Maailmassa on kaksi päämaata, jotka kutsuvat itseään taivaan imperiumiksi - Egypti ja Kiina. He panivat saman asian tähän nimiin, joten molempien maiden kulttuuri on suurelta osin identtinen. Siksi egyptiläisen kulttuurin historian valkoiset täplät voidaan helposti palauttaa eloonjääneillä tiedoilla Kiinasta ja päinvastoin.
Yleisin nimistä, joita kiinalaiset kutsuvat maaksi, on kahden merkin yhdistelmä "Tian Xia", jossa:
"Tien" - käännettynä "taivas".
"Xia" - tarkoittaa "pohja", "jalka", "olla jonkin alla".
Joten se osoittautuu jotain samanlaista kuin "taivaan imperiumi".
Kiinalaisen maailmankuvan perusta oli pitkään ajatus Suuresta taivaasta. He pitivät Kiinaa keskimmäisen valtakunnan (Oycumene) keskellä. Sieltä Kiinan virallinen nimi, joka on säilynyt meidän aikanamme, on "keskivaltio". Jopa Mao Zedongin aikana Kiinaa kutsuttiin virallisesti (kirjaimellisesti käännettynä) "keskellä kukkivaksi kansantasavallaksi".
Pekingissä on muinainen taivaan temppeli, jossa keisari neuvotteli taivaan kanssa vain erittäin vaikeissa valtiotilanteissa.
Mainosvideo:
Dong Zhongshu -ajasta lähtien keisaria on pidetty kungfutselaisessa ideologiassa taivaan edustajana maan päällä. Konfutselaisen maailmankuvan mukaan koko taivaallinen maailma näytti olevan hänen hallitsemansa alue. Keisarillisen pääkaupungin pyhäkköä kutsuttiin taivaan temppeliksi.
Tällaisten näkemysten mukaan maailman keskusta on Kiinan keisarin tuomioistuin, jota ympäröivät jatkuvasti samankeskiset ympyrät: korkeat virkamiehet, alemmat virkamiehet, tavalliset kansalaiset ja lopuksi vasallikunnat ja "barbarit". Klassisen kiinalaisen poliittisen ajattelun mukaan Kiinan keisari on koko maailman hallitsija, ja kaikki tunnetut ulkomaiset valtakunnat ovat vain hänen vasalleja. Klassisessa kiinalaisessa filosofiassa termiä "taivaan imperiumi" käytetään kiinalaisessa mielessä sivistyksen ja järjestyksen synonyyminä, ja se merkitsee kiinalaisten asemaa maailmassa.
Taivas oli kaiken lainsäätäjä Egyptissä ja Kiinassa. Ihmiset kutsuivat värähtelyvoimia, jotka muodostivat kaikki ympäröivät aineet, jumaliksi. Muinaiset kirjoitti, että jumalia (tärinää, taajuuksia, ääntä …) on kaikkialla - jokaisessa esineessä, ilmassa, vedessä, maassa ja jokaisessa pienessä hiekkajyvässä. Mutta ne ovat mukavimpia ilmassa. Ja mitä korkeammalle maasta, sitä harvinaisempi ilma on, ja jumalilla (värähtelyillä …) on enemmän tilaa toimia. Tavalla tai toisella, mutta kaikki maan kulttuurit olivat yhtä mieltä - jumalat (värähtelyt …) elävät taivaassa. Taivas on heidän kotinsa.
Kreikkalaiset jopa esittivät eetterin käsitteen. Eteri (vuoristoilma) antiikin Kreikan mytologiassa on ylempi ilmakerros (taivas), jumalien asuinpaikka. Eteri osana maailmaa on ylempi (vuori), kevyin (ohut, harvinainen), läpinäkyvä ja säteilevä ilmakerros, taivaan ylempi kerros, jota jumalat hengittävät ja jossa he elävät. Eterys saapuu Olympuksen huipulle, missä olympijumalat ovat.
Egypissä ja Kiinassa maailma jakautui kahteen perustaan:
1. Taivas - Ylä-Egypti - Tien (Kiina) - ympyrä (symboli).
2. Maa - Ala-Egypti - Xia (Kiina) - neliö (symboli).
Egyptin ja Kiinan papit tekivät kovasti töitä voidakseen kehittää äänikykyjään. Kehittääksesi kykyä tuottaa tarvittavat nuotit äänellä ja löytää resonanssitaajuudet niiden esineiden tai materiaalien kanssa, joiden kanssa he työskentelivät. Kyky löytää yhteinen kieli jumalien kanssa (tärinät …) ja vaikuttaa heihin arvostettiin ihmisten keskuudessa suuresti. Tiedät kuinka kommunikoida jumalien kanssa (värähtelyt …) - jumalat (tärinät …) auttavat sinua, et tiedä miten - olet Jumalan unohdettu henkilö (tärinä …). Siksi sekä Egyptissä että Kiinassa he pitivät maata taivaallisena - he tiesivät kommunikoida jumalien kanssa (tärinät …) ja uskoivat elävänsä sopusoinnussa taivaan kanssa taivaan lakien mukaisesti. Ja kaikki muut, jotka eivät osanneet työskennellä jumalien kanssa (värähtelyt …), he pitivät puutteellisina, elivät taivaan kanssa.
Kaikki alkoi näin:
Heliopoliksen legendan mukaan Atum ilmestyi alkuvesistä, ja hänen tahtonsa mukaan pyhä Benbenin kivi alkoi kasvaa niistä. Sen huipulla seisomalla Atum synnytti ilman jumalan Shun ja kosteuden jumalattaren Tefnutin. Tämä pari synnytti lapsensa: Hebe, maan jumala, ja Nut, taivaan jumalatar.
Hermopolitan-version mukaan alkaen Uudesta kuningaskunnasta Enneadin kärkeä johtavat Amon ja Amaunet, jotka yksilöivät näkymättömyyden ja ilman.
Memphiksen teologialla on monia yhteisiä asioita Heliopoliksen kanssa, mutta siinä opetetaan, että Ptah edeltää auringonjumalia, ja jälkimmäisen loi hänen kielensä. Tämä on ensimmäinen tunnettu teologia, joka perustuu logojen periaatteeseen, toisin sanoen luomiseen sanalla.
Tavalla tai toisella, kaikki ovat yhtä mieltä yhdestä asiasta - alun perin oli universaali valtameri, josta yhteinen jumala (tärinä, täysi aste …) muodosti aineen. Mihin hän myöhemmin jakoi:
1. Taivas - Ylä-Egypti - ei aineellinen.
2. Maa - Ala-Egypti - materiaali.
Ilma on ympyrä.
Maa on viiva tai risti (tai kuten Kiinassa neliö).
Maapallolla asuu ihmisiä, taivas on jumalien koti (värähtelyt …). Ihmiset elävät omaa elämäänsä. Myös jumalat (tärinät …) elävät omaa elämäänsä, eivätkä ihmiset sinänsä ole niistä kiinnostuneita. Fyysiset ilmiöt "elävät" omien lakiensa mukaisesti. Ja vain papit, jotka osaavat työskennellä äänellä äänen kanssa, voivat käyttää näiden fyysisten ilmiöiden mahdollisuuksia ja siten runollisella kielellä puhuen käydä vuoropuhelua jumalien kanssa (tärinät …) yhdistämällä taivaan ja maan.
Ankh toteutti symbolina nämä muinaisten egyptiläisten uskomukset. Kaikki on siinä tärkeää. Ja ilma on rengas kaiken lähteenä ja jumalien asuinpaikkana (tärinät …). Ja maa on vaakasuora viiva, paikka, jossa ihmiset asuvat. Ja taivaan ja maan yhdistävä solmu. Tämä on tärkeä symboli muinaisille egyptiläisille, ja siksi maapallo (vaakapalkki) on sidottava tiukasti taivaaseen (ympyrä) luotettavalla solmulla.
Kanonien mukaan, jos ankh oli faraon käsissä, hän piti häntä pohjasta, ja jumalat (tärinät..) pitivät ankkia ilmassa (rengas). Ja vain tarvittaessa tämä sääntö muuttui. Esimerkiksi: Aikana, jolloin jumalat (värähtelyt …) toivoivat faraolle tai pappille terveyttä, kevyttä hengitystä ja hyvää ääntä, he pitivät Ankhia pohjassaan ja ilmalla (Ring) siunasivat valitun nenää. Näin ikään kuin maallinen ihminen esitettäisiin taivaaseen. Ja tätä rituaalia ei koskaan suoritettu millään muulla sauvalla tai amuletilla. Vain ilma - nenä.
Maapallon ja taivaan välinen yhteys toimii päämotiivina koko muinaisen Egyptin kulttuurissa, ja Isiksen solmu - Tyet - korostaa sitä jälleen.
Sema-Tawyn symboli on rituaali maan ja taivaan sitomisesta yhdellä solmulla, ihmisillä (papit) tai jumalilla (tärinä …). Maan ja taivaan yhdistämisen rituaalia on monia kuvauksia. Ei tiedetä, oliko tämä mahdollista, seremonia, joka olisi hyväksytty hallituskauden alussa, vai yksinkertaisesti symbolinen esitys. On kohtauksia, jotka osoittavat faraoiden (Amenhotep III, Seti I ja Ramses III …) rituaalin suorittamisen.
Egyptiläiset korostivat myös maailman yhdistymisen symboliikkaa faraoiden kruunussa - Pshente, joka absorboi sekä Hedgetin, valkoisen ilman kruunun että Deshretin, maan kruunun. Ja myös eläinten suojelijat yhdistyvät Nebty-liittoon (kaksi naista, kaksi naista). Nekhbet, ilman suojelija, jota lintu edustaa (korppikotka). Butoh, maan suojelija, käärme. Ja Apoteoosina Ylä- ja Ala-Egyptin (taivas ja maa) yhdistämisen symboliikka - höyhen käärme (käärme siivillä). Kasvisymbolit: Lotus - Sky, Papyrus - Earth.
1. Taivas (ilma) - Hedgetin kruunu, ympyrän symboli, eläinlintu, Lotus-kasvi.
2. Maa - Deshretin kruunu, vaakapalkin symboli, eläin Snake, kasvi Papyrus.
Ja kaikki yhdessä - Rauha.
Paikkaan, jossa taivas ja maa kohtaavat, Amon sijoitti Horisontin ja täytti sen ilmalla (Shu). Akera, leijonapari, pitäen Horisonttia hartioillaan, määrättiin vartioimaan Horisonttia (ilmaa). Egyptin pappien oli helpompi löytää portti (resonanssin raja) Horisontin rajalla (kokonaisten valtioiden rajoilla). Koska jokaisella esineellä, jokaisella aineella on oma resonanssitaajuus, jumalia (tietyn taajuuden värähtelyjä) oli monia, ja jokaiselle esineelle oli tarpeen etsiä portti (resonanssin rajat).
Resonanssin (portti) ja itse portin löytämisen merkitystä muinaisissa kulttuureissa korostettiin arkkitehtuurissa. Egyptissä - Pilons, ja esimerkiksi Intiassa - Gopuram.
Pylon (portti, sisäänkäynti): Tornimainen rakenne katkaistun pyramidin muodossa (suorakaiteen muotoinen). Pylväät rakennettiin muinaisen Egyptin temppelin kapean sisäänkäynnin molemmille puolille.
Gopuram (tai gopura) on porttitorni hindutemppelien temppeli-aidassa, joka on erottuva piirre Intian keskiaikaisessa arkkitehtuurissa. Toimii temppelikompleksin sisäänkäynninä.
Sekä pilonit että Gopurama olivat yksinkertaisesti monumentaalisia sisäänkäyntejä temppelin alueelle, jolla ei ollut toimivia tiloja ja jotka olivat yleensä kooltaan paljon suurempia kuin itse temppeli.
Muinaisen Egyptin kulttuurissa tämä toteutui ns. "Väärissä ovissa", joita egyptiläiset käyttivät sekä bareljeefeihin että papyruksiin.
Portit "väärien ovien" muodossa Aksum-obeliskeissa kuolettiin Intian Gopuramin kaltaisina ja muotoisina, mutta monoliittisena.
Mikä on portti? Sanotaan graniitin portti. Tämä on segmentti äänen asteikolla, millä taajuuksilla graniittikiteisen hilan resonanssi alkaa ja millä taajuuksilla se päättyy. Kaikilla materiaaleilla on erilaiset resonanssit (heidän jumalansa) ja Gateway on erilainen. Jotkut portit voidaan mitata 2-3 Hz: n leveydellä, kun taas toisilla ei ole edes kymmenesosaa Hz: stä. Mutta on parempi nähdä kerran kuin kuulla sata kertaa. Videossa kokeita ei suoriteta graniitilla, mutta Portin avaaminen ja sulkeminen on erittäin merkittävää.
Missä on paras paikka työskennellä äänelläsi simuloimalla halutut taajuudet? Tietenkin suljetussa, äänieristetyssä huoneessa, kaukana kaikesta taustamelusta. Joten ihmiset rakensivat pyramideja, dolmeneja, korsuja tarpeisiinsa …
Egyptin pyramidit olivat muodoltaan ja toteutukseltaan hyvin erilaisia. Mutta oli jotain, joka yhdisti heidät kaikki - niin kutsutut "kuninkaiden kamarit", jotka olivat läsnä jokaisessa pyramidissa.
Eri pyramidien "kuninkaiden kammioiden" vertailevassa analyysissä minua kiinnosti näiden kammioiden katon rakenne. Kaikki huoneet ovat normaalin nelikulmion muotoisia, mutta joissakin niistä katot eroavat toisistaan. Aikaisimmissa "kuninkaiden kammioissa" oli "porrastetut" katot (pyramidin muotoiset joulukuusi). Mutta heidät hylättiin vuosisadan ajan. Sitten kokeiltiin tasaisia ja kupolikatoja. Mutta tasakattojen laatuominaisuudet eivät tyydyttäneet muinaispappeja. Cheopsin pyramidista lähtien käytettiin pylväskatot (talot), ja ne olivat hallitsevia 600 vuoden ajan. Kupolikatto otettiin uudelleen käyttöön pysyvästi vuodesta 1897 eaa., Eikä enempää kokeita tehty kattojen muodon kanssa. Siten,"Kuninkaiden kammioiden" kattojen kaareva muoto täytti täysin pappien työvaatimukset. Miksi kupolin muoto on optimaalisin? Kupolimainen katto heijastaa ääniaaltoja huoneen keskelle (mihin alttari voidaan asentaa), kerää aallot yhteen säteeseen eikä sillä ole signaalin sirontavaikutusta.
Jumalat (resonanssivärähtelyt, tiettyjen taajuuksien infraäänet ja yhdistelmät) ovat äänen asteikon alussa. Tavallinen ihminen ei kuule ääntä alle 60 Hz: n, mutta ihmiset ovat huomanneet, että tietyissä olosuhteissa, äänten puuttuessa, tapahtuu hämmästyttäviä asioita. Esimerkiksi: mikään ei merkitse ongelmia, mutta eläimet lähtevät kodeistaan, ja jonkin ajan kuluttua tämä alue on tulipalon, hurrikaanin tai maanjäristyksen alla. Ihmisillä ei ollut ääniantureita ja ilmaisimia, eivätkä he voineet selvittää, että eläimet ajavat paikoistaan lähestyvän vaaran matalataajuiset äänet. Mutta esi-isämme olivat hyvin kärsivällisiä ja tarkkaavaisia. Ensimmäiset ihmisten opettajat olivat käärmeet. Kuka ja miten huomasi, että käärme reagoi matalataajuisiin kurkunmurtoihin, historia on hiljaa. Mutta tosiasia on edelleen:kaikki muinaiset kulttuurit aloittivat "äänikierroksensa" Käärmeellä.
Käärmeillä on ollut keskeinen rooli kulttuurien kehityksessä Egyptissä, Intiassa, Amerikassa … ympäri maapalloa. Muinaisina aikoina kaikkia maan ihmisiä kutsuttiin käärmeopettajiksi.
Muistatko legendan, jossa Käärme (nimittäin Käärme, eikä kukaan muu) kutsui ihmisiä, Aatamia ja Eevaa, maistamaan Tiedon Puun hedelmää? Tarjosiko käärme tietoa? Silloin monoteistien jumala tuli ja vihastui niin, että raivoissaan hän "katkaisi käärmeen kädet ja jalat" (hän olisi myös vedänyt hänelle "summerin", mutta ilmeisesti hän ei ollut ajatellut sitä). Monoteistit väittivät ja juurruttivat sen jälkeen, että Tiedon tulisi kuulua heille. Ja kaikki muut ihmiset eivät tarvitse tietoa ja jopa haitallisia. Ja kaikin mahdollisin tavoin tätä dogmaa edistettiin ja seurattiin valppaasti sen täytäntöönpanoa.
Mutta se on vähän myöhemmin. Alun perin mikä tahansa pakanallinen kulttuuri hylkäsi käärmeiden kultin, vuorovaikutuksesta käärmeiden kanssa.
Samanaikaisesti käärmehoitajien ammatti syntyi Egyptissä tai, kuten englanninkielisessä versiossa, "Lumottu käärme". Pappi kehitti rukouksen äänellä (mantra, om, de …), ja Käärme reagoi tiettyihin taajuuksiin (vastasi - nousi ja avasi hupun innoissaan). Kiinnitä huomiota pappien asentoihin työskennellessäsi käärmeiden kanssa ja heidän kätensä sijaintiin - tämä heijastuu egyptiläisissä hieroglyfeissä. Muista tämä symboliikka, ja kun olet tavannut sen lukiessasi papyrusta tai barrelieffiä, ymmärrät heti, että he puhuvat työskentelystä Soundin kanssa.
Äänenilmaisimet, käärmeet, papit tarvitsivat enemmän ja enemmän ajan myötä. Sekä vakuuttajien taidot että välineet ovat parantuneet. Näin Uasan sauvat ilmestyivät.
Käärmeet piiloutuvat kivien alla, rakoissa, sietämättömältä kuumuudelta, kun aurinko on sen zeniteillä. Käärme houkuttelee käärmeen pinnalle äänellä, minkä jälkeen käytetään Uas-henkilökuntaa. Koukulla manipuloimalla kokenut sieppari voi saada kiinni melkein minkä tahansa käärmeen. Haarukalla (haarautunut päähän) hän painaa käärmeen päätä kiinnittämistä ja sen jälkeen tarttumista varten kädellä, tai hän voi nostaa makaavan käärmeen maanpinnan yläpuolella ja siirtää sen sopivammalle pinnalle.
Edistyminen ei pysähtynyt, ihmiset löysivät muita äänentunnistimia. Yksi tällainen indikaattori oli Perot. Hyvän näkemisen avulla voit nähdä, kuinka kynä reagoi infraääniin.
Höyhenet, kuten käärmeet, olivat yksi johtavista paikoista muinaisten keskuudessa saavutettavuuden ja helppokäyttöisyyden suhteen. Indikaattorin ominaisuuksiensa lisäksi kynä oli myös äänen keveyden, matalan taajuuden kantaja. Siksi muinaiset taiteilijat "peitetty höyhenillä" osoittamaan käärmeen keveyttä (maallinen symboli). Heidät kuvattiin höyhenillä, eikä harvoin siipillä. Amerikka on sulkainen käärme. Kiina - Leija, taivaallinen lohikäärme. Egypti - höyhenpeite …
Ihmiset itse kiinnittivät nämä höyhenet kampauksiinsa, tekivät niistä kaulakoruja, rintakoruja, amuletteja. Egyptin faraot sisälsivät höyhenet myös kruunuihinsa yhtenä pakollisina symboleina heidän yhteydestään taivaaseen (ilma, työ äänen kanssa).
Kaikissa muinaisissa egyptiläisissä kuvissa, joissa taiteilija tuo kynän kohtaukseen, sinun on tiedettävä, että puhumme Soundin kanssa työskentelemisestä. Talonpoika kyntöi maata, egyptiläiset eivät "pysyneet kiinni" Höyhenten kanssa. Sulka on pyhä esine, ei kotitalouksien koriste.
Käärmeet ja höyhenet lisäksi muinaiset egyptiläiset laativat kokonaisen infraäänimittareiden arsenaalin. Reed-harjat, scarabit, liput, hienon aineen nauhat … Monet näistä äänetunnistimista, kuten käärme ja sulka, tulivat egyptiläisiin hieroglyfeihin. Tapaamalla heidät kuvina ymmärrät myös, mikä on vaakalaudalla.
Tulisavu, suitsukesavi, suitsukesavi olivat erinomaisia matalien taajuuksien indikaattoreita. Suitsukkeet, kuten käärmeet ja höyhenet, antoivat valtavan panoksen muinaisen Egyptin kulttuuriin. Voidaan sanoa, että koko ihmissivilisaatio ja erityisesti muinaisen Egyptin kulttuuri, tuli suitsukkeiden polttosavusta.
Minun on sanottava muutama sana suitsukkeista. Suitsuke ja etenkin suitsuke jäljittää historiansa Egyptiin. Suitsuke on luokiteltu kahteen tyyppiin - suora ja epäsuora palaminen. Epäsuorasti, myös pakotettuna, palaminen tapahtuu asettamalla suitsukehartseja jo palaville hiileille. Suora palaminen - murskatut suitsukkeet sekoitetaan palavan materiaalin kanssa ja tuloksena olevasta seoksesta muodostetaan pyramidi, kartio, joka sytytetään sitten tuleen ylhäältä.
Horuksen silmä on "huomiota" tai pikemminkin "katso huolellisesti".
Papit käyttivät suitsukkeen polttamista savun tuottamiseen, mikä on hyvä indikaattori infraäänestä. Rukouksen (mantra, om …) hioamiseksi hyvin pappin täytyi seurata huolellisesti savun reaktiota työskennellessään.
Monilla egyptiläisillä steleillä, jotka ovat otsan muodossa stelin yläosassa, Horuksen silmät katsovat suitsutuslaitetta ja ääniaaltoja (tai oikeammin värinää?). Vältäksesi kiistoja tulevaisuudessa, viittaan egyptologien esimerkkiin”katkoviivan” symboliin yleisenä käsitteenä -”WAVE”.
Muinaisille papeille sammunut, jäähdytetty suitsukkeita polttava suitsuke oli selkeä ja helposti luettava symboli. Tyhjä suitsutusastia on meille käsittämätön aihe. Ja miksi Horuksen silmät on suunnattu hänelle (tyhjään suitsukkeeseen), on myös merkityksetöntä.
Minun täytyi viettää paljon työtä, mutta haku kruunasi menestyksellä - löydettiin esineitä, joille tässä suitsutusastiassa piirtyi PALAVA KIINTEÄ! Ja heti kaikki putosi paikoilleen: Horuksen silmät kehottivat papia "tarkkailemaan huolellisesti" nousevan savun virtaa ja parantamaan savun reaktiosta päätellen rukouksensa laatua, tuomaan äänensä täydelliseksi.
"Enneada (Ptah) loi esityksen silmien läpi, kuuli korvien kautta, hengitti nenän kautta; nämä määrät tuntuvat suitsutuslaitteessa, ja tämä suitsutuslaite antaa sinun ilmaista kaiken tämän tiedon, ja savu on suitsutusaineen kieli, joka toistaa Ptahin tarkoituksen."
- Shabaka-kivi (ote). Kääntäjä Claire Lalouette.
Horuksen silmä, Shen-rengas, suitsutuslaite, värähtelyaallot - yleensä tämä koostumus kuuluu seuraavasti: Yhdistä maapallo taivaaseen, ole tarkkaavainen, tarkkaile savun värähtelyjä (ja siten terävöitä äänesi sen käyttäytymisen ohjaamana).
On utelias, että hieroglyfi F35 Gardinerin merkkiluetteloissa esiintyy nimellä "Nefer" - "lampaan sydän ja henkitorvi"!
Vuonna 1822 ranskalainen Jean-Francois Champollion teki käännöksen Rosettan kivestä, mikä antoi alkunsa Egyptin kirjeen salaamiseen.
Viime vuosisadan alussa Sir Alan Gardiner loi luettelon muinaisen Egyptin hieroglyfien merkinnöistä niiden dekoodauksella. Egyptologit käyttävät Gardinerin luetteloa tähän päivään asti.
Sata viisikymmentä tai kaksisataa vuotta sitten tutkijan kyky tutkia kattavasti suuri määrä esineitä oli rajallinen. Johtopäätökset tehtiin hajanaisen tiedon perusteella. Olisiko joitain virheitä voinut piiloutua heidän päätöksissään?
Noin samoina vuosina ilmestyi uskomuksia antiikin aurinkojumalista. Ja vasta äskettäin alkoi kuulla nuorten historioitsijoiden arka ääni, että aurinkojumalien kanssa he "keittivät" vähän. No, pakanat eivät asettaneet etusijalle aurinkojumalia. Ja heidän panteonejaan johti taivaan, ilman ja auringon jumalat.
Zeus (antiikin kreikan Ζεύς, Mycenaean. Di-we "Diy") - antiikin Kreikan mytologiassa, taivaan jumala.
Jupiter (latinankielinen Iuppiter) - antiikin Rooman mytologiassa, taivaan jumala, jumalien isä, roomalaisten korkein jumaluus.
Indra (hindulaisuus) on jumalien kuningas (devas) ja taivaallisen valtakunnan herra.
Odin - korkein jumala saksalais-skandinaavisessa mytologiassa, Aesirin isä ja johtaja, Myrskyn pojanpoika. Salvia ja shamaani.
Perun on jumalamyrsky slaavilaisessa mytologiassa.
Stribog - tuulien jumala, joka liittyy ilmakehään.
Palatakseni F35-hieroglyfiin haluaisin lisätä: kuinka voisit sekoittaa "suitsukkeen" ja "lampaan sydämen"? Mikä käännös saadaan, jos korvataan nämä kaksi yhteensopimatonta käsitettä?
Ja mitä käännösteksti tarkoittaa?
Gardinerin merkkiluettelossa oleva hieroglyfi F35 on lueteltu nimellä "Nefer" - "lampaan sydän ja henkitorvi"! Mutta katso kuva esineestä, jonka löysin Bonnin museosta - yhteinen "lampaan sydämen" kanssa ei jostain syystä riitä.
Lyhyesti sanottuna lainaan, mitä viralliset tutkijat kirjoittavat tästä aluksesta:
Metalliastia, joka kuului Hatshepsutille, voimakkaalle kuningattarelle, joka hallitsi muinaista Egyptiä 20 vuoden ajan noin 1479 eKr.
Analysoimalla kuuluisalle kuningattarelle kuuluvan metallikannun, ryhmä Saksan Bonnin yliopiston museon saksalaisista ryhmistä löysi äskettäin orgaanisia jäännöksiä. Uskotaan, että jäännökset ovat peräisin suitsukkeista. Seuraava vaihe on yritys "rekonstruoida" haju, joka todennäköisesti tuotettiin kalliista suitsukkeista, jotka tuotiin modernin Somalian alueelta."
"Muinaisten asiakirjojen mukaan suitsuketta oli erittäin arvokasta muinaisessa Egyptissä, ja sitä käytettiin vain temppeleissä ja eläville jumalille (kuten faraolle)", sanoi Bonnin yliopiston egyptiläisen museon kuraattori Michael Höveler-Müller. Tutkijat epäilivät tämän suitsukkeen filigraaniastiasta, jolla oli voimakas kuningatar. Röntgensäteiden avulla pullon pohjasta löytyi kuivuneen aineen jäänteet.
Farmakologit analysoivat nyt jäämät ja hajottavat ne komponenteiksi toivoen saavansa menetetyn menetetyn takaisin."
Saksan Bonnin yliopiston tutkijat löysivät erittäin karsinogeenisen aineen pullosta, joka oli yliopiston egyptiläisessä museossa. Pitkään uskottiin, että hajuja pidettiin tässä astiassa, Hatshepsutille kuuluvan kirjoituksen perusteella.
"Kahden vuoden tutkimuksen jälkeen on nyt selvää, että näin ei ole", sanoo Bonnin yliopiston tiedottaja.
Analysoidut ainesosat sisälsivät suuria määriä bentsopyreeniä, aromaattisia aineita ja erittäin syöpää aiheuttavaa hiilivetyä.
"Bentsopyreeni on yksi vaarallisimmista aineista, joista tiedämme", sanoi farmakologi Helmut Wiedenfeld. Nykyaikaisessa kosmetiikassa kielletty syöpää aiheuttavan tervan jäämiä löytyy palaneista aineista ja elintarvikkeista, kuten grilli, tupakansavu ja kivihiiliterva.
Suitsukkeita voidaan polttaa ohuena virtana.
Video: suitsukkeita Buddhan kanssa:
Raskas tai kylmä savu voidaan kerätä astiaan.
Video: suitsukkeita polttava suihkulähde:
Jotkut ihmiset saattavat kohdella savua ikään kuin se olisi aineellista.
Video: savutemppuja, kaveri puhaltaa savurenkaita:
Kuinka tämä tapahtui muinaisuudessa? Otetaan esimerkiksi "Nefer" suitsukkeita (hieroglyfi F35), täsmälleen sama kuin Bonnin yliopiston museonäyttelyssä.
Vasemmalla olevassa kuvassa on neljä "Nefer" -levyä rauhallisessa, toimimattomassa tilassa ja vasemmalla. Muinainen taiteilija maalasi tulen ja savun jokaisen "Neferin" päälle toimintakunnossa.
Koko työskentely suitsutuslaitteen kanssa oli seuraava: sytyttimeen laitettiin sytytettyä suitsuketta ja siihen levitettiin ääntä. Suorituskyvyn oikeellisuus määritettiin savun reaktiolla.
Yksi puhallinsoittimen pappi luo työskentelytaajuuden, ja kolme muuta pappia työskentelee äänellään ja suorittaa mantran (rukous, Om, Te …).
On utelias, että reunalta tuleva kolmas pappi pitää käsiään tyypillisessä kristillisessä eleessä. Kuka lainasi keneltä, ei ole selvää.
Muinaiset egyptiläiset käyttivät pyhissä käytännöissään lootuksista valmistettua suitsuketta. Suljetussa huoneessa, joka työskentelee polttavien suitsukekartioiden kanssa Lotus-jäännöksestä, jonkin ajan kuluttua Lootuksen savu ei enää hengitä. Kuka tahansa haluaa tai ei, voi haistaa lootukset tällaisessa huoneessa.
Muinaiset taiteilijat osoittivat myös Lotus-tuoksun hengittämisen asettamalla symboliset Lotus-silmut hahmojen käsiin. Tämä on sama pyhyyden indikaattori: jos kohtauksessa on juoni Lotusin nuuskimisesta bareljeefillä tai papyrusella, ole varma - tässä kohtauksessa puhumme suitsukkeiden polttamisesta ja siten äänen kanssa.
Lotus on taivaan symboli. Ja taivaan ja maan välinen yhteys egyptiläisille oli kaiken perusta. Savusäiliön savu kuului sekä taivaalle että maalle. Papkien mukaan se oli sekä aineetonta että samalla aineellista. Yleensä se oli eräänlainen horisontti taivaan ja maan välillä. Itse horisontti on yhteys taivaan ja maan välillä, mutta egyptiläiset sitoivat heidät luotettavuuden ja tarpeettoman symbolisuuden vuoksi Isiksen solmuun. Huomaa, missä Isis-solmu on sidottu - keskellä, suitsukkeen materiaalikartion ja suitsutuspolttimien kaulan yläpuolella olevan ilman (taivaan) välillä (tässä tapauksessa hieroglifi F35). Tätä koko kohtausta kutsutaan Sema-Tawyn symboliksi.
Lotus-suitsukkeen merkitystä muinaisille egyptiläisille on vaikea yliarvioida. Taivaan ja Maan (Ylä- ja Ala-Egypti) välistä liitosta autettiin ylläpitämään Lotus Censeria. Ja tämä yhteys oli pyhä ihmisille. Niinpä Lotus, Horisontin tarjoajina, astui lujasti Egyptin kulttuurin kaikkiin vaiheisiin. Niitä käytettiin symbolina arkkitehtuurissa, kuvataiteessa ja kansantaiteessa.
Ja tietysti tuleva pappi opiskeli tietysti Lootuksen savua. Esimerkiksi Egyptin ikuinen opetuslapsi on nuori Harpokrates. Hänet kuvattiin kärsiväksi käärmeksi, skorpionien ja monien muiden eläinten kanssa, jotka reagoivat matalataajuiseen ääniin. Mutta hänen suosikki harrastuksensa on istuminen Lotusilla (lainattu Buddhalta?). Hän istuu yleensä hyvin tyypillisessä asennossa osoittamalla sormellaan suuhunsa, jotta kuka tahansa voi ymmärtää, että hän oppii työskentelemään äänen kanssa.
Opiskelujen aikana nuori vihitty istuu suitsutusastian (ja tässä tapauksessa hieroglyfin F35) eteen, sytyttää suitsutuksen ja alkaa suorittaa rukouksen (Om, mantra, Te…). Mantran luomisen aikana hän käy läpi nuotit (sävyt), nousee sitten äänellä äänellä ja laskeutuu tikkaita pitkin (musiikkiportaat). Samanaikaisesti (Horuksen silmä) seuraa tarkasti suitsukkeita (hieroglyfi F35), onko hän tekemässä kaikkea oikein. Jos eksyt, aloita alusta. Näin opetuslapset etsivät (laativat) omaa teensä vuosia.
Melkein minkä tahansa kohtauksen sisältöluettelossa huolelliset egyptiläiset piirsivät, mitä äänenilmaisimia pappi tarvitsisi voidakseen toistaa tässä luvussa kirjoitetun rukouksen (Te, mantra, Om …) oikein. Tässä työssä he suosittelivat käärmeen, sulka- ja suitsutuslaitteen käyttöä.
Jokaisella pappilla oli koko laatikko pyhiä ruokia. Pelkästään Helmholtz-resonaattoreiden muodossa olevissa suitsukkeissa oli kymmeniä ja satoja kaikkiin tilanteisiin. Menestyneelle papille kaikki astiat eivät mahtuneet edes yhteen laatikkoon. Minun piti aloittaa toinen ja kolmas.
Tietäen muinaisten egyptiläisten rakkauden laittaa kaikki merkittävät symbolit päähänsä (Urey käärme, sulka, sarvi …), ja Censerin tapauksessa he pysyivät uskollisina tottumuksilleen.
Ja kuka vain ei laittanut Censeria päähänsä! Okei ihmiset, okei jumalat (tärinä …). Mutta Aton itse oli suitsukkeella päähänsä. Hyvin alaiset, mutta itsellesi!
"Suitsuke on osa kompleksia päähineitä, joita käytetään Egyptin kuninkaiden muotokuviin ja joka on koristeltu eri tavoin symboleilla, kukka-aiheilla ja ureilla. Hän oli myös Palmyrene-pappien erottuva päähine."
Nämä kauniit patsaat ovat amerikkalaisten intialaisten tekemiä. Päässä kuvattujen suitsukepolttimien lisäksi suitsukepolttimista ulkonevat myös suitsukepyramidit.
Kaikki maailman kulttuurit, kukin omalla tavallaan, jatkoivat ja korottivat suitsutuslaatikkoa. En enää häiritse muinaisen Egyptin historiaa, vaan vain kiinnitän huomiota siihen, että jokainen muinainen antiikin buddha oli kuvattu joko kartion tai suitsukartion päässä.
Serapis. Hän ei ollut enää nuori, kunnioitettava, kaikilta osin kunnioitettu jumala, mutta hän seurasi myös muotia.
Serapis tai Sarapis on kreikkalais-egyptiläinen jumala. Serapiksen kultti otettiin käyttöön 3. vuosisadalla eKr. Egyptin Ptolemaios I: n määräyksellä keinona yhdistää kreikkalaiset ja egyptiläiset hänen valtakuntaansa. Jumalaa kuvattiin kreikkalaiselta ulkonäöltään, mutta egyptiläisillä ominaisuuksilla. Alkuperänsä mukaan tämän jumaluuden olisi pitänyt olla yhteydessä Egyptin panteonin jumaliin, koska muinaisina aikoina vain paikallista alkuperää olevalla jumalalla voi olla pyhä valta tietyllä alueella. Siksi Serapiksen kultin juuret ulottuvat Memphis Osiris-Apisin kulttiin.
Suitsukkeiden jumalatar - Nephthys.
Nephthys (Nephthys) - keskusten ylläpitäjä. Hänen nimensä tarkoittaa tarkalleen "Lady [Temple] Corps", joka yhdistää hänet pappirooliinsa. Faraosta tulee vahva matkallaan taivaaseen, jumalien maailmaan (tärinät …) Nephthysin avun ansiosta.
Nephthys on parhaiten täyttänyt roolinsa tärkeänä kansallisena jumaluutena, jonka ihanteellinen tehtävä on antaa voimakasta apua kumppaneilleen monenlaisissa temppelikultteissa ja tehdä hänestä todella "hyödyllinen" ja "korvaamaton" jumalatar.
Esimerkiksi muualla Edfussa Nephthys on jumalatar, joka antaa faraolle mahdollisuuden nähdä "kuunvalolta piilotetun". (Esimerkiksi muualla Edfussa Nephthys on jumalatar, joka antaa faraolle voiman nähdä”kuunvalon kätkemä”.)
No, tarpeeksi siitä.
Tärkein asia, jonka olet jo ymmärtänyt, jos näet jumalan tai miehen, jolla on ruukku päähänsä tai käsissään, tiedät mistä tässä on kyse. Ei ihme, että ruukku sisältyy myös buddhalaisuuden kahdeksaan hyvään symboliin.
Siirrytään seuraavaan elementtiin, joten se on todella paljon syvempi ja globaalimpi kuin Pot (Censer). Tarkastellaan siis muinaisten kulttuurien muodostumisen kysymyksen ydintä, heidän näkemyksiään.
Suitsukkeen (suitsukkeen) kartiot (pyramidi, mäki, kartio …) niiden tärkeyden takia muinaiset taiteilijat kuvasivat pyhiin tekoihin osallistuvien hahmojen päissä. On selvää, että elämässä kukaan ei olisi ajatellut pitää palavaa suitsukepyramidia päänsä päällä. Mutta jotenkin oli välttämätöntä välittää muinainen tieto jälkeläisille, ja he onnistuivat toteuttamaan tällaisen symboliikan.
Täällä lootus vapisee hieman joka käänteessä, Täällä lootus kiiltää kivien välissä, Taikakasvin tuoksuvat hedelmät
He antoivat kaikille kuin haamut etsivät.
Ja kaikki, jotka söivät, kuuntelivat unohduksen pimeydessä, Kun aaltojen sivuääni väheni, meni kauas.
Ja näin äänen keveyttä kuvattiin:
On musiikkia, jonka huokaus putoaa pehmeämmäksi, Kuin terälehtiä haalistuneita ruusuja
Pehmeämpi kuin kaste, kun se loistaa
Vuodattamassa kyyneleitä kalliolle;
Hellävarainen kuin salaman valo putoaa maahan, Kun ukkonen nukkuu meren poikki
Arat kuin väsyneet ripset putoavat
Väsyneille silmille.
Silmät puoliksi kiinni, kuinka suloista on kuunnella kuiskausta
Tuskin soi virta
Ja ikuisessa puoliunessa kuunnella epäselvää sivuääniä
Vanhentunut satu olemisesta.
Se viipyy korkeudessa tuoksuvan mirhan yläpuolella
Ikään kuin monta, monta vuotta.
Luovutettu lempeälle ja makealle surulle, Maistaminen lootusta päivästä toiseen
Voit katsella kuinka aalto lentää taivaansiniseen etäisyyteen, Curling vaahdolla ja tulella.
Ensisijainen mäki, Benben, Omphalos, maan napa, universaali muna, lingam, stuupit Aasiassa, pyramidit (kaikkialla maapallolla), kolahdus Buddhan päähän, käpyjä - ne kaikki jäljittävät sukulinjansa pienestä pyramidista, ripaus suitsuketta. Voisiko tuo muinainen pappi, joka rakensi ensimmäisen suitsukemun, kuvitella, minkä valtavien tapahtumien ketjun hän laukaisi tulevaisuuteen?
”Omfaloksen kivien uskotaan mahdollistavan suoran yhteyden jumalien kanssa. Holland (1933) ehdotti, että kivi oli ontto, jotta päihdyttävät höyryt voitaisiin hengittää Oracleen sen läpi. (Omphalos-kivien uskottiin mahdollistavan suoran yhteydenoton jumalien kanssa."
Näyttää hauskalta, kuinka ihmiset, jotka eivät muista historiaansa eivätkä tiedä muinaisen symbolismin todellista merkitystä, yrittävät käyttää antiikin kulttuurin symboleja. On käynyt ilmi, kuten sanotaan, ei kylälle eikä kaupunkiin.
Yhdysvaltain dollari yritti tarttua historiaan pyramidin kautta. Suitsukartioon (Benben) piirretty Horuksen silmä (?) Ei ole vain katse minnekään (egyptiläisissä Horuksen silmä osoittaa aina mitä katsomaan), vaan itse kartio symbolina tieteellisessä ja teknologisessa aikakaudessa on hölynpölyä. Korkean teknologian maailmassa jotenkin ei sovi kumartua suitsukepyramidin edessä.
Venäjän kristillisen perinteen voima (tai suvereeni omena) symboloi taivasten valtakuntaa, keskiaikaisessa maalauksessa ja ikonimaalauksessa Jeesus Kristus tai Isä Jumala kuvattiin yleensä voimalla.
Ankh - ilmaa yläpuolella, maa alapuolella. Voima …? Miksi kääntää taivas ja maa ylösalaisin? Ristillä, joten yleisesti ympyrä (taivas) "kadotettiin", vain Risti - Maa jäi. Eli menetetty yhteys taivaaseen?
Muinaisten egyptiläisten koko "uskonto" osoittautui yksinkertaiseksi fysiikaksi. Ainoa kirjoitettu alkuperäisellä kuviokielellä.
Egyptiläisten kuvissa kaikki on yksinkertaista - laula mantra, kaivaa kivi lapiolla. Mutta ei. Itse asiassa kaikki osoittautui ei niin yksinkertaiseksi. Ensimmäisten resonanssitaajuuksien ja niiden yhdistelmien valitseminen kesti 1,5 vuotta. Mutta toisaalta, heti kun tämä oli tehty, useat ihmiset kerralla pystyivät toistamaan tämän kokemuksen ilman vaikeuksia.
Novokuznetskin Sergei Baldenkov saavutti ensimmäisenä menestyksen kiven käsittelyssä ääniaalloilla. Ei kiinalaiset, ei britit, ei arabit … - mutta venäläinen kaveri.
Ja älä hämmenty, että S. Baldenkov päätti lähettää taajuudet langalla, ei ilmalla - mikä aikakausi, tällaiset instrumentit ja vähemmän häiriöitä naapureille.
Ja vaikka Sergeyn menestys lasketaan millimetreinä ja senttimetreinä "sulaa" kiveä - Moskovaa ei rakennettu heti. Tärkeintä on, että tulos on ja polku on oikea.