Tämä on eräänlainen jatko artikkelelleni, jossa analysoin Montferrandin albumia suhteessa Pyhän Iisakin katedraaliin. Olennaisuus on sama. Etsimme epäjohdonmukaisuuksia Auguste Montferrandin piirustuksissa. Kuvat ovat tasaisesti kuin kirjailijan albumilla. Jätän kaavamaiset kuvat pois, niistä ei ole käytännöllistä hyötyä, koska ei ole mitään verrattavaksi eikä mitään, mitä sitoa.
Mennään siis.
Ensimmäinen kuva. En syventy keskusteluihin mahdollisuudesta soutua veneellä sellaisella aallolla, koska kaikki kalastajat sanovat, että tämä on mahdotonta, ja kaikki historioitsijat sanovat, että taiteilija näkee tämän tien ja tämä on vain tausta juonelle, ja siksi keskitymme tärkeämpiin yksityiskohtiin. Yksityiskohdat ovat sellaiset, että kaksi hinaajaa vetää proomua kivillä tarkalleen Taideakatemiaa vastapäätä. Akatemian oikealla puolella oli tyhjä rattaalla varustettu erä, nyt siellä on vihreä puutarha, ja heti vapaan erän takana näemme punaisen soikean ympäröimän rakennuksen. Montferrand maalasi kolmen kerroksen rakennuksen. Itse asiassa tämän paikan rakennuksessa on vain kaksi kerrosta eikä se ole koskaan ollut kolmikerroksinen.
Toinen kuva. Katsomme varjoja. He arvelevat, että valonlähde on koillisessa. Ihmiset lämpimissä vaatteissa, Montferrand tarkoittaa, että ei ole kesä. Eli itse asiassa tämä ei voi olla.
Seuraava kuva.
Mainosvideo:
Täällä näemme, että kivi on jo historiallisessa paikassa. Samalla kaikki varjossa (normaalisti alhaalla soikeat) kuvassa on kaikki normaalia. Mutta Montferrandilla on ilmeisiä ongelmia perspektiivin rakentamisessa. Montferrand maalasi Talvipalatsin ja Admiraliteetin eri akseleilla, mutta itse asiassa ne ovat samalla akselilla. Huomaa kaksi punaista viivaa. Yksi Admiraliteetin akselia pitkin, toinen palatsin akselia pitkin. Jos Montferrand maalasi elämästä ja samalla päättäisi ainakin yhden lasten taidekoulun luokan, hän ymmärtäisi, että Talvipalatsin katon tulisi olla Admiraliteetin akselilla (vihreä viiva) ja korkeuden huomioon ottaen kulkea kuten sinisen piirretyn viivan. Samaan aikaan Montferrand ja Manege (punainen soikea vasemmalla) ovat samalla akselilla Admiraliteetin kanssa, ja toisessa paikassa sijaitsevan Manege-rakennuksen pitäisi itse asiassa siirtyä lähemmäksi meitä (kuvan vasemmalla puolella). Muuten, katossa oleva kivi on piirretty rikkoen perspektiiviä, olen vain liian laiska, jotta voisin piirtää vielä muutaman akselin, varsinkin kun kuvaa on vaikea havaita.
Tässä on kuva panoraamasta, jotta se olisi selkeä.
Tässä on suunnitelma, mikä on oikeasti. Punaisessa soikeassa Manezh. Jos Montferrand olisi maalannut elämästä, hän olisi maalannut senaatin ja sinodin rakennuksen Manegen sijasta eikä Manegen sijaan.
Katsomme pidemmälle.
Tässä on kuva. Mitä siinä on kuvattu, en ymmärrä ollenkaan.
Näemme valtavan kiviseinämän, tai pikemminkin kolmen seinän. Luultavasti pitäisi ymmärtää, että taiteilijan selän takana on neljäs seinä. Mitkä nämä seinät ovat, ei ole selvää. Ja nämä ovat tarkalleen seinät, koska horisontti on näkyvissä kaarevassa aukossa. Eli se ei ole kuoppa. Vertailun asteikon perusteella ihmisen korkeuteen sinun on ymmärrettävä, että seinien korkeus on noin 10–12 metriä ja seinien välillä 20–30 metriä. Kyllä, virallinen historia kertoo, että kuten kiviseinät rakennettiin pylvään korkeudelle pylvään alle, ja näihin seiniin asetettiin telineitä. Mutta minä rakennukseen läheisesti liittyvänä ihmisenä en ymmärrä mitään tässä kuvassa. Mitä hyötyä on vähintään 20 metrin välisistä seinistä? Miksi niin pitkä matka, jos kaikki fysiikan opiskeluvuodesta alkaen kaikki tietävät vivusta ja tukipisteestä. Aina rakennustelineet ja niiden alapuolella olevat tuet asetettiin tukiosien minkä tahansa varren enimmäisvähennyksen perusteella, ts. Murtumisvoiman (vivun) vähentämiseksi. Pylvään halkaisija on vain 3,66 metriä, kivin perusta alla on 6,3 metriä. Täydellinen järjettömyys. Katsomme tarkemmin kuvaa. Selitä minulle, miksi tämä kivi nostettiin kelkalla? Ja mihin he vetävät häntä? Aukkoon? Virallisten tietojen mukaan tämä kivi on koko rakenteen perusta ja on maanpinnan tasolla. Sen alla on eräänlainen graniittilohkoista valmistettu pohja, jonka alla on paalukenttä. Jotta ymmärrät kaiken tämän kuvan järjetöntä, en ole laiska ja lainaan Wikipediaa juuri tällä hetkellä. Katsomme tarkemmin kuvaa. Selitä minulle, miksi tämä kivi nostettiin kelkalla? Ja mihin he vetävät häntä? Aukkoon? Virallisten tietojen mukaan tämä kivi on koko rakenteen perusta ja on maanpinnan tasolla. Sen alla on eräänlainen graniittilohkoista valmistettu pohja, jonka alla on paalukenttä. Jotta ymmärrät kaiken tämän kuvan järjetöntä, en ole laiska ja lainaan Wikipediaa juuri tällä hetkellä. Katsomme tarkemmin kuvaa. Selitä minulle, miksi tämä kivi nostettiin kelkalla? Ja mihin he vetävät häntä? Aukkoon? Virallisten tietojen mukaan tämä kivi on koko rakenteen perusta ja on maanpinnan tasolla. Sen alla on eräänlainen graniittilohkoista valmistettu pohja, jonka alla on paalukenttä. Jotta ymmärrät kaiken tämän kuvan järjetöntä, en ole laiska ja lainaan Wikipediaa juuri tällä hetkellä.
Ymmärrätkö nyt kuvan kuvan järjettömyyden? Tämä kivi on jalustan ja pylvään perusta. Se painaa 400 tonnia. Makaa pinnalla. Miksi nämä metsät, joille kivi on nostettu jossain? Miksi nostaa sitä ollenkaan? Katso seuraavaksi kuva. Sen sijaan, missä pikkukivi pitäisi putoaa, näemme jonkinlaisen ahven, jolla miehet istuvat. Mikä tämä juura on? Miksi hän on? Historia on hiljaa.
Wikipedian lukeminen uudelleen:
Ymmärsitkö sinä? Ei ymmärretty? Oikein, että he eivät ymmärtäneet. Ja en saanut sitä. Ne, jotka kirjoittivat artikkelin Wikipediasta, vain kasasivat deliriumin epätoivosta. Ja kaikki siksi, että Montferrandin albumissa on niin absurdi kuva ja historioitsijoiden on rypistettävä kuin käärme saadakseen jotenkin varjon aidan yli. Muistatko upea Neuvostoliiton elokuva?
Näin historioitsijamme on päästävä ulos.
Jatka eteenpäin. Seuraava kuva.
Lisään heti panoraaman, jotta sinun olisi helpompi ymmärtää sitä.
Montferrandin kuvassa annoin heijastuspisteen sinisellä ristillä. Pystysuora viiva on symmetria-akseli, vaakasuora, jotta voidaan määrittää taiteilijan sijainti projektiossa Admiraliteetin ja Talvi Palatsin välillä. Montferrandin version mukaan taiteilija on neljäsosa etäisyydestä palatsista. Tämä on ristin keskellä. Panoraamakuvauksessa merkitsin taiteilijan paikan keltaisella värillä, ja symmetria-akseli on merkitty punaisilla pystyviivoilla. Vasen pystysuora on keskimmäinen, oikea pystysuora on projektio Montferrandin (taiteilija) kannalta. Panoraaman siniset viivat ovat projektiota kuvan ymmärtämiseksi. Yleensä mitä tapahtuu. Ja osoittautuu, että taiteilija Montferrandin versiossa ei piirtänyt tätä kuvaa elämästä, vaan sokaisi kaiken mieluummin. Aloitetaan Vladimirskyn katedraalista, se on keltainen soikea panoraamassa ja Montferrand sininen soikea. Sinisellä segmentillä soikeasta (se osoittautui suurennuslasikahvaksi) osoitin kuvan, jossa katedraalin tulisi olla, Rostral-pylväiden välissä, astuen osittain kaukaisen pylvään yli. Montferrandilla on katedraali pylväiden oikealla puolella, kuin taiteilija olisi Talvi Palatsin seinien varrella (oikea sininen viiva panoraamassa). Tässä tapauksessa itse katedraalin tulisi olla tuskin näkyvä, sillä se on riittävän kaukana. Selvyyden vuoksi Yandexin valokuvat.
Yandexin valokuva osoittaa myös selvästi Rostral-pylväiden epäsymmetrian Kuntskamera-tornin kanssa (punaiset viivat viimeisessä kuvassa). Montferrandin kanssa kaikki on erilaista.
Katsomme pidemmälle. Vladimirferin tuomiokirkon alla olevassa Montferrandin kuvassa piirretään käsittämättömiä "paaluja" tai "pylväitä". Tässä ilmeisesti nuoli ja lasku veteen ovat nyt. Pyöritin niitä keltaisella soikealla ("suurennuslasin" alla, ensimmäinen kuva). Mikä se on, on täysin käsittämätöntä. Ja historiografia ei tiedä mitään sellaista. Nyt katsomme Kuntskameraa (punainen soikea). Montferrand piirsi sen kaksikerroksisena, vaikka itse asiassa se on kolmikerroksinen. Panoraamassa korostin myös Kuntscameran kuplan oranssilla soikilla; se eroaa muodoltaan ja pohjaltaan Montferrandista nykyisen näkemykseen. Totta, tässä on huomattava, että vuonna 1865 Kuntskameran kupoli rakennettiin osittain uudelleen, ainakin sen yläosa varmasti, koska siellä on sellainen valokuva. En tiedä onko kupolin pohja muuttunut.
Katsomme pidemmälle. Ja sitten meillä on eläintieteellisen museon rakennus. Nämä ovat vihreitä soikeita Montferrandin kuvassa ja panoraamassa. Kerrosten lukumäärän kanssa kaikki on hyvin, mutta historia ei vaikuta mihin sarakkeet ovat menneet. Ja sarakkeita on paljon. Puhumme sarakkeista. En korostanut tätä ovaaleilla, mutta jos lasketaan kuinka monta saraketta tietystä (taiteilijan) pisteestä on nähtävissä pörssissä, tosiasiallisesti, Montferrandissa, niin laskemme myös niiden eri numerot. Montferrandissa 5 saraketta on näkyvissä, panoraamassa on vain 4 saraketta.
Jatka eteenpäin. Tässä kuvassa Montferrand suoritti kaikki mittasuhteet oikein. Näemme Rostral-sarakkeiden, Vladimirin katedraalin ja yleensä kaiken, mitä analysoin edellisessä kuvassa, oikean sijainnin. Ja varjot ovat oikein. Ja jopa Exchange-sarakkeiden lukumäärä on oikea. Jamb vain Kuntskameran lattiat ja eläintieteellisen museon pylväät. Yksi kerros puuttuu edelleen, ja sarakkeita jostain syystä ei ilmestynyt.
Seuraava kuva. Ilmeisesti tämä on ainoa kuva Montferrand-albumista, jossa ei ole epäjohdonmukaisuuksia. Totta, täällä ei oikeastaan ole mitään katsottavaa. Talvipalatsissa on sarakkeita, kenraalitalon rakennus on versiossa ennen 1860-luvun uudelleenrakentamista. Kaakosta saattaa olla varjoja, jos on aikaista aamua ja kesää.
Kauemmas.
Tässä on toinen kuva Montferrandin albumista.
Katsomme soikean punaisen ympyrän. Katsomme kattoa, laskemme ikkunat ja pylväät.
Tässä on piirustus palatsista tuosta ajasta (ennen vuoden 1837 tulipaloa).
Näemme, että piirustuksissa katot ovat erilaisia ja ikkunoiden lukumäärä on erilainen. Ja ikkunoiden muoto on erilainen. Muuten, nyt Talvi Palatsin julkisivu on täysin yhdenmukainen toisen kuvan kanssa. Vain väri muuttui vihreäksi. Eli Montferrandin palatsi ei ole piirretty oikein.
Seuraava kuva.
Näemme sen kenraalin vasemmalla puolella (nuoli) joutomaata. Ei ole rakennuksia. Historiallisten hakemusten mukaan rakennus sijaitsi kuitenkin tässä paikassa. Tämän ajanjakson osalta olisi pitänyt olla kuntosali, joka rakennettiin vuosina 1840–43 uudeksi puolustuskorin päämajaksi, joka on edelleen olemassa. Totuus tämän vartijajoukon päämajan kanssa on myös pilvistä. Väitetään, että Montferrand osallistui myös sen suunnitteluun, mutta jotain ei kasvanut siellä yhdessä ja A. Bryullovin projekti valittiin. Mielenkiintoisin on, että monet historioitsijat uskovat, että tämä rakennus on rakennettu uudelleen vuoteen 1837 mennessä. Meille on tärkeätä, että siellä oli rakennus, ja tässä on kuva vuodelta 1833. Tässä kuvassa teräväkulmainen rakennus on Moikajoen lähellä sijaitsevan kenraalirakennuksen pää. Ja oikealla puolella, missä lieden savu on, näemme juuri tuon rakennuksen reunan,joka rakennettiin uudelleen vartijoiden rykmenin päämajaksi joko vuoteen 1837 tai 1840-43.
Katsomme pidemmälle. Virallisen historian mukaan vuoteen 1834 mennessä (pylvään asentaminen Palatsi-aukiolle) Pyhän Iisakin katedraalin rakentamisen aikana pääseinät oli jo pystytetty ja portikoita pilareineen asennettu. Ja siksi kysymys on - missä? Missä on tulevaisuuden ihme, Monsieur Montferrand? Jopa ilman kaarevaa osaa, jo vuonna 1834 katedraalin piti olla hallitseva korkeus kaupungissa. Jotain piirtin ruuduilla.
No, yleensä siinä kaikki. En käsittele kuvia, joissa on kuva jo asennetusta sarakkeesta. Se ei ole mielenkiintoista eikä välttämätöntä. En myöskään ota esiin tässä artikkelissa esiin tulevia teknisten järjestelmien kysymyksiä, varsinkin kun monet tutkijat ovat jo ottaneet tämän kysymyksen esille ja käsitelleet sitä hyvin. Lisäsin vain kosketustani tähän artikkeliin pohtiessani yksityiskohtaisesti kuinka tarkkoja Montferrand oli piirustuksissa. Vastaus on ilmeinen. Montferrand oli erittäin epätarkka. Ja mitä enemmän kiinnityspisteitä kuvista löydämme, sitä enemmän epäjohdonmukaisuuksia.
Mitä muuta haluaisin lisätä. Nyt tämä tunnetaan jo historian ystävien keskuudessa, mutta ehkä on ihmisiä, joilla ei vieläkään ole täysin tietoa. Ja siksi vain kaksi iskua syynä pohdintaan.
Ensimmäinen kosketus on kuva prinssistä G. G. Gagarin, jonka vuodelta 1832-33. Mitä näet siinä ja kuinka se sopii Montferrandin albumiin, jokaisella on oikeus vastata.
Ja toinen kosketus on tämä tieto. Lenproektissa yleissuunnitelmakaavioissa (piirustukset) on ilmoitettu 25 metriä pitkä graniittipylväs, tarkka jäljennös Aleksanterin pylväästä, haudattu maahan. Makaa suuntaan Hermitage Atlanteans. Löydetty vuonna 1978 putkien asettamisen aikana.
Tämän takia lomani.
Kirjoittaja: zodchi1