XIX-luvun 60-luvun alussa. suuren venäläisen kirjailijan Turgenevin teoksessa salaperäisen teema ilmestyi. Hänet ruumiillistettiin ensimmäisen kerran tarinassa "Ghosts", joka kirjoitettiin vuosina 1861-1863.
Sitten salaperäisen kuva alkoi näkyä yhä useammin: "Koira" (1864), "Outo tarina" (1869), "Koputa … Koputa … Koputa!.." (1870), "Kello" (1875), "Lepotila" (1876), "Isä Aleksein tarina" (1877), "Riemukas rakkauden laulu" (1881), "Kuoleman jälkeen" (1882) ja joitain muita hänen teoksiaan, erityisesti keskeneräinen tarina "Silaev", joka oletettavasti luotiin 1870-luvun lopulla. vuotta. Kirjoittajan luovuuden tutkijat viittaavat kaikkiin näihin teoksiin Turgenevin "salaperäisiin tarinoihin".
Heidät avaa tarina "Ghosts", nimetty alaotsikossa "Fantasia". Miksi kirjoittaja tarvitsi tällaista selvennystä? Eikö hän pelännyt lukijoiden, ystävien, kirjoittajakollegoiden, kriitikoiden väärinkäsityksiä tai uuden suuntaviivan hylkäämistä hänelle? Turgenevin kirjallisen perinnön tutkijat kiinnittivät huomiota siihen, että kirjailija "ikään kuin ennakoi tätä väärinkäsitystä, suojeli itseään vain siinä tapauksessa puhumalla" pienistä "," rihkamaista "ja" hölynpölyistä ". … "(I. Vinogradov).
Hänen aikalaisensa kohtasivat Turgenevin "salaperäisiä tarinoita" melkein vihamielisesti. Kirjallisuuskriitikko I. Vinogradov toteaa tältä osin: "Tarkka realisti, joka hämmästytti aina maalaustensa hämmästyttävää aitoutta - ja yhtäkkiä mystisiä tarinoita aaveista, postuumista rakkautta, salaperäisiä unia ja tapaamisia kuolleiden kanssa … Monet olivat hämmentyneitä."
Kirjailija sai sen erityisesti tarinasta "Koira" - tuhoutuneesta maanomistajasta, joka kuvitellaan, että jonkun salaperäisen koiran aave ajaa häntä.
Yksi Turgenevin lähimmistä ystävistä, varapuheenjohtaja Botkin, tapasi "Koiran", kirjoitti hänelle: "Suoraan sanottuna se on pahaa, eikä sitä mielestäni pitäisi julkaista. Yksi epäonnistuminen "Ghosts" -muodossa riittää. Ja eräs P. I. Weinberg laittoi satiirilehteen "Herätyskello" jotain avointa kirjettä Turgeneville jakeessa:
Luin "koirasi"
Ja tästä lähtien
Mainosvideo:
Aivoissa on jotain naarmuja
Millainen Trezorisi on.
Naarmuja päivällä, naarmuja yöllä
Ei jää jälkeen
Ja hyvin outoja kysymyksiä
Kysyy minulta:
Mitä venäläinen kirjailija tarkoittaa?
Miksi miksi
Enimmäkseen hän cums
Paholainen tietää mitä?"
Mutta odotetun "loppun" sijasta seuraa kirjailijan luovuuden uusi nousu, jota eivät ymmärrä vain hänen aikalaisensa, vaan myös myöhempinä aikoina. Neuvostoliiton kirjallisuuskriitikot liittävät "Ghosts" -ilmaisun ulkoisiin ja sisäisiin syihin: "… kun luokkataistelu kiristyi, Turgenev putosi sorrettuun tilaan"; hän "koki tänä aikana vakavan henkisen kriisin, kenties kaikkein akuutin kaikista kokemista", kirjoitti I. Vinogradov vuonna 1962.
Mutta hämmästyttävää, että Turgenev itse ei kiistä jälkimmäistä. Kirjeessään V. P. Botkinille 26. tammikuuta 1863 päivätyssä kirjeessään hän kirjoittaa "Kummitusten" yhteydessä: "Tämä on sarja jonkinlaista emotionaalista liukenevaa näkemystä (sumuisia kuvia. - I. V.), jonka aiheuttaa siirtymäkauden sekä todella vaikea ja pimeä tila. Kuinka vilpittömästi kirjoittaja arvioi tilaansa ystävän edessä, jonka mielipidettä hän arvosti?”Sääli” vain siinä tapauksessa?
Oletetaan, että "Ghosts" on kirjoittanut Turgenev vakavan henkisen kriisin tilassa (totta, on edelleen epäselvää, kuinka sellainen mestariteos olisi voitu luoda sellaisessa tilassa), mutta entä kaikki muut "salaperäiset tarinat"? Jatkoiko tämän ja muiden syiden aiheuttama luokkataistelun paheneminen ja "vaikea ja sekava tila" vielä kahden vuosikymmenen ajan vuoteen 1882 asti? Loppujen lopuksi ei, mutta mestariteoksia, myös "salaperäisiä", jatkui. Joten mikä on sopimus?
Kaikki on hyvin yksinkertaista. Turgenev ei koskaan pettänyt itseään. Hän oli ja pysyy realistina, myös salaperäisen kuvauksessa. Kirjoittajan lahja, havainnointi, intuitio, tieto kansansa elämästä antoi Turgeneville mahdollisuuden näyttää salaperäinen niin yksityiskohtaisesti, mikä ei aina ole toisen ammattilaisen saatavilla. Sikäli kuin tiedetään, tämän tilanteen teki ensin M. G. Bykova.
Maya Genrikhovna kysyy kirjassa Legend for Adults (Moskova, 1990), joka kertoo piilotettujen eläinten, ns. Isojalkojen, ongelmasta: "Onko Turgenev koskaan käyttänyt tietoa luonnossa esiintyvistä epätavallisista? " Ja hän vastaa erityisellä esimerkillä: "Tarinassa" Bezhin Meadow "luonto on lähellä lapsen tulta pehmeillä tassuilla. Yksityiskohdat, konkreettinen tieto ovat silmiinpistäviä:" Leshy ei huutaa, hän on tyhmä ", pudottaa Iljuša, joka näyttää korkeintaan kaksitoista vuotta vanha. …
M. Feoktistov, Turgenev, Bezhin Meadowsia koskevassa kirjeessä teille: "En halunnut antaa tälle tarinalle fantastista luonnetta." Vain realisti voisi sanoa sen.
Taiteilija Vladimir Makovskyn "yö" -maalaus, innoittamana tarinasta "Bezhin Meadow"
Mutta kirjoittajalla oli myös henkilökohtainen kokemus tavata salaperäinen ja sellainen, jota edes vihollinen ei halunnut selviytyä! Tätä kokousta kuvataan M. G. Bykovan nimeämässä kirjassa.
Pariisissa ollessaan Pauline Viardot'n yleisö alkoi puhua kauhean luonteesta. He ihmettelivät, miksi kauhu syntyy aina, kun kohtaat selittämättömän, salaperäisen. Ja sitten Ivan Sergeevich kertoi tapahtumasta, joka tapahtui hänelle, kun hän tapasi kauhean ja salaperäisen olennon Keski-Venäjän metsissä. Samanaikaisesti läsnäoleva Maupassant kirjoitti muistiinsa sen, mitä hänelle sanottiin, heijastamalla sitä, mitä hän oli kuullut vähän tunnetusta romaanista "Kauhu". Tuolla hän on.
”Turgenev oli vielä nuori ollessaan metsästänyt Venäjän metsässä. Vaellin koko päivän ja illalla tulin hiljaisen joen rannalle. Se virtasi puiden alla. Kaikki umpeen kasvanut ruoho, syvä, kylmä, puhdas. Metsästäjän tarttui vastustamaton halu syöksyä. Pukeutuneena hän heitti itsensä veteen. Pitkä, vahva ja tukeva, hän ui hyvin. Antautui rauhallisesti virran tahdolle, joka kantoi hänet hiljaa.
Ruohot ja juuret harjasivat hänen vartaloaan, ja varsien kevyt kosketus oli miellyttävä. Yhtäkkiä käsi kosketti hänen olkapäänsä. Hän kääntyi nopeasti ympäriinsä ja … näki kauhean olennon, joka katsoi häntä innokkaalla uteliaisuudella. Se näytti naiselta tai apinalta. Leveät ja ryppyiset, virnistävät ja nauravat kasvot.
Jotain kuvaamatonta - kaksi jonkinlaista säkkiä, ilmeisesti rinnat, roikkuivat edessä; pitkät matot, punaiset auringosta hiukset kehystivät hänen kasvojaan ja lepatusivat hänen takanaan. Turgenev tunsi villin, jäähdyttävän pelon yliluonnollisesta. Epäröimättä, yrittämättä ymmärtää, ymmärtää mikä se on, hän ui kaikin voimin rantaan.
Mutta hirviö ui vielä nopeammin ja iloisella kiljunnalla nyt ja sitten kosketti hänen kaulaansa, selkäänsä, jalkoihinsa. Lopulta pelosta ahdistunut nuori mies pääsi rannalle ja alkoi kaikin voimin juosta metsän läpi, heittäen pois vaatteensa ja aseensa.
Kauhea olento seurasi häntä; se juoksi yhtä nopeasti ja silti vielä. Väsynyt pakolainen, jonka jalat ravistelivat kauhusta, oli romahtamassa, kun piiskaalla aseistettu poika juoksi juoksemaan vuohilaumalla. Hän alkoi piiskaa kamalaa humanoidista petoa, joka lähti liikkeelle huutamalla tuskasta. Pian tämä naisgorillaa muistuttava olento katosi paksuuksiin."
Tietysti tämä on poikkeuksellinen tapaus kirjailijan elämäkerrassa - niin epätavallinen, että jos hän esittäisi hänet tarinassa, jopa tekstityksellä "fantasia", häntä syytettäisiin ainakin kauheasta. Turgenev tajusi tapahtuneen kaiken omaperäisyyden vain kerran ja silloinkin läheisten ihmisten piirissä ja muisti tuon kauhean ja salaperäisen tapahtuman. Sisäinen sensuuri ei sallinut häntä enempää: hän oli realisti, mutta tapahtuma ylitti selvästi yleisesti hyväksyttävän todellisuuden kaikki rajat.
Ja jotkut salaperäiset elementit hänen teoksissaan eivät olleet niin hienoja, ja lukeva yleisö saattoi hyvin ymmärtää ne luovana mielikuvituksena. Ilmeisesti kirjailija itse suhtautui "salaperäisiin" luomuksiinsa samalla tavalla, mutta hänen luontainen tunne elämän salaperäisistä puolista ja epätavallisen kehittynyt intuitio antoivat hänelle tahallaan ja jossakin määrin tiedostamattomasti heijastua "salaperäisiin tarinoihin" jotain muuta - itse upea todellisuus, pukeutunut hienosti taiteelliseen muotoon.
Otetaan esimerkiksi tarina "Ghosts", kuten jo mainittiin, ensimmäinen Turgenevin "salaperäisten" teosten sarjassa. Juoni perustuu tarinan sankarin epätavallisiin yölentoihin, joka lakaisee nopeasti maan yli haamun käsivarsina Ellis-nimisen naisen muodossa.
"Aloin tottua lennon tunteeseen ja tunsin sen jopa miellyttävältä: kaikki, jotka sattui lentämään unessa, ymmärtävät minut" - nämä ovat sanat, joita kirjoittaja kuvaa sankarinsa outoista vaikutelmista, joka lopulta vakuuttuu siitä, että tämä ei ole ollenkaan unelma, vaan jotain muuta: " Hei-ge! - Ajattelin. "Lentäminen ei siis ole epäilystäkään."
… "Aaveiden" kirjoittamisen jälkeen kesti noin vuosisata, ennen kuin parapsykologit kiinnittivät huomiota ihmisten kertomuksiin joskus epätavallisista kokemuksista, joita kutsutaan "ruumiista pois", "ruumiin ulkopuolella", "astraaliprojektio", "vaeltava selvänäköisyys" ja jotkut muut.
Niiden erottuva piirre ilmenee kyvynä nähdä kohtauksia tai tapahtumia, joihin havaitseminen ei ole mahdollista paikassa, jossa silminnäkijän fyysinen ruumis on.
Jälkimmäisellä on tunne, että hänen tajuntansa jättää väliaikaisesti ruumiillisen kuorensa ja pystyy matkustamaan kaupunkien läpi.
Samalla hän tajuaa, että tämä ei ole unelma, vaan jotain enemmän. Ja vaikka hän olisi palannut normaaliin tilaansa, hänellä ei ole tunnetta, että kaikki tapahtunut olisi ollut unta. Lisäksi niissä tapauksissa, joissa oli mahdollista todistaa kohtauksia tai tapahtumia, joiden todistajana oli silminnäkijän”kehon ulkopuolinen” tietoisuus, niiden kuvaus vastasi usein todellisuutta. Tästä on myös luotettava vahvistus, joka on saatu kokeesta ihmisten kanssa, joiden kyky "poistua kehosta" ilmenee haluttaessa.
Yleensä "ruumiin ulkopuolinen tila" tapahtuu, kun henkilö on kuoleman partaalla sairauden tai onnettomuuden seurauksena, joskus sen aiheuttaa voimakkain emotionaalinen stressi, mutta useimmiten se ilmenee ilman mitään ilmeistä syytä unen aikana. Ilmiö tunnetaan koko ihmishistorian ajan, ja sen ilmenemismuodot yhtyvät eri maiden ja kulttuurien edustajiin - Egyptiin, Tiibetiin, Intiaan, Kiinaan, Amerikkaan ja Eurooppaan.
Joillekin ihmisille unen aikana "ulos kehosta" tapahtuu järjestelmällisesti. Esimerkiksi englantilainen D. Whiteman jakoi kirjassaan "Salaperäinen elämä" (Lontoo, 1960) lukijoilleen kokemuksensa yli kuudesta sadasta "poistumisesta ruumiista". Amerikkalainen liikemies R. Monroe kirjoitti Yhdysvalloissa vuonna 1977 julkaistussa kirjassaan "Travelling Out of the Body" yhteen henkilökohtaisista kokemuksistaan tällaisista "matkoista" - hän "lähti ruumiista" yli yhdeksänsataa kertaa! Hänen työnsä julkaisi venäjän kielellä Nauka-kustantamo vuonna 1993.