- osa 1 - osa 2 - osa 3 -
Ilmeisesti ensimmäinen valokuva Sfinksistä, vaikka kuvaajat C. & G. Zangaki ja ampumisajat 1880 - 1900, mutta Sfinksi otettiin tietenkin aikaisemmin.
Valokuvaajat ovat kuvanneet Egyptiä vuodesta 1870, mutta tuskin tämä on heidän valokuva. Monissa valokuvissa, jopa 1850-luvulla, sfinksin tila sen takana on paljon "uusi", takaosa on "palautettu". Mitä emme näe tässä kuvassa.
Sfinksin ja rintatilan kunto viittaa siihen, että tämä aikainen valokuva sfinksistä on otettu noin 1850-54.
Thutmose IV -puhelimen runko on paikallaan, ja vain yläosa on siitä. Eli sen yläosa on juuri tuotu sisään ja asennettu. Tämän jälkeen valokuva asetetaan viimeiseen paikkaansa ja heitetään lopulliseen muotoonsa.
Sfinksin takaosa, yksi neljästä rakennusjätteen ja hylätyn korttelin pinosta, ei ole vielä liittänyt loput yhdeksi vartaloksi.
Vuonna 1867 tämän oletettavasti "luonnollisen kallion sfinksin juuressa" jälkipuoliskoa täydennettiin laastilla, tiileillä ja roskilla.
Mainosvideo:
Vuonna 1870 sen kasvu jatkui samalla rosalla.
Tämä rakentamisen päättyi Gizaan.
***
Retki, vahvistus siitä, että vuoteen 1801 mennessä Gizan esineitä, suuria pyramideja ja sfinksia ei ollut vielä valmis, oli silmämme edessä. Eikä vain kanssamme, vaan kaikkien kanssa ja jo kahden vuosisadan ajan.
Ja heitä ei jättänyt kukaan muu kuin Dominique Vivant, joka tunnetaan paremmin nimellä Paron Denon (Dominique Vivant Denon, 4. tammikuuta 1747 - 27. huhtikuuta 1825), ranskalainen taiteilija, Louvren perustaja, Egyptomanian perustaja ja sovelletun Egyptinologian perustaja, joka seurasi Napoleonin joukkoa Egyptissä ja joka jätti erinomaisen teoksen - kirjan piirustuksia, karttoja ja kaavioita Egyptin monumentteista.
Dominique Vivant Denon osallistui taiteilijana Napoleon Bonaparten Egyptin retkikuntaan 1798–99; julkaisi "Matka Ala- ja Ylä-Egyptin läpi" (1802) omilla kaiverruksillaan (yli 300). Vuonna 1802 hänet nimitettiin Ranskan museoiden pääjohtajaksi: tasavallan keskusmuseo (myöhemmin Napoleonin museo, sitten Louvre), myös Versailles, posliinivalmisteet Sevresissä, kuvakudokset Beauvaisissa, rahapaja- ja mitali tuomioistuin jne.; Denon valtuudet Louvren ensimmäisenä johtajana vahvistivat Louis XVIII (1814). Napoleonin valloitusten aikana Euroopassa Denon ohjasi ranskalaisten kokoelmien täydentämistä useiden maiden, etenkin Italian, rekvisiittien taiden muistomerkkien kustannuksella. Vuonna 1812 hän sai paronimikkeen. Hänen piirustustensa perusteella kaiverrukset tehtiin E: n 20-osaiselle painokselle "Description de l'Egypte" (1809-22). F. Zhomara. Denon-nimellä on nyt yksi Louvren siipi.
Denon egyptiläisissä albumissa olevien suurten pyramidien suuri väärentäminen
Yllättäen, mutta Egyptin merkittävin historiallinen paikka, Gizan tasangolla suuret pyramidit ja sfinksi, on vain pari sivua omistettu tähän upeaan teokseen. Tieteessä olevien kuvausten tarkkuuden puolesta seisovalta pedantilta, joka poisti huolellisesti temppelien ja muistomerkkien massan mitat ja piirsi kaaviot - sinänsä hämmästyttävän huomiotta muinaisten egyptiläisten merkittävimpiä rakennuksia, Suuren Pyramidin "Maailman ihmettä" jne.
Täällä voit selata hänen kirjaansa, navigointi on kätevää ja voit katsoa kuvia suurennuslasilla - tämä on Heidelbergin yliopiston kirjaston kokoelma.
Sivut.
Pyramidit on hahmoteltu kiireellisesti. Joten aikooko taiteilija, joka on tullut tutustumaan maailmaan Egyptin arkkitehtuuriin, maailman suurin rakennus? Taiteilija, joka maalasi erittäin huolellisesti paljon pienempien esineiden jokaisen kiharan? Ei tietenkään.
Suurten pyramidien näkökulma ei ole vaivatta.
Tämä on lähin mitä löysin. Vasemmalta oikealle - Mikerin, Khefren, Cheops.
Vain Khafrenilla ei ole kuuluisaa "korkkia", Queensin kolmesta pyramidista kahta ei ole vielä rakennettu.
Ja Niili ei ole täällä eikä koskaan ollut, se on Gizan itäpuolella.
Ymmärrystä varten. Kaivertajan katse on suunnattu pohjoiseen, hän itse on suurten pyramidien eteläpuolella. Niili on kaukana itään, suuntaan nähden.
Tämä on tarkalleen luonnos. Yleinen idea, kiireellisesti ilmoitettu, eikä enää. Kirjailija ei nähnyt Gizan pyramidia missä ja missä ne ovat valmiissa muodossa, ei tiennyt, että Khafre olisi koristeltu "hatulla", mutta tiesi, että ne olisivat.
Siitä huolimatta tunnelin ja hautakammioiden suunnitelma on jo olemassa, yksityiskohtainen, siisti, mittakaavassa ja tyypillisellä Denon-tavalla.
Tämä tarkoittaa, että ne olivat valmiita, mutta he eivät vielä olleet kaataneet hiekkaa näihin rakennuksiin pyramidin päärunkoon eivätkä olleet vielä asettaneet niitä paikoilleen valettuihin lohkoihin.
Toisella sivulla - sisäänkäynti Cheops-pyramidiin, joka vastaa todellista, lohkojen siruihin saakka. Se on 15,6 m korkeudessa.
Se on jo tehty. Kuva vuodelta 1867, tämä on aikaisin valokuva sisäänkäynnistä, joka löydettiin.
Haluan myös kiinnittää huomionne siihen, että erittäin tarkan Denon-piirustuksen näkökulma on mahdoton tällä hetkellä.
Se voidaan saada vain ilmassa.
Millä Denon seisoi hahmottelemassa tätä kaiverrusta?
Vain kaatuneella kukkulalla, joka toimii pinnana pyramidin rakentajien materiaalien siirtämisessä, joka poistettiin rakentamisen valmistuttua.
Kun tarkkailija lähestyy korkeaa kohdetta, objektin mittasuhteet muuttuvat: sen alaosa kasvaa suhteessa yläosaan.
Voit myös näyttää Denonin silmien korkeuden verrattuna nykyaikaiseen dronon kuvaan.
Drooni oli hieman vasemmalle ja eteenpäin, mutta parempaa kulmaa ei ollut. Osuudet ovat samanpituiset.
Denonin aikana ei ollut valokuvia tai drooneja. Taiteilija pystyi seisomaan vain rakennuksen penkerellä.
Suuren sfinksin kuva on ainoa Denonissa.
Valokuvia päästä pohjoisesta vuoteen 1931, jolloin se nimettiin erittäin vakavasti jälleenrakennuksen aikana, tehtiin erittäin harvoin.
Onnistuin löytämään kaksi kuvaa, epätarkan kulman, 1900 ja 1906, ja 1920-luvun valokuvan oikeimmasta kulmasta, jota on mahdotonta tehdä tänään.
Kuva:
Nykyvalokuvaus on mahdotonta vuoden 1927 jälkeen. Ja ei ole mitään järkeä vuoden 1931 palauttamisen jälkeen, kun Sfinxin päätä muutettiin merkittävästi, harjaa jatkettiin, pään vasen yläosa valmistui jne.
Paikassa, josta viimeisin kuva otettiin, kaivettiin Gizan itäistä nekropolia, kuningatar Neresanhin hautaa, ja se vastaanottaa turisteja. Mäki, josta valokuvaaja ampui, on purettu.
Tämän esineen yläpuolelta otettiin kuva. Arkeologi George Reisner löysi Meresanh III: n haudan 23. huhtikuuta 1927. Sen jälkeen valokuva Sfinxistä valokuvaajan profiilin korkeudelta pohjoispuolelta ei voinut olla.
Mutta mielestäni nämä ovat riittäviä johtopäätökseen: Denon ei voinut kopioida Sfinxiänsä luonnosta.
Hänellä oli luonnos. Sama kuin rakentajien. Louvren perustajalle ehdoton kauppias, joka näki kaikki Egyptin keskeneräiset esineet ja veti muinaisen taiteen mestariteoksia kaikkialta Euroopasta, ei ole mikään yllättävää, että meillä on luonnoksen tulevaisuuden Suuri Sfinksi. Mutta rakentajat poikkesivat vakavasti luonnoksesta, etenkin pään takana.
Seuraava saman Denonin piirustus kirjasta "Egyptin kuvaus" 1810.
- Tämä on jälleen yksi todiste siitä, että kirjailija ei nähnyt Gizan pääkohteita silmissä, hän maalasi vain päänsä piirustuksista ja kuvista. Esineet eivät valmistuneet Denonin vierailun aikaan, kun ne olivat vielä muninnan vaiheessa.
Denonin 1810-piirustuksen ennakointi on mahdotonta. Sfinxin eteläpuolelta voidaan nähdä maksimissaan Cheops ja Chefren, mutta silloinkin ei sfinksin profiilissa, kuten kuvassa, mutta puoliksi täynnä, kaakosta. Jälleen kerran selventääksesi missä kaikki on -
Mikerin, Chefren ja Cheops peräkkäin, kuten kuvassa, ovat mahdollisia vain idästä katsottuna Sfinxiin nähden - tiukasti koko kasvoissa.
Vuoden 1802 jälkeen, jolloin kaiverrettu kirja julkaistiin, ja vuonna 1810, jolloin julkaistiin albumi "Description of Egypt", julkaistiin päivämäärä, seuraava pyramidin kuva, muistan, oli Puškinissa vuonna 1831.
Arvioi itse, kuinka nopeasti pyramidin rakentaminen meni sisäänkäynnin korkeudelta vuonna 1802 huippukokouksen perustaan vuonna 1831.
Ja nyt hauska osa.
Heidelbergin painoksen lopussa kirjailija, piirtänyt kaikki silmänsä huomanneet bareljeefsit ja hieroglifit, muistaa taitonsa hienostuneena kaivertaiteilijana, palaa Gizaan ja täydentää albumia kahdella sivulla näkymällä ja suunnitelmana koillisen puoleisista suurista pyramidista - nyt normaalisuhteessa, näkökulmat, jotka sopivat täydellisesti moderniin ilmeeseen ja sijaintiin.
Menemme New Yorkin julkiseen kirjastoon.
Paikallisessa Denonin teoksen painossa ei ole näitä kahta sivua.
Jotain tuskallisesti tuttua, eikö niin? Jotkut ilmentymät eivät tiedä mitään objekteista, ja objekteista on ainakin yksi. Lehden lukijat muistavat heti, missä he ovat jo nähneet samanlaisen tempun.
Stonehengen rakentamisen aikana joitain lähteitä heitettiin, ja siksi Diderot-D'Alembert-tietosanakirjassa on kappaleen 15 kopioita Stonehengellä ja ilman Stonehengeä))
Ja ne vanhat Stonehengen kuvat, jotka tehtiin ennen Stonehengen rakentamista vuonna 1949, ovat vain vähän samanlaisia kuin alkuperäinen. sekä ensimmäiset kuvat Denonin suurista pyramidista.
Jotenkin antiikin Egyptin suuria pyramidia ei enää maalata sillä, että ne merkittiin ja laillistettiin samoin menetelmin kuin tämä hullu muistomerkki saaren valtakunnassa.
No, yhteenvetona tästä osasta.
Denon-albumi on arvokas, koska se sisältää antiikin Egyptin monumentit, jotka rakensivat historiantekijöiden työpaja 1800-luvulla. Gizan tasangon esineitä ei sisällytetty niiden lukumäärään. Ne valmistuivat melkein ennen valokuvien aikakautta. Kuka välittää, tästä "egyptiläisen vaivan" kolmesta osasta.
Denonin albumi näyttää olevan varhaisin todiste muinaisen Egyptin muistomerkkien rakentamisesta 18-19-luvun vaihteessa. Rakentajat lisäsivät nimikkeet.
Muottirakentajien historia ensimmäisessä kuvassa
Suuri pyramidi
Löysin Obscura-kameran ensimmäisen kuvan Suuresta Pyramidista. Mutta ennen kuin katsomme sitä, selaa tätä erinomaista Egyptin pyramidien valikoimaa. Ne maalattiin ennen rakentamista ja omalle ajalleen, ja ne maalattiin historian luojien työpajan "lähettämistä menneisyyteen". Kaikki pyramidit, jotka on pistetty suunnattuna "historiadokumenteihin" ennen 1800-lukua ja jotka on osoitettu aikalaisille 1800-luvulla ja 1800-1830-luvulla, ovat suunnilleen samat, yhtä samankaltaiset Rooman Cestiuksen pyramidin kanssa ja yhtä erilaiset kuin Egyptin oikeat.
Ihailemme niitä alla, ja nyt huomaamme, että metaforinen ulkonäkö osoittaa, että todellisten pyramidien rakentaminen Gizaan saatiin päätökseen noin vuoteen 1840 mennessä.
Ja tämä tarkoittaa, että näyte, Cestiuksen pyramidi, teloitettiin tosiasiassa näiden injektioiden alussa; Rooma on yksi työpajan vanhimmista esineistä; 17-18-luvun vaihteessa se oli jo valmis suurten muistomerkkien muodossa.
Muistakaamme jälleen kerran Puškinin piirustus vuonna 1831,
tehty sen jälkeen kun oli keskusteltu egyptilääkärin Gulyanovin kanssa ja hänen työnsä muistiinpanot. Runoilija luonnosteli Suuren Pyramidin lähes valmistumisvaiheessa, mutta silti muodoltaan "roomalaisena", koska pyramidin päärunko oli muotin alla.
Katsotaanpa ensimmäistä valokuvaa Obscura-kameran 1842 tekemästä suuresta pyramidista.
Hiekka on melkein kolme kertaa lähempänä yläosaa kuin alaosaa. Hiekan yli ulottuva osa on noin kaksi kertaa suurempi kuin Gulyanov-Puškin totesi. Hiekalla rakennusmökit upposivat unohdukseen ja jonkinlaisen laasti-betonin kaatopaikalle. Samat rakennusleirit olivat kaikilla Egyptin muistomerkeillä, ja he asuivat edelleen melkein 100 vuotta Palmyraan asti, jonka rakennuspaikkakunta Tadmor purettiin 1930-luvulla.
Vertailu valokuvaan vuodelta 1890.
On ehdottoman mahdotonta yhdistää 175-vuotiasta kuvaa nykyiseen näkymään ja yleensä mihin tahansa seuraavaan valokuvaan; samanlainen kulma voidaan saavuttaa vain nostamalla sata metriä maanpinnan yläpuolelle. Nykyisessä valokuvassa pintaan pyramidin kulma on erilainen ja etäisyys pyramidin yläosaan on suurempi. Mutta helma on melko tunnistettavissa sen alaosassa; ja mitä korkeampi, sitä enemmän eroja nykyisen näkymän kanssa tulee geometrialakien mukaisesti. Lisäksi yli 175 vuoden aikana nämä rumalaatuiset lohkot murenivat.
Tein sen niin.
Vanha vähemmän vanhojen päällä. Korkeusero johtuu kulmien erosta. Vuoden 1842 valokuvaaja oli noin kolme neljäsosaa Cheops-pyramidista ja paljon lähempänä pyramidin yläosaa kuin 1890-kuvaaja; nämä ovat väistämättömiä visuaalisia vääristymiä.
Suuri reuna.
Pohja sopi yhteen. Sitten kaksikymmentä riviä oli korkeampi vuonna 1842. Joko lohkot upposivat hiekkaan ensimmäisen vuosisadan puolivälissä, tai suuri erä rypistyi tai restauraattorit leikkasivat reunoja hiukan, heittivät ylimääräisen kerroksen tältä alueelta jo 1800-luvulla. Miksi ei?
Lisäksi se on melko suvaitsevainen päällekkäin, vaikka vääristymät kasvavat voimakkaasti ampumapisteiden eron vuoksi. Noin sadan metrin korkeudessa vuonna 1842, rakennusmaasta ja nykyiseltä tasolta vuonna 1890.
Tämä on rakennusmaa. Muistan, että kymmenen vuotta ennen ensimmäistä valokuvaa, Puškinin elinaikana, oli yleensä kohteen tasolla.
Toinen Egyptin megamonumentti, Abu Simbell, valmistui 10 vuotta Gizan esineiden jälkeen.
Kun Ison Pyramidin rakentaminen alkoi
Suurten pyramidien rakentamisen päätyttyä on enemmän tai vähemmän selvää.
Milloin rakentaminen alkoi?
Egyptinologit viittaavat pyramideja koskevissa artikkeleissa usein Grigorovich-Barskyan.
Pyhiinvaeltaja Vasily Grigorovich-Barsky matkusti pyhiin paikkoihin vuosina 1723-47. Hän jätti 4 osaa muistiinpanoja ja 137 alkuperäistä piirrosta, jotka julkaistiin vuonna 1778 Grigory Potemkinin aloitteesta. Matkailujen kolmas painos, 1793, on täällä.
Vuonna 1727 Barsky asui kahdeksan kuukautta Kairossa.
Hän kuvasi monia rakennuksia, katuja, basaareja, tapoja ja tapoja asukkaille.
Pyramidit todellakin mainitaan.
Yhdessä lauseessa.
Tätä seuraa toinen lause, ilmeinen tyhmyys: faaraot ovat rakentaneet paetakseen heitä Niilin tulvien aikana.
Josta on aivan selvää, ettei Barskyn alla ollut nykyisiä pyramidia.
Ne ovat edelleen nähtävissä mistä tahansa Kairosta, ja vielä enemmän kuusisadan talon yksikerroksisessa rakennuksessa. On mahdotonta olla huomaamatta niitä ja olla kiinnostamatta 8 kuukauden sisällä.
Kirjaa kuvaaessaan Barsky piirsi panoraaman Kairosta eikä löytänyt paikkaa pyramidille. Moskeijat ja temppelit, jotka nousevat kaupungin päälle, maalataan, ne kuvataan hänen kirjassaan ja yksityiskohtaisesti. Maalasin linnoituksen, joka - hänen omasta kirjastaan - on kaupungin korkeimmassa paikassa. Pyramidit eivät ole.
Hän ei voinut olla huomannut suurimpia, uskotaan, tuolloin rakennuksia planeetalla. Vertailun vuoksi Alexandriassa panin merkille kaupungin Pompeyn pylvään ja Cleopatran igloon - ainoat muinaisen Egyptin valmistuneet monumentit kaupungissa tuolloin. Kohteet ovat verrattain pienemmät pyramideihin verrattuna.
Hän luonnosteli ne huolellisesti läheltä, toisti erikseen muinaiset egyptiläiset kirjaimet, analysoi niitä, vertasi niitä kyrillisten aakkosten, latina, kreikka, merkkeihin.
Ja hän ei huomannut pyramideja piirrostessaan ja kuvasi ensimmäisen osan lopussa ainoalla tyhmällä lauseella nähtävyyksien - Kairon pörssin ja krokotiilien - välissä.
Se osoittautuu kuin suuressa muurissa. Sinologian perustaja Alekseev matkusti ympäri Kiinaa, opiskeli kulttuuria, arkkitehtuuria, historiaa, ylitti Suurmuurin ainakin kahdeksan kertaa, mutta ei nähnyt sitä, ei kuullut siitä eikä tiedä siitä mitään. Aleksejevin teoksessa ei ole mitään sanaa hänestä))
Tästä on selvää, että lause Barskyn teoksen pyramidista on kustantajan tai pikemminkin suojelun tekijän, kaupan omistajan Potemkinin lisäys. Samalla hänellä ei ollut mitään konkreettista ajatusta pyramidista: ihmisen luomista vuorista, faaraon vuorista, faaraot saivat heidät odottamaan tulvia.
Muistutan, että Barskyn nykyaikaisen kauppias Lomonosovin oodissa on pari viittausta pyramidiin, mutta ilman yksityiskohtia.
Toisin sanoen, 1760-70-luvuilla projektissa oli jo pyramideja, ja työpajan avainhenkilöt, historian luojat, tiesivät niistä. He kiilattivat heidät teräväpiirtein aikakauden nykyisiin asiakirjoihin. Mutta heillä oli hämäräin idea.
Se on hyvin samankaltainen kuin Stonehengen sulkeumat, jotka tehtiin ennen sen rakentamista vuonna 1949: mainitsevat Blavatsky, Hardy, Blake, Stuckleyn, Woodin, Orbyn piirustukset, jotka eivät ole lainkaan samanlaisia kuin oikea esine.
Koska maininnat ovat olleet käynnissä 1760-70 -luvuista lähtien, on selvää, että silloin ne perustettiin.
Kaksi sanaa tapahtuman taustasta. Näinä vuosina tapahtui Venäjän Tatishchev-Lomonosov-historian monumentaalinen liittäminen olemassa olevaan antiikkiin eli maailmanhistoriaan. Trediakovsky julkaisi vuosina 1749-1762 kymmenessä osassa käännöksen Rollinin teoksesta, laatiessaan Herodotus, Plinius, Strabo … Vuosina 1763-1764. Kääntäjän Nartovin Herodotus-tarina julkaistiin. Vuosina 1774 - 1775 - kuusi osaa Diodorus Siculusta … Tässä sarjassa alettiin valmistaa pyramideja ensin, kuten tavallisesti kirjallisuudessa, vähemmän kuin vuosisataa myöhemmin - luonnollisessa muodossa.
Herodotus teki suuren pyramidin pengerryn avulla, jota pitkin orjat vetivät 3 miljoonaa lohkoa. Herodotuksen kirjoittajat melkein eivät valehtelleet. Oli mäki. He vain raahasivat hiekkaa ytimen ympärille ja komponentit kuorelohkojen valuun paikoilleen.
Tietoja suurten pyramidien esiintymisestä ennen ja jälkeen niiden rakentamisen Gizaan. Tietojen injektio ja sen jälkeinen rakentaminen tyypillisenä työpajateknologiana
Viitteet kirjallisissa lähteissä ja sitä seuraava luontoinen rakentaminen ovat historian päättäjien työpajan tavanomainen algoritmi. Tekniikkaa.
Raamatun kaupunkeja Babylonia ja Ninevehia pidettiin kirjallisina kuvina, sitten ne tehtiin ja löydettiin 1800- ja 1900-luvun vaihteessa.
Stonehenge heitettiin kohtisuoraan kirjallisiin lähteisiin - Harley, Blavatsky, Diderot-D'Alembert -, sitten se tehtiin luonnollisessa muodossaan lähellä Salisburya.
Niin ovat myös pyramidit.
Pyramidit mainittiin suuntaan (mukaan lukien Lomonosov muutaman kerran) ja vedettiin ennen niiden rakentamista 1840-luvun alkupuolella. Tutustu tähän erinomaiseen Egyptin pyramidien valikoimaan. Ne maalattiin ennen niiden rakentamista omalle ajalleen ja julkaistiin nykyisessä kirjallisuudessa. Ja he maalasivat "lähettämistä menneisyyteen", kangasta "menneiden aikakausien kirjallisuutta". Se on melko tuttu historiallisten tekijöiden työpajan käytäntö, joka tunnetaan nykyään hyvin esimerkiksi "tarttaarikorttien" tummuudella, jotka USE-uhrien artelit ovat istuttaneet keskustelijoilla ja jotka heitetään "menneisyyden lähteisiin" Fomenko-Nosovskin "löytön" jälkeen kirjoittajien tahdon vastaisesti) yhdessä tekstissä. Akatemian Levashovin vuonna 2004 teoksesta "Imperiumi" ja "Lisä löytö" "Suuri tartarilainen", jota ei tunneta missään, koskaan, koskaan aiemmille lähteille. Lähes kaikki pyramidit, heitetyt pisteellisesti "historiatiedostoihin" ennen 1700-luvua,Nykyaikaisille näytettiin 1800-luvulla ja 1800-1830-luvulla, ovat suunnilleen samat, samankaltaiset Rooman Cestiuksen pyramidin kanssa ja yhtä erilaiset kuin Egyptin oikeat.
Samoista Rooman pyramideista "Cestiuksesta" tuli tuttu merkki vuonna 1776, kun hän kirjoitti Yhdysvaltain itsenäisyysjulistuksen ja koristi dollaria vuonna 1778.
Tämä tarkoittaa, että Gizan pyramidien rakentaminen saatiin päätökseen noin vuoteen 1840 mennessä.
Ja tämä tarkoittaa, että näyte, Cestiuksen pyramidi, teloitettiin tosiasiassa näiden injektioiden alussa; Rooma on yksi työpajan vanhimmista esineistä, ja se oli 17. ja 18. vuosisatojen vaihteessa jo valmis suurten muistomerkkien muodossa.
Samat "roomalaiset" pyramidit alkoivat merkitä pyramideja muinaisten egyptiläisten kirjoituksissa. Mikä tarkoittaa: se tehtiin Cestius-pyramidin rakentamisen jälkeen Roomassa, mutta ennen todellisten pyramidien rakentamista.
Edellä esitettiin kaksi poikkeusta - realistiset kuvat Giza-pyramidista Denonin 1802 ja 1810 -albumeissa. Samanaikaisesti näiden pyramidien alla oleva sfinksi on vedetty päästä eikä vastaa oikeaa.
Tämä tarkoittaa, että nämä piirustukset tehtiin sillä lyhyellä ajanjaksolla, jolloin pyramidit olivat lähellä valmistumista, ja ne, jotka tiesivät siitä, pystyivät piirtämään ne realistisesti, mutta Sfinksi, viimeinen esine Gizalla, ei ollut edes karkeasti valmis.
Tämän vahvistaa myös karttakaavio Denonin 1802-albumissa, jossa Sfinksin sijasta ei tiedetä mitä piirretään aivan toiseen paikkaan.
Ja tämän vahvistaa, kuten useaan otteeseen osoittanut, itse Sfinksi ensimmäisissä valokuvissa, joissa se koostuu edelleen viallisten palkkien ja valukappaleiden pinoista, joita "faaraoiden palautukset" eivät ole vielä sulkeneet.
Mieli ja terveys!