Nykyaikaiset rakentajat ja suunnittelijat ovat käytännöllisiä ihmisiä, he seisovat tiukasti maassa, kuten rakennuksensakin. Ja mikä tahansa, he kokeilevat vanhimman viisauden yksinkertaisesti - soveltuuko se käytännössä? Mutta muinaiset arkkitehdit olivat myös käytännöllisiä ihmisiä. Jos jotain käytettiin rakentamisessa, niin vain sitä mitä todella tarvittiin. Ja tosiasiasta, että he tiesivät liiketoimintansa, sanotaan palatseissa ja temppeleissä, jotka ovat kulkeneet vuosituhansien ajan ja ovat säilyneet tähän päivään saakka, yllättäen jälkeläisiä paitsi harmonialla ja kauneudella, myös siunatuilla tunneilla, jotka syntyvät näiden muinaisten rakennusten sisällä, ikään kuin he olisivat elossa. Kuinka antiikin mestarit onnistuivat luomaan nämä upeat mittasuhteet tietämättä fraktioista, juurista, logaritmeista, joilla ei ole nykyaikaisia geodeettisia instrumentteja? Mikä salaisuus täällä on?
Miksi siellä oli monia kuolemia?
Solomon ja Kitovran legendassa viisaat kuningas Solomon, suunniteltuaan temppelin luomisen, kutsui arkkitehti Kitovrasin itselleen:”En tuonut itseäni sinun tarpeidesi vuoksi, vaan yksinkertaistaakseni pyhien pyhien linjojen kuvausta”. Kitovras tiesi etukäteen, miksi kuningas kutsui hänet, ja tuli hänen luokseen puisilla jalustanvarsilla, joidenkin toimenpiteiden standardeilla. "Hän (Kitovras) kuoli 4 kyynärän sauvan ja meni sisään kuninkaan eteen, kumarsi ja laski sauvat kuninkaan eteen hiljaisuudessa."
Kummassakin muinaisessa sielussa oli 4 kyynärää. Legenda heijastaa tarkasti, että kuolemia oli useita, ja niitä käytettiin samanaikaisesti rakennuksen rakentamisessa. Pituus asetettiin yhdessä sazhen, leveys toisessa, korkeus kolmannessa ja sisämitat neljännessä. Useita kerroksia pystytettäessä käytettiin jokaisessa eripituisia kuvioita. Mikä outo menetelmä?
Jokaisella paikkakunnalla oli omat kuolemansa - Tšernigov, Moskova, Novgorod … Jokainen asiantunteva käsityöläinen pystyi keksimään useamman kuin yhden henkilökohtaisen sielun. Direktiivin mukaan se ei ollut muuttumaton instrumentti, ja mikä on erityisen epätavallista, kuolemat olivat suhteettomia toisiinsa nähden.
Nykyään koko maailma maksaa yhden metrin - standardoitu, mutta yksinomaan mittauslaite. Ja mittari ei ole enää hyvä mistään. Ja kohtalojärjestelmä luotiin vertailua varten. Yhden koon - useimmiten korkeuden - määrittämisellä arkkitehdilla oli jo joukko mahdollisia kokoja pituudelle ja leveydelle, joista hänen oli valittava tapaus ja luova hohto vastaava koko. Mutta millä tahansa hänen valinnastaan, rakennuksen mittasuhteet osoittautuivat "kultaisiksi".
Mainosvideo:
Muinaisen Venäjän kulta
Ennen kuuluisan arkkitehdin A. Piletskyn teoksia uskottiin, että kirkon kuolema perustuu muinaisiin Rooman kulkuihin, kreikkalainen perustui kreikkalaisiin orgioihin, suuri kuolema oli Ruotsin rajan kyynärä ja kuninkaallinen oli Egyptin kuninkaan kyynärä … Toisin sanoen Venäjän kansa ei pystynyt ottamaan käyttöön yhtä mittauslaitetta ja siksi hän keräsi alitajuisesti ja käytti suhteettomasti naapurimaiden saamaa tietoa. Näistä kannoista jopa oletus tiuhan verrannollisen järjestelmän olemassaolosta muinaisvenäläisissä kohtaloissa näytti uskomattomalta.
Piletsky onnistui kuitenkin luomaan systeemisen suhteen muinaisen Venäjän, jota hän ehdollisesti kutsui”vanhaksi venäläiseksi vsemeriksi”, kohtien välille. Kävi ilmi, eräänlainen numeerinen matriisi, joka osoitti, että kaikki vanhan venäläisen kuolemat ovat "kultaisen suhteen" kerrannaisia. Tämä osoittaa selkeästi kaukaisen päättelyn mittauslaitteiden vahingossa tapahtuvasta lainaamisesta. Vanhat venäläiset arkkitehdit eivät sallineet kohtuuttomia tai satunnaisia kokoja.
Tarkemmin sanottuna fathomien suhde keskenään osoittautuu "yleensä kultaiseksi" tai wurfiksi. Wurf ei yhdistä kahta, kuten kultaista suhdetta, vaan kolme parametria kaavan W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c) kautta.
S. Petukhov tutki ihmisen kehon rakenteiden suhteellisuuden muutosta kasvuprosessissaan käyttämällä "wurf" -osuuksia ja havaitsi, että esimerkiksi jalan, säären ja reiden pituuksien suhde muuttuu iän myötä, ja wurf pysyy vakiona ja yhtä suuri kuin "kultainen wurf" - 1,309. Tämä johtaa siihen tosiasiaan, että ihmiskeho pysyy aina harmonisena ja kauniina, muuttaen mittasuhteitaan iän myötä.
Suunnitellessamme rakennusta piirrämme sen näkemykset kolmelta puolelta ja voimme jopa saavuttaa sen, että se näyttää harmonisilta näiltä sivuilta, mutta jos muutamme vain näkökulmaa ja näkökulmaa, rakenteesta tulee raskas ja ruma. Samanaikaisesti tavallinen koivupuu on kaunis mistä tahansa suunnasta ja etäisyydeltä - ja salaisuus on, että se on luonteensa mukaan järjestetty käyttämällä "kultaista" wurf-mittasuhdetta.
Kuten A. Piletsky osoitti, muinaiset venäläiset arkkitehdit eivät vain tunteneet wurffien olemassaoloa, vaan käyttivät niitä myös päivittäisessä työssään yksinkertaisesti siksi, että heidän mittauslaitteensa oli suunniteltu tämän periaatteen mukaisesti. Jos arkkitehtoteosten osuudet ympärillämme ovat satunnaisia, kuten useimmissa nykyaikaisissa rakenteissa, niin hän ei havaitse sellaista ympäristöä, jolla ei ole mitään ihmisen ominaisten symmetrioiden ryhmistä, ja se hylätään usein. Tämä on juuri ympäristön epäsuotuisasta psykofysikaalisesta vaikutuksesta ihmiseen, eikä pelkästään siihen, että asuinrakennukset ovat saman tyyppisiä "laatikoita".
Elävät hahmot
Kun käyn temppelissä, tunne, että huone on elossa, ei poistu, ja tavanomaisessa standard-huoneessa emme saa tätä tilaa. Mikä täällä on?
Kuten geometrin A. Tšernyajeva toteaa, venäläisinä rakennettu huone, vaikka se näyttää neliömäiseltä, ei voi olla neliö. Ja kun katsomme sitä, emme löydä symmetristä vakavuutta, vaikka huoneen jokaisen nurkan kokonaismäärät pysyvät muuttumattomina. Silmien liikkeestä huone herää eloon muuttaen sen visuaalisia mittoja. Elävä hahmo, esimerkiksi neliö, on siirtymäraja, joka erottaa neliön havainnon suorakulmiosta, hahmosta, joka ei ole vielä neliö, mutta ei enää suorakulmio. Vanhoissa huoneissa ei koskaan ollut tiukkaa samansuuntaisuutta - kaikkialla oli elämää antavia kallistuskulmia.
Kun huoneen parametrit ovat jonkin arvon kerrannaisia (mikä tapahtuu ehdottomasti yhdensuuntaisissa, symmetrisissä - kuolleissa huoneissa), siihen ilmestyy seisova aalto. Hauskat Lissajous-luvut oskilloskooppinäytöllä ovat esimerkki tällaisesta seisovaalosta. Tämä aalto on negatiivinen, koska se ei sisällä koko alkuperäistä taajuusspektriä, vaan vain valittuja harmonisia, jotka eivät vastaa ihmisen kehon taajuuksia. Venäläisten fathomiin rakennetuissa tiloissa ei ole moninaisuutta, koska itse fathomilla ei ole sitä. Ne ilmaistaan aina toistensa kautta irrationaalisena numerona. Tällaisissa tapauksissa oskilloskooppinäytössä käyrä pysyy auki ja aalto jakautuu koko tilavuuteen. Huone ei enää ole useiden harmonisten suodinresonaattori ja on täynnä niitä aaltoja - ääntä, sähkömagneettisia jne., Jotka ihminen itse emittoi ja jotka ovat hänelle hyviä.
Muinaisen Venäjän arkkitehti ei tietysti laskenut "kultaisia mittasuhteita". Saatuaan "Vsemer" -arkkitehti, arkkitehti valitsi kuolemien osuuden niiden ryhmien sääntöjen mukaan, joihin ne yhdistettiin. Hyvin noudatettu tekniikka mahdollisti kauniin mittasuhteiden, harmonian ja vastaavuuden kultaisen numeron parin.
Venäjän vsemer
Henkilö muistaa hyvin enintään seitsemän esinettä. Ja "Vsemer" mahtuu kaksi kertaa niin paljon, plus monimutkainen yhdistelmä ryhmiä. Lisäksi arkkitehti käytti päivittäisessä käytännössään pääasiassa kolmesta viiteen kuolemaa. Ajan myötä hän unohti muiden olemassaolon. Siksi "Semeran" luotettava ja salainen siirtäminen sukupolvelta toiselle oli mahdollista vain, jos se tallennettiin jollain - jopa suhteellisen lyhytaikaisella - raudasta tai puisesta kantolaitteesta. Vuonna 1970 Novgorodissa XIII vuosisadan alun kerrosten kaivausten yhteydessä löydettiin osia puusta - kaksi nelipuolista kuusenvartta, joiden halkaisija oli 28x36 mm ja pituus 22 ja 32 senttimetriä, tiiviisti taitettuna. Palkin kolme sivua on merkitty soluilla, joiden pituus on kolme eripituista, verrannollinen eri kuolemiin. Akateemikon B. A. Rybakovin mukaan tämä tarkoittaaSe, mitä meillä on edessämme, on laskennallinen arkkitehtotyökalu, jotain kuin muinainen liukuesääntö. Asettamalla yhden rintakehän korkeus yhdelle asteikolle, saamme automaattisesti "konjugaatin" mitat muille rintakeinoille pituudelle ja leveydelle.
Salomon temppeli ja egyptiläiset pyramidit
Vanhat venäläiset arkkitehdit käyttivät hämmästyttävää kuilujärjestelmää. Mutta kuka keksi sen, kuka yhdisti niin tyylikkäästi ja harmonisesti tiedon avaruuden luonteesta, kotiplaneetasta (kuolemat kuvastavat maan kokoa), villieläimistä ja ihmisestä, että he kaikki "kiipesi" puukappaleelle, nimeltään "Venäjän semeer"? Kuinka kauas antiikissa sielutyökalun elementit jäljitetään? Se osoittautuu olevan hyvin kaukana.
Jerusalemin temppelin suunnittelussa käytettiin seitsemää erilaista kuoliaa, jotka myöhemmin olivat Venäjällä. Eli temppelin arkkitehdilla oli käsissään väline, joka muistutti Novgorodin mittaristoa.
XX luvun alussa. J. Quibellan johtama arkeologinen tutkimusmatka paljasti Sakkaraan (Egypti) hautausrakenteen, johon haudattiin ensimmäiseen pyramidin rakennusta aloittaneen faraon Djoserin aikaan asunut aatelismies Khesi-Ra. Haudassa oli 11 puulevyä, peitetty etupinnalta upeilla kaiverruksilla. Paneeleissa kuvattujen arvoisan sauvan ja kävelykeppien (eri paneeleissa ne ovat eripituisia) mitat ovat samat kuin kuuden vanhan venäläisen kuoleman mitat. Yksi tutkijoiden mielenkiintoisimmista egyptiläisten pyramidien mysteereistä on mittauslaitteiden arvoitus, joiden avulla ne rakennettiin muinaisessa Egyptissä. Pyramidien rakenteen hämmästyttävä tarkkuus osoittaa, että rakentajilla on täydelliset mittausvälineet ja hyvin kehitetty tilamittausmenetelmä. Arkeologit ja tutkijat eivät kuitenkaan ole vuosisatojen ajan pystyneet määrittämään nykyaikaisen mittarin muinaisen egyptiläisen analogin arvoa, mikä todennäköisesti osoittaa yhden mittauslaitteen puuttumisen ja Egyptin mahdollisen olemassaolon muinaisen venäläisen mittauslaitejärjestelmän samanlaisuudesta. Esimerkiksi Cheops-pyramidin parametrien rakenteessa käytettiin kymmentä muinaista venäläistä fathomia.
Ilmeisesti Venäjä säilytti mittausjärjestelmän, joka oli sama muinaiselle maailmalle. Kuka sen loi ja milloin? Venäjän magi, Egyptin papit tai keltien druidit? Todennäköisesti he jopa perivät sen joiltakin muinaisilta tietoisilta edeltäjiltä.
Kuinka kuolemat katosivat
Muinainen mittausjärjestelmämme alkoi huonontua Pietarin I ajoista lähtien. Hän käänsi Venäjän hallituksen kuoleman tarkkaan suhteessa englannin jalkoihin. Aluksi se oli yhtä suuri kuin 217,6 senttimetriä, mutta suuren uudistajan alla se pienennettiin 213,3 senttimetriin. Seitsemän englantilaista jalkaa laitettiin viralliseen kuolemaan. 1800-luvun alkuun mennessä alkuperäinen venäläinen sazhen-järjestelmä säilyi vain kirkon rakennuksessa. Nyt kirkko rakentaa, kuten kaikki muutkin, metristä mittausjärjestelmää käyttämällä.
Tulokset ja näkymät
Joten, meillä on väline upeita mahdollisuuksia. Venäjän matriisin ja "Vsemeran" avulla voimme luoda mitä tahansa esineitä "kultaisissa mittasuhteissa"; on olemassa todellinen mahdollisuus valvoa monien materiaalien tuotantoon liittyvien teknologisten prosessien oikeellisuutta. Toisin sanoen näiden prosessien erittäin korrelaatiot voidaan tehdä sisäisesti kauniiksi, täydellisiksi, koska ne noudattavat "kultaista mittapuuta", jonka muinaisen Venäjän arkkitehdit ovat säilyttäneet meille.
Jos puhumme rakennusalan nykypäivästä, tietysti on vaikea muuttaa monia rakennusalan teknisiä parametreja. Mutta eikö yrityksillä, jotka harjoittavat yksityistalojen ja mökkien rakentamista yksittäisten hankkeiden mukaisesti, ei ole nyt mahdollisuutta esitellä venäläisen sielun järjestelmää, ja he saavat ainutlaatuisen kokemuksen ja ainutlaatuiset rakennukset, jotka ilahduttavat silmää ulkopuolelta ja täyttävät armon sisältäpäin ja tietysti saavat arvokkaita maksu ?! Kyse on käytännöllisyydestä.