Miksi täällä?
Voit kirjoittaa Pietarista joka päivä, etenkin erilaisista oudoista. Nouse vain Nevskin alkuun ja kävele. Sinun on pysähdyttävä jokaisessa rakennuksessa. Joko graniittikoriste on koruja, sitten seuraavat kellarikerrokset, joissa on sellaiset asettelut kuin seremoniasalien ja perustuksen lähempänä maapallon keskustaa. Hauskanpidon vuoksi voit ottaa mukaasi historioitsijan, joka möllii jatkuvasti kellareista-jääkaappeista, menneisyyden suurista kivityöläisistä ja jokaisesta tiilistä kiinnitetystä noin kymmenestätuhatasta sotilasta sen nostamiseksi. Ja tietysti kulttuurikerros.
Jos kuuntelet asiantuntijoita, koko esi-isiemme elämä asetettiin alttarille ainoana tarkoituksena - tuottaa mahdollisimman paljon jätettä ja paskaa, jotta voidaan jättää syrjään niin voimakas kulttuurikerros, joka hautaa koko kaupungin ainakin toiseen kerrokseen. Miksi he tekivät sitten viemäröinnin vesihuollolla? Tämä sama määrä hyvää hukkaan. He paskoivat ruukkuihin, jotta sitten levisi kerätty kulttuuri kerroksen varovasti ympäri kaupunkia. Ehkä he olisivat päässeet kolmanteen kerrokseen.
Se on hauskaa, mutta jo tylsää. Paikka, johon on oikein rakentaa taloja paalujen tai ponttonien tulvista, on tietysti ensinnäkin varustettava asuinkellarissa puolet talon korkeudesta. Lapsena mietin, miksi sisäänpääsy Eremitaasiin, alias Talvipalatsiin, alkaa kellarista ja vaatekaapista. Kuinka niin? Olemmeko kuninkaallisessa palatsissa vai vierailemmeko hobitteilla? Enkä tiennyt, että kellarin jälkeen on syvempiä kerroksia. Jonkinlainen kaivava mania! Kuninkaiden luona. Rakenna valtava kaupunki 20 vuodessa ja käy itse kellarin läpi.
Katedraali
Mutta kyse on globaalista, koko kaupungista. Tänään tavoitteemme on juosta nopeasti Iisakin katedraalin päälle, jota pidän henkilökohtaisesti kaupungin kauneimpana arkkitehtonisena rakenteena. Aikaisemmin se oli luultavasti suurin, mutta nyt meillä on Gazprom-torni, se on "vähän" korkeampi. Muuten, en ole vihollinen, olisin laittanut sen Okhtalle. Se olisi vieläkin johdonmukaisempaa. Loppujen lopuksi löysimme Smolnyn katedraalin läheltä säätiön 150-metriselle kellotornille, mikä tarkoittaa, että korkean tason hallitseva oletettiin jo siihen suuntaan, oli tarpeen noudattaa esi-isän ideoita. Mutta meillä on kaikki älykkäimmät, he keräsivät allekirjoituksia. Mikä tämä hölynpöly on? Kaupungin täytyy kehittyä! Tai saatetaan kaikki taas perseestä. 200 vuoden kuluttua löydämme sen mielellämme. Kaivamme innostuneesti.
Jos haluat tutustua tarkemmin Pyhän Iisakin katedraaliin, sinun on ensin tarkasteltava sen arkkitehtiä, ja hän on henkilö, joka ei ole yhtä kiehtova kuin hänen rakennuksensa. Muista, kuinka hän tarttui 700 tonnin lohkoon merestä ja laittoi sen sitten Palatsiaukiolle maailmanennätyksellä ajoissa ja ilman teknisiä laitteita. Käsien ja köysien kanssa, kuten primitiivinen ihminen. Jopa ukkosen kiveä kantoi jonkinlaiset kupari-pronssi-myyttiset pallot. Tässä ihme puisella alustalla. ilotulitus lihasvoimamahdollisuuksista ja kapselien paraati köysillä. Ja se on sen arvoista. Ilman tukea.
Mainosvideo:
Montferrand
Ehkä Monsieur Montferrand ei ole ollenkaan ranskalainen, eikä Montferrand, mutta esimerkiksi Gandalf? Ja miksi ei, jos kuninkaiden palatsin sisäänkäynti on suunniteltu kuin reikä hobitireikässä?
Mitä muita outoja piirteitä kahden, Pietarin melkein tärkeimmän nähtävyyden luojan persoonallisuus sisältää?
Ensinnäkin hän ei ole arkkitehti siinä mielessä, että jopa hänen aikalaisensa vahvistavat, että hän tuli Pietariin nuorena ja oli erinomainen luonnos, mutta hänellä ei ollut kokemusta rakentamisesta, edes muuntajan kopeissa. Ja kyky rakentaa koppi on vuosisadalta ikuisesti, sitä pidettiin rakennustaiteen perustana!
Toiseksi, ei ole edes selvää, millainen koulutus hänellä on, missä hän opiskeli ja mistä hän tuli? Naulattu Pariisista palaavillejoukoille? Kodittomia vai mitä? Yhtäkkiä niin loistava ura huipputekniikalla. Tämä on minä katedraalin katosta, jossa Montferrand "käytti" uusinta kaksoiskupolijärjestelmää, joka löytyy vain yhdestä muusta kirkkosta Euroopassa. Peter on Lontoossa.
Muuten, kieltäytyminen haudasta häntä Iisakin katedraaliin vahvistaa epäsuorasti, että hän vain palautti sen. Ja kuninkaan ylistys "Montferrand, sinä olet kuollut itsesi" näkyy jo eri valossa. Ystävällisenä kiusaajana miehen yli, joka palkattiin lakaisemaan, mutta sitten he päättivät muuttaa tarinaa hieman ja ripustivat hänen nimensä rakentajana.
Toinen todiste on kahden graafisen albumin julkaiseminen pylvään ja katedraalin rakentamisesta Ranskassa. Vain Ranskassa !!! Kuinka tämä voidaan selittää asiakkaan - venäläisen autokraatin - näkökulmasta? Olet rakentanut maailman monoliittisen ihmeen. Maailman korkein tappi, joka lisäksi seisoo itsestään ilman mitään laitteita (en puhu nyt viagrasta), ja eikö enää tarvitse julkaista dokumenttia "Kuinka siisti olen, minulla on tappi!"
Sama on Pyhän Iisakin katedraalin kanssa. 40 vuotta rakentamista, 100 tuhatta kuollutta rakentajaa (tämä on erillinen tarina ei aivan järkevistä historioitsijoista), paljon rahaa ja jopa muistojuhlita? Köyhän Montferrandin oli tultava Pariisiin saadakseen ainakin joku nappaamaan piirustuksensa. Ja en vain tiedä sitä, ehkä hän julkaisi nämä albumit omalla kustannuksellaan. No, on sääli! Piirsin, piirsin, keksin, keksin, eikä täällä kukaan ole kiinnostunut.
Ilmeisesti asiakkaalla oli epäilyksiä joko luonnosten sisällöstä tai niiden menetelmien todellisuudesta, joita Montferrand keksi piirustuksissa rakennustekniikan kuvaamiseksi.
Valmistelijan perintö
Ja muuten, se ei ole kohtuutonta. Montferrandin albumit selventävät paljon tapahtumien "todellisessa" kulussa.
Kerrotaan nyt joitain epäjohdonmukaisuuksia virallisissa lausunnoissa ja löydetään virheitä kummallisuuksien selityksissä. Vähemmän tekstiä, enemmän kuvia!
Virallisen historian mukaan Montferrandin katedraali on kirkollisen laitoksen neljäs reinkarnaatio tässä paikassa.
Tämä on ensimmäinen katedraali. Tarkemmin sanottuna kirkko. mutta Isaac Dolmatsky. Ensimmäinen piirustus Montferrandista, sitten malli katedraalimuseosta ja sitten jonkinlainen maaseudun kirkko Kanadasta. Ymmärrän, että Montferrand ei nähnyt kirkon ensimmäistä versiota silmissä, mutta mitä hän sitten piirtänyt?
Numero kaksi. Montferrand-kättä ei ole täällä, hän päätti sivuuttaa tämän katedraalin. Luultavasti vain ei tajunnut millaista hänen pitäisi näyttää. Minun mielestäni katedraalin museon malli itse on lähempänä keltaista sukellusvenettä kuin kirkkoa yleensä ja molempia piirustuksissa.
Vene keskellä pääkaupunkia oli häpeä. Minun piti tehdä jotain. Kuninkaat, kuningattaret ja tuomioistuinmiehet sekoittivat. No, eli he alkoivat liikkua paperilla.
Ja tässä se on numero 3. Vasemmassa yläkulmassa - museomalli, oikeassa yläkulmassa se on kaiverruksessa, keskellä sävellystä on piirustus temppelistä, kun se seisoi aukiolla. Virallisen version mukaan tietysti. Katsokaa nyt alariviä. Vasemmalla on mallikuva Rinaldin ajatuksesta, jonka sanotaan leikatun, oikealla on Montferrandin piirustus. Hän aikoo muuttaa temppelin. Miksi hän luonnostelee version, jolla hänen ei tarvitse työskennellä? Ehkä, kuten ensimmäinen temppeli, joka ei näytä ollenkaan mallilta, hän ei nähnyt sitä silmissään? Mutta legendan mukaan lähdekoodin pitäisi olla, joten hän kopioi asettelun.
Taistele peräkkäin
Vuonna 1809. ja 1813. tuomiokirkon uudelleenrakentamisesta ilmoitettiin kilpailu. Kiinnitä huomiota kuninkaan muistiinpanoon. Hän pyytää parantamaan nykyistä rakennetta hieman, koska tämä on suuri muistomerkki. Entä se, että virallisessa historiassa ei ole yhtään ystävällistä sanaa kolmannesta neuvostosta? Lukuun ottamatta herraa … kukaan ei tietenkään nimeä allegorisesti.
Monet arkkitehdit osallistuvat taisteluihin budjetista. Moferran ja Voronikhin pääsevät finaaliin, mutta toinen on heikko ja menossa jo seuraavaan maailmaan, ja ranskalainen on nuori, voimakas ja joustava. Mikään, joka vain osaa piirtää, kysymys ei ole rakentamisesta.
Katsokaa nyt molempien finalistien malleja. Minulle henkilökohtaisesti näyttää siltä, että on helppo määrittää, mitä heidän oli tehtävä.
Kaksi ylempää ovat Manferranin, alemman Voronikhinin variantteja. Näemme, että ne ovat samat. Mutta Voronikhinissa pylväiden piti siirtyä erilleen ja rakentaa katto niiden päälle.
Montferrand voitti. En tiedä mitkä kriteerit auttoivat kaatamaan kuplan hänen hyväkseen. Yleensä fiktiivisistä tarinoista on vaikea löytää loogista motivaatiota. Oletan kuitenkin, että heidän ei sallittu kiduttaa pylväitä.
Anna heidän seisoa kuten he tekivät. Entä jos pudotat sen? Missä rekrytoimme uusia sinulle? Itse Baalbekissa mennään keräämään osiksi?
No, jos noudatat teoriaa, että kaikki seisoi täällä tuhat vuotta. Ja jos muistat, että on vielä teoria, jonka mukaan kaikki antiikin ikä rakennettiin betonista ja liukoisesta kraniitista 200 vuotta sitten, he luultavasti kyllästyivät heittämään sata keppiä Kazanin katedraalille ja tällä kertaa he kertoivat Voronikhinille ei.
Monet uskovat, että Montferrand ei veistänyt kaksoispisteitä Suomen louhoksissa. Ensinnäkin hän ei voinut, hän ei voinut, eikä Suomenlahti ollut tuolloin purjehdettavissa - aluksen syväys ei olisi ollut sallittua. Kaikenlaisia tarinoita puntista, aivan kuten lasten laskuhuoneesta: "Kolme viisasta miestä tyhjässä altaassa, uivat meren yli ukkosmyrskyssä..". Toiseksi miksi, jos kaikki on jo sen arvoista? Tämä pätee muuten Aleksanterin pylvääseen.
Eikä hän veistä mitään betonista. Saksalaisten kuorien sirpaleiden haavat osoittavat, että pylväät on todellakin valmistettu kokonaisista graniittikappaleista.
Venäjä on iso, siellä on monia asioita jäljellä. Keneltä ei kuitenkaan ole selvää, mutta he eivät vielä välitä, ja hiljaisuus on merkki suostumuksesta käyttää.
Sen puolesta, että katedraali seisoi siellä jo kaikessa loistossaan, eivät puhu vain kaksosveljensä ympäri maailmaa. Näytän sinulle parin lopussa. Sillä välin katsomme laiskasti pois Pietarista ja katsomme syvälle maahan. Esimerkiksi Simbirskiin, joka on nyt Uljanovsk. Ja mitä me näemme?
Jos tämä ei ole Isaacin kaksoisveli, Pantheon ja joukko muita kirkkoja ympäri maailmaa (näytän lopuksi pari), tämä on Kremlin kongressipalatsi. Mutta tämä ei voi olla?
Jos katsot tarkkaan kuvia, pieni Lenin ei tietenkään ole vielä juoksemassa siellä. Mutta näet Senaatintorin katedraalit ja kirkot, jotka otettiin kaikkien neljän Pyhän Iisakin kirkon perustaksi. Joten he seisoivat siellä peräkkäin. Simbirskissä. He eivät eläneet nähdessään meitä. Lenin yhdessä heistä, kun hän oli pieni, pappi puri, joten kommunistit ottivat heidät kostoaan.
Kun otetaan huomioon koko virallisen historian fiktio, ei ole edes välttämätöntä tietää, mikä rakennusvuosi Ulyanovsk-yhtyeelle katsottiin, se seisoi siellä vielä hyvin kauan.
40 vuotta piirtämistä ja koristelua
Montferrand puolestaan aloitti työn. Aloin maalata. Kuten jo mainittiin, hän oli hyvä luonnos, hän siirsi kaikki yksityiskohdat päästään paperille täydellisesti. Mutta kuten eräs hahmo elokuvasta "Kävelen Moskovan yli" sanoi, elämässä ei ole totuutta! Jokaisessa luonnoksessa tulisi olla kuollut työntekijä, ja jos luonnostelu kesti koko päivän, sitten 8 kerralla! Historioitsijoidemme mukaan katedraalin rakentamisen aikana, joka on 40 vuotta, siellä kuoli 100 000 ihmistä. Jaa! Montferrand? Missä ovat 8 ruumista? älä korvaa historioitsijoita!
Haluaisin myös tietää, missä 100K-hautausmaa on ja mitä kaikki ihmisoikeusaktivistit, kuten Pushkin ja Co, tekivät tuolloin, kun työntekijöitä kuoli niin paljon?
Täällä hän erottaa kalliosta valtavat geometrisesti oikeat luvut. Kyllä, kuten Baalbekissa, ilman yhtään jälkeä työkaluista ja välittömästi yhdensuuntaisessa putkessa. Täällä hän purjehtii pylväillä merellä, missä edes kauppalaivat eivät mene lähemmäksi Kronstadtia. No, snava pyörii suosikki capstanisi nostaaksesi kaiken käsillä olevan.
Jos keksin koskaan lääkkeen, joka voittaa Viagraa, kutsun sitä ylpeäksi nimellä "Ratchet"! Se on otettava yhdessä "Köyden" (monet, monet pillerit) ja liukoisten "vipujen" (vitun vahvuuden jauheen) kanssa. Kaikki tämä on menneisyyden rakentajien kunnia!
Pylväät ovat "pieniä", eivät pylväitä. Ne voidaan rullata kuin palloja. Ainakin katolla, ainakin maassa.
Muuten, paitsi Suomenlahden matalat vedet eivät ole este, vedä itsesi yhteen, anna anteeksi Jumala Montferrandille ja itse asiassa jauhaa kaikki pylväätsi kivestä. Tällaisen kuorman omaavien alusten luonnollinen epävakaus johti siihen, että alus, joka kuljetti Egyptin obeliskin vapaamuurareille Amerikkaan, sahattiin tarkoituksellisesti purkamisen aikana. Tämä oli ainoa tapa päästä obeliskille eikä upottaa sitä.
Kun Montferrand maalaa, katsotaanpa ympärillämme! Meillä ei ole aikakonetta, joten ajamme sitä pistämällä saman ranskalaisen arkkitehtialbumin avulla.
Montferrandin albumista Isaacin rakennustyömaasta.
Miksi tämä on ortodoksisessa maassa päästä varpaisiin, vaikka pääkaupungissa, jossa työntekijä on kiireinen Zeus-Jupiter-Baalin pään kanssa, ei voida hengittää vapaamuurarien symboleista? Todennäköisesti hän oli hieman naarmuuntunut, kun antiikki ikonostaasi vietiin kolmannesta Iisakin katedraalista! Nyt hän korjaa sen, ruuvaa sen rungon päälle ja vie sen Piotrovskille Eremitaašiin. Sitten loppujen lopuksi myös museo oli vastuussa, joku Piotrovskin esi-isästä? Heillä on sama siirtymä Eremitaasin ruoriin, kuten muinaisen Egyptin papit - perinnöllä.
Joten hän seisoo kellarihallissa, kahvilan vieressä, jos muisti ei riitä. Mutta se ei ole aivan. Jotkut väittävät, että valtaistuimella Nikan ja kotkan kanssa Neptune itse asiassa vei hänet Vasilyevsky-saaren pylväästä pörssin rakennuksesta. Tämä oli hänen asuinpaikkansa, kuten myyttien pitäisi olla.
Näetkö mitä työmaalla on? Tarpeettomia yksityiskohtia.
Olemme kaikki nähneet sen jonnekin!
Kyllä, tämä on muinainen roomalainen Baalbek!
No, tietysti olen tosissani, muistan, miltä Baalbekin rauniot näyttävät, kirjoitin niistä äskettäin. Napsauta tätä. Periaatteessa temppelien roomalais-kreikkalainen ja etruskien suunnittelu on hyvin samanlainen, joten se voidaan ottaa mistä tahansa aikakauden paikasta. Otti sen Libanonista, koska valokuvat säilyivät.
Sitäkö he tekevät Montferrandin albumilla? Voitko kertoa minulle? kuka pani heidät sinne yhdessä Zeuksen pään ja antiikkipatsaiden kanssa? Jäljittelijät? Oliko se muodikasta? Yksi tulostimeen kuten tekniikka ja kuviot. Noh!
Muuten, Montferrand ei heittänyt kaikkea pois muinaisesta menneisyydestä. No, se on, hän jätti sen yhdessä koko katedraalin kanssa.
Jos katsot jalkojesi alle, seuraavalla vierailullasi näet muinaisen kreikkalais-rianaisen kerroksen.
Haluaisin huomata! En halua sanoa, että Montferrandin aikaiset esi-isämme eivät voineet tehdä mitään. He voisivat tehdä paljon, mutta tässä tapauksessa valitettavasti heillä ei ole mitään tekemistä sen kanssa.
Olen valmis hyväksymään kaikenlaisia oletuksia ja kestämään monia historiallisten aikakirjojen tapahtumia, mutta teknisen dokumentaation puuttumista Pyhän Iisakin katedraalin rakentamiseksi en voi kirjoittaa pois "pimeän ajan" onnettomuudesta ja levottomasta ajattomuudesta.
Montferrandin katedraali, mikä rakensi sen silmällä? Mitattu harjalla ojennettuun käsivarteen, joka sulkee yhden silmän, kuten todellinen taiteilija? No, hän on. Tarkemmin sanottuna se ei ole lainkaan kunnossa, mutta anna sen olla. Ja mitä urakoitsijat ohjasivat alihankintaa suorittaessaan? Sormillasi eleillä?
Eli hän ei unohtanut ripustaa tätä kaupungin yli ja kuiskasi kaikki tekniset tehtävät salaa korvaansa?
PedoMontferrand kupolin alla.
Hän oli luultavasti hyvä valmistelija, hän rakasti lapsia. No, katedraali on hyvin sisustettu - värikkäästi! Kaikki maat eivät jalostaneet Pyhän Iisakin katedraaleja.
Joukko. Ääretön. Armada. Viimeisessä kuvassa näkyy Yhdysvaltain Capitol Washingtonissa. Noin 10 Pyhän Iisakin katedraalia mahtuu sinne, ja sen jälkeen se on siellä suhteellisen vapaa.
Lopetin vastaavien rakennusten lisäämisen, kun tajusin, että aloin sekoittua niihin ja jossain vaiheessa riskoin korvata katedraalin tai Capitolian Vosstaniyan tai Avtovon metroasemalle. Lyhyesti sanottuna jokaisessa kaupungissa oli, on tai jopa oli ja on ja joskus kaksi. Tämä johtaa ajatuksiin, mutta ne ovat jo tämän muistiinpanon ulkopuolella.
Kuka muu, jos ei jeti?
En tarkoita, että kaikki toivat lentävät lautaset tänne, laittivat ne päälle ja pois. Ja itse katedraalit eivät myöskään toteutuneet.
Jos katsot tarkkaan historiallisten tapahtumien aikakirjoja, niin 1800-luvun alusta lähtien on havaittavissa valtavia reikiä ja epäjohdonmukaisuuksia. Ne ovat luonnollisesti olemassa aikaisempina vuosisatoina, mutta historioitsijat tunnistavat ne tunnuslauseella - yksi käsikirjoitus sataa ihmistä kohden, ja se on kirjoitettu kaukaisen sukulaisen sanoista, joka asui toisella mantereella ja hukkui Atlantiksen kanssa ennen sivilisaation alkua. Sinne on hyödytöntä kiivetä, on olemassa vain hypoteeseja ja realismin konstruktivismia myyttien ja legendojen välityksellä.
Pitäisin rehellisesti sanottuna mielelläni oppikirjoja ja peräkkäisiä kronologisia rakenteita, kuten koulussa, mutta et voi mennä ilmeisen vastaiseen. Monet ovat jo yhtä mieltä siitä, että jopa historian vähentäminen 1 000 vuodella, jonka Fomenko ja Nosovsky ovat ehdottaneet ja todistaneet matematiikan ja tähtitieteen avulla, on vähennettävä hyvin vaatimattomaan kokoon. Ja esimerkiksi kaikki, mitä mieltämme muinaisiin, juoksivat ja taistelivat miekoilla rautapanssareissa, vain 300 vuotta sitten.
Mutta en puhu siitä ollenkaan, puhun Montferrandista. Hän oli jo päättänyt katedraalin kanssa, kävelemässä, työskennellyt vapaa-ajallaan katedraalista, laittanut raskaimman, korkeimman, eniten irrotetun pohjan - maissin Pietarin keskustaan ja on nyt valmis kuolemaan.
Muistiinpanoissaan hän huomautti usein, että hänen elämänsä päättyy Iisakin katedraalin viimeiseen tiiliin. Kirjailija, joka keksi tämän hahmon sankariensa huulilla, varoitti meitä siitä, että tyhjästä ilmestynyt nuori taiteilija katoaa yhtä nopeasti ja ikuisesti, kun hänen tehtävänsä tarvittavien asiakirjojen sivuilla on ohi.
Hänen kuolemansa jälkeen hänelle ei ollut paikkaa Venäjällä, hänen vaimonsa vei valmistelijan tuhkan Ranskaan ja haudattiin sinne.
Haudassa ei ole tunnistemerkkejä tai nimikirjaimia. Niinpä jopa hän, kuten kaikki Auguste Montferrand -nimisen hahmon elämässä, voi osoittautua kuvitteelliseksi.
Pyhän Iisakin katedraalin luomisen historiassa on edelleen monia kaikenlaisia mysteerejä - taiteilijoiden esiintyminen maalauksissa kauan ennen rakentamisen loppua, uponnut puolitoista metriä askelia, kunnostustöiden alku 25 vuotta "rakentamisen" jälkeen ja paljon muuta.
Jotta setelin koko lopettaisi hirvittävän kasvun, sinun on lopetettava se ja otettava se pois.