Historia tietää melko vähän tapauksia, joissa ihminen, joka ei pystynyt edes yhdistämään kahta sanaa, alkoi yhtäkkiä kirjoittaa romaaneja, eikä kyennyt piirtämään eikä koskaan pitänyt harjaa kädessään - maalaamaan kuvia.
Okkultistit uskovat, että sellaiset valitut harvat saavat tämän taiton ikään kuin toisesta maailmasta ja alkavat toimia kuin toisen maailmaan menneen neroksen puolesta.
Erityisen silmiinpistävä esimerkki tällaisesta ilmiöstä on yhdysvaltalaisen puoliksi koulutetun kaverin James ilmiö, joka valmistui ikään kuin sanelun mukaan Charles Dickensin keskeneräinen romaani, Edwin Droodin mysteeri.
Tämä psykologiaksi kutsuttu ilmiö ei kuitenkaan rajoitu pelkästään kykyyn kirjoittaa jotain loistavasti jonkun toisen sanelun perusteella ymmärtämättä mitä teet. Siellä on myös paljon outoja ilmiöitä …
Viime vuosikymmenien aikana on ollut tiedossa useita täysin uskomattomia tapauksia, joissa ihminen ei vain äkillisesti aloittanut tehdä jotain, mikä ei ollut hänelle aiemmin täysin ominaista, vaan julisti itsensä uuden tai tämän persoonallisuuden inkarnaationa, jota yleensä kutsutaan geneiksi tai suuriksi.
Monet tutkijat väittävät, että persoonallisuuspiirteet, kuten luonne, älykkyys, omaperäisyys ja tietoisuus, eivät katoa kokonaan fyysisen ruumiin kuoleman jälkeen, vaan ikään kuin ne siirtyisivät toiseen todellisuuteen tai, kuten he toisinaan sanovat, rinnakkaiseen maailmaan.
Tutkijoiden mielestä kuoleman jälkeinen elämä jatkuu, ja siitä on olemassa runsaasti todisteita, kun esimerkiksi puhelinsoitto yhtäkkiä soi ja tilaaja on henkilö, joka on äskettäin lähtenyt elävän maailmasta. Saapuu myös postilähetin kirjeellä tai sähkeellä, jota kutsutaan "toisesta maailmasta".
Yksi salaperäisimmistä tapahtumista, jotka edelleen herättävät nykyaikaisten mielen ja mielikuvituksen, ahdistavat heitä ja aiheuttavat ristiriitaisia tunteita, tapahtuivat Englannissa 2000-luvun jälkipuoliskolla.
Mainosvideo:
Vuonna 1966, spiritualistisen ympyrän kokouksessa, merkitsemätön nainen soitti yhtäkkiä sävellyksen pianolla. Kukaan ei olisi pitänyt pitää tätä tapahtumaa tärkeänä, jos istunnossa olleet eivät tienneet varmasti, ettei tämä nainen käytännössä osaa soittaa pianoa eikä hänellä ole musiikillista koulutusta! Tämän naisen nimi oli Rosemary Brown, nee Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon syntyi 17. heinäkuuta 1916 Lontoossa, yksinkertaisimmassa perheessä. Hänen piti työskennellä 15-vuotiaana, joten hän ei saanut asianmukaista kunnollista koulutusta.
Eri lähteet antavat ristiriitaisia tosiasioita hänen elämästään: jotkut väittävät, että hänellä ei ollut mitään kuuloa, mikä ei estänyt häntä rakastamasta musiikkia kovasti ja nauttimasta siitä.
Toiset sanovat, että hän sai perusopetuksen musiikista johtuen siitä, että hänen perheensä oli vieressä tanssisalissa, ja vanhempiensa pitkän vakuuttamisen jälkeen Rosemary otti pianonsoittoa päivällä.
Tämä tarina Rosemaryn kanssa on niin epätavallista, että siihen on vaikea uskoa, etenkin henkilölle, jolla on skeptinen ajattelutapa ja materialistinen maailmankuva.
Mrs. Brown-nimessä on edelleen kiistanalaisia: kriitikot ja skeptikot kutsuivat häntä charlataniksi, jotkut sanoivat, että nainen yksinkertaisesti löysi nuotit ja välitti ne sellaisena kuin se oli vastaanotettu "kokouksissa" aiempien muusikoiden haamujen kanssa, kannattajat kannattivat versiota, jonka Rosemary itse ilmaisi. …
Yhdessä kirjassaan Keskeneräiset sinfoniat: Äänet ylhäältä, rouva Brown kertoo, kuinka hän "näki lapsena" tuntemattoman harmaan tukkaisen miehen mustalla virtaavilla vaatteilla.
Hän esitteli itsensä muusikkona ja sanoi, että hän olisi väline, jonka kautta jotkut menneisyyden suuret säveltäjät välittäisivät luomuksensa ihmiskunnalle.
Koska he eivät voi antaa heidän julkaisemattomien teostensa jäädä tuntemattomiksi ihmiskunnalle.
Useita vuosia myöhemmin, Rosemary näki kerran muotokuvan tästä miehestä ja tunnisti hänet. Se osoittautui Franz Liszt!
Kun Rosemary Brown esitti ensimmäisenä hänelle "toisesta maailmasta" siirretyn teoksen, kukaan ei kiinnittänyt siihen paljon huomiota, mutta ajan myötä sävellysten määrä kasvoi, kun taas ne erottuivat toisistaan tyylin ja luonteen suhteen.
Kun heidän lukumääränsä alkoi ylittää kolmesataa, monet säveltäjät, psykologit, musiikit ja jopa uskonnolliset johtajat kiinnostuivat tästä tosiasiasta.
Monet halusivat todistaa olevansa tavallinen taitava pettaja, mutta - mikä on tyypillistä - kukaan ei kyennyt tekemään tätä, toisin kuin odotukset ja heidän suurin valitettavasti.
On uteliasta, että Rosemaryn outo toiminta ei rajoittunut musiikkiin: jostain syystä vain heille ymmärrettäviksi, naisen keskustelukumppaneiden joukossa oli sellaisia persoonallisuuksia muusta maailmasta kuin taiteilija Van Gogh, apostoli Paavali, tutkija A. Einstein, urut ja lääkäri Albert Schweitzer.
Tapahtumien aikana rouva Brown kirjoitti kolme kirjaa yksityiskohtaisesti hänen epätavallisista yhteyksistään näiden ihmisten sieluihin.
Mutta suuressa määrin hänen piti kommunikoida muusikoiden kanssa. Näissä epätavallisissa kokouksissa Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergei Rachmaninov, Ludwig Van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown väitti, että kukin säveltäjä käytti omalla tavallaan välittääkseen seuraavan teoksen. Hänen mukaansa F. Liszt hallitsi ensin käsiään, kun hän soitti useita toimenpiteitä, ja tarjosi sitten kirjoittaa nuotit muistiin.
Chopin välitti myös musiikkia suoraan pelissä, ja vasta myöhemmin nuotit nauhoitettiin - kun ne olivat painettu selvästi Rosemaryn aivoihin.
Schubert hummeroi hänelle melodioita ja ehdotti niiden kirjoittamista, kun taas Bach ja Beethoven vain sanoivat nuotit. Brahms oli erityisen hieno, pakottaen hänet suorittamaan sormea kehitteleviä asteikkoja useita kertoja, koska hänen teoksensa vaativat erityistä taitoa ja esiintymisen virtuoosisuutta, ja vasta sen jälkeen saneisti hänelle musiikin.
Tutkijat kieltäytyivät kategorisesti uskovan kaikkea tätä. He etsivät kovasti, missä saalis on? Lukemattomia tutkimuksia ja tarkastuksia on tehty.
Kuuluisimmat esiintyjät, muusikot, kriitikot olivat mukana. Suurin osa oli taipuvainen uskomaan, että teokset, jotka Rosemary nauhoitti ja soitti, olivat todella loistavia!
Vertaa pitkään ja tarkasti muistiinpanojen kirjoitustyyliä, esittämistapaa, mutta he eivät päässeet yksimielisyyteen. Ilmiö puolestaan kiinnosti tunnettua Britannian ilmavoimien yritystä.
Oman tutkimuksensa aikana, johon kuuluivat parhaat muusologit, asiantuntijat ja parapsykologit, he päättelivät, että Rosemary Brown kertoo totuuden ja että hän on itse asiassa keskipitkä.
Lisäksi kaikki asiantuntijat havaitsivat esityksen aikana käsien väärän, epäammattimaisen aseman.
Musiikkiprofessori Ian Parro Walesin yliopistosta kertoi, että näppäinten kosketustapa pettäe täydellisen amatöörin, ja että sellainen henkilö ei yksinkertaisesti voinut olla tällaisen luomuksen kirjoittaja.
Yksi kuuluisista englantilaisista muusikoista totesi, että "monien taivaallisten sävellysten tyyli" on moitteeton ja että niillä säveltäjillä on ominaisia piirteitä, joista Rosemary Brown puhui ja joita hän kutsui teostensa "saneluksi".
Jotkut muut muusikot olivat yhtä mieltä siitä, että englanninkielisen säveltäjän Richard Bennettin huomautuksella, että tällainen musiikki voidaan väärentää vasta monien vuosien opiskeluajan jälkeen, rikkoi monia kiitoksia.
Monet tutkijat, tutkijat ja okkultistit kysyivät toista kysymystä: miksi maailmankuuluimmat mestarit, säveltämisen taiteen neroet valitsivat naisen, jolla on melko vaatimaton musiikillinen kyky siirtää teoksiaan?
Loppujen lopuksi voitaisiin valita lahjakas esiintyjä, joka voisi välittää luomuksensa loistavammassa esityksessä.
On kuitenkin täysin mahdollista, että hänet valittiin juuri Mrs. Brownin kyvyttömyydestä soittaa, mutta erittäin suuresta rakkaudesta musiikkiin. Loppujen lopuksi, jos hänen tilalleen olisi henkilö, joka mestarillisesti omistaa soittimen, he eivät uskoisi häntä enää.
Ja valita henkilö, joka, vaikka rakasti musiikkia, mutta ei tiennyt kummalta puolelta lähestyä pianoa, oli vielä sopimattomampi.
Yleensä maailman tiedeyhteisö on päättänyt päästä totuuden pohjaan.
Tunnettu psykologi Robert Kastenbaum, analysoinut joitakin rouva Brownin esittämiä musiikkiteoksia, epäili silti, ovatko ne tekijöiden teoksia, joihin esiintyjä viittaa.
Hänen mukaansa heillä ei ole niin hienostunutta monimutkaista rakennetta ja tunteiden syvyyttä, ei ole niitä harmonisia tonaalisia innovaatioita, jotka saavat sinut empatiaa ja jännitystä kuunteleessasi.
Itse asiassa hänen elämänsä aikana kukin näistä säveltäjistä R. Kastenbaumin mukaan”ei vain luonut erinomaista musiikkia, vaan myös osaltaan kehittelemään sävellyksiä pianolle.
Yksi piirteistä, jotka erottivat heidät, on heidän arvaamattomuutensa musiikissa. Jokaisesta seuraavasta sävellyksestään voi tulla uusi voimavara heidän musiikillisen herkkyytensä tai tekniikkansa kannalta."
Joten psykologia ei vain ollut innoittamatta näistä teoksista, vaan, voitaisiin sanoa, jopa pettynyt siitä, ettei musiikissa ole yllätyksiä.
Toisaalta psykologi ei ole muusikko tai musiikkikriitikko. Onko mahdollista ottaa hänen sanansa uskoon ja pitää niitä lopullisena totuutena?
Tunnettu musiikkikriitikko Alan Rich puolestaan ilmaisi kuulemisensa jälkeen useita Rosemaryn yksityiskokoelmasta kuuluvia kappaleita skeptisesti huomauttaen, että hänen mielestään tämä oli enemmän kuin kuuluisten sävellyksien epäammattimaista uusintaa.
Jotkut psykologit ja parapsykologit, analysoidessaan tätä ilmiötä, taipuivat perusteluissaan johtopäätökseen, että kaikki kyseessä olevat luomukset ovat vain rouva Brownin tiedostamattoman mielen töitä.
Klassisen koulun parapsykologin ja muusikon Dominic Scott Rogon mukaan kuitenkin: "Psykologinen tiede tietää hyvin vähän luovista kyvyistämme, luovuuden luonteesta ja tajuttoman roolista siinä, joten inspiraation todellisen alkuperän jäljittäminen on käytännössä mahdotonta."
Riippumatta kiistasta, ovatko nämä kuuluisten myöhien säveltäjien teoksia tai rouva Brown itse, kaikki päätyivät siihen, että ilmiö ansaitsee varmasti huomion. Varsinkin jos pidät itsestään selvänä Mrs. Brownin medialistisia kykyjä ja kuuntelet mitä hänellä on sanottavia keskusteluistaan menneisyyden nerojen kanssa.
Joten yhdessä säännöllisessä istunnossa rouva Brown kysyi F. Listan hengeltä, miksi hän tuli hänen luokseen ja toi ystävänsä. Jolle hän vastasi:”Tavoitteenani on auttaa ihmisiä oppimaan eläväimmässä ja hienoimmassa muodossa toisen elämän olemassaolosta, välittämään heille luottamusta siihen, että elämä on loputon.
Sillä jos ihmiset kieltäytyvät uskomasta, että heillä on myös fyysisen kuoleman jälkeen tulevaisuus, niin se ei ole. Kun ihminen ymmärtää tietoisuutensa mystiset syvyydet, hän pystyy nauttimaan paremmin saavutetuista korkeuksista”.
85-vuotiaana, 16. marraskuuta 2001, Rosemary Brown jätti tämän maailman toiseen maailmaan, mentoriensa luokse, jättäen itselleen tittelin”1900-luvun mystisimmistä naisväliaineista”, joista todennäköisimmin hänellä ei ollut aavistustakaan.