Nykyaikaiset nuoret toimivat yhtenä heikoimmin suojatuista ja haavoittuvimmista väestöryhmistä asiaankuuluvien tietojen, kokemusten ja taloudellisen riippuvuuden puutteen vuoksi usein objektina monenlaisille manipulaatioille, samoin kuin poliittisten, sosiopsykologisten tekniikoiden ja siihen liittyvien kokeilujen hyväksymiselle.
Esimerkki tästä on "Beatles" - seurauksena tietoisuuden muutosta koskevasta sosiaalisesta kokeilusta, jolla ei ole historiaa, jonka suosion ovat keinotekoisesti luoneet brittiläiset ja amerikkalaiset yhteiskuntatieteilijät.
"Liverpool Four" -fanit nauravat varmasti niitä, jotka sanoivat tällaiset sanat tai ajattelevat heitä hulluiksi. Varsinkin jos he olivat kerran osallistuneet 60-luvun nuorisoliikkeeseen, jonka tunnuslause on "sukupuoli, huumeet ja rock-n-roll" (mikä tarkoittaa - seksi, huumeet, rock and roll - huomautuksemme).
Ja lännessä olevat ovat enemmistö. Ja vaikka Neuvostoliitto pysyi suurelta osin poissa iskuista, joita länsimaiden asukkaat kärsivät, kuusikymmentäluvun suuntaukset ovat laskeneet meihin.
Mikä on Beatlesin subkulttuuri, joka sen loi ja mihin tarkoitukseen? Ja miksi nuori valittiin yleisen tietoisuuden manipuloinnin kohteeksi?
Nuoriso manipuloinnin kohteena
Eloisia esimerkkejä erilaisten sosiaalisten kokemusten ja tekniikan käytännöllisestä toteuttamisesta ovat "nuoriso-mellakat", "nuoret", "seksuaaliset" ja "väri" -vallankumoukset, erityyppisten nuorten alakulttuurien ja vastakulttuurien syntyminen ja elämä.
Mainosvideo:
Tätä asiaa käsiteltäessä on mahdotonta jättää huomioimatta lännessä XX vuosisadan 60-luvulla tapahtuneita nuoriso-mellakoita ja vallankumouksia.
Loppujen lopuksi nämä tapahtumat tapahtuivat Länsi-Euroopan maissa kylmän sodan aikana, ts. kapitalistisen ja sosialistisen järjestelmän välinen täysimittainen vastakkainasettelu sekä kapitalismin oligarkkisen mallin asteittainen luominen länteen.
Näinä vuosina tapahtunut länsimaisten yhteiskuntien muutos teollistyyppisestä yhteiskunnasta postiteolliseksi yhteiskuntaan liittyi kuluttajayhteiskunnan normien voittoon ja hyväksymiseen.
Luonnollisesti länsieurooppalaiset nuoret, tällä hetkellä yhteiskunnan aktiivisimpana osana, olivat pääosin tuomittu toivottomaan, kurjaan olemassaoloon ja voivat tulla eräänlaisena uhkana vallanpitäjille, kääntyen kommunistisiin ideoihin eräänlaisena vaihtoehtona kapitalistiselle oligarchialle.
Siksi näiden maiden eliittien piti ottaa nuoret hallintaansa ohjaamalla energiansa täysin toiseen suuntaan, jotta he eivät todellakaan voisi osallistua poliittisiin prosesseihin, joita ei oligarkkien hallitsema.
Tätä varten oli välttämätöntä lannistaa valtaosa nuorista halua osallistua yhteiskunnan poliittiseen elämään johtamalla heidät syrjään - joihinkin illuusoriseen maailmaan, jota nämä oligarkit hallitsivat ja tuottavat.
Kuinka nuoruuden kollektiivista tajuttomuutta hallitaan
Koko Länsi-Euroopan tiedeinstituuttien ja -keskusten verkosto osallistui tämän ongelman ratkaisemiseen (joista kuuluisimpia ja merkittävimpiä, kuten käy selvästi ilmi Britannian erityispalvelujen entisen korkean virkamiehen D. Colemanin kirjasta (D. Colemanin komitea 300. Moskova: Vityaz, 2011.), olivat Tavistock Institute of Human. suhteet ja Stanfordin tutkimuskeskus), jota näiden maiden oligarkia ja hallitukset aktiivisesti rahoittavat.
Tällaisten rakenteiden toiminnan tarkoituksena ei tietenkään ole ollut niinkään teoreettinen ja tieteellinen tutkimus ihmisen käyttäytymisen, pienten ja suurten sosiaalisten ryhmien eri näkökohdista, vaan sosiaalisen ja poliittisen tekniikan kehittäminen yhteiskunnan hallitsemiseksi ja yksilön ja kollektiivisen psyyken manipuloimiseksi ja siten yhteiskunnan psykodynamiikka.
"Tavistock Institute, jota rahoittaa Rockefeller (Englanti, Tabernacle Street, Lontoo EC 2A 4DD), toimii useiden yhdysvaltalaisten säätiöiden kautta, joiden vuotuinen liikevaihto on 6 miljardia dollaria. Tutkii logiikkaa, miksi eri kulttuureista, kiinnostuksista, vakaumuksista, tietoisuustasolla on samanlaisia mielipiteitä. Lyhyesti sanottuna tämä aihe on määritelty "suvaitsevaisuustekniikkaksi", tai käyttämällä nyt niin muodikasta termiä "suvaitsevaisuus", "suvaitsevaisuustekniikka".
Sosiaalitekniikan ja suljettujen kokeilujen parissa toimivien instituutioiden seinässä kehitettiin vähitellen erilaisia projekteja nuorten subkulttuurien, vastakulttuurien luomiseksi; parannetaan manipuloivia tekniikoita, menetelmiä yksilön, ryhmän, yhteiskunnan hallitsemiseksi; erityispalvelujen toiminnan toteuttaminen järjestelmien muuttamiseksi (esimerkiksi Ranskan Charles de Gaullen hallinto) tai vallankumousten, mellakoiden ja muiden kataklysmien järjestäminen, syntyvyyden valvonta, ihmisten henkinen terveys.
Laskelma tehtiin myös voiton saamiseksi tällaisista hankkeista. Kuten sanonta kuuluu, "ei mitään henkilökohtaista - vain liiketoimintaa!"
Tilanne muuttui dramaattisesti 1950-luvun puoliväliin mennessä. Sosioekonomisiin ja konkreettis-historiallisiin edellytyksiin nuorten subkulttuurien ja vastakulttuurien syntymiselle sekä nuorten itsensä jakautumiselle erityiseen sosio-kulttuuriseen ja poliittiseen yhteisöön, jolla on omat erityiset intressit ja tarpeet, kuuluvat ensinnäkin:
- keskiluokan ja etenkin sen nuorisotason tulojen kasvu 1950-luvulla;
- uusien musiikkikulttuurin tallennus- ja levitysvälineiden (radiot, nauhurit jne.), show-yritysseollisuuden, nuorisokulttuurin ja muodin syntyminen;
- samoin kuin tiedotusvälineiden ja viestinnän instituutin kasvava vaikutus vaikuttavana välineenä yleisen mielipiteen muodostumisessa ja manipuloinnissa.
Nuorten subkulttuurin äärimmäinen tyyppi on nuorten vastakulttuuri.
Nuorten vastakulttuurien tyyppejä ovat beatnikit, hipit, hipit,”uudet vasemmistolaiset”, seksuaalisten ja muiden vähemmistöjen oikeuksien puolustajat, tuhoavien kultien ja lahkojen edustajat sekä muut nuorisoryhmät, jotka eivät tunnusta, kapinoivat ja protestoivat yhteiskunnan elämän perusteita vastaan.
Tämän ja muiden vastakulttuurien muodostumisen perustana oli rock and roll -tyyliin kuuluva musiikki, samoin kuin rock-kulttuuriteollisuus, joka kehittyy aktiivisesti media- ja viestintäinstituutin vaikutelmassa.
Beatniksien seurauksena 60-luvulla syntyi ja muotoutui muita vastakulttuureja: hippejä, eri vähemmistöjen tasa-arvojärjestön puolustajia, "uuden vasemmiston" ryhmiä.
Medialle mainostettiin ja mainostettiin hipien vastakulttuuria aktiivisesti, piilossa.
Hän, kuten muutkin vastakulttuurit, kaupallistui nopeasti ja tuli erottamattomaksi median edistämästä rockkulttuuriteollisuudesta, "seksuaalisesta vallankumouksesta" ja huumeiden maailmasta, kuten
Lukuisista hippipesäkkeistä, jotka ovat syntymässä Yhdysvaltojen ja Länsi-Euroopan yhteiskuntien kaupungeissa, on tullut huumausaineiden (mariuhanna, hašiisi ja LSD) myynti- ja jakelukeskuksia ja päämarkkinoita. Tyylit, muoti, vastakulttuurin elementit (farkut, usein rapistuneet ja täynnä reikiä, joista on tullut jokapäiväisiä vaatteita yhteiskunnan eri osien ja korkean yhteiskunnan edustajille, minihameet, okkultistinen kirjallisuus ja”uuden vasemman” kirjallisuus sekä muut elementit) integroitiin näiden kulutusjärjestelmään. yhteiskunnat ja tuottavat upeita voittoja tuottajilleen.
Tiedotusvälineet toteuttivat määrätietoisesti erilaisten rock-ryhmien (The Beatles, The Rolling Stones jne.) Mainostamista, vastakulttuurien arvojen (itse asiassa anti-arvojen), seksuaalisen hyväksyttävyyden ja vapautumisen propagandaa. Kaikki nämä tiedotusvälineiden, show-liiketoiminnan ja kuluttaja-alan toimet tarkoituksella johtivat ja upottivat sosialisaation instituutiot ja itse nuorten sosialisoitumisprosessin pysyvään kriisitilaan, mikä vahingoitti nuorten itsensä ja koko yhteiskunnan pyrkimyksiä ja etuja.
Siksi näiden laitosten seinämiin, erityispalvelujen osallistumisella, luotiin eräänlainen psykogeeninen "huume", jonka toiminta perustuu uusiin periaatteisiin ja jonka ilmiö oli luonteeltaan globaali, kun taas suurimmalle osalle nykyään asuvia se oli olennainen osa tuttua maailmaa.
"Luodun musiikin" ydin
On huomattava, että tämä "musiikki" ei ole nykyaikaista. Sen rytminen perusta - "lyödä" - on otettu Lähi-idän ja pakanallisen Hellasin temppelikäytännöstä - Baal Hammonin ja Dionysuksen kultista ja harmoninen rakenne - ruusukruitsien mystiikasta.
Ja juuri tuhoisa atonaalijärjestelmä Adorno ja hänen kanssaan työskennellyt ryhmä tutkijoita panivat "modernin kitaramusiikin" perustalle. Niin outoa kuin miltä voi näyttää ensi silmäyksellä,”kalliokulttuuri”,”nuorisopolitiikan kulttuuri” eivät syntyneet Liverpoolin likaisista laitamista peräisin olevien purppuraisten hippanssien kautta, vaan ensisijaiset porvaristoprofessorit - Tavistockin ihmissuhdeinstituutin takaavat unelman Sussexin takavesien jaloissa.
1. "Uudessa musiikissa" on suuri merkitys monimutkaiselle rumparytmille - "rytmille", jolla on voimakas vaikutus keskittymiseen vastuussa oleviin aivojen keskittymiin. "Bitin" vaikutus on verrattavissa "kevyiden" lääkkeiden vaikutukseen - lievä huimaus, tajunnan tukahduttaminen, sen "liukeneminen" tunneisiin ja tunneihin.
2. Toinen silmiinpistävä tekijä on "basso" - instrumentit ja elektroniset syntetisaattorit, jotka tuottavat matalaa ja erittäin matalaa (jopa 60 Hz) akustista värähtelyä. "Bassot" vaikuttavat aivo-selkäydinnesteen ja adrenaliinin ja insuliinin väliseen tasapainoon, aiheuttaen riittämätöntä aggressiivisuutta ja lisääntynyttä aistillisuutta. Rock-fanien pogromit ovat suora seuraus bassojen vaikutuksesta. Se liittyy myös itsemurhan provosointiin. Tilastot osoittavat:
Onko onnettomuus, että tämä tapahtuu ajan kuluessa "modernin musiikin" kukoistuksen kanssa ?!
3. Kolmas voimakkain päihdyttävä tekijä on kevyt. Siksi mikään itse kunnioittava "ryhmä" vetää kymmeniä tonneja valaistuslaitteita mukanaan kiertueella. Värillinen valo, laserkuvat ja "laukaukset" - kaikki on suunniteltu parantamaan äänen vaikutusta, ja esimerkiksi stroboskooppi pääsi "musiikkiin" yleensä suoraan hypnologin toimistolta.
Kaikki edellä oleva antaa meille mahdollisuuden väittää: "uusi musiikki" on voimakas psykogeeninen "lääke", jonka toiminta perustuu akustisiin ja kuulovaikutuksiin ihmisen aivoihin ja hormonitoimiin; tämän vaikutuksen tuloksena on tajunnan tukahduttaminen, samanlainen kuin mitä saavutetaan "kevyillä" lääkkeillä.
Samanaikaisesti rockin ja "kevyiden" huumeiden (kannabittien jne.) Aiheuttamien valtioiden samankaltaisuus, rokkimuusikoiden pysyvästi suorittama huumeiden väärinkäytön propaganda (sanoitukset, clip-kuvat, henkilökohtainen esimerkki), ei vähäisessä määrin, auttaa poistamaan psykologisen esteen yleisölle ja " klassiset "huumeet.
Miksi he tarvitsevat kaiken tämän?
Tähän on ainakin kolme vastausta.
Ensinnäkin kiviala on yksi kannattavimmista "yrityksistä". Kaupan avulla, tällä hetkellä käytännössä sananmukaisessa merkityksessä "ilma" (tarkemmin sen heilahteluilla), luodaan tähtitieteellisiä tiloja. Rock- ja pop-tähtien rojaltit eivät ole salaisuus kenellekään: ne ovat satoja tuhansia ja miljoonia dollareita. Kuinka paljon ne, jotka “valaisevat” nämä “tähdet”, pitävät itselleen ?!
Toiseksi "uusi musiikki", kuten jo mainittiin, on klassisten huumeiden voimakkain edistäjä. Ja tämä on jälleen miljoonia ja miljardeja dollareita. (Lisäksi, jos joku ajattelee, että nämä miljoonat ovat hajallaan valtavan määrän huumekauppiaita, hän on erehtynyt. Suurin osa huumerahoista on sitkeästi ryhmätyöntekijöiden hallussa).
Kolmanneksi, ei pidä unohtaa "musiikillisen" huumeriippuvuuden sosiaalista toimintaa. Ei ole sattumaa, että "uuden musiikin" ilmiö tapahtui samanaikaisesti "myrskyisten 60-luvun" kanssa, kun porvarilliset demokratiat purskahtivat saumoissa. Nuorten täydellisessä päihdytyksessä maailmaa plutokraatiaa palvelevat "suuret aloitteelliset" näkivät ainoan mahdollisuuden istua orjuutettujen kansojen kaulassa.
Nuorten kapinan siirtäminen yhteiskuntapoliittiselta alueelta matalaisten kampausten, likaisten housujen ja rikkakasvien tupakointiin on heidän tärkeä voitonsa ihmisyyttä vastaan.
Itse asiassa 1900-luvun puolivälin jälkeen yhteiskunta tuli uuteen sosiaalisen käyttäytymisen logiikkaan.
Nämä muutokset sosiaalisen käyttäytymisen logiikassa ovat aktiivisempia yhteiskunnan alemmissa kerroksissa, koska ylemmät kerrokset ovat enemmän riippuvaisia sosiaalisen järjestyksen historiallisesta rakenteesta, joka väistämättä taantuu menneisyyteen. Ja tämä riippuvuus vanhasta sosiaalisen käyttäytymisen logiikasta johtaa näiden johtajien luonnolliseen haluun hillitä yhteiskunnan muutosprosessia.
Ja koska johtamisprosessi vanhan sosiaalisen käyttäytymisen logiikan perusteella perustuu ylemmän ja alemman luokan sijaintipaikan välisen eron hyödyntämiseen, voidaan ymmärtää, että pysyäkseen yläosassa”ylemmät luokat” pyrkivät vahvistamaan korvausta suhteessa alempaan yhteiskunnan luokkaan.
Estääkseen ylemmät luokat käyttämään alempaa luokkaa hyväksi, toveri Jeesus käski olla vanhurskaampi:
Mutta kaikki alampiarvoiset eivät valaistaneet tätä totuutta. Ja huipulla he käyttivät tätä hyväkseen hidastaaksemme yhteiskunnan muutosprosessia niin paljon kuin mahdollista, sanotaan jopa niin - estääksemme tätä prosessia luomalla korruption ja keskustelu kulttuurin, joka pyyhkäisi läntisen maailman yli ja oli vähemmän suojattu sen vaikutukselta.
Ja Beatlesin seurauksena muut "Made in England" rock-yhtyeet liikkuivat ympäri maailmaa, joille Colemanin mukaan Adornon henkilökunta ja seuraajat loivat uudet rock- ja elektromusiikin suunnat, jotka perustuivat "beat" ja "basso" ".
Huumeiden käyttäjää on helpompi manipuloida … Tutkija S. Rose huomautti kiviepidemian erittäin tärkeän piirteen: