Ennen kuin olet Brasilian kansalliskirjasto Rio de Janeiron kaupungissa, sen kokoelma on Etelä-Amerikan suurin ja yksi suurimmista maailmassa. Virallisen viittauksen mukaan kirjasto on vuodelta 1810, jolloin portugalilainen eliitti evakuoitiin mantereelta Brasiliaan sotien takia, kun se oli yleensä sama valtio. Myöhemmin hallitseva luokka palasi, mutta kirjastorahasto pysyi Brasiliassa. Vuosina 1905–1910 rakennettiin kirjastoon valtion varoilla rakennus, joka näkyy kuvassa. Sitä käytetään edelleen kirjastoon pienillä muutoksilla. Tavallinen uusklassisen tyylin rakennus, jota, huomattava, on paljon kaikilla mantereilla. Itse asiassa kahta albumia pidettiin samassa kirjastossa, joista toisessa oli valokuva tämän kirjaston rakennuksen rakennusajasta, toisessakuten he sanovat, kuva käyttöönotosta. Ja kun vertaa niitä, jotkut omituisuudet paljastuvat.
Kuten voitte nähdä, rakennustyömaan valokuvausta ei selvästikään suoritettu päivässä, näiden työvaiheiden välillä kului yli kuukausi, kun otetaan huomioon, että silloin ei ollut torninosturia. Rakentamisen laajuus on uskomaton. Satoja tonneja metallia kului. Onko nyt mahdollista rakentaa sellainen talo jonnekin Moskovaan? Todennäköisesti kyllä, mutta sen kustannukset todennäköisesti lähestyvät Moskovan kaupungin rakennusten kustannuksia. Miksi sitten sellaisella kolmannen maailman maalla kuin tuolloin Portugalissa olisi varaa rahoittaa tällainen rakentaminen talousarviosta? Todennäköisesti tämä on aloittelija-taloustieteilijöiden arvoitusluokasta (* - yksi näistä arvoituksista pyydettiin minulta Kaukoidässä. Samasta Venäjän federaation alueella sijaitsevan metsän tontista kaksi oikeushenkilöä korjaa puutavaraa laillisesti, yksi niistä on venäläinen, toinen kiinalainen. Venäläinen kuljettaa puuta jalostettavaksi venäläiseen yritykseen,harjoittaa tavallisen toimistopaperin valmistusta. Kiinalainen tekee samoin, mutta Kiinassa sijaitsevassa tehtaassaan tullimenettelyllä. Venäläisen yrityksen paperi maksaa N ruplaa ja tehdas toimii kannattavuuden rajalla. Kiina tuo Venäjän federaatioon myytävää paperia erilaisella tullimenettelyllä, ja sen paperikustannukset ovat muuten yhtä suuret, 0,5 - 0,7 N, saannin kanssa kaikki on hyvin. Miksi niin?). No, ja Pietarin historiaa koskevien keskustelujen ennakointi. Siellä voitaisiin samanaikaisesti rakentaa samanlaisia taloja. Valssattujen metallituotteiden tuotanto Venäjällä saavutti teollisen tason 1800-luvun jälkipuoliskolla. No, jos talo on rakennettu tiileistä, joissa on tällainen metallirunko, niin sillä on kaikki mahdollisuudet päivätty 1800-luvulle. Jos tiilien sijasta käytetään kiviplokkeja ja jopa vahvisteilla sisällä (niin myös tapahtuu),silloin tällainen rakennus on päivättävä ajanjaksolle, jolloin he vielä tiesivät kuinka vuokrata. Historiallisten aineistojen mukaan he eivät tienneet Petrine-aikakaudella kuinka tehdä se oikein. Osoittautuu, että historiassa oli ajanjakso? -19 vuosisataa, jolloin valssatun metallin tuotanto katosi yhtäkkiä ympäri maailmaa. Se uusittiin vasta 1800-luvun toisella puoliskolla, kun primitiivisten seppituotteiden sijaan he alkoivat valmistaa valssattuja tuotteita teollisessa mittakaavassa. Geopolymeerbetonitekniikat katosivat samaan aikaan, mutta niitä ei ole kunnostettu teollisessa mittakaavassa toistaiseksi. Palaamme tähän myöhemmin, mutta nyt katsotaanpa kirjaston rakennusprosessia.kun valssatun metallin tuotanto yhtäkkiä hävisi, ja kaikkialla maailmassa. Se uusittiin vasta 1800-luvun toisella puoliskolla, kun primitiivisten seppituotteiden sijaan he alkoivat valmistaa valssattuja tuotteita teollisessa mittakaavassa. Geopolymeerbetonitekniikat katosivat samaan aikaan, mutta niitä ei ole kunnostettu teollisessa mittakaavassa toistaiseksi. Palaamme tähän myöhemmin, mutta nyt katsotaanpa kirjaston rakennusprosessia.kun valssatun metallin tuotanto yhtäkkiä hävisi, ja kaikkialla maailmassa. Se uusittiin vasta 1800-luvun toisella puoliskolla, kun primitiivisten seppituotteiden sijaan he alkoivat valmistaa valssattuja tuotteita teollisessa mittakaavassa. Geopolymeerbetonitekniikat katosivat samaan aikaan, mutta niitä ei ole kunnostettu teollisessa mittakaavassa toistaiseksi. Palaamme tähän myöhemmin, mutta nyt katsotaanpa kirjaston rakennusprosessia.
Miksi tiilet tuli vahvistaa sellaisella kehyksellä?
Mainosvideo:
Tämä on selvästi näkymä takalokasuojan kattokupolista. Perinteinen välilyöntirakenne, kaikki liitännät on niitattu tai ruuvattu. Hitsausliitoksia tuolloin ilmeisesti ei ollut harjoitettu tai niitä ei käytetty laajalti.
Tämä on sama rakennuksen yksityiskohta, mutta eri näkökulmasta. Runko on riittävän voimakas kaikkialla.
Osana rakennusta on holvoja, jotka on tehty tavalliseen tapaan. Metallirunko (oikealla) menee melkein muurauksen muualle.
Lattiat valataan tavanomaisella tekniikalla, jota käytetään edelleen laajalti nykyään. Betonin säästämiseksi osa tilasta pakotetaan erityisellä kaarevalla muotilla.
Tuloksena olevan kaadetyn päällekkäisyyden yläpuolelle tehdään metalliverkolla varustettu tasoite. Ei mitään uutta, tekniikka ei ole muuttunut vuosien mittaan.
Tämä on selvästi yksi ulkorakennuksista. Puoliympyrän muotoisessa nurkkakappaleessa oleva karniisi on myös valmistettu betonista tai laastista kehystä pitkin. Samaan aikaan muurauksesta nähdään tulevan erittäin outoja putkia. Mikä tämä on, ilmanvaihto?
Rakennuksen perusta tehtiin tavallisista sahatuista kivistä, kuten aina tuolloin tehtiin. Kiviä ei selvästi kaadettu paikoilleen, koska voidaan nähdä, että heillä ei ollut edes aikaa leikata niitä oviaukkoon.
Kaikki pulttiliitokset on tehty huolellisesti, pultteja tai sovittomia reikiä ei ole missään nimessä (sellaista metallipaksuutta oli melkein mahdotonta muokata paikoillaan tuolloin). Ja valokuvaaja tallensi tällaisen yksityiskohdan, ja sellaisia kuvia on paljon (luultavasti ei ole mitään järkeä julkaista kaikkea).
Seurauksena on kauneus rakennusprosessin loputtua:
Kirjaston pihalla ei ole apulaitteita. Miksi? Älkäämme päästäkö itsemme eteenpäin.
44 valokuvasta kaikki on kuvattu yksityiskohtaisimmalla tavalla, paitsi ehkä, että nollajakson kuvaa ei olekaan. Tietenkin on sääli, mutta mistä on paljon ajattelua varten. Ja silti, albumissa rakennusvalokuvien kanssa on jotain vialla.
Albumi sisältää yksityiskohtaisia valokuvia rakennuskehyksen sidonnasta, tiilestä, katon täyttämisestä. Siellä on jopa kuva jo rapatusta neljännestä kerroksesta. Mutta jostain syystä ei ole mitään kuvaa tämän aivan neljännen kerroksen ainakin puolen rappauksesta, vaikka onkin selvää, että tämä prosessi on jatkunut yli yhden päivän. Mutta nämä eivät ole kaikki arvoituksia.
Kuten voitte nähdä, kun neljäs kerros on täysin valmis rakentamiseen, kuistilla sijaitsevat tiilet eivät jostain syystä ole valmis. Jopa ruisun muotoilu on jo tehty ja se roikkuu ilmassa. Ehkä valokuvan huono kulma?
Tämä on rakennuksen takasiipi, jolla ei ole neljättä kerrosta. Ja siellä on sama kuva. Muutamasta tuntemattomasta syystä muurausta ei tehdä tässä paikassa huolimatta siitä, että se on jo päällä. Ja rakennuksen metallikehys on selvästi näkyvissä, joka tässä paikassa on vahvistettu aaltosilmukoilla. Mihin se kaikki kuuluu? On vain yksi johtopäätös - tässä paikassa tiilitettiin jotain, joka piti laittaa rakennuksen valmistuksen jälkeen. Mitä se oli? Mennään pidemmälle.
Kummallista, mutta samassa albumissa ei ole mitään kuvia tilojen sisustuksesta. Ei kukaan. Lisäksi kirjastorahaston kaikilla rikkauksilla ei löydy siitä yhtään kuvaa minkään tyyppisten rakennusten sisustuksesta yleensä. Sama voidaan sanoa kaikista muista maailman suurimmista digitaalisista kirjastoista. Mikä on uusklassisen rakennuksen viimeistelyn salaisuus? Todennäköisesti meidän pitäisi tarkastella tätä viimeistelyä, ainakin saman brasilialaisen kirjaston esimerkissä.
Vaikuttava. Sen perusteella, mikä kehys oli alussa, johtopäätös ehdottaa itsestään selvästi, että kaikkia sarakkeita ei voitu ensin veistellä ja sitten laittaa siihen, mikä on ilmeistä. Osoittautuu, että marmori tai graniitti, joka näkyy jopa valokuvassa, on keinotekoista ja kaadetaan paikoilleen? Kyllä, tämä on sama geopolymeeribetoni, jonka tekniikan tiedettiin osoittautuvan jo vuonna 1910. Yhdessä valokuvassa on keinotekoisia holvoja. Kun otetaan huomioon, että kaarevia kehyksiä ei tehty, holvissa on todennäköisesti oma vahvistus ja nämä holvit ovat myös geopolymeeribetonia. Lisäksi neljännen kerroksen ulkoseinät ovat myös geopolymeeribetonia. Joku piti luokitella tämä tekniikka, minkä vuoksi mikään ei ole valokuva näiden teosten tuotannosta. Mutta se ei ole kaikki.
Katso tarkemmin erimuotoisten ja -muotoisten lamppujen määrää jokaisessa huoneessa. Se, että ne kaikki ovat sähköisiä, on kiistatonta. Monet näkevät sipulit, eikä kaasun käyttö tällaisissa huoneissa ole turvallista. Ja voitteko kuvitella kuinka monta kVA näitä valaisimia voisi kuluttaa huipputilassa? Minusta henkilökohtaisesti se on vaikeaa, mutta tässä tapauksessa rakennuksessa on oltava vaikuttava KTP tai sopivien mittojen mukainen diesel. Mutta kuten edellä on todettu, kirjaston pihalla ei ole apurakenteita. Lisäksi johdotuksen mukana tulevia kytkentärasioita ja itse ulkoista johdotusta ei ole missään näkyvissä. Ilman niitä oli yksinkertaisesti mahdotonta tehdä sähkönjakeluverkkoja tuolloin suuriin rakennuksiin monimutkaisilla verkoilla. Tuolloin sähköjohdot olivat paperieristettyjä ja erittäin epäluotettavia.siksi mikä tahansa heidän sijoittelustaan tehtiin vain ulkopuolelta, mikä tarjosi visuaalisen tarkkailun, ylläpidettävyyden ja paloturvallisuuden. Ja missä kytkentäelementit (kytkimet) ovat?
Kuten näette, sarakkeissa on jonkinlainen "liukusäädin", joka täydentää ketjun ylös ja alas. Pylväiden sisällä on kuitenkin vain metallikehys, jonka olemme nähneet täydellisesti edellisissä kuvissa. Joten tämä liukusäädin vain yhdistää ketjun lampuryhmästä rakennuskehykseen? Täällä ei voi olla muita. No, ainakin kaikkia sarakkeita ei vieläkään veistetä jonnekin koristeiden työpajassa, mutta ne on silti valettu paikoilleen, siitä ei ole epäilystäkään. Lisäksi täällä sijaitsevat holvit on myös täytetty samalla materiaalilla, mikä on suuruusluokkaa vaikeampaa kuin kaatamalla pylväät. Kaiken kaikkiaan meillä on ryhmä sähkölamppuja, jotka on kytketty metallisidoksilla. Tämä metalliyhteys on sähköisesti eristetty rakennuskehyksestä ja kytketty siihen sellaisella kytkimellä. Ja tämä metallisidos on piilotettu geopolymeeri-betonikerrokseen. Ja meillä on perinteinen klassinen yksijohtiminen virtalähdepiiri valaisimille. Mutta kuten tiedämme, tällainen kaavio on mahdollista vain, jos erityisellä aineella varustetut maljakot kiinnitetään rakennuksen runkoon, ja tässä tapauksessa näitä maljakoita ei voida nähdä millään tavalla, edes vanhoissa valokuvissa. Joten mikä on salaisuus? Palaamme rakentamiseen.
Kuten muistamme, nämä paikat jäivät jostakin syystä keskeneräisiin, melkein kaiken muun täysin valmiina. Mitä he halusivat muurilla näihin paikkoihin? No, tietysti nuo maljakot. Jostain syystä arkkitehti ei halunnut paljastaa niitä ulkopuolelle, ja käytti sisäistä asetusta. Sitten saadaan se, että maljakkojen alakehys sijaitsi jotenkin tällä tasolla:
Jotain tällaista kuvailtiin kerran täällä. Lopettaa. Ja mitkä ovat nämä pyöreät reiät, jotka sijaitsevat rakennuksessa tällä korkeudella? Yläkuvissa näkyy, että niihin on asetettu keraamisia (tai geopolymeerejä?) Aurinkoisia kehyksiä, todennäköisesti ilman laseja. Ja millaiset nämä ikkuna-aukot ovat?
Kuten huomaat, nämä ovat valaistuksen kannalta ehdottoman tarpeettomia ikkunoita. Mitä varten he olivat? Ironista kyllä, toisessa albumissa oli kuva täsmälleen samasta nurkasta kuin alakuvassa, mutta vasta valmistumisen jälkeen.
Kuten huomaat, kolme ikkunaamme on päällystetty paneeleilla, jotka osallistuvat sen seinäosan suunnitteluun, jossa ei ole lainkaan ikkunoita. Ja ei ole merkkejä siitä, että nämä paneelit olisivat helposti irrotettavissa, jotta näihin ikkunoihin pääsee helposti. Joten versio, jonka tarkoituksena on näiden ikkunoiden valaistus ja jopa ilmanvaihto, katoaa kokonaan. Mitä nämä ikkunat olivat? Itse asiassa kaikki asettuu paikalleen, jos nämä ikkunat tai pikemminkin niukot niille olivat vain piilotetulla aineella varustettujen astioiden piilotettuja säilytyspaikkoja tai tavallisissa ihmisissä, joita kutsutaan piilopaikoiksi tai piilopaikoiksi. Ilmeisesti se ei ollut niin yksinkertaista tällaisen sähkövalaistuksen järjestelmällä. Kun rakennus oli valmis, tätä valaistusjärjestelmää säädettiin asettamalla oikea määrä vinoa kuistin päälle ja kulmiin. Ja sen jälkeen he sijoittivat lisäksi tarvittavan määrän ainetta näihin rakennettuihin nicheihin,joko yhdessä kolmesta, tai kahdessa, tai kolmessa heti asennuksen tulosten jälkeen, ja ne suljettiin. Salaisuus osoittautui yksinkertaiseksi. Mutta tämä oli vasta toinen taso. Missä oli ensimmäinen? Katsotaanpa vielä kerran rakennusta.
Yritetään löytää valokuva kehyksen rakenteesta siihen paikkaan.
Huomaa myös, että rungossa olevan kuvun alla on alue, samalla tavalla vahvistettu puikoilla, kuten vastaavissa paikoissa rakennuksen kulmissa.
Ja jostain syystä tätä osaa ei myöskään valmistata muurauksella, vaikka kattotyöt ovat jo alkaneet.
Ja on selvästi näkyvissä, että tässä holvin ja katon välissä on tietty tila, jossa ihminen voi liikkua vapaasti. Ja ulkopuolella tässä paikassa selvästi metalliosat on sijoitettu kupolille, mikä viittaa siihen, että niiden takana on jonkinlainen markkinarako:
Tilanne oli samanlainen sivuttaissiipien kahdessa katossa.
Katon reunustettu osa on pääosin piilotettu väärän katon avulla.
Siellä oli myös tilaa vinoille konteille. Ja saamme selville, että meillä oli kolme ensimmäistä kaskadia tai, jos lainkaan korotusten perusteella arvioitiin, ensimmäinen oli keskikaupan yläpuolella, kaksi sivusiipien yläpuolella ja kolmas oli koko kehän ympärillä kolmannen kerroksen yläpuolella, ja siellä se oli hajanainen. Ja tällainen järjestelmä antoi valaistuksen niin valtavalle rakennukselle (ja aidan, jonka lähellä on lyhdyt), lisäksi ilmaiseksi, ilman kustannuksia ilmoitetun vallan jakamisessa ja ilman ongelmia energian valvonnassa ja muissa viranomaisissa. Kaiken tarjosi ilmakehän sähkö, joka haluttaessa ja taitavasti voi tuottaa mitä tahansa voimaa. Mutta jotkut joukot tarvitsivat yhtäkkiä tällaisen teknisen ratkaisun haudatakseen ja maailmanlaajuisesti. Eikö ole aika herätä?
Tämä tekniikkaverkko ei kuitenkaan antanut vain valaistusta. Oli joitain laitteita, jotka muuntoivat ilmakehän sähkön energian höyryksi, mikä puolestaan muutti sen tavalliseksi kolmivaiheiseksi sähköksi. Koneet, jotka muuntoivat sähkön höyryksi, olivat tuolloin hyvin yleisiä, yksi Nižni Novgorod -näyttelystä esitteli kymmeniä niitä (samat kirkot). Kuten ehkä arvasit, nämä autot ovat nyt myös kyselyluokitellut, ja heidän valokuvia ei tuskin löydy ollenkaan, edes Brasilian kirjastossa, jossa sensuuri on suhteellisen huolimaton. Siitä huolimatta Brasilian kirjastossa oli sellaisia koneita, ja ne turvasivat kompressorin toiminnan, joka palveli puristimia ja kirjansidontakoneita. Kuten ymmärrät, täällä osallistui sama kuplisysteemi ja samat maljakkoasteet.
Kuten näette, kellarista tapahtuu siirto kirjansidontahuoneeseen. Sitä tarjoaa jokin moottorin kaltainen laite, mutta ei ole täysin selvää, mikä työntövoima on.
Ja tämä on kirjansidonnan varustelu kirjaston kellarissa, ilmeisesti pneumaattinen. Kaikki verkot on tehty ulkokäyttöön, vaikka tämä ei olekaan täysin esteettistä.
Ja tämä on sama kompressori, joka luo ilmanpainetta kirjansidontakoneille. Ja vasemmalla on jonkinlainen käsittämätön laite. Se näyttää tuulettimelta, mutta se toimii sähkömoottorilla. Mutta kaikki laitteet, jotka tuottavat höyrystä sähköä, omituista kyllä, ovat kulissien takana. Nyt he ovat todennäköisesti jo kyseisessä kirjastossa eivätkä fyysisesti ole siellä.
Ensi kertaan.
Loppusanat Epäilen, että tässä koko neljäs kerros on valmistettu geopolymeeribetonista, valokuvat kulkevat jotenkin paljaasta kehyksestä suoraan lopulliseen rapattuun ulkonäöltään, stukkolla ja balustereilla. Mutta vastaus tähän kysymykseen on mahdollista vasta läsnäolon jälkeen, mitä kaikki eivät voi tehdä.