauniista lauseista, en yritä tehdä korkeaa kirjallisuutta, joten itse kirjoittaminen on minulle helppoa. Kerron vain tarinoita ikään kuin kertoisin niitä lapsille.
Kuva: Eksmon kustantajan lehdistöpalvelu.
Kun olen valmis ensimmäiseen versioon, käyn läpi tekstin uudelleen ja silloin yritän tehdä siitä kauniimpaa, kirjallisempaa. Allergisesti sanottuna rakennan ensin talon ja vasta sitten valitsen matot ja kuvakudokset, joihin vieraat - lukijat - kiinnittävät ensinnäkin huomiota. Valitettavasti kaikki kirjalliset kriitikot ja palkinnon asiantuntijat ovat kiinnostuneempia gobelineista ja matoista kuin seinistä.
- Yksi venäläinen kirjailija, Boris Akunin, sanoi, että hänellä on koko äänikirjasto - yksi kappale jokaisesta tunneesta, joka hänen on kuvattava. Onko musiikilla suuri rooli luovassa prosessissa?
- Kyllä, käytän sitä myös aktiivisesti. Kirjaan olen luetellut kappaleet, jotka inspiroivat minua työskennellessäni. Yleensä olen erittäin herkkä musiikille. Rakastan sitä, että se on erittäin voimakas tunneiden kapellimestari. Jos näytät elokuvassa auringonlaskun dramaattista äänirataa vastaan, katsoja tietää jo, että tapahtuu jotain kauheaa. Musiikki on tässä mielessä sanoja vahvempi. Hän pääsee helposti asioiden pohjaan. Kuuntelen Prokofjevia paljon, koska hän on rikas sävyissä ja erittäin monipuolinen. Beethovenilla tai Mozartilla on noin yksi tunne, kun taas Prokofjevilla on monia.
- Kirja tuo kiitollisuuden kirjailijalle ja ohjaajalle Alejandro Jodorowskille - siitä, että hän näytti hypnoosia mielikuvitusmaailmiin projektiolla ja opetti kuinka lukea Tarot-kortteja. Miten tapasitte?
- Melko kauan sitten, ystävien ansiosta. Ja se oli erittäin tärkeä tapaaminen elämässäni. Teen myös tarot-kortteja, mutta tietenkin en yhtä hyvin kuin hän. Otan aina kannen kanssani tiellä, ja nyt hän antoi minulle matkustaa kanssani. Minulle Jodorowski on suuri mestari, todellinen opettajani. Yleensä ne, jotka ovat vakavasti kiinnostuneita henkisistä käytännöistä, ottavat itsensä liian vakavasti. Mutta ei hän. Jodorowski sanoo erittäin tärkeitä asioita hymyillen, vitsaillen.
Mikä on mielenkiintoisin asia, jota tällä hetkellä tapahtuu ranskalaisessa kirjallisuudessa?
- Ei mitään. Kaikki mitä tänään niin aktiivisesti keskustellaan lehdistössä, on kopio vanhoista asioista. Julkaistu on paljon historiallista kirjallisuutta, monia Dan Brownin jäljitelmiä, koko kirjovirta "50 harmaan sävyn" hengessä. Vanha rikas puhuu egoistaan uskoen olevansa erittäin fiksu. Tämä on meidän valintamme. Mikä Jodorowskissa on niin hyvää, että hän loi täysin uuden maailman. Mutta hänen kaltaisiaan ihmisiä ei juuri ole.
Mutta se sopii minulle erittäin paljon, koska mitä kiinnostavampaa kirjallisuutta, sitä enemmän lukijoita minulla on (nauraa). Tietenkin tämä on vitsi. Haluaisin nähdä alkuperäisiä kirjailijoita, jotka haluavat ottaa riskejä ja kirjoittaa enemmän kuin tavallisista asioista. Minusta näyttää siltä, että kustantajat eivät ole valmiita julkaisemaan jotain, joka eroaa yleisestä joukosta. Kaikki ovat niin rauhallisempia. Siksi ei ole erityistä liikettä.
Kirjoittaja: Nikolay Kornatsky