Odessan kotoisin oleva Vitaly Vinogradov, joka asui ja opiskeli Leningradissa, Taideakatemiassa. Ilja Repin jätti mielenkiintoisia muistoja keskustelun muodossa ystävänsä Sergei Sukonkinin kanssa mystisestä paikasta, joka tunnetaan nimellä Dr. Pelin apteekki ja hänen kuuluisasta esineestä, Griffins-tornista, joka sijaitsee talon pihalla. Tämä keskustelu, enemmän kuin haastattelu, kertoo erittäin mielenkiintoisista asioista, asioista, jotka ovat tarpeeksi tärkeitä epävirallisen Pietarin historialle. Ensinnäkin tuolloin, nimittäin 1900-luvun 80-luvun lopulla, sellaista asiaa kuin Griffinien tornia ei yksinkertaisesti ollut, torni oli siellä, griffineja ei ollut. Toiseksi, tässä valtapaikkaan rakennetussa talossa oli todella jatkuvaa paholaista ja tämä salaperäinen paikka todella muuttaa ihmisten kohtaloa ja täyttää toiveet. No, ja kolmanneksi, Aleksei Kostroma ei keksinyt tiilien numerointia,hän vain varasti tämän idean, outoa tiilien numerointia oli jo tuolloin apteekin kellarissa. Ehkä sen keksi siellä asunut taiteilija Alexander Retz. Vinogradovin mukaan hän kokeili aktiivisesti digitaalista asennusta jo kauan ennen Kostroman ilmestymistä kaupunkiin. Ja kyllä! - Tietenkin tapaus tavata Pelin haamu kellarissa on vaikuttava … Nyt Vitaly, josta, kuten monista talon asukkaista, on tullut varakas ja varakas henkilö, asuu Lontoossa. Mutta puhutaan kaikesta järjestyksessä.josta, kuten monista talon asukkaista, tuli varakas ja varakas henkilö, asuu Lontoossa. Mutta puhutaan kaikesta järjestyksessä.josta, kuten monista talon asukkaista, tuli varakas ja varakas henkilö, asuu Lontoossa. Mutta puhutaan kaikesta järjestyksessä.
Syksyllä 1989, kun asutimme Pel-apteekin ullakkoa, emme huomanneet mitään paholaisuutta … Maa palaa uhrautuvalla tulenteolla. Kokouksia pidettiin, ojia kaivettiin, ihmiset joivat tavallisesti vodkaa. Alue oli akateeminen, lähellä raitiovaunua, jokea, markkinoita, jopa pieni puisto vanhoilla puilla.
Meillä oli hyvät suhteet naapureihimme, kukaan ei maksanut heille mitään, mutta meitä varoitettiin, talo ei ole yksinkertainen. Kuka varoitti? Emme muista, emmekä ymmärtäneet mistä se oli kyse. Talossa asuu kuuluisia ihmisiä, akateemisia ja yliopistoperheitä. Emme ole kuulleet huonoja huhuja talosta, mutta mystiikkaa, menneisyydestä, ja mikä se on? Me nuoret optimistit, pelkäsimme mitään, ajattelimme taidetta, puhuimme rationaalista, aiomme elää ikuisesti.
Vital, muistatko varoituksen? Vanha nainen pihalla sanoi - elä rauhallisesti ja mikä tärkeintä, älä ole yllättynyt mistään.
- Ei, muutit Olgan kanssa aikaisemmin ja kerroit minulle, mutta minulle se oli tyhjä lause. Muistan koirasi Mishkan jahtaavan seuraavassa ullakolla eläviä villakoiraja. Työväenluokka jahtaa aristokraatteja, se oli hauska ja graafinen.
Meitä varoitettiin Pelin talon omituisuudesta, portaiden vanhasta naisesta.
- Kyllä, muistan: kysyin kuinka monta taiteilijaa aikoo elää? Missä kerroksissa, millillä ullakolla ja missä huoneissa ne ovat? Emme lainkaan tienneet, että ullakolla oli huoneita.
Suurin osa tulokkaista oli taiteen akatemian entisiä opiskelijoita. Jokainen akatemiassa opiskellut muistaa visuaalisen muistin oppitunnit. Katkelmista voimme muistaa katedraaliportaalien sijainnin Bambergin kaupungissa, missä kukaan ei ollut koskaan käynyt. Mutta vanhusten naisten kasvoja, joita oli paljon talossa, emme pystyneet muistamaan. Taiteilijat eivät voineet muistaa heidän kasvonsa, siinä oli jotain mystistä.
Mainosvideo:
Miksi kuljit Retzin läpi?
- Pelkäsin käyttää takaovea ja kävelin vain hänen työpajansa läpi. Takaovi lukittiin usein sisäpuolelta tai tapasin portaita outoja vanhoja naisia, vaikka tiesin, että kukaan ei käyttänyt sitä. Kerroin sinulle, mutta mielestäni vain Mishka uskoi minua ja nosti hännänsä juokseen tarkistamaan Dašan kanssa.
Sitten päätimme laittaa arinan purkamiselle, he sanoivat kodittomilta. Kävi ilmi, että omituiset kohinat häiritsevät yöunet. Päätimme viitata”uuden paikan henkiin”. Kaikki rakastivat vitsiä.
Pihan ovet olivat aina auki ja kadulta oli mahdollista päästä siipiini ja kiivetä ullakolle häiritsemättä ketään.
Myöhään yhden yön palattuaan Pushkinskajasta menin Retsille, ovet olivat auki. Menin työpajaani. Kaikkialla, missä valot syttyivät, oli voimakasta ammoniakin, karboolihapon ja farmaseuttisten lääkkeiden hajua. Oli vaikea hengittää. Hyppin ulos laskuun, siitä ei tullut mitään helpompaa. Silmät kastelivat. Päätin mennä kadulle. Lattia kerros, lähempänä uloskäyntiä, huomaan yhtäkkiä talon kellarissa. Kävellessään seinää pitkin, huomasin huoneesta, jossa ikääntynyt apteekki sekoitti jotain, taivutti pöydän yli. Kellarien seinät peitettiin numeroilla. Hänet vietiin pois eikä hän huomannut minua. Tapahtuman järjettömyys järkytti minua niin paljon, etten pystynyt puhumaan. En muista, kuinka päädyin pihalle savupiipun ja talon välissä. Hengitin raitista ilmaa ja nukahdin. Aamupäiväksi jalat ja selkä olivat tunnottomat, vaihdettuaan asennon ymmärsin yhtäkkiä, että putki oli lämmin! Heräsin, tunsin putkenhän oli erittäin lämmin. Nukahdin jälleen.
Kysyin sinulta kolme kertaa, mitä tapahtui. Olit vaalea, silmäsi olivat huonot, yritit kertoa jotain.
- Muistan, sitten sanoit, että tapahtui jonkinlainen paholainen. Kukaan ei uskonut sitä, naurua, koiria haukkuu, musiikkia soitetaan, teetä juodaan joessa, he puhuvat jatkuvasti, kukaan ei kuuntele ketään. Bagelit roikkuvat seinällä, joukko valkosipulia.
Uskoimme sinuun heti, kun näimme sinut. Et vain nähnyt itseäsi ulkopuolelta! Ja sanoit, että nukkui kadulla.
- En tiedä missä nukkui, mutta heräsin kadulla savupiipun lähellä. Kerroin mitä minulle tapahtui, menimme alas kellariin. Ovi oli kiinni. Putki oli niin kylmä kuin tavallisesti. Sitten kaikki joivat ja eivät pitäneet suurta merkitystä.
Olya kertoi minulle, että Vitalille oli tapahtunut jotain, hän alkoi käydä harvemmin teetä. Hänestä tuli ärtyvä ja kommunikatiivinen. Muistatko, että menimme työpajaasi, ja sinä piilotit piirustukset sanomalla, että se ei ollut mielenkiintoista ja että se näytti P. Filonovilta. Sanoit arvasi hänen analyyttisen koodinsa ja pystyi helposti toistamaan sen.
- Olen aina pitänyt P. Filonovin piirustuksista, rakastin katsoa niitä. Jonkin tapahtuman jälkeen aloin piirtää samanlaisia piirustuksia ja aloin analysoida. En muista mitä tarkoitin. Piirustukset pysyivät työpajassani, jonka myöhemmin käytti A. Kostroma. Heitin todennäköisesti heidät ulos.
Igor Zhagorov ja minä menimme tapaamaan Sasha Retziä. Hän oli ruma ja hiljainen kuten aina. Rezin valtava ullakko, lattiasta kattoon laatikoissa, joista jokaisessa on varasto useita kohteita: yhdessä köysi ja vanha kenkä, toisessa taskulamppu ja tiili. Jokainen laatikko on numeroitu erityisellä koodilla, ja luettelo numeroista on muistikirjassa. - Joten sinä autat minua - ja osoittaa laatikoiden vuorelle ottamalla ihana rakastetun muistikirjan. Peläsimme, laatikot olivat kasvamassa. Niiden liikkeen tarkoitus ei ollut meille selvä, laatikot muodostivat hahmoja, numeroihin lisättiin muita numeroita, esineet poistettiin, tutkittiin ja laitettiin takaisin. Kaikki tehtiin erittäin huolellisesti. Pidimme laatikoiden ja esineiden tanssista ja kunnioitimme Retzia.
Kyllä, hän ei pitänyt Mishkasta ja Dašasta, eivätkä he pitäneet hänestä erityisen. Mutta kadulla linjassa Mishkan kanssa, joku antoi aina palapalaa lihaa ja jakoi sen Dašan kanssa. Outoja pedot, mitä ajattelet heistä vital?
- Pidin Mishkasta, Dasha ei rakastanut minua, tai ehkä päinvastoin: Mishka piti minusta, ja minä pidin Dashasta? Ullakolla oli paljon ihmisiä, keittiö toimi jatkuvassa työskentelytilassa, kuten pellolla. Pöydällä on aina kuuma samovar, kupit, jotain teetä ja joku, joka on valmis puhumaan taiteesta.
Vietettyäänsi yön tornissa, olet kiinnostunut vanhoista naisista, kysyit kuka tuli käymään? Kerroin, että alakerran naapuri kutsui meidät tapaamaan häntä, osoitti valtavaa fossiilisoitunutta kurkunpunaista penis roikkuu ovien välissä. Oletetaan, että he käyttivät sitä vartija-talismanina. - Muistan, kuinka tyhmä, kukaan ei käytä murrus munaa suojaamiseksi. Tämä on heidän perintöhuone, söpö perhe. - Sanoit, että nämä eivät ole samoja vanhoja naisia!
- Joo? En muista.
Talo oli valtava, asuintilojen ja ullakkojen lisäksi sillä oli pihalla myös ulkorakennus, paksu epätavallinen savupiippu, kellarit, apteekki ja ullakot. Asumistoimiston hoitopalvelujen ansiosta kellarit ja ullakot oviin ripustettiin valtavia lato-lukkoja. Sergei ja minä eivät koskaan päässeet ullakolle.
Ullakun oikealla puolella oli Slava miehensä kanssa ja kaksi villakoiraa. Loput talosta kuului meille täysin. Se sisälsi etu- ja sisäpihan, sivuttain ja kauas, siipissä.
Asuin kaukaisella ullakolla ja jakoin sen myöhemmin A. Kostroman kanssa. Ullakolta oli upea näköala VO: lle, ystäväni ullakolle ja pihan kummalliselle putken torniin.
Sivupöytä oli A. Retzin kanssa matkalla varustetulla teatterillaan. Etu ullakko oli suurin ja rakenteellisin. Se oli jaettu suureen määrään pieniä, viihtyisiä huoneita, jotka houkuttelivat taiteilijoita.
Ja miksi J. Gurov ja V. Konevin, avautuvat ullakolle, lähtivät heti? Ehkä he oppivat jotain ullakolle?
- En usko, että niitä tarjottiin Pushkinskaya 10: llä, tilaa oli enemmän, mutta tiedät periaatteen: voit siirtää työpajan vain kaupassa oleville ystäville. Kysyin Valera Konevinilta ullakosta, hän sanoi, että hän tapasi naista ja taiteilijaa oikealta puolelta, sanoo mukavat ihmiset.
- Onko siinä kaikki? Ja miksi he lähtivät, jos naapurit ovat mukavia ihmisiä?
- En tiedä, mutta täällä ei ole mitään mystiikkaa, Pushkinskaya 10: llä he eivät olleet huonoja.
Etkö uskonut, että tässä työpajan kuljettamisen rituaalissa on jotain outoa? Ikään kuin emme olisi valinneet ullakkoa, mutta ullakko valitsi meidät?
- Pietarissa oli paljon muita kuin asuinrakennuksia, mutta työpajoja ei ollut tarpeeksi. Uskoimme, että ne siirrettiin luoville ihmisille. Uskoen työtovereiden kunnioittamisen periaatteisiin saimme mielellämme vastaan ja annimme. Tämä koski kaikkea: veistoksen materiaalia, maalausta. Se oli aika.
Etkö ajatellut, että kutsumalla A. Kostroma kadulle ja poistumatta sen jälkeen ullakolle häiritsit asioiden kulkua? Loppujen lopuksi, kun Aleksei tapasi sinut kadulla, hän kysyi ilmaisesta työpajasta, jota sinulla ei ollut? Kutsuit hänet, määrittelemällä itsesi maanpakoon. Oletko samaa mieltä tästä?
- En uskonut niin. Ullakko on valtava, tilaa on paljon, jaoimme sen. Aleksei vei puoleen ja minä puoleen. Lisäksi hän ei asunut ullakolla, vaan vain työskenteli. Asuin siellä, tunsin oloni epämukavaksi tyhjässä huoneessa.
Vital? Ja ennen sitä sinua kiusasi pelot, pelko jäädä yksin tyhjään huoneeseen?
- Mihin tapahtumaan asti?
Ennen kuin vietit yön lämpimän tornin lähellä.
- Minulle alkoi tuntua, että meille jokaiselle tapahtuu käsittämättömiä ilmiöitä. Voisin herätä ja yhtäkkiä nähdä Retzin ovella kysyvän minulta - Entä jos minulla olisi happoa käsissäni? - tai jotain muuta hölynpölyä.
En yhdistänyt mitään putkeen, mutta sisäinen jännitys kasvoi. Muistan, kun Oleg Yanushevsky ilmestyi ullakolle, kun näin hänet soittamaan ääneen, hän katsoi minua ja sulki ikkunan.
Oleg sanoo kuulleensa äänen, mutta ei nähnyt mitään. Tarkistimme sitten kaiken yhdessä.
- Kyllä, minä muistan. Sitten aloin haaveilla, muistan tulleen luoksesi aamulla ja halusin kertoa sinulle, mutta unohdin heti.
Kerroit minulle, että pelkät tornia ja olet kyllästynyt kaikkeen ja haluat poistua. Miksi en muuttanut Pushkinskaya 10: een, sieltä voit löytää paikan, he kehittivät.
- En osaa selittää sitä. Minusta näytti, että sillä ei ollut väliä missä muutin Pietariin, oli tärkeätä mitä tein. Menin Lontooseen ja aloitin liiketoiminnan, mutta en koskaan luopunut taiteesta, sitten luopui liiketoiminnasta ja palasi taiteeseen.
Vital, on huhuja, että kaikista, joiden kanssa olet ollut liikekumppani, tuli miljonäärejä tai miljardoreita?
- Näyttää siltä, mutta ehkä ei kiitokseni, mutta siitä huolimatta? Yritystoiminnassa on parempi olla rationaalin kuin mystiikan kannattaja.
Joten tornilla ei ole merkitystä elämässäsi?
- En sanonut sitä, hän on todistaja monille tarinoille. En tiedä, mikä on tärkeä elämässäni ja mikä ei. Miksi Lesha asetti numerot hänelle? Miksi Sasha Retz maalasi laatikot numeroilla? Seryoga, miksi sinusta tuli maalari, ja aloitin digitaalisen taiteen, koska olemme molemmat kuvanveistäjiä, mutta jotain kääntyi meihin 180.
Poistumisenne jälkeen koko kaukaisen ullakkeen miehitti A. Kostroma, ja Igor Zhagorov, Sasha Liburkin, Olga Zemlyanichnaya ja monet upeat taiteilijat asuivat kanssamme. Pidän yhteyttä moniin, vai mitä?
- Ja olen yhteydessä.
Vuonna 1994 Sergei päätti muuttaa Lontooseen, Olga ja Retz pysyivät ullakolla. Kostroma.
Vuonna 1997 Olga muutti Lontooseen siirtämällä ullakon Oleg Yanushevskylle.
Vuodenaikana vuosina monet taiteilijat vierailivat Olegissa ja työskentelivät hänen työpajoissaan.
Ja helmikuussa 2005 oli tulipalo. 14th.
Koko lattia palai, ullakko, sekä meidän että naapuriemme, palavat. Tulipalo tulvi Pelyan apteekkiin aiheuttaen suuria menetyksiä. Yksi nainen, naapurimme, mustien villakoirien rakastajatar, kuoli.
Historia ullakolla 15 vuotta.
