- Osa 1 -
IV luku. ETUSUOJA
Ensimmäistä kertaa heijastusnäyttöä käyttävä etuprojektio tehtiin neljä vuotta ennen Stanley Kubrickia, vuonna 1963, japanilaisessa elokuvassa "Mushroom People Attack of the Mushroom People" [4]. Pitkä, keskusteleva kohtaus merellä purjehtivasta veneestä kuvattiin paviljongissa ja meri heijastettiin suurelle näytölle taustalla (kuva IV-1):
Kuvio IV-1. * Sieni-ihmisten hyökkäys *. Yleisin suunnitelma meri taustalla. Kuva merestä projisoidaan näytölle teipillä.
Koska Attack of the Mushroom People on erittäin laaja laukaus purjeveneellä etualalla ja merellä taustalla, voit laskea, että taustanäyttö oli noin 7 metriä leveä. Yhdistettyä kehystä rakennettaessa kameran sijainti on tiukasti sidottu näytön tasoon. Koko taustaan projisoitu kuva otetaan kehykseen eikä pientä osaa siitä käytetä, koska kuvanlaatu huononee huomattavasti kehystysvaiheessa, terävyys häviää ja rakeisuus kasvaa. Kun laukauksen lähikuvaa on muutettava (kuva IV-2), laite pysyy paikallaan ja maisemat näyttelijöiden kanssa liikkuvat lähemmäksi tai pidemmälle, oikealle tai vasemmalle - tätä varten maisema asennetaan pyörillä liikkuvalle alustalle.
Kuvio IV-2. Still elokuvasta "Sienihäiriöiden hyökkäys", keskisuunnitelma. Sarja purjeveneellä rullattiin lähemmäksi kameraa.
Kun S. Kubrik aloitti vuonna 1965 "Avaruusddysseian" kuvaamisen, hän ymmärsi täydellisesti hänelle osoitetut valtion tärkeät tehtävät. Päätehtävänä on luoda tekniikka, jonka avulla elokuvan avulla on mahdollista saavuttaa realistisia kuvia astronautien jäämisestä Kuun puolelle, jotta sitten voidaan antaa nämä vääriä kuvia - yhdistettyjä kuvia - ihmiskunnan suurimmalle saavutukselle ulkoavaruuden tutkinnassa. Tällaisen tekniikan (suljettu tuotantosykli) kehittäminen kesti kaksi vuotta vaivaa. Sopimuksen mukaan ohjaaja joutui toimittamaan elokuvan lopullisen version viimeistään 20. lokakuuta 1966. Mutta vasta vuoden 1967 puoliväliin mennessä oli mahdollista sulkea kaikkien tarvittavien työelementtien ketju ja luoda teknologinen sääntely ns. "Kuun" -kehysten kuljetintuotannolle. Kesällä 1966 "Space Odyssey" -työ keskeytyi ja Kubrick yritti melkein vuoden ajan ratkaista yhden ainoan teknisen ongelman - projisoinnin jättiläisruudulle kuun maisemien luomiseksi.
Jotkut osa teknologiaketjua oli jo suunniteltu täydellisesti jo kauan ennen Kubrickia, esimerkiksi tasoittaen suurimuotoisia materiaaleja. Joitakin puuttuvia vaiheita, kuten valokuvien ottaminen todelliselle kuunvuorelle, joka projisoidaan taustalle, ratkaistaan kuuhun lähetetyillä robottivaikutusasemilla. Jotkut teknisen prosessin elementit oli keksittävä kuvaamisen aikana - esimerkiksi projektori oli suunniteltava uudelleen suurille dioille, joiden koko on 20 x 25 cm, koska sitä ei ollut olemassa. Tietyt elementit oli lainattava armeijalta - ilma-aluksen valonheittimet simuloimaan auringon valoa paviljongissa.
Mainosvideo:
Elokuvan “2001. Space Odyssey”on kansioperaatio, jossa fantastisen elokuvan kuvaamisen varjolla kehitettiin tekniikka” kuun”materiaalien väärentämiseksi. Ja kuten kaikissa kansioperaatioissa, pääkortteja ei tule paljastaa.
Toisin sanoen elokuva ei saisi sisältää kehyksiä, jotka sitten "lainataan" (kokonaan toistettava) kuun Apolloniad-tehtävissä. Huomaa: elokuvan juonen mukaan vuonna 2001 astronautit joutuvat kuuhun, jossa he löytävät saman salaperäisen esineen suorakaiteen muotoisena levynä kuin maan päällä. Mutta elokuvassa tapahtuva kuulasku tapahtuu yöllä sinertävässä valossa, joka roikkuu maan horisontin yläpuolella (kuva IV-3).
Kuvio IV-3. * 2001. Space Odyssey *. Astronautien laskeutuminen kuuhun tapahtuu yöllä. Yhdistetty laukaus. Taustalla - projektio maisemasta liukumäeltä.
Ja astronautien laskeutuminen Apollo-operaatioihin tapahtuu tietysti päivän aikana auringon valossa. Mutta Kubrick ei voi ampua sellaista kehystä elokuvalle, muuten koko salaisuus paljastuu.
Siitä huolimatta "kuun" otosten luominen on edelleen kiireellisin asia, sillä elokuva suunniteltiin. Tällaiset laukaukset, kun paviljongin näyttelijät ovat etualalla, ja kuun vuoristomaisema heijastetaan taustalle, on tehtävä yksityiskohtaisesti. Ja Kubrick ottaa kuvia sellaisina. Vain todellisen kuun maiseman sijaan käytetään Lounais-Afrikan Namibian autiomaassa sijaitsevaa hyvin kuun kaltaista vuoristoista maisemaa, ja eläimet kävelevät etualalla astronautien sijaan (kuva IV-4).
Kuvio IV-4. Laukaus prologista * Ihmiskunnan kynnyksellä * elokuvalle * 2001. Space Odyssey *.
Ja tätä vuoristomaisemaa tulisi valaista matalalla auringolla pitkillä varjoilla (kuva IV-5), koska legendan mukaan astronautien laskeutumisen kuuhun pitäisi tapahtua kuun päivän alussa, kun kuun pinta ei ole vielä ehtinyt lämmetä + 120 ° C: seen, auringon korkeus horisontin yläpuolella on 25-30 °.
Kuvio IV-5. Namibian vuoristoinen maisema, jota valaisee matala aurinko (kuva liukumäeltä), yhdistetään MGM-studion paviljongin etualan rekvisiomaisemaan.
Kuvio IV-5. Namibian vuoristoinen maisema, jota valaisee matala aurinko (kuva liukumäeltä), yhdistetään MGM-studion paviljongin etualan rekvisiomaisemaan.
![Kuvio IV-6. Dia (läpinäkyvyys) taustaprojektiolle, jonka koko on 20 x 25 cm (8 x 10 tuumaa) [5]](https://i.greatplainsparanormal.com/images/003/image-8963-6-j.webp "Kuvio IV-6. Dia (läpinäkyvyys) taustaprojektiolle, jonka koko on 20 x 25 cm (8 x 10 tuumaa) [5]")
Kuvio IV-6. Dia (läpinäkyvyys) taustaprojektiolle, jonka koko on 20 x 25 cm (8 x 10 tuumaa) [5].
Nämä kalvot projisoitiin paviljongissa jättiläisruudulle, joka oli 110 jalkaa leveä ja 40 jalkaa korkea (33,5 x 12 metriä). Aluksi Kubrick teki testinäytteet 4 "x 5" (10 x 12,5 cm) kalvoilla. Taustakuvan laatu oli hyvä, mutta ei täydellinen, joten valinta tehtiin 4 kertaa suuremmille piirtoheitinkalvoille, 20 x 25 cm (8 x 10 tuumaa). Tällaisille suurille piirtoheitinkalvoille ei ollut ollenkaan projektoria. Yhteistyössä MGM: n erikoistehosteiden ohjaaja Tom Howardin kanssa Kubrick ryhtyi rakentamaan omaa erittäin tehokasta projektoria.
Projektorissa valonlähteenä käytettiin voimakasta palavaa kaaria hiilielektrodeilla, virrankulutus oli 225 ampeeria. Vesijäähdytys järjestettiin. Liukulaitteen ja sähkökaarin välissä oli lauhdutin - lohko, joka keräsi noin 45 cm paksuisia positiivisia linssejä ja Pyrex-tyyppistä tulenkestävää lasia, kestäen lämpötilat jopa +300 astetta. Ainakin kuusi takajäähdyttimestä säröytyi kuvaamisen aikana korkeiden lämpötilojen tai kylmän ilman johdosta projektoriin, kun ovi avattiin. Projektori kytkettiin päälle 1 - 5 minuutiksi, vain varsinaisen kuvauksen ajaksi. Pidemmällä kaarenpolttoajalla levyn emulsiokerros alkoi halkeilla ja kuoriutua lämpötilasta.
Koska diojen pinnalle ilmaantuva pöly tai lika oli suurennettu ja näkyvissä jättiläisruudulla, toteutettiin varovaisimmat varotoimet. Antistaattisia laitteita käytettiin ja kalvot ladattiin “antiseptisissä” olosuhteissa. Operaattori, joka latasi levyt projektoriin, käytti ohuita valkoisia käsineitä ja jopa kirurgisia naamioita, jotta hengityksensä ei peittyisi peiliin. [6]
Yhdistetyn kehyksen saaminen näyttää tältä. Projektorin, johon yläpinta on asennettu, valo osuu hopeapinnoitettuun lasiin 45 ° kulmassa projektorin akseliin nähden. Tämä on läpikuultava peili, se on noin 90 cm leveä ja kiinnitetty tiukasti projektorin sänkyyn 20 cm päässä linssistä. Tässä tapauksessa 50% valosta kulkee suoraan peililasin läpi eikä sitä käytetä millään tavalla, ja loput 50% valosta heijastuu suorassa kulmassa ja putoaa heijastavan kalvon näytölle (kuva IV-7). Kuvassa lähtevät säteet on esitetty keltaisina.
Kuvio IV-7. Yhdistetyn kehyksen saaminen etuprojektiomenetelmällä.
Näytön lasipallot palauttavat säteet takaisin alkuperäiseen pisteeseen. Kuvassa paluu säteet on merkitty puna-oranssilla. Kun siirryt pois näytöltä, ne kokoontuvat kohtaan, tarkennukseen, ja niiden kirkkaus kasvaa huomattavasti. Ja koska näiden säteiden tiellä on puoliläpäisevä peili, puolet tästä valosta taipuu projektorin linssiin ja toinen puoli palautetusta valosta putoaa suoraan elokuvakameran linssiin. Saadaksesi kirkkaan kuvan ampumakameran filmikanavalta, projektorin linssin ja kameran linssin on oltava täsmälleen samalla etäisyydellä läpikuultavasta peilistä, samalla korkeudella ja tiukasti symmetrinen peiliin nähden.
Olisi selvennettävä, että säteiden keräyspaikka ei ole aivan kohta. Koska säteilylähde on projektorin linssi, siitä lähtevä valonsäde on halkaisijaltaan yhtä suuri kuin linssin sisäänmenoaukko. Ja säteiden paluun painopisteessä ei muodostu piste, vaan pieni ympyrä. Kameran kiinnitysalustan alla on ohjauspää (kuva IV-8), jolla on kaksi vapausastetta, jotta ampumislinssi pääsee tarkasti tähän kohtaan. Koko kamera jalustalla on asennettu tukeen, jota voidaan siirtää lyhyitä kiskoja pitkin (katso kuva IV -7).
Kuvio IV-8. Kamerajalustan ohjauspää.
Kaikkia näitä laitteita tarvitaan kameran sijainnin säätämiseen. Elokuvanäytön suurin kirkkaus havaitaan vain yhdessä paikassa. Tämä heijastavan näytön kirkkaus on noin 100 kertaa suurempi kuin mitä hajotettu valkoinen näyttö antaisi samoissa valaistusolosuhteissa. Kun kamera siirtyy vain muutamalla senttimetrillä, näytön kirkkaus laskee useita kertoja. Jos kameran linssin sijainti löydetään oikein, kamera voi tehdä pieniä vasemman ja oikean panoraamoja keskiakselin ympäri vaikuttamatta kuvaan. Vain pyörimisakselin ei tulisi olla kameran keskellä (missä kolmijalkakiinnitysruuvin lanka tehdään, vaan linssin keskellä. Pyörimisakselin pisteen siirtämiseksi jalustalle asennetaan ylimääräinen palkki, jota pitkin kuvauskamera liikkuu vähän taaksepäin niin, ettäsiten, että linssin keskusta on jalustan ruuvia vastapäätä.
Koska heijastavan näytön vaaleus on 100 kertaa suurempi, silloin tällainen näyttö vaatii myös 100 kertaa vähemmän valaistusta kuin on tarpeen näytön edessä sijaitsevien hajaheijastavien esineiden normaaliin valaisemiseen. Toisin sanoen, kun olemme korostaneet pelin kohtauksen näytön edessä valonheittimillä vaaditulle tasolle, meidän on lähetettävä näytölle 100 kertaa vähemmän valoa kuin näyttelevälle kohtaukselle.
Ammuntakamerasta syrjään oleva tarkkailija näkee, että näytön edessä oleva kohtaus on kirkkaasti valaistu, mutta samalla näytöllä ei ole kuvaa. Ja vasta kun tarkkailija lähestyy ja seisoo kameran sijasta, hän näkee, että näytön kirkkaus vilkkuu voimakkaasti ja tulee yhtä suureksi hänen edessään olevien esineiden kirkkauden kanssa. Näyttelijöille vain projektorista tulevan valon määrä on niin vähäinen, että se ei ole millään tavalla luettavissa kasvoihin ja pukuihin. Lisäksi on otettava huomioon, että kuvamateriaalin leveys on noin 5 askelta, tämä on lähetetyn kirkkauden välivaihe 1:32. Ja kun säädetään valotusta pelin kohtaukselle, 100-kertainen valon vähennys ylittää elokuvan lähettämän alueen, elokuva ei tunne niin heikkoa valoa.
Sekä kamera että projektori on kiinnitetty tiukasti yhdelle pienelle alustalle. Koko rakenteen paino on yli tonni.
Tärkein asia, jota varten on ehdottoman välttämätöntä säätää kameran sijainti, on seuraava. Voimme nähdä (katso kuva IV-7), että näyttelijät ja muut kameran edessä olevat esineet heittävät läpinäkymättömiä varjoja näytölle. Kun projektori ja kamera on kohdistettu oikein, käy ilmi, että valonlähde on kuvauskameran sisällä, ja varjo piiloutuu tarkalleen kohteen taakse. Kun kamera siirtyy optimaalisesta asennosta muutamalla senttimetrillä, esineen reunaan ilmestyy varjovanne (kuva IV-9).
Kuvio IV-9. Varjot näkyvät sormen takana oikealla puolella, koska kamera ja projektori ovat epätarkkoja.
Voit nähdä nämä poikkeamat valokuvista, jotka on lähetetty artikkeliin”Kuinka me kuvantaimme esityksen etuprojektiolla” (linkki ilmestyy pian).
Miksi kuvailemme niin yksityiskohtaisesti vain muutaman yksinkertaisen suunnitelman kuvaamisen teknologista prosessia elokuvasta "Avariodysseia"? Koska juuri tätä tekniikkaa yhdistettyjen kehysten luomiseksi käytettiin Apollon kuunoperaatioissa.
Ymmärrät, että ei tätä tarkoitusta varten he viettävät koko vuoden ponnistelujaan ampuakseen elokuvan siitä, kuinka kuusi mustaa sikaa, joilla on kohokuvio (nämä ovat tappeja) laiduntavat vuoren taustalla (kuva III-4). Ja siksi, että paviljongissa on tarkoitus rakentaa jättimäinen yli tonnin painoinen ampuma-tarkkuusrakenne, jotta lopulta voidaan ampua kehys, jossa useita lohkareita ja luita ovat näkymättömän vuoristomaiseman taustalla (kuva III-5). Tällaisilla näennäisesti ohi kulkevilla kehyksillä yleisesti otettavien kuvien kuvaamistekniikkaa "Kuulle" todella kehitetään.
Yhdistetyn kehyksen rakentaminen, joka kuvataan ikäänkuin kuuhun, alkaa siitä, että kamera paljastuu tiukasti näytön suhteen, ja sitten niiden välillä muodostetun tilan koristelu alkaa. Etunäyttöruutu, kuten elokuvateatterin näyttö, kun se on ripustettu ja kiinnitetty, ei liiku missään muualla. Projektio- ja kuvausasennus asennetaan 27 metrin etäisyydelle näytön keskeltä. Projektoriin asetetaan liukulasi, jolla on kuunvuori.
Ja sitten näytön eteen kaadetaan maaperä, jolle näyttelijät-astronautit kävelevät ja hyppäävät.
Projektiokamera sijaitsee vaunussa ja sitä voidaan periaatteessa siirtää. Mutta ei ole mitään syytä tehdä mitään liikkeitä kuvaamisen aikana. Loppujen lopuksi, jos kärry ajaa lähemmäksi näyttöä, etäisyys projektorista näytölle pienenee, ja vastaavasti taustalla olevan kuunvuoren koko pienenee. Ja tätä ei voida hyväksyä. Oletettavasti 4 kilometrin päässä olevan vuoren koko ei voi pienentyä, kun lähestyt sitä kahdella tai kolmella askelmalla. Siksi projektiokamera on aina samalla etäisyydellä näytöstä, 26–27 metriä. Ja useimmiten sitä ei asenneta maahan, vaan se ripustetaan kameranosturista siten, että kameran linssi sijaitsee noin puolitoista metrin korkeudessa ikään kuin kuvaajan rintaan kiinnitetyn kameran tasolla. Milloin luodaan tehosteettä oletettavasti valokuvaaja tuli lähemmäksi tai otti pari askelta sivulle, niin kamera ei liiku, vaan maisema. Tätä varten koriste asennetaan liikkuvalle alustalle. Tämän alustan leveys on sellainen, että se voi kulkea kameran ja näytön välillä ja jopa liikkua kameran alla.
Legendan mukaan astronautit kuuhun eivät vain tehneet staattisia valokuvaistuntoja Haselblad-keskisuurella kameralla, vaan myös kuvanneet liikkeensä 16 mm: n elokuvakameralla ja kuvanneet juoksunsa televisiokameraan (kuva IV-10), joka asennettiin roveriin, sähköautoon.
Kuvio IV-10. Maurer 16 mm: n elokuvakamera (vasemmalla) ja LRV-televisiokamera (oikealla), joita väitettiin käytettävän kuussa oleskelunsa aikana.
Yritetään määrittää etäisyys heijastavasta näytöstä ammunta-TV-kameraan ei valokuvista, vaan videosta. Olemme jo toimittaneet yhden näistä videoista Apollo 17 -operaatiosta. Aluksi astronautti seisoo täyttömaan kauimmalla radalla, näytöllä, kirjaimellisesti puolitoista-kaksi metriä siitä (kuva 47, vasen). Muutaman sekoittamisen jälkeen hän alkaa hypätä ajaen kohti kameraa. Operaattori, kuvaamalla häntä kohti juoksevaa näyttelijää, alkaa loitontaa pitäen sen suunnilleen samassa koossa. Näyttelijä juoksee jopa puolitoista metrin päähän kameraan, ja lopettaa juoksemisen suorassa linjassa ja kääntyy oikealle (kuva IV-11, oikea).
Kuvio IV-11. Telekameran aloituksen ja lopun.
Tämän juoksun aikana näyttelijä otti 34 askelta: 17 askelta oikealla jalallaan ja 17 askelta vasemmalla jalallaan. Ensimmäiset 4 askelta eivät hyppineet, vaan vetivät jalat vain hiekkaa pitkin (raudalla) hiekan sekoittamiseksi aiheuttaen hiekan roiskumista jalkojen alle, liikuttaen jalkaa 15-20 cm. Lisäksi lyhyet hyppyt alkavat enintään 15 cm nousulla. (kuten maan päällä), ja pääliike tapahtuu oikean jalan liikkumisen eteenpäin 60-70 cm (kuva IV-12, vasen) ja lennon ollessa ilmassa 20-25 cm, kun taas vasenta jalkaa ei melkein heitetä eteenpäin (korkeintaan puoli askelta) ja pysäyttää sen liikkumisen lähellä oikeaa jalkaa. Vasemman jalan eteenpäin suuntautuva liike hyppäämisen aikana ei ylitä 30–40 cm (kuva IV-12, oikea).
Kuvio IV-12. Oikean jalan (vasen kuva) liikuttaminen ja vasemman jalan (oikea kuva) liikuttaminen.
VIDEO-lenkkeily televisiokamerassa
Oikean ja vasemman jalan liikkeestä johtuva liike on yhteensä noin 1,4 metriä. Sellaisia parillisia askelhyppyjä oli 17, joista seuraa, että näyttelijä juoksi noin 23 metrin etäisyyden. Kun tarkistat laskelmat uudelleen, muista, että kaksi ensimmäistä vaihetta olivat melkein paikoillaan.
Näyttelijä ei voi tulla lähelle näyttöä. Koska näyttö on peilattu ja valkoinen avaruuspuku on kirkkaasti valaistu, tämä näyttö, kuten peili, alkaa heijastaa valkoisesta avaruuspuvusta kameraan tulevaa valoa, ja astronautin ympärille ilmestyy halo, kuten näimme Apollo 12 -operaatiossa (kuva. IV-13).
Kuvio IV-13. Apollo 12 -operaatio. Aura valkoisen avaruuspuvun ympärillä taustan peilikuvan takia.
Vähintään kahden metrin tulisi erottaa näyttelijä heijastavasta näytöstä. Kaksi metriä näytöltä näytön lähtöpisteeseen, 23 metriä - hyppyrata TV-kameraan ja puolitoista metriä TV-kamerasta maalipisteeseen. Jälleen, se osoittaa 26-27 metriä. Sille vuorelle videossa nähtyä taustaa vasten, ei 4 km: n päässä ampumapaikasta, mutta vain 27 metriä, ja vuoren korkeus ei ole 2–2,5 km, vaan vain 12 metriä.
27 metriä (90 jalkaa) on suurin etäisyys, jonka Kubrick pystyi siirtämään näytön pois ampumapaikasta. Lisätietoja - valoa ei ollut tarpeeksi.
Kubrick haastatteluissa ajoittain valitti valon puutteesta. Etuprojektiossa hän sanoi, ettei aurinkoisen päivän vaikutusta ollut mahdollista luoda etualalla oleviin esineisiin. Ja jos tarkastelemme "Avaruusddysseiaa" koskevan prologin kehyksiä, näemme todellakin, että paviljongin (kehyksen etuosa) koriste valaistaan aina ylemmällä hajavalolla (ks. Esimerkiksi kuvat IV-4, IV-5). Tätä tarkoitusta varten paviljongin koristeen yläpuolelle ripustettiin puolitoista tuhatta pienimuotoista RFL-2-lamppua, yhdistettynä useisiin osiin (katso kuva III-2). Tarvittaessa oli mahdollista kytkeä yksi tai toinen osa päälle tai pois päältä korostaaksesi sitä enemmän tai sitä enemmän koristeluosaa. Ja vaikka operaattori yritti luoda laskevan auringon vaikutuksen sivuvalonheittimillä, yleensä, kaikissa prologin kehyksissä, joissa etusijaintia käytettiin,etuala näyttää aina olevan varjoosassa, ja suorat auringonsäteet eivät pääse sinne. Tietoja levitettiin tarkoituksella. Tarkemmin sanottuna Kubrick sanoi, ettei ole yhtä tehokasta laitetta, joka tekisi aurinkoisen päivän vaikutuksen 90-jalkaisella sivustolla. Hän teki sen tarkoituksella, koska hän ymmärsi, että elokuva "2001. Avaruusddysseia" oli kuunhuijauksen peiteoperaatio, eikä missään tapauksessa tule paljastaa kaikkia tulevan kuun väärentämisen teknisiä yksityiskohtia, jotka kuvataan, kun jäljitellään auringonvaloa kehyksessä. Space Odyssey”on kuunhuijauksen peiteoperaatio, eikä missään tapauksessa saisi paljastaa kaikkia tulevan kuun väärentämisen teknisiä yksityiskohtia, jotka kuvataan, kun jäljitellään auringonvaloa kehyksessä. Space Odyssey”on kuunhuijauksen peiteoperaatio, eikä missään tapauksessa saisi paljastaa kaikkia tulevan kuun väärentämisen teknisiä yksityiskohtia, jotka kuvataan, kun jäljitellään auringonvaloa kehyksessä.
Lisäksi korostettava sarja ei ollut niin suuri: 33,5 metriä (110 jalkaa) - näytön leveys ja 27 metriä (90 jalkaa) - etäisyys näytöstä. Pinta-alaltaan se on noin 1/8 jalkapallokentästä (kuva IV-14).
Kuvio IV-14. Jalkapallokentän mitat ovat FIFA: n suositusten mukaiset, 1/8 kentästä on korostettu värillisinä.
Ja voimakkaita valaistuslaitteita oli olemassa, mutta niitä ei käytetty elokuvateatterissa. Nämä ovat ilma-aluksen valonheittimiä (kuva IV-15).
Kuvio IV-15. Ilma-aluksen valonheittimet Gibraltarin kohdalla harjoituksen aikana 20. marraskuuta 1942
Oikeudenmukaisuuden vuoksi on lisättävä, että tehokkaimmat elokuvanvalmistuksessa käytettävät valaistuslaitteet - voimakkaat palavat kaarit (DIG) ovat peräisin armeijan kehityksestä, esimerkiksi KPD-50 - valokaari-elokuvaprojektori, jonka Fresnel-linssin halkaisija on 50 cm (kuva IV-16).
Kuvio IV-16. Elokuva "Ivan Vasilievich muuttaa ammattiaan". Kehyksessä - KPD-50. Oikean reunan kehyksessä valaistin kiertää hiilen syöttönuppia valaisimen takana.
Lampun käytön aikana hiili palasi vähitellen. Hiilen toimittamiseksi oli pieni moottori, joka matovaihteella syötti hiiltä hitaasti eteenpäin. Koska puuhiili ei aina palanut tasaisesti, valaisimen piti toisinaan kiertää erityistä kahvaa kiinnittimen takana, jotta hiilet saataisiin lähemmäksi tai kauempana.
On valaisimia, joiden linssin halkaisija on 90 cm (kuva IV-17).
Kuvio IV-17. Valaisinlaite KPD-90 (DIG "Metrovik"). Teho 16 kW. Neuvostoliitto, 1970-luku.
alaviitteet:
[4] Elokuva "Sienihäiriöiden hyökkäys" ("Matango"), ohjaus. Isiro Honda, 1963, [5] Vuodesta 2001: Avaruusddysseia - Edessäolon kynnyksellä https://www.thepropgallery.com/2001-a-space-odyssey …
[6] "American Cinematographer" -lehti, kesäkuu 1968, leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/Odissey2001 ….
Luku V. ZENITH PISTOLAISIMET
Yhdysvalloissa ilma-aluksen valonheittimiä, joiden peilihalkaisija oli 150 cm (kuva V-1), valmistettiin massatuotantona ilma-alusten ja merien valonheittimien asennuksiin.
Kuva V-1. Yhdysvaltain ilma-aluksen valonheitin täydellisenä generaattorilla
Vastaavia liikkuvia ilma-aluksen valonheittimiä, joiden parabolisen peilin halkaisija oli 150 cm, valmistettiin Neuvostoliitossa vuosina 1938-1942. Ne asennettiin ZIS-12-ajoneuvoon (kuva V-2) ja oli ensinnäkin tarkoitettu vihollisen lentokoneiden etsimiseen, havaitsemiseen, valaistamiseen ja jäljittämiseen.
Kuva V-2. Auton hakuvaloasema Z-15-4B ZIS-12-ajoneuvossa.
Aseman Z-15-4B kohdevalon valovirta voidaan poimia yötaivaalla ilma-aluksella, joka on etäisyydellä 9–12 km. Valonlähde oli kahdella hiilielektrodilla varustettu sähkökaarilamppu, joka antoi valovoiman jopa 650 miljoonaan kandelaan (kynttilät). Positiivisen elektrodin pituus oli noin 60 cm, elektrodien palamisen kesto oli 75 minuuttia, minkä jälkeen oli tarpeen korvata palanut hiilet. Laitteelle voitiin saada virtaa kiinteästä virtalähteestä tai liikuttavalta sähköntuottajalta, jonka teho oli 20 kW, ja itse lampun virrankulutus oli 4 kW.
Tietenkin meillä on myös tehokkaampia valonheittimiä, esimerkiksi B-200, jonka peilin halkaisija on 200 cm ja valonsäde (selkeällä säällä) jopa 30 km: iin.
Mutta puhumme 150 senttimetrin lentokoneiden valonheittimistä, koska niitä käytettiin kuunoperaatioissa. Näemme nämä valonheittimet kaikkialla. Elokuvan "Koko ihmiskunnalle" alussa näemme, kuinka valonheittimet (kuva V-3, oikea kehys) kytketään päälle laukaisualustalla seisovan raketin valaistamiseksi (kuva V-4).
Kuva V-3. 150 cm tarkennusvalo (vasen) ja edelleen (oikea) elokuvasta "Koko ihmiskunnalle".
Kuva V-4. Ilma-aluksen valonheittimet valaisevat laukaisualustan korostimen.
Kun otetaan huomioon se, että raketti on 110 metriä korkea ja voimme nähdä valonsäteet (kuva V-4), on mahdollista arvioida millä etäisyydellä valonheittimet loistavat, tämä on noin 150-200 metriä.
Näemme samat valaisimet paviljongissa astronautinharjoituksen aikana (kuvat V-5, V-6).
Kuvio V-5. Apollo 11 miehistön koulutus. Syvyydessä - ilma-aluksen valonheitin.
Kuva V-6. Harjoittelu paviljongissa. Aulan takana on ilma-aluksen valonheitin.
Tärkein säteilylähde sähkökaarissa on positiivisen hiilen kraatteri.
Voimakas palava valokaari eroaa yksinkertaisesta kaaresta elektrodien järjestelyn perusteella. Positiivisen hiilen sisäpuolelle, akselia pitkin, porataan lieriömäinen reikä, joka täytetään sydänllä - puristetulla massalla, joka koostuu noen ja harvinaisten maametallien (torium, cerium, lantaani) oksidiseoksesta (kuva V-7). Korkean intensiteetin valokaarin negatiivinen elektrodi (hiili) on valmistettu kiinteästä materiaalista ilman tahtia.
Kuva V-7. Hiiltä kuvaa valkoinen liekki DIG: lle.
Kun virta piirissä kasvaa, valokaari tuottaa enemmän valoa. Tämä johtuu pääasiassa kraatterin halkaisijan kasvusta, jonka vaaleus pysyy melkein vakiona. Kraatterin suulle muodostuu hehkuva kaasupilvi. Siten voimakkaassa palamiskaarissa tahtia muodostavien harvinaisten maametallien höyryjen säteily lisätään kraatterin puhtaasti lämpösäteilyyn. Tällaisen valokaarin kokonaisvalaistus on 5 - 6-kertainen valokaarilla, joka on puhtailla hiileillä.
Tietäen, että amerikkalaisen valonheittimen aksiaalivalon voimakkuus on noin 1 200 000 000 kandelaa, on mahdollista laskea, kuinka pitkälle yksi valonheitin luo valaistuksen, jota tarvitaan kuvaamiseen aukolla 1: 8 tai 1: 5.6. Kuvassa III-4 on taulukko Kodakin suosituksista elokuvalle, jonka herkkyys on 200 yksikköä. Tällaiselle elokuvalle tarvitaan 4 tuhannen luksin valaistus aukolla 1: 8. 160 elokuvan herkkyydeksi vaaditaan 1/3 enemmän valoa, noin 5100 luksia. Ennen näiden arvojen kytkemistä Keplerin tunnettuun kaavaan (kuva V-8) tehdään erittäin merkittävä korjaus.
Kuva V-8. Keplerin kaava yhdistää valon voimakkuuden ja valaistuksen.
Kuun painovoiman simuloimiseksi kuvaamisen aikana, joka on 6 kertaa vähemmän kuin maan päällä, on välttämätöntä pakottaa kaikki esineet laskeutumaan Kuun pintaan (6: n neliöjuuri) 2,45 kertaa hitaammin. Tätä varten kuvaa ajatellen nopeutta lisätään 2,5 kertaa, jotta projekti saadaan aikaan hitaasti. Vastaavasti 24 kuvan sekunnissa sijasta kuvaus olisi tehtävä 60 kuvaa sekunnissa. Ja siksi tällaiseen ammuntaan tarvittava valo vaatii 2,5 kertaa enemmän, ts. 12800 lx.
Legendan mukaan astronautit laskeutuivat kuuhun, kun esimerkiksi Apollo 15 -operaatioon (tämän erityisen tehtävän valokuvasta - kuva I-1 - artikkeli alkaa) auringonnousun korkeus oli 27-30 °. Siten säteiden tulokulma, laskettuna kulmaksi normaalista, on noin 60 astetta. Tällöin astronautin varjo on kaksi kertaa pidempi kuin korkeus (katso sama kuva I-1).
60 asteen kosini on 0,5. Sitten etäisyyden neliö (Keplerin kaavan mukaan) lasketaan seuraavasti: 1.200.000.000 x 0.5 / 12800 = 46875, ja vastaavasti etäisyys on yhtä suuri kuin tämän arvon neliöjuuri, ts. 216 metriä. Valaisin voidaan poistaa ampumapaikasta noin 200 metrillä, ja silti se luo riittävän valaistuksen.
Tässä yhteydessä on pidettävä mielessä, että referenssikirjoissa annettu aksiaalisen valovoiman arvo on pääsääntöisesti suurin saavutettavissa oleva arvo. Käytännössä valotehon arvo on useimmissa tapauksissa hieman alhaisempi, ja laitteen on liikuttava hiukan lähemmäksi kohdetta saavuttaaksesi valaistuksen tason. Siksi 216 metrin etäisyys on vain likimääräinen arvo.
On kuitenkin parametri, jonka avulla voit laskea etäisyyden kiinnikkeeseen erittäin tarkasti. NASA: n insinöörit ottivat tämän parametrin erityisen huomion avulla. Tarkoitan varjojen hämärtämistä aurinkoisena päivänä. Tosiasia, että fyysisestä näkökulmasta aurinko ei ole pistevalonlähde. Ymmärrämme sen valoisana levynä, jonka kulmakoko on 0.5 °. Tämä asetus luo penumbra-muodon päävarjon ympärille, kun siirryt pois kohteesta (kuva V-9).
Kuva V-9. Puun juuressa varjo on terävä, mutta kun etäisyys esineestä varjoon kasvaa, hämärtyy, osittainen varjo havaitaan.
Ja "kuu" -kuvissa näemme varjon hämärtymisen ääriviivaa pitkin (kuva V-10).
Kuvio: V-10. Astronautin varjo hämärtyi etäisyyden myötä.
Varjostimen "luonnollisen" hämärtymän saamiseksi - kuin aurinkoisena päivänä - valaisimen valaisevaa runkoa on tarkkailtava täsmälleen samassa kulmassa kuin aurinko, puoli astetta.
Koska zenith-projektori käyttää puolitoista metrin parabolista peiliä kapean valonsäteen tuottamiseksi (kuva V-11), on helppo laskea, että tämä valoisa esine on poistettava 171 metriä, jotta se voidaan nähdä samalla kulmakoolla kuin aurinko …
Kuvio: V-11. Parabolisen heijastimen käyttäminen säteilyn keskittämiseen.
Voimme siis sanoa suurella luottamuksella, että ilmanvastaanottovalo, joka jäljittelee auringon valoa, oli poistettava noin 170 metriä, jotta paviljongissa saataisiin sama sumeus kuin todellinen aurinkoinen päivä.
Lisäksi ymmärrämme myös motiivit, joiden vuoksi astronautit laskeutuivat ns. Kuuhun aamunkoitoksessa, jolloin aurinko nousi vähän horisontin yli (kuva V-12).
Kuva V-12. Auringon ilmoitettu korkeus horisontin yläpuolella laskeutuessa kuuhun.
Loppujen lopuksi tämä on keinotekoinen "aurinko" - se oli nostettava tiettyyn korkeuteen.
Kun valonheitin on 170 metrin päässä kuvauspaikasta, on rakennettava vähintään 85 metrin korkea masto, jotta voidaan simuloida auringonnousukulmaa 27-30 ° (kuva V-13).
Kuvio V-13. Ilma-aluksen valonheitin voidaan asentaa mastoon.
Elokuvien tekemisen kannalta sopivin vaihtoehto on kuvaaminen esimerkiksi matalalla "aurinkoisella" kuun horisontin yläpuolella, kuten näemme valokuva-albumeissa "Apollo 11" ja "Apollo 12" (kuviot V-14 ja kuvio V- 15).
Kuvio V-14. Tyypillinen valokuva * Apollo 11 * -albumista, jolla on pitkät varjot.
Kuva V-15. Tyypillinen laukaus * Apollo 12 * -albumista, jolla on pitkät varjot.
Kun aurinko nousee horisontin yläpuolelle 18 ° asteessa, varjo on 3 kertaa pidempi kuin astronautin korkeus (korkeus). Ja korkeus, johon valaisinta on nostettava, ei ole enää 85, vaan vain 52 metriä.
Lisäksi sillä, että valonlähteellä on hieman horisontin yläpuolella, on tiettyjä etuja - valaistua aluetta lisätään (kuva V-16).
Kuvio V-16. Muutos valopisteen alueella säteiden erilaisilla kulmilla.
Tällaisella vinoilla kulmakulmilla kohdevalon valovirta jakautuu pinnalle erittäin pitkänomaisen vaakasuuntaisen ellipsin muodossa, jonka pituus on suuri, mikä mahdollistaa vaakasuuntaisten panoraamakuvien tekemisen vasemmalta ja oikealta pitäen samalla samalla valonlähteen tunnetta.
Operaatioissa "Apollo 11" ja "Apollo 12" Auringonkorkeus horisontin yläpuolella laskuhetkellä on vain 18 °. NASA: n puolustajat selittävät tämän tosiasian sillä, että puolivälissä regolith lämpenee yli + 120 ° C, mutta aamulla, kun aurinko ei noussut korkealle kuunhorisontin yläpuolelle, kuun maaperällä ei ollut vielä ollut aikaa lämmetä korkeaan lämpötilaan, ja siksi astronautit tunsivat olonsa mukavaksi.
Mielestämme väite ei ole vakuuttava. Ja siksi. Maanpäällisissä olosuhteissa (leveysasteesta riippuen) aurinko nousee 18 °: n korkeudelle noin puolitoistunnissa (tarkemmin, 1,2–1,3 tunnissa), jos otamme alueet lähemmäksi päiväntasaajaa. Kuun päivät ovat 29,5 kertaa pidempiä kuin maalliset. Siksi nousu 18 asteen korkeuteen vie noin 40 tuntia, ts. noin kaksi maapallon päivää. Lisäksi legendan mukaan Apollo 11 -astronautit pysyivät kuussa melkein päivän (yli 21 tuntia). Tämä herättää mielenkiintoisen kysymyksen - kuinka paljon Kuun maaperä voi lämmetä sen jälkeen, kun auringonsäteet ovat alkaneet valaista sitä, jos maassa on kulunut 2-3 päivää tuolloin?
Sitä ei ole vaikea arvata, koska meillä on tietoja, jotka on saatu suoraan Kuulta, automaattiselta tarkastajalta, kun hän huhtikuussa 1967 mittasi lämpötilaa kuunpimennyksen aikana. Tällä hetkellä maan varjo siirtyy Kuun yli.
Kuvio V-17. Maanmittauslaitoksen automaattiaseman mukaan huhtikuun lämpötilanmuutos maapallon varjon läpi (24. huhtikuuta 1967).
Jäljitetään kuvaajalle, kuinka aurinkopaneelin lämpötila muuttui aikavälillä 13:10 - 14:10 (katso vaaka-asteikko). Klo 13:10 asema nousi varjosta (END UMBRA), ja tuntia myöhemmin, klo 14:10, se lähti penumbrasta (END PENUMBRA) - Kuva V-18.
Kuva V-18. Tunnissa pimennyksen aikana Kuu ohittaa maan osittaisen varjostuksen (pimeydestä se menee kokonaan valoon).
Kun Kuu alkaa nousta maan varjosta, Kuun astronautti näkee kuinka syvällä yönä pieni aurinkokappale näyttää maan levyn takaa. Kaikki ympärillä alkaa vähitellen kirkastaa. Aurinko alkaa tulla ulos maan levyn takaa, ja astronautti huomaa, että maapallon näennäinen halkaisija on 4 kertaa Auringon halkaisija. Aurinko nousee hitaasti maan yläpuolelle, mutta vasta tunnin kuluttua Auringon levy näkyy kokonaan. Tästä hetkestä alkaen kuun "päivä" alkaa. Joten aikana, kun Kuu oli osittain varjossa, Surveyorissa olevan aurinkopaneelin lämpötila muuttui -100 ° C: sta + 90 ° C: seen (tai, katso kuvaajan oikea pystysuuntainen asteikko, välillä -150 ° F - + 200 ° F). … Vain tunnissa lämpötila nousi 190 astetta. Ja tästä huolimatta siitä, että aurinko ei ole vielä tullut kokonaan ulos tässä tunnissa! Ja kun se piippautui kokonaan maan takaa,sitten jo 20 minuutissa tämän hetken jälkeen lämpötila saavutti tavanomaisen arvonsa, +120.. + 130 ° С.
On totta, että olisi otettava huomioon, että astronautille, joka on pimeässä Kuun päiväntasaajan alueella, maa on suoraan pään yläpuolella ja auringonsäteet putoavat pystysuunnassa. Ja auringonnousun hetkellä viistot säteet ilmestyvät ensin. Yllä olevan kaavion merkitys on kuitenkin siinä, että se osoittaa kuinka nopeasti Kuun lämpötila muuttuu heti, kun ensimmäiset säteet putoavat pintaan. Aurinko tuskin pesi maapallon levyn takaa, kun Kuun lämpötila nousi 190 astetta!
Siksi NASA: n puolustajien väitteet, joiden mukaan kuun regoliti on tuskin lämmennyt kolmen maapäivän aikana, vaikuttavat meille vakuuttamattomilta - itse asiassa aurinkoisen puolella oleva regoliti lämpenee melko nopeasti auringonnousun jälkeen, muutamassa tunnissa, mutta nollan alapuolella olevat lämpötilat voivat pysyä varjossa.
Kaikki huomasit samanlaisen ilmiön talven lopussa - varhain keväällä, kun aurinko alkaa lämmetä: aurinkoisella puolella se on lämmin, mutta heti varjoon tultuaan se tuntuu kylmältä. Ne, jotka hiihtävät vuorilla aurinkoisena talvipäivänä, huomasivat samanlaisia eroja. Auringonvalossa on aina lämmin.
Joten kaikissa "kuusikuvissa" näemme, että pinta on hyvin valaistu, mikä tarkoittaa, että se on erittäin kuuma.
Pidämme kiinni versiosta, jonka mukaan matalan auringon vaikutus, joka on selvästi näkyvissä kaikissa "kuu" -kuvissa, liittyy mahdottomuuteen nostaa voimakasta valaistuslaitetta korkealla maanpinnan yläpuolella paviljongissa.
Olemme jo kirjoittaneet, että auringon nousukulman 27-30 ° simuloimiseksi vaaditaan masto, jonka korkeus on vähintään 85 metriä. Tämä on 30-kerroksinen rakennus, korkeus - kuva V-19.
Kuvio V-19. 30-kerroksinen rakennus.
Tällaisella korkeudella joudut vetämään voimakkaita sähkökaapeleita valaistuslaitteisiin ja vaihtamaan palavat hiilet tunnin välein. Tämä on teknisesti toteutettavissa. Sekä ulkoisen hissin asentaminen (valaistuslaitteen pienelle nousulle ja laskulle), jonka avulla paviljongissa olisi mahdollista luoda uudelleen auringon korkeuden muutos, joka tapahtuu kuulla 20-30 tunnin aikana, kun astronautit pysyvät siellä. Mutta mitä on todella mahdotonta tehdä, on rakentaa paviljonki niin korkealle, että katto on 30. kerroksen tasolla, ja itse paviljonki olisi 200 metriä leveä - onhan sinun valaisin jonkin verran kannettava valaisimeen 170 metriin. Lisäksi paviljongin sisällä ei saa olla kattoa tukevia pylväitä, muuten ne ovat rungossa. Kukaan ei ole koskaan rakentanut sellaisia angaareja. Ja tuskin on mahdollista rakentaa.
Mutta elokuvantekijät eivät olisi elokuvantekijöitä, elleivät he olisivat löytäneet tyylikästä ratkaisua tällaiseen teknisesti mahdoton tehtävään.
Itse valaisinta ei ole tarpeen nostaa tuolle korkeudelle. Hän voi pysyä maassa, tarkemmin sanottuna, paviljongin lattialla. Ja yläkerrassa, paviljongin kattoon, sinun on nostettava vain peili (kuva V-20).
Kuva V-20. Simuloi auringonvaloa maalaisella valolla.
Tällä rakenteella paviljongin korkeus pienenee 2 kertaa, ja mikä tärkeintä, kun jättiläinen valaistuslaite on maassa, sitä on helppo käyttää.
Lisäksi yhden valaisimen sijasta voit laittaa useita laitteita kerralla. Esimerkiksi 12 jakson elokuvassa "Maasta kuuhun" (1998, tuottaja ja näyttelijä Tom Hanks) paviljongiin luotiin 20 valaisinta, joissa oli 10 kW ksenonlamppuja. vierekkäin sijaitsevat ohjasivat valonsa halkaisijaltaan 2 metrin päässä olevaan paraboliseen peiliin, joka sijaitsi paviljongin katon alla (kuva V-21).
Kuva V-21. Auringonvalon luominen "kuuhun" paviljongissa käyttämällä 20 valaistuslaitetta ja katto alla olevaa parabolista peiliä.
Valokuvat elokuvasta "Maasta kuuhun" - kuva. V-22.
Kuvio V-22 (a, b, c, d). Valokuvat elokuvasta * Maasta kuuhun *, 1998
VI luku. ZVEZDA- TV-KANAVA UUSI APOLLO- MISSIOJEN KUVIENKUVAUSTEEN TEKNOLOGIA
Zvezda-televisiokanava näytti huhtikuussa 2016, juuri ennen kosmonautian päivää, elokuvan Conspiracy Theory. Erityinen projekti. Yhdysvaltojen suuret avaruusvalheet”, joka esitteli edestä heijastuvaa tekniikkaa, jolla NASA valmisti kuvamateriaalia astronauteista kuulla.
Kuvassa VI-1, yllä, esitetään kehys, joka on otettu ikään kuin kuussa, ja taustalla oleva kuunvuoren kuva on kuva videoprojektorista, ja alapuolella - sama kehys projektorin ollessa kytkettynä pois päältä.
Kuvio VI-1. Astronautin kuussa pysymisen simulointi. Yläpuolella - taustaprojektori on päällä, alapuolella - projektori on pois päältä. Kuvia TV-sarjasta "Big Space Lies of the United States", TV-kanavalta "Star".
Näin kohtaus näytti yleisemmältä suunnitelmalta (kuva VI-2).
Kuva V-2. Yleiskuva elokuvasarjasta.
Paviljongin takana on 5 metrin levyinen skottivalonäyttö, johon videoprojektorista projisoidaan kuva kuunvuoresta. Kuun maaperää (hiekkaa, puutarhamaata ja sementtiä) jäljittelevä koostumus kaadetaan seulan eteen - kuva VI-3.
Kuvio VI-3. Maaperä kaadetaan heijastavan näytön eteen.
Näytön sivulle on asennettu kirkas valaistuslaite, joka simuloi auringonvaloa (kuva VI-4). Pienten valonheittimien avulla voit valaista siististi näytön lähellä olevaa aluetta.
Kuvio VI-4. Näytön sivulle tuleva valo luo auringonvalon vaikutuksen.
Seuraavaksi videoprojektori (oikealla) ja elokuvakamera (keskellä) asennetaan. Puolivälissä oleva peili (lasi) on asennettu niiden väliin 45 ° kulmassa (kuva VI-5).
Kuvio VI-5. Etuprojektion pääelementtien sijoittaminen (kamera, läpikuultava peili, videoprojektori, musta samettikangas sivulla ja heijastava näyttö keskellä).
Kuva kuunvuoresta kannettavalta tietokoneelta siirretään videoprojektoriin. Videoprojektori lähettää valoa eteenpäin läpikuultavaan peiliin. Osa valosta (50%) kulkee lasin läpi suorassa linjassa ja osuu mustaan kankaaseen (sijaitsee kehyksen vasemmalla puolella kuvassa VI-5). Tätä maailmanosaa ei käytetä millään tavalla, ja sen tukkii musta kangas tai musta sametti. Jos mustaa absorboijaa ei ole, vasemmalla oleva seinä korostetaan, ja tämä valaistu seinä heijastuu läpikuultavaan peiliin juuri siitä sivusta, jossa elokuvakamera sijaitsee, ja juuri sitä me emme tarvitse. Videoprojektorin valon toinen puoli, joka putoaa läpikuultavaan peiliin, heijastuu suorassa kulmassa ja menee heijastavaan näyttöön. Näyttö heijastaa säteet takaisin, ne kerätään "kuumaan" pisteeseen. Ja juuri tässä vaiheessa kamera asetetaan. Löydä tämä sijainti tarkalleen,kamera sijaitsee liukusäätimellä ja voi liikkua vasemmalle ja oikealle. Optimaalinen sijainti on, kun kamera asennetaan symmetrisesti suhteessa puoliläpäisevään peiliin, ts. täsmälleen sama etäisyys kuin projektori.
Henkilö, joka tarkkailee tapahtuvaa siitä kohdasta, josta kuvan VI-5 kehys otetaan, näkee, että näytöllä ei ole kuvaa, vaikka projektori toimii, ja kannettavan tietokoneen kuva siirretään videonauhuriin. Elokuvanäytön valo ei ole hajallaan eri suuntiin, vaan menee yksinomaan kuvauskameran linssiin. Siksi kameran takana seisova kuvaaja näkee aivan toisenlaisen tuloksen. Hänelle näytön kirkkaus on suunnilleen sama kuin näytön edessä olevan maan kirkkaus (kuva VI-6).
Kuvio VI-6. Tämä on kuva, jonka kameraaja näkee.
Jotta”näyttöä täyttävä maaperä” -rajapinta olisi vähemmän näkyvä, jatkoimme valokuvan roverin jättämää rataa paviljonkiin (kuva VI-7).
Kuvio VI-7. Paviljongissa tehty raita yhdistyy valokuvassa olevaan raitaan. Oikealla on videokameran kanssa varustetun kameramiehen varjo.
Kuvio VI-8. Paviljongin radan ja valokuvan radan tuleva linjaus. Kehyksen yläosa on kuva videoprojektorista, kehyksen alaosa on paviljongin täyttömaa.
Valon suunnan ja varjojen pituuden paviljongissa sijaitsevista kiveistä on vastattava näytön kuvan kivien varjojen suuntaa (katso kuva VI-6 ja kuva VI-8).
Kun tarkastellaan kuvaa V-7, voit nähdä, että videoprojektori on päällä tällä hetkellä, koska näemme elokuvan näytön henkilön varjon. Näyttö on valaistu tasaisella valkoisella taustalla. Ja vaikka fyysisestä näkökulmasta projektori valaisee näytön tasaisesti, näemme kehyksessä epäyhtenäisyyden: näytön vasen puoli hukkuu pimeyteen ja kehyksen oikealle puolelle on muodostunut erittäin kirkas piste. Tämä on sellainen heijastavan näytön ominaisuus - näytön maksimaalinen kirkkaus heijastuessa havaitaan vain, kun olemme linjassa tulevan säteen kanssa. Toisin sanoen näemme suurimman kirkkauden, kun valonlähde loistaa selässämme, kun tuleva valo, heijastettu säde ja tarkkailijan silmä ovat samalla viivalla (kuva VI-9).
Kuvio VI-9. Näytön suurin kirkkaus tarkkaillaan tulevan säteen mukaisesti, jolloin silmästä tuleva varjo putoaa.
Ja koska näemme kuvan VI-7 videokameran "silmillä" kuvauskameran linssin läpi, näytön suurin kirkkaus näkyy heti linssin ympärillä. Kehyksen oikealla puolella näemme kameramiehen varjon, ja kirkkain paikka on linssin varjon ympärillä. Itse asiassa tarkkailemme näytön heijastuksen indikaattoria: 95% valosta kerätään heijastettuna suhteellisen pienessä kulmassa, jolloin saadaan kirkas ympyrä, ja tämän ympyrän puolelle luminanssikerroin laskee voimakkaasti.
Erittäin tärkeä kysymys, joka nousee kaikille, jotka alkavat tutustua etuprojektioon. Jos projektori heittää kuvan näytölle, tämän projektorin tulisi myös valaista näytön edessä olevan näyttelijän kuva (kuva VI-10). Miksi sitten emme näe kuunvuoren kuvaa astronautien valkoisissa avaruuspukuissa?
Kuvio VI-10. Valo projektorista (kuvioraidat) ihmishahmolla. Punainen ympyrä merkitsee tummaharmaata suodatinta, joka on asennettu videoprojektoriin linssin yläpuolelle.
Kuten edellä mainitsimme, heijastava näyttö ei hajoa valoa kaikkiin suuntiin (toisin kuin valkoinen hajotettu näyttö ja hiekka näytön edessä), mutta kerää heijastetun valon yhdeksi pieneksi mutta kirkkaaksi pisteeksi. Tämän ominaisuuden takia elokuvanäytön valaistus vaatii 100 kertaa vähemmän valoa kuin peliobjektit näytön edessä. Tavallisen toimistovideoprojektorin valovirta ei riitä vain 11 neliömetrin elokuvateatteriin. (5m x 2,2m), valovirta tuli sammuttaa tummanharmaisella lasisuodattimella. Kuvassa VI-10 näemme näytön ja irtotavarana olevan valaistuksen verrattavissa kirkkaudella, ja näemme sen yläkulmasta, ei pisteestä, johon kamera asennetaan. Tämä ei ole projektorin toimintatapa, vaan vaimennustila. Mutta kuvaamisen aikana tummanharmaa lasisuodatin laskettiin videoprojektorin linssin eteen, mikä vähensi valovirtaa noin 30 kertaa. Tämä suodatin (esitetty punaisella kuvassa V-10) nostetaan ylös kehyksen siirtymän tilassa.
Ilman tätä suodatinta toimistovideoprojektori voisi valaista 30 kertaa suuremman näytön, eli 330 neliömetriä (33 x 10 m) - melkein kuin Kubrickin. Meidän ei tarvitse etsiä erittäin tehokasta kaariprojektoria valaisemaan samaa näytön kokoa kuin mitä MGM: ssä käytettiin A Space Odysseyssa. Näihin tarkoituksiin, omituisen kyllä, tavallinen toimistovideoprojektori riittää.
"Kuinka niin? - kysyt - miksi Kubrick pani niin paljon vaivaa? Miksi keksit omaa mallisi diaprojektorin? " Ja kaikki selitetään hyvin yksinkertaisesti. "Space Odysseyssa" paviljongin valaistus perustui 160 yksikön valoherkkyyteen, ja käytimme kuvaamisessa 1250-1600 yksikön valoherkkyyttä. Ja koska käytimme 10-kertaista valoherkkyyttä, tarvitsimme 10 kertaa vähemmän valoa.
Kuvio VI-11. Halot kirkkaasti valaistun valkoisen avaruuspuvun ääriviivat lasipeilinäytön takana.
Kuvio VI-12. Hienon pölyn leviämisen estämiseksi hiekka ruiskutetaan vedellä.
Kuten meille ilmoitettiin Baumanin yliopiston jäljitettävien ajoneuvojen laitoksella, kun tulevien kuukausieristeidemme pyöriä testattiin, hiekka kostutettiin koneöljyllä hienon hiekkajakeen leviämisen estämiseksi.
Kuvio VI-13. Pyörän kiinnikkeet Baumanin Moskovan teknisen instituutin tela-ajoneuvojen osastolla.
Kuvio VI-14. Suoritamme kokeilua hiekan leviämisellä.
VII luku. ITÄISESTI ANTAMINEN ELOKUVASIVU
Apollo 11 -kokoelma sisältää valokuvan, joka on otettu maan kiertoradalta (kuva VII-1). Kehyksen yläkulmassa näemme aurinkolevyn, jossa on “säteet”. Kehys otettiin Hasselblad-kameralla ja objektiivilla, jonka polttoväli oli 80 mm. Tätä linssiä pidetään”normaalina” (ei laajakulmaisena) keskikokoisissa kameroissa. Aurinko vie pienen alueen tilaa - kaiken on niin kuin sen pitäisi olla.
Kuvio VII-1. Sun and Earth Orbital View, NASA-kuva, luettelonumero AS11-36-5293.
Kuvissa ihmisen Kuun oleskelusta vuosina 1969-1972 kaikki on kuitenkin erilaista - kaksoishalo (halo) ilmestyy yhtäkkiä auringon ympärille ja "aurinko" -kulman mitat saavuttavat 10 astetta (kuva VII-2). Se on kaksikymmentä kertaa todellinen 0,5 asteen koko! Ja tästä huolimatta siitä, että "kuun" kuvat käyttävät laajemman kulman optiikkaa (60 mm) ja aurinkolevyn pitäisi näyttää pienemmältä kuin 80 mm: n objektiivissa.
Kuvio VII-2. Tyypillinen * näkymä aurinkoon * Apollo 12 -kuvissa.
Mutta enemmän on yllättävää, että kuuvalokuvissa jättiläisessä valaisevassa levyssä - valokehässä, pyöreässä sateenkaarissa - ilmestyy ylimääräinen galó (kuva VII-3).
Kuvio VII-3. Apollo 14. Kehykset auringon kanssa. Auringon ympärille ilmestyy valaiseva rengas, halo.
Tiedämme, että maanpäällisissä olosuhteissa halo tapahtuu, kun auringonsäteet ovat sironneet ilmakehään sirkuksen pilvien jääkiteiden (Kuva VII-4) tai pienimpien sumuvesipisaroiden avulla.
Kuvio VII-4. Halo auringon ympärillä maanpäällisissä olosuhteissa.
Mutta kuussa ei ole amosfääriä, sirkuspilviä eikä sumupisaroita. Miksi sitten halogeenin muodostaa valonlähteen ympärille? Jotkut tutkijat uskoivat, että halogeenien esiintyminen kuukausikuvissa osoittaa niiden alkuperän Maapallolla (ts. "Kuun" kuvat otettiin Maapallolla), ja hehkuva ympyrä valolähteen ympärillä johtuu valon sironnasta ilmakehään.
Vaikka olen samaa mieltä siitä, että "kuun" kuvat ovat maanpäällisiä, en voi olla samaa mieltä väitteestä, jonka mukaan halogeenin muodostumisen syynä oli valon sironta ilmakehään. "Kuvakokoissa" havaittu valon sironta ja häiriöt eivät tapahdu ilmakehässä, vaan pienimmissä lasipalloissa, jotka muodostavat skottivaloa heijastavan näytön (kuva VII-5).
Kuvio VII-5. Makrovalokuvaus. Scotch Light -näyttö koostuu pienistä palloista.
Jos otat tavallisen LEDin ja sijoitat sen skototeipistä valmistetun näytön taustaan, silloin valonlähteen ympärille ilmestyy välittömästi sateenkaarirengas - halo, kun taas halo häviää mustalta sametilta (kuva VII-6).
Kuvio VII-6. Halo näyttää valonlähteen ympäriltä näytön taustalla sijaitsevan Scotch Light -valaisimen takia.
Olemme laatineet videon, jossa osoitamme valoisassa huoneessa ollessa, että halo syntyy juuri heijastavan näytön takia. Vasemmalla olevalla taustalla on harmaa Scotch-vaalea näyttö ja oikealla - vertailun vuoksi - testiasteikon harmaa kenttä, jolla on sama kirkkaus. Ja sitten korvaamme harmaan kentän mustalla sametilla, sammuta huoneen ylävalo; Ensin heijastamme LED mustalle sametille ja siirrä se sitten Scotch Light -näyttöön. Sekä halogeeni että halogeeni LEDin ympärillä näkyvät vain, kun se on scotch-valon edessä.
Näin se näyttää videossa. HALO NÄYTETÄÄN SCOTCH-VALOKUVASSA.
Jatkuu: Osa 3
Kirjoittaja: Leonid Konovalov