- osa 1 - osa 2 - osa 3 - osa 4 - osa 5 -
XIX LUKU. MIKSI KALASTUSKOKO VIHREÄ?
Kerran, noin seitsemän vuotta sitten, foorumilla joku lempinimellä Black Glimmung kääntyi minuun:
- Voisitko yrittää selvittää objektiivisesti, mikä esine on yhdessä A-17-kuvista:
Kuvio: XIX-1. Yksi kuva Apollo 17 -operaatiosta.
Kirkkauden lisääntyessä kivin varjoon ilmestyi lyhyitä vihreitä viivoja (kuva XX-2).
Fig. XIX-2. Katkelma valokuvasta, joka osoittaa esineen sijainnin (vasen) ja sama fragmentti lisääntyvällä kirkkaudella (oikea).
Vastauksena kirjoitin seuraavan:
Mainosvideo:
Kääntyvän kalvon valoherkät kerrokset on järjestetty seuraavasti - katso kuva XX-3. Yläpuolella on sininen herkkä kerros (numeroitu 1). Altistuksen ja käsittelyn jälkeen siihen muodostuu keltainen väriaine. Numero 2 on keltainen suodatinkerros, joka värjäytyy valkaisun ja kiinnityksen aikana, 3 on vihreälle herkkä kerros, siihen muodostuu violetti väriaine, 4 - punainen herkkä kerros altistuksen ja käsittelyn jälkeen antaa syaanivärin, 5 - antihalos-kerros - poistetaan käsittelyn aikana (jää tyhjä gelatiinikerros), 6 - läpinäkyvä pohja, noin 8 kertaa paksumpi kuin kaikki kerrokset yhdessä.
Fig. XIX-3. Käännettävän värikalvon rakenne: a) - ennen valotusta emulsiokerroksissa on valoherkkä aine (kolmioita), b) - altistumisen ja käsittelyn jälkeen muodostuu väriaineita.
Emulsiokerrokset ovat erittäin ohuita, muutaman mikronin paksuisia, ja vaikka ne ovat hyvin kovettuneet, kalvoa on silti käsiteltävä erittäin huolellisesti. Jos naarmu kulkee emulsion yli, keltainen väriaine poistetaan ensin, mikä antaa raapimukselle sinisen sävyn (jäljellä oleva magentaväri + syaani). Syvempi naarmu aiheuttaa kahden ylimmän kerroksen - kahden väriaineen - keltaisen ja magenta - poiston, jolloin kalvoon jää vain syaania. Siksi palautuvan kalvon emulsio naarmut ovat joko sinisiä tai vaaleansinisiä - kuva XIX-4.
Fig. XIX-4a. Nauhat peruutuskalvossa ovat sinisiä, 6x6 cm dioja.
Kuvio XIX-4b (gif). Nauhat peruutuskalvossa ovat sinisiä, 6x6 cm dioja.
Kalvoilla, jotka ovat erittäin herkkiä - negatiivisia ja käänteisiä (diakalvo, käänteiskalvo), väriaineiden järjestely on sama kuin valonläpäisy: keltainen - magenta ja syaani. Väriaineet sijaitsevat melko eri tavalla tuntemattomilla positiivisilla materiaaleilla - valokuvapapereilla ja positiivisilla elokuvilla (painetut elokuvat). Näiden materiaalien valmistuksessa otettiin huomioon ihmisen näkökyvyn erityispiirteet, tosiasia, että keltainen väriaine ei käytännössä sisällä tietoa terävyydestä (kuva XX-5).
Kuvio: XIX-5. Kolmessa väriaineessa keltaisella on pienin informaatiokapasiteetti.
Jos kaikkien kolmen väriaineen luomaa terävyyttä koskevaa tietoa pidetään 100%: na, niin vain 10% on keltaista. Mutta mitä tapahtuu valotuksen aikana? Itse emulsiokerrokset (ennen kehitystä) ovat erittäin sameita väliaineita, ne sirottavat valoa voimakkaasti. Siksi ylemmässä kerroksessa on korkein resoluutio (terävyys on paras) ja alimmassa resoluutio (viivoissa millimetriä kohden) on puolitoista-kaksi kertaa matalampi valon sironnan takia. Väriaineiden klassisella järjestelyllä (w-n-d) maksimaalinen resoluutio laskee keltaiselle väriaineelle, eikä silmä näe siellä käytännössä mitään - se ei näe pieniä yksityiskohtia. Tässä suhteessa Kodak-yritys 50-luvun puolivälissä. 1900-luvulla julkaistiin elokuvia, joiden kerrokset olivat siirtyneet: keltainen väriaine meni aivan pohjaan.
Värillisiä valokuvapapereita kehittänyt ryhmä uskoi, että syaaniväriaineella oli suurin informaatiokapasiteetti, joten he asettivat sen korkeimmalle tasolle. Jos otamme sakset ja alamme raaputtaa emulsiota huolellisesti värivalokuvasta, näemme, että syaanivärjäys poistetaan ensin ja naarmut tässä paikassa ovat punaisia - nämä ovat kaksi muuta väriainetta - violetti ja keltainen (kuva XX-6).
Fig. XIX-6. Raaputtaessaan emulsiota valokuvapaperille, sininen väriaine poistetaan ensin, jolloin naarmut muuttuvat punaisiksi.
Kaapimalla edelleen, keltainen väriaine on näkyvissä alaosassa - Kuva XIX-7.
Fig. XIX-7. Väriaineiden peräkkäinen kaavinta valokuvapaperiin (syaani - magenta - keltainen).
Toinen elokuvapohjaisia materiaaleja käsittelevä kehitysryhmä havaitsi, että magentaväri oli informatiivisempaa kuin syaani, koska magentavärin absorptiokäyrä oli kaikkein samankaltainen silmän näkyvyyskäyrän kanssa. Juuri tästä syystä kehittäjät laittivat violetin väriaineen yläkertaan. Kaikissa positiivisissa elokuvissa, kuten Eastman Print Film 5381 tai modernissa Kodak 2383 -elokuvassa, on magenta-väriaine. Ja monien vuosien ajan ääniraita nauhoitettiin vain ylempään emulsiokerrokseen terävyyden parantamiseksi. Käsittelyprosessin puolivälissä, valkaisun jälkeen, ääniraita prosessoitiin lisäksi mustavalkoisella kehittäjällä, minkä seurauksena samassa kerroksessa muodostui hopeamuotoinen kuva, tumma-musta, kuten mustavalkoisessa elokuvassa. Tämä ääniraita (mustavalkoinen raita + magentamaali) näytti tumman violetilta ja sitä kutsuttiin magentaksi (kuva XX-8).
Fig. XIX-8. Stereoääniraita (vasen) on tumman violetti.
Sitten on linkki artikkeliin, josta saat selville, miksi ääniraita on lisäksi käsitelty mustavalkoisella kehittäjällä ja kuinka ääniraidan väri muuttui viimeisen 80 vuoden ajan väriteatterin olemassaolosta. Tietoja ääniraidan väri.
Jos äänifilmin alussa hehkulampun valo suunnattiin ääniraidalle (se oli kooltaan samanlainen kuin auton sivuvalaisimessa oleva lamppu), niin vuoteen 2005 mennessä käytettiin punaista laseria lampun sijasta ja ääniraita alkoi koostua punaisesta vastakkaisesta väristä - sinisestä väriaine. Väriaineiden sijoittelu Kodak-positiiviseen väriin ei ole muuttunut 50-luvun puolivälistä lähtien. XX luvulla. Jos alamme naarmuttaa kalvoa positiivisena, naarmuista tulee kelta-vihreitä (kuva XX-9).
Kuvio: XIX-9a. Positiivisen elokuvan emulsio naarmut näyttävät vihreältä.
Kuvio: XIX-9b (gif). Positiivisen elokuvan emulsio naarmut näyttävät vihreältä.
Koska gif-tiedostot eivät toista värejä aivan oikein, on parempi katsoa videota eri materiaalien naarmuuntumiseksi.
Videotiedosto: Värilliset naarmut diassa, valokuvapaperi ja elokuvapositiivinen.
Muuten niissä laatikoissa löydetyissä dioissa on naarmuja tummalla taustalla ja ne ovat vihreitä (kuva XX-10).
Fig. XIX-10. Vihreä naarmu rei'itysten lähellä.
Kaikki tämä todistaa, että edessämme ei ole kuva, joka olisi käännettävissä, vaan positiivisessa elokuvassa. Eikä tämä ole dia, vaan positiivinen elokuva. Ja koska elokuva on positiivinen, kuva tulostettiin negatiivisesta. Ja tämä ei voi olla alkuperäinen millään tavoin, koska tämä on yleisin kopio, joka saadaan kaksivaiheisella "negatiivisesti positiivisella" menetelmällä.
XX LUKU. MITEN DIA-Elokuva eroaa positiivisesta?
Dia- ja positiivifilmeissä samat kuvat saadaan visuaalisesti - positiivisia. Tämä johtaa siihen, että useimmat ihmiset kutsuvat diafilmiä positiivisiksi, vaikka kalvon pakkauksissa on yksiselitteinen merkintä sen tyypistä. Positiivisissa kalvoissa on merkki siitä, että tämä kalvo on tarkoitettu tulostamiseen - värillinen painettu kalvo - kuva. XX-1. Tämä elokuva on tulostettu negatiivisesta.
Kuvio XX-1. 600 metrin laatikko ja etiketti modernista väripositiivisesta Kodak-elokuvasta.
Diafilmeille kirjoitetaan seuraava:”väridioille” (ts. Väridioille) - kuva XX-2 tai “värikalvoille” (läpinäkyvät värikuvat) lisäämällä”käänteinen filmi” - kuva.. XX-3.
Kuvio XX-2. Valokuvafilmi * Kodak Ektachrom * värisävyt.
Kuvio XX-3. Pakkauksessa on merkintä siitä, että tämä on käänteinen elokuva ja että se on tarkoitettu päivänvalokuvaukseen, 5500K.
Suurille rentoutumille, esimerkiksi 122 metriä (se on 400 jalkaa), kalvo toimitetaan tinalaatikoihin. Etiketti osoittaa isoin kirjaimin, että se on käänteiskalvo - kuva XX-4.
Kuvio XX-4. 122 metrin (400 jalkaa) käännettävä kalvorasia.
Tunnusnumerossa 7266 numero “7” tarkoittaa, että tämä on NARROW-kalvo, leveys 16 mm; 35 mm: n kalvon tapauksessa numero “5” olisi ensimmäinen. Toinen numero,”2”, osoitetaan negatiivisille ja käännettäville elokuville; heti on merkki siitä, että tämä ei ole positiivinen elokuva. Positiivisille materiaaleille numero “3” on toisella sijalla (esimerkiksi moderni positiivifilmi 2383 tai 5381 XX vuosisadan 60–70-luvulla). Ja”66” on kalvon modifikaatio, ja tämä lukumäärä voi muuttua esimerkiksi 8-10 vuoden kuluttua siitä, että värityypissä on tehty parannuksia tämän tyyppisissä kalvoissa tai kun emulsiorakeiden rakenne on muuttunut. Esimerkiksi nyt Kodak-yritys tuottaa kiertäviä elokuvia, joiden indeksi on “80” - 7280. Samanaikaisesti kaksi ensimmäistä numeroa pysyvät muuttumattomina, “7” ja “2”, ja pakkauksissa on edelleen osoitettu, että tämä elokuva on “Ektakhrom” - kuva. XX -4.
Kuvio XX-4. Moderni käännettävä kalvo, leveys 8 mm (tyyppi 7280).
T-kirjain elokuvan "64T" nimessä osoittaa, että kalvo on tasapainotettu hehkulamppujen valoon (3200 K). "T" on sanan volframi - volframi - ensimmäinen kirjain - hehkulamppu hehkuu kuumentamalla volframikäämiä. Laatikossa on taulukko, joka osoittaa, että hehkulampulla (kotitalouslamppu on piirretty) suodatinta ei ole asennettu, ja päivänvalossa (aurinkoveto) vaaditaan oranssi W-85B-suodatin (W on Retten-luettelonumero, Wratten).
Positiiviset elokuvaelokuvat eroavat suuresti palautuvista elokuvista, eikä niitä voida korvata toisillaan. Tämä johtuu pääasiassa niiden käyttöalueesta. Kääntyviä materiaaleja käytetään kuvaamiseen, ja niiden herkkyyden on oltava korkea. Esimerkiksi aurinkoisella säällä kuvaamiseksi käytetään filmejä, joilla on heikko valoherkkyys, 64 ASA-yksikköä, ja sisätiloihin ja tiloihin Kodak tuottaa erittäin herkkiä elokuvia, välillä 400 (kuva XX-5) - 1600 yksikköä (kuva XX-6).
Kuvio XX-5. Käännettävä kalvo 400 yksikköä.
Kuvio: XX-6. Erittäin herkkä käännettävä kalvo, 1600 yksikköä.
Positiivisten materiaalien kanssa tilanne on täysin erilainen. Kukaan ei lataa niitä kameraan. Positiiviset materiaalit on painettu negatiivisesta kuvasta, kuten valokuvapaperille, ja tämä tapahtuu laboratoriossa. Kopiointi negatiivisesta ei tapahdu pimeässä, vaan erityisellä laboratoriovalaistuksella - erittäin heikossa kelta-vihreässä tai keltaoranssissa valaistuksessa (kuva XX-7).
Kuvio XX-7. Valo kopioosastolla, kun työskentelet väripositiivisilla elokuvilla.
Kopiokoneessa on valaisevat paneelit, jotta voit lukea tilausnumeron, esisuodattimen arvot ja muut huoltotiedot, lisäksi painikkeet "Käynnistä", "Pysäytä", "Peruuta", filmin nopeuden ilmaisimet, kuvanvalaisimen jännitesäätimet ja ääniradan lamput ovat valaistuja jne. (kuva XX-8).
Kuvio XX-8. Moderni elokuvantekijä 35 mm: n elokuvalle.
Samanaikaisesti kopiokoneen ei tarvitse vain valvoa kopiokoneen työtä tarkkailemalla prosessia, vaan sen on jatkuvasti (joka 15-20 minuuttia) vaihdettava painettu positiivinen tela uudelle valottamattomalle telalle, asennettava toisen tilauksen negatiiviset leikkeet jne. … Kaiken tämän täytyy nähdä kopiokoneen, ja positiivifilmiä ei tulisi valaista vähintään 15 (tai 30) minuutin ajan laboratoriovalossa. Siksi positiivisella elokuvalla on oltava erittäin heikko valoherkkyys. Esimerkiksi positiivisen punaisen kerroksen herkkyys on noin 10 000 kertaa pienempi kuin samankaltaisen palautuvan kalvon kerroksen herkkyys sisätiloissa - vertaa 0,04 ja 400 ASA).
Sellaisen herkän elokuvan paljastamiseksi kopiokoneet käyttävät suuritehoisia hehkulamppuja, kuten 1200 wattia (kuva XX-9).
Kuvio: XX-9. 1200 watin kapasiteetin elokuvakopiokoneen palanut hehkulamppu.
Joten tärkein ero positiivisten ja diafilmien välillä on, että ne kaikki ovat erittäin matalalla herkkyydellä, maksimaalinen herkkyys (siniselle kerrokselle) ei koskaan ylitä puolitoista yksikköä, kun taas punaisen kerroksen herkkyys on 20-40 kertaa pienempi kuin sinisellä kerroksella.
Toinen ero on valoolosuhteet, joissa valoherkät materiaalit toimivat. Diafilmit ovat useimmiten tasapainossa päivänvaloon (5500 K), suunnilleen saman spektrikoostumuksen antaa valosalamavalo. Koska päivänvalo on lähellä EQUAL ENERGY -valoa, kaikilla kolmella peruutuskalvon kerroksella on oltava sama herkkyys, eikä linssisuodatinta tarvita päiväkuvaukseen.
Jos nyt puhutaan positiivisten elokuvien ja värillisten valokuvapapereiden väritasapainosta, niin värilämpötilaa, jolla ne ovat tasapainossa (elokuvat ja värilliset valokuvapaperit), on vaikea arvioida yhdellä sanalla tai yhdessä merkityksessä. Toisaalta kopiokoneessa on hehkulamppu, mutta tämä johtaa kiireelliseen ja virheelliseen johtopäätökseen, että positiivisten materiaalien oletetaan tasapainottavan hehkulampun alla, jonka värilämpötila on 2800-3200K. Tämä ei ole totta. Ennen positiiviseen elokuvaan siirtymistä lampun valo kulkee negatiivisen läpi, ja kaikki negatiivit ovat naamioituneet, ne ovat oranssinruskeita. Tämä naamio on visuaalisesti samanlainen (mutta hieman tummempi) kuin W-85B-tyyppinen ampumissuodatin, joka alentaa värilämpötilan 5500 K: sta 3200 K. Jos tällainen suodatin asennetaan nyt kopiokoneen hehkulampun eteen,sitten värilämpötila laskee 3200 K: sta noin 2200 K. Mutta se ei ole vielä kaikkia. Väripositiivisen kalvon tasapainottamiseksi kerroksittain (positiivisen kalvon normalisointi) valopolulle asennetaan persikanvalon esisuodatin, joka alentaa värilämpötilaa edelleen, noin 1900 K. Tämä on alin värilämpötila-arvo, jolle väripositiivinen kalvo on tasapainotettu. Joten jos joku haluaa kuvata positiivista elokuvaa aurinkoisella säällä ladattuaan sen kameraan, hänen on asetettava ainakin kaksi W-85B-oranssin valonsuodatinta linssin eteen ja asetettava valotusaika noin yhdeksi sekunniksi.joka alentaa värilämpötilaa edelleen noin 1900 K. Tämä on alin värilämpötila-arvo, johon väripositiiviset kalvot tasapainottuvat. Joten jos joku haluaa kuvata positiivista elokuvaa aurinkoisella säällä ladattuaan sen kameraan, hänen on asetettava ainakin kaksi W-85B-oranssin valonsuodatinta linssin eteen ja asetettava valotusaika noin yhdeksi sekunniksi.joka alentaa värilämpötilaa edelleen noin 1900 K. Tämä on alin värilämpötila-arvo, johon väripositiiviset kalvot tasapainottuvat. Joten jos joku haluaa kuvata positiivista elokuvaa aurinkoisella säällä ladattuaan sen kameraan, hänen on asetettava ainakin kaksi W-85B-oranssin valonsuodatinta linssin eteen ja asetettava valotusaika noin yhdeksi sekunniksi.
Kolmas ero on valoherkkien kerrosten sijainti. Diakalvolla on perinteinen väriaineiden järjestely kerroksittain: keltainen-magenta-syaani (ylhäältä alas), ja positiivisella on siirtyneet kerrokset: magenta-väriaine päällä, sitten syaani ja keltainen alaosassa.
Ja tietysti on vielä yksi perustavanlaatuinen ero - erilaiset prosessointiprosessit. Positiivisissa elokuvissa tämä on ECP-2D-prosessi (katso etiketti kuvassa XX-1), ja dioissa se on E-6 (katso kuva XX-3 tai XX-4). Nämä prosessit ovat täysin erilaisia toisistaan.
Minkä kalvon otammekin, mustavalkoisen tai värillisen, negatiivisen, dia- tai positiivisen (mukaan lukien valokuvapaperi), kaikissa näissä materiaaleissa hopeasuolat ovat herkkä aine - hopeakloridi, jodidi tai bromidihopea. Mutta kaikilla materiaaleilla (negatiiviset, positiiviset, palautuvat) on erilaiset prosessointiprosessit.
Mustavalkoisten negatiivien ja valokuvapapereiden käsittelyprosessi on enemmän tai vähemmän selkeä. Mustavalkoiselle materiaalille altistumisen jälkeen kehitetään ensin elokuva- ja valokuvapaperi. Tässä tapauksessa osa valoherkästä aineesta, jolle valo putoaa, tummenee kehittäjässä (hopea suola muuttuu hienorakeiseksi metalliseksi hopeaksi) ja osa valoherkästä aineesta jää käyttämättä. Joten se (jäljellä oleva valoherkkä aine) ei loista, se poistetaan kalvosta kiinnittimellä. Ammoniumtiosulfaatti, joka on osa kiinnitintä (aiemmin se oli natriumtiosulfaattia), liuottaa hopeasuolat ja ne menevät liuokseen. Hopeasuolat kertyvät kiinnittimeen, joten suurissa yrityksissä kukaan ei kaata kiinnittimiä viemäriin, jokaisesta litrasta käytetyistä kiinnittimistä voidaan erottaa 5 g hopeaa (elektrolyysillä). Kiinnityksen jälkeen kalvo pestään ja kuivataan. Lopullinen kuva mustalla ja valkoisella negatiivilla ja mustalla ja valkoisella valokuvapaperilla koostuu hienosta hopeasta, se näyttää mustalta.
Mutta lopullinen kuva värillisissä materiaaleissa koostuu väriaineista. Koska väriaineet eivät itse ole valoherkkiä, hopea suoloja käytetään edelleen valoherkkinä aineina kaikissa värillisissä materiaaleissa. Mutta hopeasuolat kehityksen aikana voivat muuttua vain hopeiksi (mustiksi), ja ne antavat mustavalkoisen kuvan. Siksi värillisen materiaalin kehittämisprosessissa värikuvan lisäksi muodostetaan välttämättä mustavalkoinen kuva emulsiokerrosten väriaineista, joita emme tarvitse. Tämän väriprosessin yhteydessä otetaan käyttöön uusi vaihe - valkaisu - mustavalkoisen hopeakuvan poistamisprosessi. Esimerkiksi näin näyttää värinegatiivin, jota kutsutaan C-41, prosessointiprosessi: Kehitys - Valkaisu - Kiinnitys - Vakautus - Kuva. XX-10.
Kuvio XX-10. Vaiheiden sarja C-41-prosessissa (värien fotonegatiivin käsittely).
Värien kehityksen aikana valaistut hopeasuolat muuttuvat hopeoiksi ja näiden jyvien ympärille ilmestyy väripilviä, jotka toistavat mikrokiteiden muodot, joten emulsiokerroksiin muodostuu kehitysprosessin aikana kaksi kuvaa: yksi on mustavalkoinen, hopeasta valmistettu ja toinen väri. väriaineista.
Seuraavassa vaiheessa, valkaisuaineessa, mustavalkoinen kuva katoaa, muuttuu hopeasuolaksi. Ja hopeasuolat liukenevat kiinnittimeen. Koska valkaisun jälkeen on kiinnitystä, mustavalkoinen kuva poistuu kalvosta kokonaan, kerroksiin jää vain väriaineita, jotka muodostavat värikuvan. Luonnollisesti kiinnitys poistaa myös valottamattoman valoherkän aineen liuottamalla sen. Kiinnityksen jälkeen kalvo pestään stabilisaattorissa (vesi + formaliini tai vesi + dikloori-isosyanuurihappo, jotain valkaisuainetta) ja kuivataan.
Väripositiivisen kalvon käsittelyprosessi on pohjimmiltaan sama kuin värinegatiivisen (C-41), vain jokaisen käsittelyvaiheen jälkeen lisätään pesu. Mutta periaatteessa väripositiivisen prosessoinnin vaiheiden ydin on täsmälleen sama: ensin värikehittäjässä (valotuspaikoissa) muodostetaan kaksi kuvaa samanaikaisesti, mustavalkoinen ja värillinen, sitten valkaisun avulla poistetaan mustavalkoinen hopeakuvio ja kiinnittimessä se poistetaan elokuvasta … Kiinnitin liuottaa myös käyttämättömät valoaherkät hopeasuolan kerrokset, ja käsittelyn loppuun mennessä vain väriaineet jäävät hyytelömäisten kerrosten sisään.
ECP-2D-prosessointiprosessi, joka näkyy Kodakin verkkosivustolla, vaikuttaa aluksi hiukan ylivoimaiselta. Se tarjoaa vaihtoehtoja positiivisen elokuvan käsittelyyn kolmella erityyppisellä valkaisulaitteella ja mainitsee myös lisävaiheet, jotka liittyvät ääniraidan erilliseen käsittelyyn jne.
Käsittelyn monimutkaisuus johtuu tarpeesta vahvistaa ääniraitaa. Mutta koska huomasit, että 70 mm: n elokuvassa ei ole ääniraitaa, jossa "kuun laukaukset" on kuvattu, pidämme aiheena keskustella erilaisista lisääänenkäsittelyvaihtoehdoista, jotka eivät ole perustavanlaatuisia ja tarpeettomia väripositiivisen elokuvan käsittelyvaiheissa esityksessämme. Meillä on edelleen taipumus uskoa, että NASA käytti negatiivisesti positiivista prosessia saadakseen 70 mm: n positiivisen kuvan, johon sisältyy negatiivin kopioiminen tuntemattomalle positiiviselle elokuvalle sen sijaan, että se kuvataan diaesitykselle käänteisellä prosessilla.
Luku XXI. MITEN VIITTÄMISPROSESSI menee?
Muutosprosessi eroaa pohjimmiltaan negatiivisen ja positiivisen käsittelystä. Tämä prosessi on tuttu monille vanhemman sukupolven elokuva-amatööreille, koska perhekroonien ja amatöörielokuvien kuvaaminen tapahtui aiemmin yksinomaan käänteisellä prosessilla.
Kaksivaiheinen, negatiivisesti positiivinen prosessi oli liian kallis ja hankala elokuvantekijälle. Loppujen lopuksi voidakseen nähdä”kotiteatterin” ruudullaan kaksivaiheisella prosessilla, elokuvan harrastajan oli ensin ampettava ja käsiteltävä negatiivinen. Sitten tämä negatiivi on tulostettava toiselle elokuvalle, positiivinen, käyttämällä erityistä kopiokoneet. Tämä toinen elokuva on käsiteltävä eri kehittäjällä, toisen reseptin mukaan, ja vasta sitten saadaan positiivinen kuva. Kaksivaiheisessa prosessissa työskentelemiseksi elokuvan harrastajan oli filmiprojektorin lisäksi hankittava kopiokone, ja jokainen elokuva koostuisi sitten kahdesta elokuvasta - negatiivisesta ja positiivisesta.
Käyttämällä käännettävää filmiä ja sitä vastaavaa prosessointia, amatööri-elokuvantekijä sai heti positiivisen kuvan, vain yhtenä kappaleena. Mutta se ei vaatinut kopiokoneita ja kahta erilaista käsittelyprosessia. Ja kahden (negatiivisen ja positiivisen) sijasta oli tarpeen ostaa vain yksi elokuva - palautuva.
Ne, jotka aloittavat tutustumisen käänteiseen prosessiin, ovat hyvin yllättyneitä saatuaan tietää, että käsittelyprosessin keskellä elokuva altistetaan kirkkaalle valolle, valaistaan ja näkyy sitten uudelleen, ja että koneen prosessoinnin aikana kehittyvän koneen kannen alla on loisteputki elokuvan paljastamiseksi.
Katsotaanpa lähemmin prosessin periaatetta. Aloitetaan mustalla ja valkoisella materiaalilla.
Ensin, kuten yleensä, esine (kuva XXI-1) kuvataan kameralla.
Kuvio XXI-1. Kohteen ampuminen.
Ne, jotka ottivat valokuvapaperiarkin mustasta pussista ja toivat sen valoon, tietävät, että itse valoherkkä aine (hopea suola) on maitomaisen keltainen. Valolle altistettuna piilevä kuva näkyy valoherkässä emulsiokerroksessa (kuva XXI-2).
Kuvio XXI-2. Piilevä kuva valotuksen jälkeen.
Kehityksen takia piilevää kuvaa suurennetaan miljoonia kertoja ja saadaan näkyvä kuva, negatiivinen (kuva XXI-3).
Kuvio XXI-3. Kuva negatiivinen.
Kun eniten valoa putoaa materiaalin pintaan, siellä muodostuu enemmän hopeaa, ja nämä kohteet, jotka ovat esineessä kevyitä, osoittautuvat pimeimmiksi kehityksen jälkeen. Kaikki emulsion valoherkät aineet eivät ole reagoineet. Kun kohteessa oli tummia paikkoja, jotka heijastivat vähän valoa, esimerkiksi hiuksia, siellä negatiivissa valoherkkä aine (kellertävä sävy) pysyi lähes vahingoittumattomana. Kiinnitin, jota käytetään yleensä kehittämisen jälkeen, liuottaa nämä reagoimattomat alueet vain hopeasuoloilla. Valkaisuprosessissa ei kuitenkaan käytetä mitään kiinnitintä.
Sen sijaan negatiivinen huuhdellaan ja upotetaan valkaisuaineeseen. Valkaisuaineen pääosa on punainen verisuola (raudasyanidikalium) tai kaliumdikromaatti (kromipiikki). Nämä aineet antavat valkaisuaineelle kirkkaan keltaisen värin (ensimmäisessä tapauksessa) tai kirkkaan oranssin, jos kyseessä on kromihuippu. Valkaisuaine syö hopeaa, musta väri katoaa, negatiivinen poistetaan.
Tätä seuraa selkeyttämisvaihe, joka poistaa keltaoranssin valetun kerroksen. Tässä vaiheessa kuva näyttää noin tältä - kuvio. XXI-4.
Kuvio XXI-4. Kuva valkaisun jälkeen, negatiivinen kuva poistettu.
Paikoista, jotka olivat tummat negatiivisessa, tulee melkein läpinäkyviä, ja paljastamattomissa paikoissa jää valoherkkä aine - kellertävä hopea suola.
Valkaisun jälkeen toimenpiteet suoritetaan valossa. Ensin materiaalia altistetaan 1-2 minuutin ajan ja sitten kalvo upotetaan kehitteeseen. Tätä kutsutaan toiseksi manifestaatioksi. Kehittäjän korostettu hopea suola tummenee nopeasti, näemme, että tytön hiukset ovat melkein mustia. Kuva käännetään. Tulos on positiivinen (kuva XXI-5).
Kuvio XXI-5. Positiivisen kuvan muodostuminen toisen kehitysvaiheen jälkeen.
Tähän mennessä kaikki emulsiokerrosten sisältämä valoherkkä aine on kulunut: osa ainetta käytettiin negatiivisen kuvan luomiseen, loput aine, pelkistettynä hopeaksi, luo positiivisen kuvan. Ja periaatteessa ei enää ole mitään tallennettavaa. Siksi monet elokuvan harrastajat eivät käyttäneet kiinnitintä, kun käsittelivät mustavalkoisia käännettäviä elokuvia kotona, vaikka se sisälsi reagenssisarjan prosessointia varten.
Jos kuvaamme vaiheittain sanoin kaavaa käänteisen kuvan saamiseksi, niin se osoittautuu näin. Ensin kuvaamisen jälkeen kehitetään kuva ja saadaan negatiivinen tulos. Vain osa valoherkästä aineesta kulutetaan negatiivisen muodostumiseen. Sitten negatiivinen poistetaan kokonaan valkaisuaineen avulla, ja jäljellä oleva valoherkkä aine valaistaan ja kehitetään. Toisen ilmentymän tuloksena saadaan positiivinen.
Värikäsittelyprosessi on hieman monimutkaisempi, mutta pohjimmiltaan pysyy samana. Samoin ensimmäisessä kehitysvaiheessa muodostuu mustavalkoinen negatiivinen kuva, ja prosessi suoritetaan aluksi pimeässä. Osa valoherkästä aineesta käytetään negatiivisen rakentamiseen. Sitten kalvo altistetaan valolle ja valotuksen jälkeen materiaali kehitetään värienkehittäjänä. Tässä vaiheessa muodostuu kaksi kuvaa kerralla - positiivinen hopeasta, ts. mustavalkoinen ja positiivinen kuva väriaineista, väri. Tämän jälkeen valkaisuaine liuottaa kaikki mustavalkoiset hopeakuvat ja kiinnittimessä ne menevät liuokseen. Vain positiiviset kuvavärit jäävät jäljelle (kuva XXI-6).
Kuvio XXI-6. Käännettävän värillisen elokuvan käsittelyprosessi.
Flare oli E-4-kiertoradalla, mutta 60-luvun puolivälissä. 19-luvulla, E-6-prosessin aikana, altistus korvattiin tinakloridikemikaalikäsittelyhauteella.
Lisätietoja värikiertoprosessista löytyy A. Redkon kirjasta "Valokuvaprosessien perusteet" (kirjan sivut 345-351).
Luku XXII. MIKSI MUSTA Avaruudesta tulee vihreä?
Vuonna 2005 kuukausikuvat skannataan uudelleen korkealla resoluutiolla (1800 dpi) ja julkaistiin Internetissä "koko ihmiskunnalle".
Flickeristä löydät skannatut alkuperäiset käsittelemättömät "tasoilla", ja tässä on outo asia: kaikissa näissä kehyksissä musta tila on muuttunut vihreäksi.
Tämä on erityisen silmiinpistävää, jos lähellä on musta reuna.
Kuvio XXII-1. Musta tila näyttää tummanvihreältä.
Ja tämä ei ole yksi laukaus, tämä on sääntö. Tämä on suuntaus, joka vaikuttaa selkeältä ensi silmäyksellä. Syvä musta tila näyttää tummanvihreältä, ja tämä ei selvästikään ole valokuvafilmien avioliitto (kuva XXII-2).
Kuvio XXII-2. Musta tila näyttää tummanvihreältä melkein kaikissa kehyksissä.
Jatkuu: Osa 7
Kirjoittaja: Leonid Konovalov