Päätöksemme ja toimintamme koko elämän ajavat tarpeemme ja toiveemme. Ja tarpeemme ja toiveemme ovat muodostuneet, ja ne ovat reaktio ympäristön vaikutuksiin, joka ilmaistaan ympärillämme olevissa tietovirroissa. Vastaavasti hallitsemalla näitä tietovirtoja on mahdollista saada aikaan täysin ennakoitavissa oleva vastaus, toisin sanoen hallita henkilöä, sekä yksilöä että koko yhteiskuntaa, saavuttamatta tietoisuuden tasoa kyseisestä valvonnasta. Kuinka se on mahdollista, esitetään ytimekäs elokuvassa "Peli", ohj. David Fincher, 1997 Päähenkilöä, liikemies Nicholas Van Ortonia (Michael Douglas) "johdetaan": he muodostavat ympäristönsä, heittävät tarvittavat tiedot, korjaavat siten toimintansa ja vievät hänet tarkoituksellisesti itsemurhaan.
Viihdetehdas vai hallintatyökalu?
Elokuvateollisuus esitetään tänään viihdetehtaana, peittäen siten mahdollisuuden manipuloida tietoisuutemme elokuvien kautta. Siksi yhteiskunnassa vallitseva mielipide on, että elokuvat, kuten mikä tahansa muu taide, on tarkoitettu vain viihdyttämiseen. Ja sen seurauksena se ei voi olla hallintatyökalu. Mutta onko se todella niin? Vaikuttava esimerkki aiheen pohdinnoista on elokuva "Mies Boulevard des Capucinesista", ohjaus. Alla Surikova, 1987, joka osoittaa täydellisesti ihmisen käyttäytymismallin riippuvuuden sen ympärillä vallitsevasta tiedosta elokuvan muodossa. Sekä yksittäiset suojausmenetelmät sellaisilta tietovaikutuksilta.
Henkilö saa tietoa ympäröivästä maailmasta viiden aistin avulla. Me vastaan jopa 80% kaikesta tiedosta näkökyvyn kautta, jopa 10% kuulon kautta, loput ovat haju-, kosketus- ja makutunnet. Kaikkien näiden elinten kautta saatu tieto käsitellään tietoisuuden kautta ja vaatii tietyn huomion keskittymisen. Siellä on myös intuitio - vertailu ympärillämme tapahtuvista tapahtumista ihmisen tietoisuudessa syntyvien kuvien ja aistimien kanssa. Lisäksi tämä tapahtuu sekä hereillä että unessa. Materialistinen tiede ei kuitenkaan aseta sitä ihmisen tunteiden yleiseen riviin.
Elokuvateatteri on informaatiovirta. Kuten mikä tahansa muu tieto, myös tietoisuus käsittelee sitä, mikä suodattaa tiedon tuhlauksen ja hyväksyttämättömät (tuomitut) kuvat. Arvojamme vastaava tieto lisää tietopohjamme ja muodostaa algoritmin ihmisen käyttäytymiseen. Jos”suodatin”, ts. Tietty mekanismi tietojen analysoimiseksi mielessä, ei toimi, koko tietovirta ladataan esteettömästi aivoihin ja tietoisuuden ohittaminen korjaa ihmisen arvojärjestelmän, samoin kuin itse”suodattimen”. Ja jos vastaanotettu tieto oli haitallista, niin se, kuten virus, voi vääristää koko ihmisarvojärjestelmää ja tuoda hänen tietoisuuteensa uuden käyttäytymismallin. Tietoja sotien valossa tätä ilmiötä kutsutaan tietoisuuden zombiksi. Tätä havainnollistaa Sithin kosto -elokuvan kolmas jakso, fantasia-eepos Tähtien sota,ohj. George Lucas, 2005 Totta, vaikutusvalta Eniken Skywalkeriin (Hayden Christensen) ei ollut televisio, vaan senaattori Palpatinen (Ian McDermid), joka on myös Sithien Herra, ehdotukset. Mutta tämä on kaikki sama informatiivinen interventio tulevaisuuden Darth Vaderin tietoisuuteen. Ja hänen lisääntynyt emotionaalisuutensa ei antanut nuorelle Skywalkerille tunnistaa uhkaavaa vaaraa ja rakentaa tarvittavaa suojaa.
Mistä syistä tietojen lajittelun suojausmekanismi voidaan poistaa käytöstä?
Ensinnäkin tietoisuutta ei yksinkertaisesti voida käyttää tulevan tiedon analysointiin. Hyväksyessään sen, että elokuva viihteeksi ei voi olla haitallista, ihminen katselee elokuvia altistamatta niitä kriittiselle analyysille. Toiseksi "lajittelumekanismi" voidaan ylikuormittaa esimerkiksi tietojätteillä:
Mainosvideo:
- liian kylläinen visuaalinen sarja, ja ihmisen tietoisuudella ei ole aikaa käsitellä sitä kokonaan. Tarjousten dominointi. efektit ja tietokonegrafiikat, toisinaan sopimattomasti pitkitetyt taistelupaikat, seuraavat hyvin paljon. Otetaan ainakin elokuvan trilogia "The Matrix", jonka on kuvannut Wachowski-duetto, 1999. ja 2003;
- ylikuormitettu äänikanava taustamelulla ja / tai liian kovalla musiikilla. Sinun on keskityttävä tekstin kuulemiseen, etkä kiinnitä huomiota muihin tietoihin. Tätä tekniikkaa käytetään nyt hyvin usein esimerkiksi elokuvassa "Harhaisuuden illuusio", ohj. Louis Leterrier, 2013;
- lisääntynyt tiedon emotionaalisuus. Sopimaton julmuus tai päinvastoin kertomuksen liiallinen melodramaattinen luonne "peittää" tiedon tietoisuudesta, jota on arvioitava kriittisesti. Esimerkiksi elokuvassa Indiana Jones ja kristallikallon valtakunta, ohj. Steven Spielberg, 2008, vieraan julmuuden varjolla, katsoja on ohjelmoitu kieltäytymään hankkimasta uutta tietoa ja itsensä kehittämistä.
Tämän lisäksi länsimainen kulttuuri asettaa popcornin ja muiden ruokatuotteiden sekä alkoholin käytön elokuvaa katseltaessa, lataamalla siten käyttämättömät aistit ja häiritsemällä edelleen ihmisen tietoisuutta tietojenkäsittelystä.
Tietojen vastaanottamisen tasot elokuvaa katseltaessa
Elokuvaa katsellessasi vain kaksi viidestä aistista on mukana. Mutta tieto menee tietoisuuteemme useiden kanavien kautta samanaikaisesti. Havainnon ja vaikutuksen syvyyden perusteella ne voidaan jakaa 9 tasoon:
Sanallinen taso on puhtaasti tekstitietoa
Ei-sanalliset eleet, intonaatiot, tunteet. Ns kehon kieli
Visuaalinen (kuviollinen) - mukana oleva videosekvenssi, joka kuvaa kahden ensimmäisen tason tietoja
Emotionaalinen refleksi - mieliala, tunteet, refleksit. Kaikki mainonta toimii tällä tasolla, mukaan lukien piilotettu mainonta elokuvissa. Internetistä löytyy paljon materiaalia tietoisuutemme lyhytaikaisen hallinnan mekanismeista tällä tasolla
Semanttinen - merkitys, moraali, elokuvan idea. Nykyään harva katselee elokuvaa, joka tunnustaa sen idean. Siitä huolimatta suurin osa kirjoittajista laittaa elokuviinsa tietyn sosiaalisen viestin
Kulturologinen (egregorial) on tietovirta, joka muodostuu määrätietoisesti asetetun kulttuurin vaikutuksesta tai ohjaajan mielessä. Tällä tasolla tapahtuu ihmisen arvojärjestelmän ja hänen käyttäytymisensä algoritmien pitkäaikainen säätäminen. Esimerkiksi keskinäisen avun tunnetta, keskinäistä kunnioitusta tai terveellisiä elämäntapoja voidaan synnyttää. Tai päinvastoin, alitajunnassa voidaan rekisteröidä ajatuksia alkoholin "kulttuurisesta juomisesta", kulutusideoita, egokeskeistä käyttäytymistä, perhearvojen hylkäämistä. Valitettavasti elokuvakriitikot tuomitsevat tänään positiivisen ohjelmoinnin. Sitä vastoin ajatukset hedonismista, lois-tarpeista ja epäsosiaalisesta käytöksestä asetetaan sananvapauden ja valinnanvapauden osoituksiksi. Selkein esimerkki sellaisesta elokuvasta on Sherlock-sarja, 2010-2017
Sivilisaatiot - heijastaa historiallisesti vakiintunutta arvojärjestelmää, jonka tekijä peri prosessin tullessaan henkilöksi. Tämän tason tiedot siirretään usein jopa ohittamalla ohjaajan tietoisuus. Tietyn ihmiskunnan kulttuuriklusterin edustajana elokuvan kirjailija asettaa luomuksessaan arvojen arviointijärjestelmän, joka heijastaa hänen sivilisaatioyhteyttä. Myös tällä tasolla on mahdollista eristää tietoa sen yhteiskunnan nykyisistä piirteistä ja sosiaalisesta rakenteesta, johon kirjoittaja kuuluu. Saatuaan tietoa tältä tasolta, katsojamme hymyilee aina hemmottelevasti katsomassa miten todellisuutemme esitetään Hollywood-elokuvissa. Huomaa aina epäjohdonmukaisuudet heidän ajatuksissa elämästämme. He todennäköisesti hymyilevät yhtä paljon, kun seuraavat länsimaita
Conspiracy - merkityksellisen tiedon välittäminen "omistautuneille" ihmisille, tietyn piirin katsojille, joilla on avain ymmärrykseen. Asenne salaliitoteorioihin on nykyään epäselvää, maanis-vainoharhaisesta dismissiiviseen pilkkaamiseen. Totuus, kuten aina, on jossain välin. Mielestäni on parempi korostaa tätä tasoa kuin olla jättämättä mainitsematta sitä ollenkaan, ja siten jättää porsaanreikä, jotta haitalliset kuvat pääsevät mieleemme
Sakraali - assosiatiivinen, profeetallinen, inspiraatio, valaistus ylhäältä
Kahden viimeisen tason tiedonsiirron merkit ovat hyvin samankaltaisia. Salaliitotasolla ohjaaja kuitenkin välittää tietoa todennäköisesti tietoisesti, kun taas sakraalitasolla tiedot kudotaan kerronnan yleiseen kankaaseen ikään kuin "vahingossa". Ilman intuitiota ei voi verrata elokuvan tietoja todellisiin tapahtumiin ja prosesseihin. Mielestäni elokuva "Viy", ohj. Oleg Stepchenko, 2014, lähettää tietoa pyhällä tasolla. Jotkut hahmojen toiminnot, ja etenkin videosekvenssin kuvat, näyttävät epäloogiselta eivätkä liity kerrontaan, mutta tosiseikkojen tosiseikkojen päällekkäisyydessä ne kantavat syvän semanttisen kuorman.
Luomistaan luettaessa kuka tahansa kirjailija pyrkii erityisiin tavoitteisiin. Ne voidaan jakaa ehdollisesti kahteen ryhmään:
- Kaupallinen intressi. Tällaisella sisällöllä ei yleensä ole semanttista kuormaa, ja kirjoittajan aikomuksen mukaan se on yksinomaan viihdyttävä elokuva. Tiedonsiirron 5. taso (semanttinen) on useimmiten estetty, mutta tämä ei tarkoita, että tietoa ei siirretä 6-9 tasolla.
- Sosiaalinen vastuu. Kirjailija haluaa teoksellaan (elokuva, kirja) tietoisesti jakaa ajatuksensa ja ajatuksensa yhteiskunnan kanssa, kiinnittää ihmisten huomion johonkin ongelmaan (sosiaalinen, taloudellinen, ympäristöllinen jne.). Viidennen tason tiedot lausutaan. Kuten esimerkiksi elokuvassa "Avatar", ohj. James Cameron, 2009
Kuluttamalla elokuvia yksinomaan viihdesisältöksi, ihminen vie ensinnäkin 2/3 nautinnosta riippumatta siitä, kuinka paradoksaalinen se kuulostaa. Loppujen lopuksi tiedot tunnistetaan vain kolmelta ensimmäiseltä tasolta. Toiseksi, tietoisuus ei havaitse 2/3 yllä mainituista tiedoista, mutta ohittamalla se tulee aivoihin muodostaen uusia, mahdollisesti pahanlaatuisia arvoja, tarpeita ja persoonallisuuskäyttäytymisen algoritmeja. Seurauksena on, että ihmisen asenne elämään voi muuttua, hän alkaa pyrkiä vieraisiin tavoitteisiin, kopioi ulkopuolen asettamat käyttäytymismallit. Vääristyneen arvojärjestelmän ansiosta niiden ympärillä tapahtuvia tapahtumia arvioidaan eri tavalla, eikä päätöksiä tehdään heidän omien etujensa mukaisesti. Itse asiassa henkilöstä tulee biorobotti, ja mikä yllättävintä, hän itse hyväksyy sen.
Tietojen omapuolustus
Käänteinen prosessi on kuitenkin myös mahdollista. Kaikki riippuu siitä, mitä tietoa kulutamme, mitä elokuvia katsomme ja alistammeko kriittisen analyysin televisiosta tai elokuvien näytöltä.
Tietoisesti havaitsemalla tiedon kaikilta tasoilta, saamme paitsi täyden nautinnon myös mahdollisuuden analysoida näkemäämme ja kuullut. Toisin sanoen aloitamme vuoropuhelun ohjaajan kanssa, vastustamme kirjoittajaa, mikä tarkoittaa, että löydämme mahdollisuuden minimoida oman tietoisuutemme zombifikaation todennäköisyys. Se puolestaan antaa sinulle mahdollisuuden täydentää elämäkokemustasi ja tietämystäsi, jos elokuva on todella vakava, eikä vain värikuvien joukosta, erityistä. tehosteet ja epätavalliset äänet, jotka on luotu yksinomaan osana kaupallista projektia. Siten henkilö saa tehokkaan suojavälineen ja pystyy onnistuneesti vastustamaan kaikkea ulkopuolelta tulevaa informaatiota.
1900-luvun 30-luvulla useat Amerikan suuret yritykset ostivat Hollywood-osakkeita ja viihde-elokuvateollisuuden perustamisesta ilmoitettiin. Sen avulla ei vain Amerikan, vaan koko maailman tarpeet ja arvojärjestelmät ovat edelleen muodostumassa. Sisäministeri A. N. Khvostov tuki Venäjän valtakunnassa vuonna 1916 valtion elokuvamonopolia uskoen, että elokuvan tulisi olla väline väestön kouluttamiseksi. Tämä viittaa siihen, että johdon eliitti kaikissa maissa ymmärtää tämän taiteen muodon merkityksen ja potentiaalin erittäin tehokkaana mielenhallinnan välineenä. Mutta tänään johtajien aika on ohittanut, ja jokaisen ihmisen tulisi ymmärtää tämä. Tämä tarkoittaa, että pystyt puolustautumaan tietoisuutesi haitallisilta informaatiotoimenpiteiltä millään tavalla, erityisesti elokuvien kautta.
Aleksanteri Ilchenko