Tutkijat, viralliset akateemiset ja vaihtoehtoisen salaliiton teoreetikot kirjoittavat, että se on poistettu kiinteästä kivestä, kivestä.
He sanovat, että vanhin patsas maan päällä, todistaja tulvalle, vuosituhansien mysteeri … Lopeta valehtele jo. Casting kuten casting. Kuten kaikki historialliset antiikat.
On korkea aika näyttää se.
Muinainen Egypti, miljoonan lähteen laulama, pitää kaikki salaisuutensa näkyvissä, mutta ihmisten ei ole tarkoitus huomata niitä, koska se on virallisuuden ja vaihtoehtojen väärän historian kulmakivi. Ilman sitä virallisten ja vaihtoehtoisten tieteiden pimeys, akateemiset ja salaliitto teoriat, kulttuuriset, teologiset, esoteeriset näkemykset, raamatullinen, juutalainen ja kuka tietää, mitkä projektit murenevat; se on erittäin tärkeä osa ihmiskunnan henkistä ja aineellista kulttuuria.
Jos tarkastellaan päärakenteita, niin antiikin Egypti, kuten antiikin aikaa, keksittiin kirjallisuudessa, joka toteutui 18–19-luvulla. maailmanlaajuisen historian jakamishankkeen puitteissa, klassisen kreikkalais-roomalaisen antiikin luomisen jälkeen, joka alkoi 17-18-luvun vaihteessa, Raamatun Babylonin luomisen / löytämisen aattona. Kuten Raamatun tekijöiden keksimä, suurten arkeologien antama, Babylonin tavoin tieteen, kirjallisuuden, elokuvan animoima, seikkailijat, konsulit ja muut löysivät antiikin Egyptin 1800-luvulla, ja niistä tuli myöhemmin suuria arkeologeja.
Ja kuten Raamatun Babylon tai muinainen Palmyra, melkein koko muinainen Egypti on keskeneräisiä, keskeneräisiä pylväseiniä ilman kattoja, ei päivää hiekan alla, 90 prosenttia ilman viimeistelyä ja yritystä viimeistellä ja levittää muovattua kipsiä. Se on vain yksi jatkuva, matriisista poikkeava tarinankerrontaprojekti, pitkäaikainen työpajaohjelma. Vertaamme, jotta väitetysti vasta louhitut muinaiset esineet näyttivät 1800-luvun puolivälin jälkipuoliskolla, jotta se ei olisi perusteetonta.
Hieman muinaista Babylonia
Mainosvideo:
Kuuluisa ziggurat Lv.
Kaikki tietävät, että se on rakennettu 2000-luvulla eKr., Kaikkien ja uusien rakennusten rekonstruoimat, Uuden Babylonian kuninkaan Navonidaksen kuudennella vuosisadalla. BC. Saddamiin 1900-luvulla. ILMOITUS ja nyt se on käytännössä uusi rakennus (kuten kaikki "antiikin Babylonin" muistomerkit).
Uskotaan, että Ur-sikariratti löydettiin 1800-luvulla, mutta se kaivettiin ja raivattiin "vuosisatojen vanhoista kerroksista" vain Brittiläisen museon työntekijän Woolleyn retkikunnan toimesta vuosina 1922-1934. Lisäksi Woolley osallistui monien kuuluisten Egyptin, Sumerin, Vähä-Aasian kaupunkien etsintään ja kaivamiseen. Brittiläinen museo on täynnä näiden kaivausten esineitä. Vuonna 1928 kuuluisa englantilainen kirjailija Agatha Christie väitettiin osallistuneen Urin kaivauksiin, ja siellä on valokuva, joka on melko juliste.
Kuvassa on tämän Ur: n seinä. Se pysyi tässä muodossa vuoteen 1922 asti, ja sitä ennen se oli 2,5 tuhatta vuotta.
Anatko sille 2,5 tuhatta vuotta? Donetskissä, Barnaulissa, on monia paikkoja, joissa samat seinät lisätään, ja on myös huonompia.
Etualalla tiilet on kasattu ja muinaisen babylonialaisen talon seinä, joka on peitetty hiekalla, nousee ulos samojen siistijen pinottujen paalujen kohdalla, kuin rakentajat olisivat heittäneet ne. He lähtivät valmistamatta näitä taloja: seinillä ja tiilipinoilla ei ole kattoja tai jälkiä niistä.
Ishtarin portti, rakennutti Nebuchadnezzar 6. vuosisadalla. BC. "rekonstruoitiin" ja myytiin maailman suurimmalle museolle turistiversioina.
Ishtarin portti ja prosessitie uudistettiin 1930-luvulla. Pergamon-museossa Berliinissä Koldeweyn löytämistä materiaaleista. Fragmentteja portaalista ja leijonaista, jotka koristelivat Procesionaalista tietä, pidetään erilaisissa museoissa ympäri maailmaa. Istanbulin arkeologisessa museossa on leijonat, lohikäärmeet ja härät. Detroitin taidemuseossa on Sirrushin bareljefi. Louvressa on leijonalaisia bareljefeereja, New Yorkin metropolitan taidemuseo, Chicagon Oriental Institute, Rhode Islandin suunnittelukoulun museo ja Bostonin taidemuseo. Irakissa rakennettiin Ishtarin portin kopio museon sisäänkäynnille
1800- ja 1900-luvun vaihteessa Ishtarin portti oli tällainen.
Missä täällä ovat vuosisatoja vanhat kerrokset? Niitä ei ole. Se ei kestänyt 2,5 tuhatta vuotta, se on vain hylätty rakentaminen. Sitä ei haudattu hiekkaan, siihen kasvoi ruohoa ja palmu valmistui. Kukaan ei kaivanut mitään tänne.
Nebukadnessarin palatsin portti. Oli se kolme tuhatta vuotta hiekan alla? Ei tietenkään. Hiekkaa ei päässyt edes kapeaseen ja uriin. Alemmassa kapeassa, jos tarkastellaan tarkkaan, ei ole myöskään hiekkaa. Nämä ovat rikkakasveja. Mäkeä puhdistettiin, roskat oli kaatunut tänne. He aikoivat rakentaa jotain, mutta näille hylätyille seinille löydettiin paras käyttö.
Suoraan ennen "Koldeweyn kaivauksia" Babylon näytti tältä.
Toinen valokuva "Babylonin raunioista" ennen louhintaa. Täällä on ilmeisiä keskeneräisiä seiniä, eikä kattoja. Lähes kaikki "muinaiset Babylonit" ovat vain sellaisia seiniä, aloitettuja ja hylättyjä, eikä lattiasta, laatasta ja palkeista ole missään jälkiä.
Mielestäni Donetskin lähiöissä, hylätyissä ja elokuvasarjoihin siirretyissä kylissä sama "antiikki" on. Barnaulissa samat kylät olivat 90-luvulla, kun ihmiset hylkäsivät rakennuksia.
Ja sitä ei peitetty hiekalla tuhansia vuosia, ei edes vuotta, muuten autiomaiset ruohot eivät olisi kasvaneet.
Miksi palmuja kasvatettiin tuhatvuotisen hiekan alla?
Ja yleensä: missä ovat materiaalit, kuvaukset, elokuva- ja valokuva-asiakirjat, koko Babylonin kaivausten kulku? Ei ole mitään.
Ymmärrän, että näitä valokuvia on hyvin vähän tällaisille päätelmille, mutta ne voidaan selittää vain yhdellä asialla:”muinainen Babylon” on maailmanlaajuinen huijaus. Koko "suuri Babylonin historia" tehtiin mediassa, museon esineitä tehtiin streamiin, kuten "muinaiskreikkalaisia" ja muita. Ja suoraan paikan päällä jotain kehittäjien hylkäämää kaupunkia käytettiin ja esiteltiin "suureksi kaupungiksi".
1900-luvulle asti muistamme, että Babylonin kaupunkia pidettiin raamatullisena metaforana. Mutta sen laski, löysi ja kaivo saksalainen arkkitehti (!!!), opettaja, arkeologi Robert Koldewey vuosina 1899-1917. Aikaisemmin osallistunut Troyn kaivauksiin.
Hänen pomo itse, suuri mentori ja arkeologi Heinrich Schliemann, ei todellakaan luottanut valokuvaajiin kuolemaan hänen töitään, jättäen vain muutama selvästi lavastettu valokuva muiden "kirjallisten kaupunkien" - Mycenaen ja Troy-Ilionin - aikakauden kaivauksista.
Hän mieluummin säilytti tietosanakirjalliset löytönsä Hellasissa ja Troyssa piirretyssä muodossa vuosisatojen ajan.
Ja hyvästä syystä. Kaikesta sama inhottava kasvillisuus, joka esiintyy kolojen alla, jotka makaavat Homeroksen ajoista peräisin olevien kulttuurikerrosten pensaiden alla vastavalmistettuihin Mükeeneen porteihin ja linnoituksiin, monivuotisiin rikkakasveihin ja pensaisiin, saa aikaan epäilyksen siitä, että ne on juuri kaivettu.
Hieman antiikkista Palmyraa
Jos katsot tätä Triomphe-kaaria, jossa on hellenistisiä ja antiikin Rooman tyylejä, kuten se oli 1870-luvulla …
Seuraavaan kaariin …
Triumphalnayaan eri näkökulmasta …
Pylvääseen 1500 m pitkä …
Baalin temppeliin …
Diocletianuksen temppeli …
niin normaalin ihmisen on pakko nähdä: hiekka ei tuonut sitä tuhatta vuotta, ei vuodeksi eikä edes päiväksi.
Valokuvassa näkyy selvästi, että "Palmyra", "Babylon", "Nineveh" … - hylättiin vähän ennen ampumista keskeneräisenä, jota tuhansia vuosia, ei vuotta eikä yhtäkään päivää peittänyt hiekka.
Muutoin ei olisi autiomaata ruohoa ja pensaita, joilla kaikki nämä "muinaiset esineet" olisivat kasvaneet viljelyn jälkeen, kun se oli lavastettu ja heitetty, sitten "avattu" ja kuvattu 1800-luvun puolivälissä, "valokuvien aikakauden" kynnyksellä.
Kukaan ei kaivanut mitään sinne. Valokuvaaja löysi heidät sellaisina kuin nämä rakenteet olivat. Rakentamisesta on kulunut 10-20 vuotta kasvillisuuden korkeuden perusteella.
Oli reportaasi muinaisen Hatran mestariteoksen rakentamisesta, jota ISL pilkkasi avaamalla teräs kuumavalssattuja kanavia avotuli-uunista muinaisten päiden ja kiinnikkeiden sisäpuolella kolmannen vuosisadan eKr. Helenistisissä patsaissa.
Se on vielä mielenkiintoisempaa tällä kertaa!
No, koska puhumme ISIS-mediafantomin lisäosien vandalismista, muistelemme, kuinka näyttelijät tuhosivat Ison-Britannian suuren arkeologin Henry Layardin (väitetty 8. vuosisadalla eKr.) Assyrian kuninkaan Senacheribin (väitetyt 8. vuosisadalla eKr.) Palatsista siivet siipikarjat betonikuutioilla, joissa oli valettu kipsi (”avattu) ja kaivettiin "vuosina 1845-1851" ja patsaita varusteineen Dur-Sharrukin Sargon II (väitetään rakennettu 8. vuosisadalla eKr.) linnoituksesta, ranskalainen konsuli Paul-Emile Bott ("löydetty ja kaivettu" vuonna 1842-) 44 vuotta, jatkoi Victor Place -paikan "avaamista" 1852-55) ja purkautti "siivekäs nero", Lego-periaatteen mukaisen vahvistetun tuotteen Kalakhin Ashurnazirpal II -palatsista (tehty väitetysti yhdeksästoista vuosisataa eKr., "Kaivettiin"). vuosina 1845-1851) Tämän viestin lisäksi on vielä useita vahvistettuja valimoita (ei osoittanut sitä aikaisemmin).
Ja vielä vähän Palmyra. Kuvaus ennen kaikkia Syyrian-Igil-armeijan esityksiä. Varusteet ovat siellä läpi ja läpi, jos tarkastellaan tarkkaan, museon näyttelyissä ja "roomalais-hellenistisissä raunioissa".
Teräksiset kirjanmerkit.
Baalin temppelin sisäänkäynnin posti on kaikki kiinnikkeitä, pyöreitä ja muotoisia. Muinaiset palmiirilaiset leikkasivat sen pois))
Ihailemme Pietarin temppeliä pienenä, kokonaisuutena kaikissa teoksissa, oppikirjoissa ja esitteissä. "Muinaisen Rooman varhaiset kristityt" veisteli Pietarin temppelin kiinteään kallioon. Ilman kipsiä, tiiliä ja valu, kuten tavallisesti))
Hieman muinaista Baalbekia
Muinaiset roomalaiset rakentajat torjuivat tämän antiikin suurimman kivihakatun rakennuksen puolitoista vuosisataa sitten. On hämmästyttävää, kuinka erilaisia Denikenseja tällä muinaisella Baalbekilla taistellaan edelleen.
Nyt, jos tämä kivitalon osa näytetään jollekin sanomatta Jupiterin muinaista temppeliä, kaikki sanovat ensimmäisenä: muotit ja laasti, lisäksi sinus. Alitäyttöiset, räjähtäjät, kerros ja seuraava ajoivat.
Tutkijat kuitenkin puhuvat lasereista, supertyökaluista kivien leikkaamiseen.
No, se on heidän työnsä.
Ja sitten ihmiskunnan historian suurimmat "kivelohkot", nämä ovat samoja.
Lohkojen reuna on selkeä kulma, josta muottikehys on tehty, ja jonkinlainen kutominen tähän kehykseen.
Totta, täällä olevat "tutkijat" koskevat "salaperäistä supertyökalua", jonka avulla "suuria sivilisaatioita" käytettiin kivien viillottamiseen, tryndyat.
"Tutkijat" tarvitsevat myös lapsia ansaitsemaan maidon.
Ja täällä viisto ei joudu. Koska tämä on roskia, jotka päätyivät alavalettuihin ja jotka kaadettiin ylävalettamisen kanssa.
Tutkijoiden oletusten mukaan (viiste) oli, että laser vain hajosi suurissa sivilisaatioissa, joten yksi betonilohko oli valettu. Vain yksi. Ja loput, kuten tutkijat sanovat, leikattiin laserilla. Ja sitten he ajattelivat voimia nostivat heidät toisiaan vastaan. Ja muut tutkijat sanovat, että lohkot muovattiin kallion mantroilla ja nostettiin myös. Sata buddhalaista munkkia kokoontuu, ja hyvin, soittaa piipua, suorittaa mantroja, mutta jollakin munkkilla Sahasrara ei ollut purushassa, kuten kaikilla tavallisilla munkkeilla, vaan naapurin leski helman alla, joten yksi teos sotkettiin yhteen paikkaan!
No, ne vuotavat tietenkin, kuten useimmat muinaiset esineet, kuin typerys. Parkinnan tieteessä ilmoitetun huokoisen muodon muodossa. Sekä sarakkeet että lohkot. Tässä on kaiken tämän valun todellinen salaisuus - siihen valuun osallistuva biomateriaali. Kaikille pyramideille, baalbekeille, cromlechille ja dolmeneille kaikilla leveysasteilla. Orgaaniset yhdisteet eri annoksina - veri-plasma-kudosneste-imusolmukkeet (imusolmukkeet) tällä pyhällä genetiikalla.
Mikä on ymmärrettävää, kun otetaan huomioon Baalbekin sähköistys, joka on selvästi tarpeeton vain valaisemaan vain pyhiinvaeltajien lautasia. Ihailemme sitä LAI-foorumin erinomaisten valokuvien avulla.
Mutta tutkijoita ei ole vielä käsketty paljastamaan tätä pyhää salaisuutta. Ehkä pappeihin luotetaan avaamaan se, ehkä poliitikkoihin, tämä on toinen aihe …
Ja tässä, väärässä historiassa, ihailemme antiikin Rooman terästä, joka sijoitettiin Jupiterin antiikin Rooman temppelin muinaisen Rooman kivileikkaukseen -
ja sitten tarkastelemme muutama Baalbekin kiinteästi leikattu graniittipylväs muistuttaaksemme Pietarin kulttipylväitä - Aleksandrian, Kazaanin ja Iisakin katedraaleja.
Baalbekissa esitetään molemmat keinotekoisesta graniitista valettavan tekniikan muodot, yhdessä paikassa esimerkkejä sellaisista pylväistä seisoo vierekkäin: yksi komponentti valetun graniitti kipsin alla, kuten kaikki Pietarinkin, toinen valetusta komponentista.
Toisin kuin viralliset ja vaihtoehtoiset tutkijat, Pietari ovat kaikki komposiittivaletun kuoren alla. Alexandrian pylväs näyttää eri suodattimien läpi ja väistämättä näyttää kaikki kymmenen osaa.
Jos esimerkiksi Iisakin sarakkeet levittävät punaiseen suodattimeen tähän kuuluisaan valokuvan laastarilla, ne näyttävät komponentit.
Kazaanin pylväiden rakenneosat, vaikka ne ovat sisällä ja valaistaan samanaikaisesti, voidaan vetää esimerkiksi tästä alkuperäisestä
Tällaisten typerien leikkaaminen kokonaan, teroittaminen, vetäminen, sijoittaminen - tavallisissa ihmisissä tai Pleiadian ja Syyrian sivilisaatioissa ei ole tyhmiä, niitä on vain historioitsijoiden keskuudessa, vaihtoehtoisia ja virallisia.
Kanto on selvä, eikä 5 000 roomalaista eikä viittä Anunakhien vaunua vedä ja kiristä, ja ihmiskunnan historian suurin hakattu esine on kuuluisa eteläinen kivi. Se oli valettu tarkalleen siinä paikassa ja siinä muodossa kuin se nyt on - ts. Kaltevalla alustalla, joka makaa epätasaisesti, kuten roomalaiset heittivät sen tällä tavalla.
Se osoittaa selvästi vaakatason vaakakerrokset, ehdottomasti väistämätön sellaisella tilavuudella. Nuolet osoittavat kerrosten rajat.
Sivuvalaistuksen yhteydessä vaakatasossa sijaitsevien kerrosten tekstuuriero on paitsi huomattava myös myös kerrosten välinen halkeamialue, joka kulkee myös vaakasuoraan.
Eteläkiven alaosassa, jossa tasalaatuinen korkealaatuinen valu on fyysisten lakien mukaan ongelmallista asiaa, muinaiset roomalaiset kehittivät luonnolliset sinukset eteläkiviä yläreunaan. Sinimuotojen vieressä on näkyvissä puutavaraketju, josta South Stone -muotin yläpuoli kiinnitettiin. Ympyrä näyttää valun siniaalit, joissa laasti ei täyttänyt tilaa muotin alla, viivain näyttää sarjan lovia muottipalkin alla.
Nuoli osoittaa ylemmän kerroksen virtauksen alempaan kerrokseen eteläisen kivin viimeisen kaatamisen yhteydessä. Viimeinen viimeinen täyte on jo kovettunut. Muinaiset roomalaiset asettivat viimeisen täytteen muotin korkeammalle kuin sen olisi pitänyt, viimeinen täyttö ei ollut samanlainen kuin toiseksi viimeisen täyttömallin kanssa ja virrannut sen yli.
Tässä on hieno kuva oikeasta kulmasta.
Alkuperäinen:
On erittäin mielenkiintoista kuulla tutkijoiden tutkijoita: kuinka eroosio valitsi nämä upeat eroosiourat palkkien alla, neliö ja sijaitsevat samalla etäisyydellä viivainta pitkin?
Vai ovatko he ulkomaalaisia, joilla on vajras?
Ja tämä merkittävä eroosiovuosi teki ensimmäisen vaiheen.
Tuloksena on muoto, kivi siluetti.
Ja sitten toinen eroosio tuli ja valitsi jo tutut urat, sekä sinukset valusta ja lattian punaisella puolella, ja sen alla, siinä aukossa, johon se virtaa.
Hieman muinaisesta Egyptistä
Huolimatta siitä, kuinka niukka Egyptin aavikkojen kasvillisuus on (ja melkein koko muinainen Egypti tehtiin autiomaan rajalla ja autiomaassa), hän ilmoittaa myös ensimmäisissä valokuvissa tärkeimmistä "muinaisen Egyptin avoimista kaivatuista muistomerkeistä", että kukaan ei kaivanut niitä, ja seisoi rakentamisen varassa.
Kuuluisa Medinet Abu Ramses III -kompleksi, jonka väitettiin olevan rakennettu 12. vuosisadalla eKr … Egyptin korkeimman antiikin neuvoston (SCA) tutkijat löysivät ja löysivät sen vuonna 1859, kaivettiin kokonaan hiekasta, ennen kuin SCA: n verkkosivusto raportoi, suuri määrä koptilaisia rakennuksia poistettiin, ja kaivaukset valmistuivat 1920-luvulla Chiga-yliopiston itämainen instituutti.
Valokuvalla on päivämäärä - 18. maaliskuuta 1862. Osa faraon aulasta palatsin temppelissä. "Rauniot, kolme vuotta kaivettua", ovat jo kauan maattaneet sellaisenaan, kasvaneet aavikon ruohoon, varjo ilahduttaen.
Lisää Medinet Abu.
Tästä pylväästä ei voi olla kysymys tuhannen vuoden tai jopa viikon mittaisesta oleskelusta hiekan alla: puut ovat kasvaneet sen lähellä.
He yleensä unohtivat poistaa palkit, joilla "muinaisen Egyptin muinaisen arkkitehtuurin elementtejä" pidetään.
Tässä on kolme hauskaa kuvaa.
Amenhotep III: n pylvässali, sama Luxor, Medinet Abu. Valokuvaaja Henry Kammas, 1864. Toinen kirjoittaja ei ole tiedossa, mutta ilmeisesti myöhemmin.
Kuva 1.
Valokuvassa on hylättyjä rakennuksen lisälaitteita ja viimeistelylaitteita ja viimeistelijöiden kasaamassa pensaita-puita, joista ne raivattiin. Onko se ollut hiekan alla kolmetuhatta vuotta? Se ei ollut hiekan alla olevaa päivää, koska sellaiset pensaat ovat kasvaneet (jotka muistelemme, että autiomaassa lisätään senttimetrejä vuodessa). Kaivauksen päivämäärä on, muista, vuosi 1859.
Hiekka toimitettiin myöhemmin. Ja vuonna 1864 lattiat eivät olleet valmiita eikä pylväistä ja kaareista tehty laasti puhdistettu.
Tapaus on muuttunut. Hiekka tuotiin sisään, mutta laastirasioita ja telineitä ei ole vielä poistettu.
Kuva 2 ja 3.
Nyt se on toinen asia! Antiikki on valmis. Nykyinen näkymä.
Vielä hauskempi on Hypostyle (ts. Jatkuvien sarakkeiden rivien tukema) sali. Historialaiset kirjoittavat tässä kaikki jäljellä olevista sarakkeista.
Suunnitelmat ja peruskorjaukset laaditaan. New Kingdom arkkitehtuuri - Ole hyvä!
Ja valokuvassa "kaivausten jälkeen" on samat alasarakkeet, eikä täällä syntynyt yhtään ylemmää sektoria, vaikka niitä pitäisi olla täällä noin kolmesataa. Minne olet mennyt? Muinaiset egyptiläiset eivät tehneet heistä. Kukaan ei ole koskaan rakentanut tätä salia, joten he jättivät sen sellaisenaan. Ajoitus oli kiireellinen, tavarantoimittajat päästivät luokse, superintendentit päättivät: näin tulee; Emme yritä faaraoiden, vaan vain nykyaikaisten lampaiden jälkeläisten kanssa. Annamme historian, annamme heidän myös työskennellä ahkerasti, rasittaa aivojaan, lopettaa jotain piirtämistä …
Toinen muistomerkki samassa Luxorissa on kuuluisa Amun-Ra-temppeli Karnakissa, muinaisen Egyptin suurin temppelikompleksi, rakennettu vuosina 20–13-luvulla eKr., UNESCO: n maailmanperintökohde. Ennen 1800-luvun kaivauksia se oli haudattu kokonaan hiekkaan - ne eivät epäröi kirjoittaa tieteellisiä ja turisti-esitteitä.
Siellä on kuva kuuluisista kaivauksista. Lännen sisäänkäynti Amunin pyhäköön.
Lähes samasta kohdasta - valokuva tänään.
Mitä me näemme? Jotain outoa.
Rautatie on tietysti "arabien pito". Muinaisen Egyptin lautaset, kanto on selvä, ei. Lohkot ovat sekaisin. Arabit liikuttavat vaunuja, joissa on mestariteoksia, temppelin suuntaan - erittäin mielenkiintoista. Oikean rivin ovien yläpuolella on nostorakenteen jalusta. Ja mäijät leijonan vartaloineen puuttuvat selvästi kummastakaan linjasta. Tämä ei ole kaivausta. Tämä on viimeinen rakennus. He poistavat rakennusjätteet, tuovat lampaita, levittävät lautasia - siellä on ihmiskunnan ja UNESCOn perintö.
Mahtava valokuva aiheesta: mäntypäisen sfinksin saapuminen paino-pääkadun louhintaan. Ne purettiin samalla jalustalla ennen kuin ne asennettiin Amunin temppelin sisäänkäynnille.
Unohdetut pylväät raa'alle "muinaiselle egyptiläiselle leikkaukselle" valuun Amun-Ra-temppelin keskimmäisellä käytävällä.
Arkkitehtuuri, jota valokuvaaja ei ole levittänyt, on sama Anakin Karnak-temppeli.
Ja täällä on tuttu palatsin sisäänkäynnistä, muinaisen Egyptin rautatie sen sisällä.
Ja koska puhumme muinaisten egyptiläisten rautatiekuljetuksista, esitämme kuljetukset ja muinaiset egyptiläiset.
Katso nyt tarkkaan noita muinaisia egyptiläisiä - Niilin keskustaa, Taharkin hautaa. Mitä he tekevät kahden kiskon, varren ja vivun avulla palkeista - poistavatko ne huolellisesti muinaisen egyptiläisen mestariteoksen, Pharanon Taharqan pyramidi-temppelin katon korvaamaton betonilaatan, tulevat haudalle, vai asettavatko ne paikalleen tukiseinille?
Ja jos he tekevät niin, kuka asettaa kiskot tukiseinille, joille laatta on rullattu? Faarao Taharka?
Mutta tämä faarao on juuri kaivettu hiekasta? Vai vietiinkö se löytöpaikkaan vaunuissa? Tietysti he eivät kaivanneet sitä ulos, vaan vain toivat sen - hiekalla ei ollut aikaa täyttää edes valetun muotin sisällä olevia uria kiireellisesti pakattujen jätteiden kanssa. Hänen täytyi täyttää 2200 vuoden ajan.
Pylonin rauniot, Karnak taas. Palmuja ei kasva hiekan alla, josta pylväs kaivettiin puolitoista vuosisataa sitten. He ovat vähintään saman ikäisiä kuin rakentaminen.
Tyypillinen egyptiläinen keskeneräinen rakennus, joka ei ole koskaan ollut hiekan alla, on Ramses II -ramesseum (väitetään 13. vuosisadalla eKr.). Vuoden 1875 valokuvassa pensaat luovuttavat hänet jälleen.
Toinen kaupunki Hermontisin hiekkasta (1500-luvulta eKr.), Joka ei ole koskaan ollut hiekan alla.
Kuka tahansa jatkaa - Egypti heitettiin isoihin osiin "löytön" aikana, valokuvauksen aikakauden kynnyksellä.
Ja katsomme Abu Simbeliä - ainutlaatuisia muinaisia egyptiläisiä patsaita, jotka muinaiset egyptiläiset kivileikkurit ovat vankanneet vankkaan muinaiseen egyptiläiseen monoliittiseen kiviin 1300-luvulla eKr. ja avoin kuvattu, ts. pystytetty 1700-luvun alkupuolella. Mielenkiintoista se, että ne purettiin legoina ja kuljetettiin korkeammalle vuosille 1964-68 Aswanin vesivoimalan säiliön tulvan yhteydessä. Ne valettiin, kuten kaikki sellaiset patsaat, kuutioiksi, jotka pidettiin kuten Assyrian siivekäs nero, varusteilla, jotka taipuivat kun kuutiot kaivettiin.
Katsotaan pseudodokumentti kompleksin siirrosta. Eepisen yhdeksän kuukauden sahaamisesta käsisahoilla työn osallistujien mukaan oli yksi alikehys kolmessa sekunnissa ja tuo epäselvä yö. Mutta koko elokuva leikkaa Ramsesin päämallia)) Eivätkö he valehtele?
Sahajille on kaksi kysymystä. Kuinka leikata muotoa LAAJEMPI kuin käsisaha (sama Ramses-pää - alkuperäinen, ei malli)? Kuinka on mahdollista sahaa katkelma BOTTOMista kymmenien tonnien kuormalla?
Valun ihaileminen.
Kokoonpano 1968 ja purkaminen 1964.
Katsotaanpa tarkemmin viimeistä valokuvaa.
Tämä on jäsennys.
Nuoli ei haise etäältä tiedostoa tällä reunalla.
Näitä uria - pieniä nuolia - on a priori mahdotonta leikata.
Irrota leikattu patsas kuten lego-tiilet. Jolla hän oli jatkuvasti täynnä "muinaisia egyptiläisiä".
Ja heti peikkoihin, jotta ei olisi tyhmä. Tämä on tarkalleen patsaiden analyysi, ei kokoonpano. Irrotettu Niilin yli, koottu Aswanmeren yli, jossa reuna ei ole näkyvissä.
Lehdenviistosta Abu Simbelista siirrymme Sfinksiin.
Väitetään, että ihmiskunnan vanhin patsas, tulvien todistaja ja pyramidien pitäjä, joka on veistetty kiinteästä kivestä, on itse asiassa viimeinen muinaisen Egyptin esineistä Gizalla, joka valmistui jo valokuva-aikakaudella.
"Kiinteä rock" on tietysti hölynpölyä. Täällä muodostettiin avioliitosta pinoja, lajiteltua materiaalia kaikkialta Gizasta, laattoja ja kuljetettavia lohkoja, neljä tällaista pinoa-alustaa yhdistettiin runkoksi, kun "antiikin Egyptin rakennustyöt Gisalla" valmistuivat heittämään pään suuren rakennusprojektin loppupäähän. Alkuperäisempiä monumenttirakenteita ei ole.
Varhaisissa valokuvauksissa neljä erillistä alustaa on selvästi näkyvissä, ja kolmannen ja neljännen välillä oli jopa läpikulku.
On täysin nähtävissä, mistä materiaaleista kiinteä kivi on tehty - tavallinen rakennusjäte.
Toinen "rock".
Takaosa ilmoitettiin ja täytettiin uudelleen, sitä lähinnä oleva kolmas pylväsjalusta raportoitiin Sfinksin vasemmalta puolelta ja verrattiin neljään.
Toisin sanoen Sfinksi valmistui jo valokuvien aikakaudella, eikä uuden median alkavasta aikakaudesta tullut este.
Tarkastelemme muutoksia rumpussa. Tasaus.
Jatkoyhteys. Samanaikaisesti, katso hyvä millainen "kiinteä rock" on tässä Sfinxissä.
Näin pedon tavallinen nykyinen ulkonäkö osoittautui.
Miekka ja pään yläosan viimeinen kolmasosa lisättiin tavalliseen ilmeeseen.
Tämän pään viimeisen täyttöjäljen jäljet ovat edelleen nähtävissä.
Seuraavan kerran kipsi uusitaan korjaus- ja jälleenrakennuksen varjolla, ja "kiinteä kivi" pysyy yhtä hyvänä kuin uusi.
Näin tehtiin kaikki "egyptiläiset muinaiset esineet", vain sfinksin viimeinen versio on virallinen.
Kuten olemme jo nähneet Stonehengen rakentamisessa, Gizassa ja erityisesti Sfinxissä, käytettiin myös kapearaiteista rautatietä, ja toisin kuin Ison-Britannian antiikin rakennustyömaalla, jossa se pysyi vain asiakirjoissa, Sphinxissä se esiintyi toistuvasti valokuvassa rakentamisen eri vaiheissa. (katso rumpua ja harjaa).
Ja tästä upeasta valokuvasta, joka väitetään vuodelta 1925 (tämä on valhe; harja on puoliksi jo 1800-luvulla), löydämme paitsi kiskot, vaunun, laastin ja irtotavarana käytettävät astiat, myös myös tunnistettavat pylväät piikillä - oikea yläkulma; kuva on napsautettavissa, kuten useimmat tässä viestissä.
Myös valokuvien aikakaudella valmistettiin rauta XVIII-dynastian Thutmose IV: stä, joka hallitsi vuosina 1397-1388 eKr. eh..
Amenhotep II ja kuningatar Tiaa poika. vaikka hän oli pääkuningattaren poika, hänen ei alun perin ollut tarkoitettu olevan hänen isänsä seuraaja, historioitsijat sanovat. Myöhemmin Thutmose puhui upeasta unesta, jonka hän unelmoi, kun hän vielä metsästyksen jälkeen prinssinä lepäsi Suuren Sfinksin varjossa. Unessa ilmestyi hänelle jumala Khorem-akhet-Khepri-Ra-Atum, jonka Sfinksia väitettiin kuvailtu, ja vaati hänet puhdistamaan hiekkaa, jonka tuuli oli tuonut aavikolta, ja Thutmose-aikaan he olivat haudattaneet suuren sfinksin melkein kokonaan heidän allean. Palkkiona tästä palvelusta Jumala lupasi tehdä Thutmose-faaraon. Thutmose rekrytoi työntekijöitä, puhdisti sfinksin ja tuli pian faaraoksi.
Sfinxin etuhaaroissa olevaan laattaan laitettiin tätä tapahtumaa kuvaava kirjoitus. Muuten, farao Khafren mainitaan myös samassa kirjoituksessa, josta tiede päättelee, että Suuri Sfinksi veistettiin Khafren (IV-dynastia, 2558-2532 eKr.) Hallituskauden aikana, ja vaihtoehtoinen tiede - jopa 10 tuhatta vuotta aikaisemmin.
Thutmose IV: n oikea merkintä löydettiin kuutioon rakennustöiden aikana, se peitettiin pussilla, joka suojasi sitä kiviltä ja pesskalta.
Kiinnitä huomiota myös rakennusvaunuihin.
Tästä näkökulmasta on selvää, että Thutmose IV: n teksti tehtiin edellisen kirjoituksen päälle, mikä jotenkin ei sopinut asiakkaalle.
Siellä he ovat, Amenhotep II Thutmose IV: n kanssa)))
Vitsi. he eivät heittäneet kirjoitusta. Mutta kaverit ovat varmasti tietoisia siitä, mitä Gizassa tapahtui.
Ja nyt katsotaanpa, miksi "maailman salaperäisimmällä ja suurimmalla patsaalla" on selkeä kaareva häntä hakkeroitu, pyöristetyt sivut ja se on tehnyt pyöreän leijonan takapuolen.
Myytien ja legendojen sfinksi sai nykyisen muodonsa niin kauan sitten. Kahden vuosisadan tietojen tukemisen kautta nykyisen tutun Sfinksin väärentäminen on tyydyttänyt kaikki aikakaudet, mutta 1800-luvulle saakka Sfinksi oli olento, jolla oli kalahäntä. Täysin tunnistettava kuva olennosta, joka tunnetaan merenneitojen, sireenien, faaraoiden, nereidien, meriaukkojen nimissä … Se omalla nimellään (Triton, Dagon …) oli sumerien, assyrialaisten, filistealaisten sukupolvi …
1500-luvulla (hyvin, niin uskotaan, pitäkäämme kiinni perinteisestä historiasta paremman ymmärryksen saamiseksi metamorfoosista). Sfinksit, joissa oli kalanpää, olivat kaikkialla.
Tämä juontaa juurensa 1505-36.
Keramiikka 1557 (niin uskotaan), varastoidaan Louvressa.
Piranezi 1740-1778.
Sfinxit ovat heteroseksuaaleja, ts. erillinen jalostuslaji. 1540-45.
Ne muodostavat tyypillisen pyhän koostumuksen “kaksi puolella” ja seuraavat sakraalista gendryanilla. Nuo. ovat sakraaligeenin kantajia.
1551.
Vielä. Heinrich Aldegrever 1535.
Allaert Claesz. 1520-50.
Proteus, Nereids seurasi merikuningasta, hän on myös Neptunus ja Poseidon. Egypti "muinaisessa" kreikkalaisessa mytologiassa on maa, jossa Poseidon ja hänen jälkeläisensä hallitsivat. Proteus, tarpeettomat, sis. Sfinksi, Poseidonin uusinta, seisoi hänen kanssaan Niilin yläpuolella.
Tulosta on kirjoittanut Cornelis BosNilen Jumala. 1546.
Toinen tassupari ilmestyi ajoittain ja kasvoi lopulta 1800-luvulla. Vaikka Tritonin kaltaiset piirteet (kosteikon merkityksessä - sammakkoeläin), Sfinksi säilyi.
Bernard Picart 1696-98.
Olento, joka oli sfinksin ensimmäinen prototyyppi, mutta ei vielä "avoin" eikä "paljastunut", olento, jolla on ei-ihmisen geeni, on toinen aihe. Kuolleen merenneitoon, todelliseen merenneitoon etsitään tumma video - vasara.
(Uskoi olevan) sfinksin louhinta alkoi vuonna 1858, päättyi enimmäkseen vuonna 1925.
Kaivauksen alkuvaiheessa on luotu monia merkittäviä (todellakin!) Kirjallisuutta, musiikkia ja kaikenlaisia merenneitoja koskevia taideteoksia. Samoja kaivauksia varten nykyisen ulkonäkönsä sfinksia kanavoitiin aktiivisesti, leimattiin, myyttejä ja legendoja nauhoitettiin, 1830-luvulla pienet sfinksin kopiot tuotiin samaan Pietariin.
Samanaikaisesti merihenkilöt, merenneitot katosivat arvosteluista ja maantiedettä, biologiaa koskevista teoksista (kaikkialla todetaan, että elävän maailman systemaation tekijä Linnaeus 1800-luvulla systematoi merenneitot, kuten hydrat, vaikka itse teoksia ei löydy heidän mukanaan).
Osoittautuu, että sfinksille annettiin leijonan aasi, eikä alkuperäisen, jonka pitäisi olla muinaisten myyttien mukaan, yhden maailmanlaajuisen ohjelman puitteissa, jonka avulla kauhistuminen, jota nykyään kutsutaan merenneitoksi, johtaa satujen ja legendojen maailmaan - ts. mytologisoida sitä.
Aattona annettaessa tiede työkaluilla elävän maailman tarkkaksi luokittelemiseksi heidät poistettiin näkymästä tarpeettomista kysymyksistä.
Merenneito pysyi taiteen ja kansanperinteen lisäksi tähtitaivaassa ja astrologiassa - Kauris, mutta sillä ei ollut mitään tekemistä sfinksin kanssa.
Lue jatko tästä.