Kerran joulua
Paradoksaalinen, miltä se kuulostaa, legendaarinen kuvanveistäjä, viiden Stalin-palkinnon saaja Vera Mukhina syntyi Riiassa varakkaan kauppiaan perheessä, joka oli vieraiden vallankumouksellisten tunteiden vastainen. Tyttö menetti äitinsä varhain ja muutti isänsä kanssa Krimiin. Tällä hetkellä isien ja lasten ikuinen ristiriita ilmestyi Mukhinsin perheessä ainoaksi ajaksi. Kauppias, joka arvosti nuoremman tyttärensä terävää mieltä, vapauttavaa tahtoa ja luonnetta, halusi hänen jatkavan perheyritystä. Mutta Veralla oli omat tulevaisuudensuunnitelmansa: hän kiinnostui intohimoisesti maalaamiseen. Oikeudenmukaisuudessa on huomattava, että isä erosi nopeasti tyttärensä valinnasta, ei ilman ylpeyttä, ja totesi, että tyttö vetoaa todella hyvin. Nuori Vera, jolla on suuria kykyjä, kopioi Aivazovskin maalauksia, jotka sijaitsevat paikallisessa galleriassa. Niin paljon, että joskus oli vaikea erottaa alkuperäistä kopiosta. Maailma romahti vuonna 1904, jolloin perhe menetti äitinsä seurassa isänsä. Veran ja hänen sisarensa oli muutettava Kurskiin huoltajien luo - vanhempien veljien luo. Tyttöjä tervehtiin hellästi: adoptiovanhemmat pitivät oppilaitaan, lähettivät heidät säännöllisesti joko Moskovaan asuja varten tai Euroopan pääkaupunkeihin kävelykadulle. Ajan myötä meluisa perhe muutti täysin Moskovaan asettumalla Prechistensky-bulevardille. Happy Vera ilmoittautui heti maalausstudioon noiden vuosien kuuluvien mestarien - Konstantin Yuonin ja Ilja Mashkovin kanssa - ja pyysi sitten ollenkaan opiskelemaan ulkomaille. Tällä hetkellä Veran elämässä tapahtui kauhea epäonne, joka muutti täysin hänen koko elämänsä. Kerran jouluna lepääen sukulaisten kanssa Smolenskin maakunnassa, eloisa pieni tyttö meni rekiretkelle vuorelle. Hän makaa hiukan huolimatta kelkan päästä ja rullahti iloisesti alas lumiselle rinteelle. Vera itse ei muista kuinka kaikki tapahtui. Reki lensi puuhun ja tyttö osui päähänsä niin kovasti, että menetti nenänsä kokonaan. Vartijat olivat järkyttyneitä. Kutsuttiin lääkäri, joka asetti yhdeksän pistoa ja vedenpoiston, ja palvelijoita käskettiin ehdottomasti antamaan Veralle peili pelkäämättä terveytensä vuoksi. Tyttö, tutkinut uudet kasvonsa saksiterällä, ei kuitenkaan lankenut epätoivoon, vaan päätti omistautua maalaamiseen ja lähti sukulaistensa suostumuksella opiskelemaan Pariisiin. Vera vietti kaksi vuotta Ranskassa. Isältään jäljelle jäänyt kunnollinen omaisuuskulku hän siirtyi taideakatemiaan opiskelemaan kuvanveistäjän Bourdelin luo, joka on itse Rodinin opiskelija. Ranskassa hänelle tehtiin plastiikkaleikkaus palauttaen houkutteleva ilme kasvoilleen. Vera itse ei muista kuinka kaikki tapahtui. Reki lensi puuhun ja tyttö osui päähänsä niin kovasti, että menetti nenänsä kokonaan. Vartijat olivat järkyttyneitä. Kutsuttiin lääkäri, joka asetti yhdeksän pistoa ja vedenpoiston, ja palvelijoita käskettiin ehdottomasti antamaan Veralle peili pelkäämättä terveytensä vuoksi. Tyttö, tutkinut uudet kasvonsa saksiterällä, ei kuitenkaan lankenut epätoivoon, vaan päätti omistautua maalaamiseen ja lähti sukulaistensa suostumuksella opiskelemaan Pariisiin. Vera vietti kaksi vuotta Ranskassa. Isältään jäljelle jäänyt kunnollinen omaisuuskulku hän siirtyi taideakatemiaan opiskelemaan kuvanveistäjän Bourdelin luo, joka on itse Rodinin opiskelija. Ranskassa hänelle tehtiin plastiikkaleikkaus palauttaen houkutteleva ilme kasvoilleen. Vera itse ei muista kuinka kaikki tapahtui. Reki lensi puuhun ja tyttö osui päähänsä niin kovasti, että menetti nenänsä kokonaan. Vartijat olivat järkyttyneitä. Kutsuttiin lääkäri, joka asetti yhdeksän pistoa ja vedenpoiston, ja palvelijoita käskettiin ehdottomasti antamaan Veralle peili pelkäämättä terveytensä vuoksi. Tyttö, tutkinut uudet kasvonsa saksiterällä, ei kuitenkaan lankenut epätoivoon, vaan päätti omistautua maalaamiseen ja lähti sukulaistensa suostumuksella opiskelemaan Pariisiin. Vera vietti kaksi vuotta Ranskassa. Isältään jäljelle jäänyt kunnollinen omaisuuskulku hän siirtyi taideakatemiaan opiskelemaan kuvanveistäjän Bourdelin luo, joka on itse Rodinin opiskelija. Ranskassa hänelle tehtiin plastiikkaleikkaus palauttaen houkutteleva ilme kasvoilleen. Vartijat olivat järkyttyneitä. Kutsuttiin lääkäri, joka asetti yhdeksän pistoa ja vedenpoiston, ja palvelijoita käskettiin ehdottomasti antamaan Veralle peili pelkäämättä terveytensä vuoksi. Tyttö, joka oli tutkinut uuden kasvonsa saksiterällä, ei langennut epätoivoon, vaan päätti omistautua kokonaan maalaamiseen ja lähti sukulaistensa suostumuksella opiskelemaan Pariisiin. Vera vietti kaksi vuotta Ranskassa. Isältään jäljelle jäänyt kunnollinen omaisuuskulku hän siirtyi taideakatemiaan opiskelemaan kuvanveistäjän Bourdelin luo, joka on itse Rodinin opiskelija. Ranskassa hänelle tehtiin plastiikkaleikkaus palauttaen houkutteleva ilme kasvoilleen. Vartijat olivat järkyttyneitä. Kutsuttiin lääkäri, joka asetti yhdeksän pistoa ja vedenpoiston, ja palvelijoita käskettiin ehdottomasti antamaan Veralle peili pelkäämättä terveytensä vuoksi. Tyttö, tutkinut uudet kasvonsa saksiterällä, ei kuitenkaan lankenut epätoivoon, vaan päätti omistautua maalaamiseen ja lähti sukulaistensa suostumuksella opiskelemaan Pariisiin. Vera vietti kaksi vuotta Ranskassa. Isältään jäljelle jäänyt kunnollinen omaisuuskulku hän siirtyi taideakatemiaan opiskelemaan kuvanveistäjän Bourdelin luo, joka on itse Rodinin opiskelija. Ranskassa hänelle tehtiin plastiikkaleikkaus palauttaen houkutteleva ilme kasvoilleen.mutta päätti omistautua maalaamiseen ja lähti sukulaistensa suostumuksella opiskelemaan Pariisiin. Vera vietti kaksi vuotta Ranskassa. Isältään jäljelle jäänyt kunnollinen omaisuuskulku hän siirtyi taideakatemiaan opiskelemaan kuvanveistäjän Bourdelin luo, joka on itse Rodinin opiskelija. Ranskassa hänelle tehtiin plastiikkaleikkaus palauttaen houkutteleva ilme kasvoilleen.mutta päätti omistautua maalaamiseen ja lähti sukulaistensa suostumuksella opiskelemaan Pariisiin. Vera vietti kaksi vuotta Ranskassa. Isältään jäljelle jäänyt kunnollinen omaisuuskulku hän siirtyi taideakatemiaan opiskelemaan kuvanveistäjän Bourdelin luo, joka on itse Rodinin opiskelija. Ranskassa hänelle tehtiin plastiikkaleikkaus palauttaen houkutteleva ilme kasvoilleen.
Vera Ignatievna palasi Venäjälle kohtalokkaalla vuonna 1914 - ensimmäisen maailmansodan alkaessa. Kohtalon tahdosta hän osoittautui sairaanhoitajaksi sairaalaan ja pakotettiin palvelemaan monia hallintojärjestelmiä, joka nyt ja sitten korvaamaan toisensa. Vaihtoehtoisesti Vera sai imettämään joko valkoisia upseereita tai punaisia komentajia sen mukaan, kenen alueella sairaala sijaitsi. Juuri täällä vuonna 1917 hän tapasi tulevan aviomiehensä, kirurgin Aleksei Zamkovin. Se oli kahden lahjakkaan ihmisen duetto. Pian Vera Ignatievna teki vallankumouksen kuvanveistossa ja Aleksey Zamkov käänsi lääketieteen maailman ylösalaisin keksimällä täysin uuden lääkkeen - maailman ensimmäisen hormonaalisen lääkkeen, Gravidanin. Sanomalehdet väittivät, että ihonhoidon injektoinnin jälkeen sängyssä olevat potilaat alkoivat kävellä ja psyykkisesti sairaat palasivat aisteihinsa. Siitä huolimatta joku kirjoitti nimettömän kirjeen,ja Zamkovilla oli ongelmia. Pelättäessään pidätystä hän yritti vaimonsa ja poikansa kanssa paeta ulkomaille, mutta turhaan. Kharkovissa koko perhe pidätettiin ja käsiraudat Moskovan GPU: lle. Syytös osoittautui järjettömäksi - lääkärille katsottiin tarkoitus myydä ulkomaalaisille hänen keksintönsä salaisuus, joka oli tuolloin Neuvostoliitossa tunnustettu purkaukseksi. Ja Aleksei Zamkov, voidaan sanoa, pääsi lievään pelkoon: perheen omaisuus takavarikoitiin ja lähetettiin Voronežiin, mutta ketään ei ammuttu. Pian Maxim Gorky itse kiinni Vera Mukhina ja hänen pitkäikäinen aviomies. Yhdessä Vasily Kuibyshevin ja Clara Zetkinin kanssa hän puolusti kuuluisaa kirurgia, jonka potilaat olivat kerrallaan Molotov, Kaganovich ja Kalinin. Kirurgi ja hänen vaimonsa eivät vain poistettu häpeästä,mutta jopa perusti Urogravidanotherapy-tutkimuslaitoksen edistämään uutta lääkettä. Hänen tarpeisiinsa Vera Mukhina osti jopa Euroopan ainoan elektronimikroskoopin henkilökohtaisilla säästöillä, jotka syntyivät hänen isänsä Riian kartanon vuokrauksesta. Mutta 7 vuotta Maxim Gorkin kuoleman jälkeen instituutti suljettiin, ja Zamkov joutui jälleen häpeään. Tällä kertaa hän ja Vera Mukhina eivät kuitenkaan uskaltaneet koskea viranomaisiin, koska "Työntekijä ja kolhoosinainen" -monumentti on jo saanut maailmanlaajuista mainetta. Vera Mukhinan legendaarinen teos kuuluu maailman tunnetuimpiin veistosfuppeihin, vaikka tämän mestariteoksen luomishistoria on, oi, kuinka vaikeaa. Vera Mukhina osti jopa Euroopan ainoan elektronimikroskoopin. Mutta 7 vuotta Maxim Gorkin kuoleman jälkeen instituutti suljettiin, ja Zamkov joutui jälleen häpeään. Tällä kertaa hän ja Vera Mukhina eivät kuitenkaan uskaltaneet koskea viranomaisiin, koska "Työntekijä ja kolhoosinainen" -monumentti on jo saanut maailmanlaajuista mainetta. Vera Mukhinan legendaarinen teos kuuluu maailman tunnetuimpiin veistosfuppeihin, vaikka tämän mestariteoksen luomishistoria on, oi, kuinka vaikeaa. Vera Mukhina osti jopa Euroopan ainoan elektronimikroskoopin. Mutta 7 vuotta Maxim Gorkin kuoleman jälkeen instituutti suljettiin, ja Zamkov joutui jälleen häpeään. Tällä kertaa hän ja Vera Mukhina eivät kuitenkaan uskaltaneet koskea viranomaisiin, koska "Työntekijä ja kolhoosinainen" -monumentti on jo saanut maailmanlaajuista mainetta. Vera Mukhinan legendaarinen teos kuuluu maailman tunnetuimpiin veistosfuppeihin, vaikka tämän mestariteoksen luomishistoria on, oi, kuinka vaikeaa.vaikka tämän mestariteoksen luomishistoria on oi, kuinka vaikeaa.vaikka tämän mestariteoksen luomishistoria on oi, kuinka vaikeaa.
Erotiikka ei ohi
"Työntekijää ja kollektiivista maanviljelijää" ei ollut tarkoitus lainkaan asentaa moniliiton maatalousnäyttelyyn. Teollisen vallankumouksen tielle lähteneelle Neuvostoliitolle oli erittäin tärkeää näyttää itsensä arvokkaasti Pariisin Expo 1937 -näyttelyssä. Mutta käytännössä ei ollut mitään osoitettavissa. Historialaisten mukaan neljästä huoneesta kolme oli melko harvoin täytetty näyttelyesineillä, ja neljäs oli vain I. V. Stalin. Ulkomaalaisten mielikuvitus päätettiin valloittaa itse rakennuksen - Neuvostoliiton paviljongin - monumentalisuuden vuoksi. Projektin kirjoittaja Boris Iofan kutsui osallistumaan monumenttipaviljongin jalustaa kruunuttavan veistoksellisen koostumuksen kilpailuun neljä kuvanveistäjää: Andreev, Mukhina, Manizer ja Shadr. Jokainen kutsuttiin lähettämään oma versio veistosta, jonka aiheena oli työntekijä ja kollektiivinen viljelijä,nosti vasaran ja sirpin heidän päänsä yläpuolelle - nuoren Neuvostoliiton valtion symboleja. Kummallista, mutta Vera Mukhinan veistos, joka näyttää eroottisimmalta, valittiin neljästä esitetystä teoksesta. Työntekijän mahtavan puolialasti ruumiin peitti hieman tuulessa lepattava huivi. Tietenkin, Neuvostoliiton ihminen ei voinut esiintyä ulkomailla niin intiimissä muodossa, ja veistos pukeutui nopeasti. Mies sai työhaalarit, ja nainen sai paljaan olkapäällä olleen sundressin. Muuten tekijän alkuperäinen idea on säilytetty. Lisäksi viisas Vera Ignatievna pukeutui veistoksellisten sankariensa vaatteisiin, joita ei voitu myöhemmin liittää toiseen tai toiseen historialliseen ajanjaksoon, mikä teki sävellyksestä ikuisen. Työntekijän mahtavan puolialasti ruumiin peitti hieman tuulessa lepattava huivi. Tietenkin, Neuvostoliiton ihminen ei voinut esiintyä ulkomailla niin intiimissä muodossa, ja veistos pukeutui nopeasti. Mies sai työhaalarit, ja nainen sai paljaan olkapäällä olleen sundressin. Muuten tekijän alkuperäinen idea on säilytetty. Lisäksi viisas Vera Ignatievna pukeutui veistoksellisten sankariensa vaatteisiin, joita ei voitu myöhemmin liittää toiseen tai toiseen historialliseen ajanjaksoon, mikä teki sävellyksestä ikuisen. Työntekijän mahtavan puolialasti ruumiin peitti hieman tuulessa lepattava huivi. Tietenkin, Neuvostoliiton ihminen ei voinut esiintyä ulkomailla niin intiimissä muodossa, ja veistos pukeutui nopeasti. Mies sai työhaalarit, ja nainen sai paljaan olkapäällä olleen sundressin. Muuten tekijän alkuperäinen idea on säilytetty. Lisäksi viisas Vera Ignatievna pukeutui veistoksellisten sankariensa vaatteisiin, joita ei voitu myöhemmin korreloida yhden tai toisen historiallisen ajanjakson kanssa, tehden sävellyksestä ikuisen. Lisäksi viisas Vera Ignatievna pukeutui veistoksellisten sankariensa vaatteisiin, joita ei voitu myöhemmin liittää toiseen tai toiseen historialliseen ajanjaksoon, mikä teki sävellyksestä ikuisen. Lisäksi viisas Vera Ignatievna pukeutui veistoksellisten sankariensa vaatteisiin, joita ei voitu myöhemmin liittää toiseen tai toiseen historialliseen ajanjaksoon, mikä teki sävellyksestä ikuisen.
Muistomerkin materiaaliksi valittiin ruostumaton teräs, ja yksittäiset osat piti koota yhteen hitsaamalla. Ainoa jäljellä oli valita mallit patsaalle, jonka oli tarkoitus pysyä vuosisatojen ajan.
Mainosvideo:
Työntekijä tai tanssija
Asioiden logiikan ja poliittisen tilanteen mukaan, joka hallitsi Neuvostoliitossa viime vuosisadan 30-luvun puolivälissä, todellisen työntekijän ja kolhoosinaisen olisi pitänyt ponnistaa. Kuitenkin osoittautui, ettei ollenkaan ole helppoa löytää ihmisiä, jotka pystyvät seisomaan oikeassa asennossa edes lyhyen aikaa. Valmistautumaton henkilö ei fyysisesti voinut jäätyä toisella kädellä nostetulla kädellä, ja toisella - laitettiin vaakatasossa lattiaan kaarevalla rinnalla. Suunnitelman toteuttamiseksi tarvittiin joko sirkustaiteilija tai voimistelija. Missä ja missä he etsivät "työntekijää", historia on hiljainen, mutta lopulta entinen balettitanssija Igor Basenko muutti vamman vuoksi malliksi. Itse Igor Stepanovichin mukaan Mukhina veisteli häneltä vain ruumiin, ja pää kuului todella metrohenkilöön.
Todellisen työntekijän vahvan tahdon ja cheeked-kasvot esitteli VDNKh: n tulevaisuuden symbolille ammattipaini, Sergei Kasner, Moskovan osanottaja ja ammattiliittojen keskusliiton jäsen, joka ilmoittautui vapaaehtoisesti Moskovan metron rakentajaksi. Kerran, vuonna 1936, hän osallistui kuvanveistäjän nimen kanssa, vetoauto Zoya Mukhina, tuolloin suosittuun fyysisen kulttuurin paraatiin. Harjoittelu tapahtui PKiO im. Gorki. Loman skenaarion mukaan Neuvostoliiton valtion symbolien - työntekijän ja kollektiivisen maanviljelijän, joilla oli kädessä korotettu vasara ja sirppi - piti purjehtia Punaisen torin yli korkealla alustalla. Lihaksikas Sergei Kasner toimi työntekijän roolissa, ja kollektiivi viljelijälle annettiin ohjeita persoonata kaunis Zoya Mukhina. Kuvanveistäjä näki omilla silmillään hänen luomissaan sävellyksissä elpyneet hahmot. Ei yllättävää,että heti harjoituksen jälkeen "työntekijä" ja "kolhoosin nainen" kutsuttiin isäntään kuolemaan ensin savea ja sitten metallia.
Pariisi
Kun ongelma hoitajien kanssa oli ratkaistu, Mukhina loi ensimmäisen puolitoista metrin mallin, jota sitten laajennettiin tarkalleen 15 kertaa. Melko monimutkaisen muistomerkin valmistuksen aikana tapahtui joitain tapauksia. Laitoksen johtaja ei pitänyt tuulessa lepatusta huivista. Tuotantotyöntekijän mukaan sen läsnäolo teki koko veistosryhmän epävakaaksi voimakkaille tuulenpuuskille. Siksi veistoksen suuren poliittisen merkityksen vuoksi hän ehdotti luopua huivista kokonaan. Mutta Vera Ignatievna vaati itseään ja huivi pysyi samassa paikassa. Kosto, itsepäinen ohjaaja kirjoitti valituksen, jossa hän valitti, että Trotskin profiili arvataan veistoksen huivin taiteisiin. Mukhinan onneksi tyhmä valitus ei edennyt.
Työn valmistuttua alkoi monimutkainen kuljetus prosessiin Pariisiin. Se leikattiin 65 kappaleeksi ja lastattiin 28 vaunuun, jotka lähetettiin Ranskaan. Hän ei kuitenkaan päässyt määränpäähän niin heti. Jo matkalla selvisi yhtäkkiä, että yksittäiset mitat eivät kulje Puolan rautatietunnelien läpi. Työntekijöiden oli leikattava ulkonevat osat veistosta uudelleen. Hauska tapaus tapahtui veistosryhmän asennuksen aikana Pariisiin. Tosiasia on, että maailmannäyttelyyn käyneet eri maiden valtuuskunnat eivät tienneet miltä naapurimaiden paviljongit näyttävät. Joskus juonittelu jatkui näyttelyn avauspäivään saakka. Niin tapahtui, että Natsi-Saksan paviljonki sijaitsi suoraan vastapäätä Neuvostoliiton paviljongia. Lisäksi saksalaiset halusivat joka hintaan ohittaa venäläiset näyttelykompleksin monumentaalisuudesta. Todellakin, niiden paviljonki, jossa oli hakaristia katolla olevan kotkan kytkissä, osoittautui aluksi hieman korkeammaksi kuin Neuvostoliiton rakennus. Mutta saksalaiset eivät edes tajunneet, että yli 20 metriä korkea veistosryhmä asennettaisiin lisäksi Neuvostoliiton paviljongin yläosaan. On vaikea kuvailla sanoin fasistien järkytystä, kun venäläiset alkoivat muokata Työläistä ja Kolhoositilaa. Saksalaiset eivät kuitenkaan edes ajatelleet vetäytymistä. Lyhyessä ajassa, jäljellä ennen näyttelyn avaamista, he lisäsivät paviljongiinsa useita kerroksia nostaen jälleen kotkan, jonka päällä oli haastika, sen puolelta, joka näytti olevan hauska kana sen pesässä. Eiffel-tornista, joka sijaitsee tarkalleen keskellä, tuli eräänlainen erotuomari paviljongien vastakkainasetteluissa. Näyttely avattiin 25. toukokuuta ja työskenteli noin kuusi kuukautta 23. marraskuuta 1937 saakka, ja huipentui Neuvostoliiton kokonaisen voiton voittoon. Työntekijä ja kolhoosinainen saivat Grand Prix -kultamitalin ja tunnustettiin virallisesti 1900-luvun taiteen mestariteoksena.
Pitkä matka kotiin
Työntekijä ja Kolkhoz Woman "olivat niin rakastuneita romantiikkaista pariisilaisia, että Neuvostoliiton valtuuskunta teki virallisen tarjouksen: myydä veistosfuppa Pariisin kaupunkiin. Neuvostoliiton valtuuskunta kieltäytyi. Veistos purettiin: se leikattiin jälleen paloiksi ja lähetettiin meritse Leningradiin, josta sen piti palata junalla Moskovaan. Mutta sitä ei ollut siellä! Matkalla veistoksen osat olivat pahasti rypistyneet ja muodonmuutokset. Vain "työntekijän" käsi ja yksi päänsä saavutti talon ehjänä. Laitoksen "haitallisen" johtajan oli luotava koko veistosryhmä uudelleen. Totta, nyt he käyttivät kahden millimetrin teräslevyjä - neljä kertaa paksumpia kuin aikaisemmat. Heti kun "Työntekijä ja Kolkhoz Woman" syntyi "uudestaan", heidät sijoitettiin All-Unionin maatalousnäyttelyn pohjoisen sisäänkäynnin eteen. Mutta rakentajat olivat ahneita jalustalle,asettamalla jättiläisiä hahmoja kolme kertaa alhaisemmalle tasolle kuin Pariisissa. Monumentin kirjoittajat leikkinivät lempinimellä uuden jalustan "hamppuksi" ja taistelivat sen muuttamiseksi. Vera Ignatievna Mukhina yritti elämänsä loppuun asti vakuuttaa viranomaiset poistamaan rumalaisen seisonnan, mutta turhaan. Vasta vuosien palauttamisen jälkeen, vuonna 2009, "Työntekijä ja kolhoosin nainen" pystytettiin uudelle 34,5 metrin korkeudelle, joka oli alun perin tarkoitettu ja joka oli täydellinen kopio Pariisin maailmannäyttelyssä esitellystä jalusta-paviljongista."Työntekijä ja kollektiivinen viljelijä" pystytettiin uudelle 34,5 metrin korkealle jalustalle, joka alun perin oli tarkoitettu ja joka oli täydellinen kopio Pariisin maailmannäyttelyssä esitellystä jalusta-paviljonkista."Työntekijä ja kolhoosi nainen" pystytettiin uudelle 34,5 metrin korkealle jalustalle, joka alun perin oli tarkoitettu ja joka oli täydellinen kopio jalustan paviljonkista, joka esiteltiin Pariisin maailmannäyttelyssä.
Tuo onnea
Moskovan eliitin keskuudessa pidettiin hyvänä merkkinä olla oma Vera Mukhinan veistos. Oli kuin kaikki hänen veistämänsä saisivat pian vakavia tarjouksia. Tykistö kenraalikenttäkunta Voronovin kanssa on tyypillinen. Legendan mukaan viimeisimmässä kuvanveistäjälle poseeraavassa istunnossa hän esiintyi samppanjalaatikon kanssa ja kertoi uskomattoman tarinan. Osoittautuu, että tuolloin tykistössä ei ollut marsalkijoita, ja hänen kollegansa miettivät, kuinka kenraalin jatkourat kehittyvät Vera Ignatievnan kanssa työskentelyn jälkeen. Ja matkalla viimeiseen istuntoon Voronov osti vahingossa sanomalehden, josta hän oli yllättynyt kuultuaan, että siitä hetkestä lähtien armeijassa otettiin käyttöön tykistömarsalin virka, jonka hän pian sai.
Tiedätkö sen…
Vera Mukhina tunsi henkilökohtaisesti monet Neuvostoliiton valtion johtajat ja ehdotti useaan otteeseen "Työntekijän ja kolhoosinaisen" siirtämistä VDNKh: stä hänen mielestään sopivimpaan paikkaan. Joten hän halusi asentaa veistoksen Moskva-joen noille - missä Tseretelin Pietari Suuri seisoo tänään. Toisena sijana hän kutsui Moskovan valtionyliopiston näköalatasanne. Kukaan ei kuitenkaan kuunnellut hänen väitteitään.
Aikakauslehti: 1900-luvun arkisto №3, Dmitri Tumanov
