Parapsykologeilla ja tutkijoilla on täysin vastakkaiset näkökulmat elämästä kuoleman jälkeen. Ensimmäiset uskovat, että energiainformaatio, tai ihmisen sielu, on edelleen olemassa fyysisen ruumiinsa kuoleman jälkeen ja että hän pystyy olemaan kosketuksissa elävien ihmisten kanssa.
Tieteen miehet kiistävät tämän. Samaan aikaan on olemassa monia luotettavia tosiasioita, jotka osoittavat, että yhteydet hienovaraiseen maailmaan eivät vain tapahdu, vaan myös jättävät todellisuuteen jälkiä. Tämä koskee erityisesti maalausta.
Se ei voi olla
Ensimmäistä kertaa tämä ilmiö tuli tunnetuksi vuonna 1945, kun Hollannissa aloitettiin oikeusjuttu miljoonan maalaamyyjän Henrikus Antonius van Meegerenin korkean profiilin tapauksessa, jota syytettiin yhteistyöstä natsien kanssa miehityksen vuosina. Yksi todisteista oli 1700-luvun kuuluisan hollantilaisen maalarin Jan Vermeerin, Delftin, maalaus Kristus ja portti. Kuva löytyi Reichsmarschall Hermann Goeringin henkilökohtaisesta museosta, ja Meegeren myi sen fasistijohtajalle vuonna 1943 miljoonalle kultajalle.
Välittömästi sodan jälkeen yhteistyöstä natsien kanssa Alankomaissa arvioitiin ankarasti. Ja tässä oli kyse kansallisten aarteiden myynnistä, kun taas museohenkilökunta pilasi henkensä vaarassa arvokkaita taidetta. Kukaan ei epäillyt, että Meegeren ripustettaisiin tuomioistuimen päätöksellä.
Aivan ensimmäisessä oikeusistunnossa taiteilija hämmensi tuomareita. Syyttäjä syytti häntä natsien auttamisesta myymällä heille Vermeerin mestariteoksen, jalokivin hollantilaisen taiteen kassaan, henkilökohtaisen hyödyn saamiseksi. Vastauksena Meegeren kertoi kirjoittavansa maalauksen Kristus ja portaali, eikä ollenkaan klassikko.
- Väitätkö, että tämä maalaus on väärennös? Mutta sen aitouden vahvisti 1500-luvun suurin maalaustaiteen asiantuntija Abraham Bredius, ja hänen kollegansa vahvistivat sen. He ovat yksimielisiä siitä, että Delft-mestarin tekniikkaa ja kirjoitustapaa ei voida väärentää.
Mainosvideo:
"Siitä huolimatta olen maalannut tämän kankaan omalla kädelläni, ja Vermeeriä voidaan haluttaessa pitää myös kirjoittajana", syytetty vaati.
- Mutta tämä ei voi olla! Loppujen lopuksi suuri taidemaalari kuoli vuonna 1675, eikä siksi voinut auttaa sinua maalaamaan "Kristus ja portto"!
"Ja silti se oli täsmälleen niin", Meegeren jatkoi ja todisteena kertoi hämmästyneille tuomarille hämmästyttävän tarinan elämästään, joka ei sovi terveen järjen puitteisiin.
Yhteistyöntekijä hengen kanssa
Han van Meegeren osoitti jopa taiteen akatemiassa opiskeluaikana maalaamistaan. Hänen ensimmäinen suuri maalaus Rotterdamin Pyhän Laurin kirkon sisustuksesta voitti palkinnon. Ja vuonna 1922 Meegeren osallistui laajaan näyttelyyn Haagissa odottamattoman menestyksen avulla aloittelevalle taiteilijalle: kaikki hänen kankaansa myytiin muutamassa päivässä.
Mutta kriitikot suhtautuivat hänen työhönsä vihamielisesti: kuka tarvitsee toivottomasti vanhentuneita raamatullisia juoni, ja tämä Meegerenin kyky on itkenyt. Taiteilija yritti olla kiinnittämättä huomiota tuhoisiin arvosteluihin, jatkoi kirjoittamista, yritti näyttelyä. Ja sitten silloin muodikas maalareiden ehdotuksesta, jotka pelkäsivät kilpailijan ulkonäköä, häntä kohdeltiin todellisessa vainossa. Lopulta epätoivoinen Henricus lähti kotimaastaan muuttaen Ranskaan, mutta siellä hän ei saavuttanut tunnustusta. Surullaan hän alkoi juoda, hänen vaimonsa jätti hänet. Lopulta van Meegeren päätti epätoivostaan itsemurhan.
Sillä hetkellä mielen silmään ilmestyi harmaatukkainen vanha mies, joka sanoi ankarasti:
- Älä ota itsellesi suurta syntiä Jumalan edessä. Tuhoat paitsi sielun, myös myös ylhäältä lähetetyn lahjakkuuden, joka sinulla on. Minua ei myöskään tunnistettu, mutta en luopunut. Seuraa esimerkkiäni ja autan sinua.
- Kuka sinä olet? - kysyi järkyttyneeltä Meegereniltä.
- Jan Vermeer.
Joten Henrikus Antonius van Meegerenin mukaan heidän fantastinen tuttavuutensa tapahtui. Taiteilijalle se osoittautui kohtalokkaksi. Meegeren lopetti suudelman pullossa ja otti harjansa uudestaan. Hän vietti pitkiä tunteja molbertillaan ja yhtäkkiä toisinaan huomasi, että joku muu ajoi hänen käsiään.
Hän alkoi suosia kylmiä vaaleita värejä, joista hän ei pitänyt aiemmin. Vähitellen hän saavutti täydellisyyden hienoimpien valonsäteiden siirtämisessä piilottamalla valaistujen esineiden ja hahmojen muodot, kuten Vermeerin kankaissa tapahtui. Ja kun hän alkoi kirjoittaa automaattisesti Vermeerin monimutkaista monogrammaa, hän huomasi kuka oli hänen näkymätön mentori.
Sitten myöhäinen taiteilija alkoi näkyvästi näkyä suojelijansa edessä. Hän opetti maalaamaan vanhoja reseptejä, ostamaan tuntemattomien keskiaikaisten taiteilijoiden teoksia kaupoista, pesemään niistä maalit ja maalaamaan vanhoille kankaalle. Sen jälkeen hän vanhensi maalauksia keinotekoisesti niin, että ne tummentuvat ja niihin ilmaantuu onteloita - halkeamia maalikerroksessa. Mutta Delftin mestari alkoi maalata suuri kangas raamatulliselle aiheelle itse Meegerenin kädellä, ja tämä kesti yli kuukauden.
Vuonna 1932 kaikki, jotka olivat kiinnostuneita maalaamisesta, olivat sensaatiomaista löytöä. Yhdessä yksityiskokoelmassa löydettiin Vermeerin aikaisemmin tuntematon maalaus "Kristus Emmauksessa".
Asiantuntijat suorittivat tutkimuksen, jossa todettiin, että sekä kangas että maalit ovat todellisia: 1500-luvulla. Boijmans-van Beuningen -museo hankki löytön komission edustajan, taiteilija Van Meegerenin välityksellä, 550 tuhatta kiltaa varten (omaisuus tuohon aikaan).
Niin korkea hinta johtui siitä, että Vermeer työskenteli maalauksissaan hitaasti ja huolellisesti, joten hänen perintönsä oli pieni. Huutokaupan luettelossa, joka pidettiin 16. toukokuuta 1696, listattiin 21 maalausta, ja 1930-luvulla 16 niistä oli tiedossa ja vain 4 oli Alankomaissa.
Siksi voidaan ymmärtää "Christ at Emmaus" -ostaja, joka pyysi sovittelija van Meegereniä "kammata" yksityisiä kokoelmia Etelä-Ranskassa ja Pohjois-Italiassa. Iloksi hän löysi useita Vermeerin maalauksia.
Todistaessaan tuomioistuimessa van Meegeren väitti, että nämä maalaukset tulivat hänen siveltinsä alla ja että hän on kirjoittanut hollantilaisen maalarin hengen kanssa kymmenkunta kangasta. Ja kun jonain päivänä hän kysyi Vermeeriltä: "Miksi tarvitset kaikkea tätä?" - mestarin henki vastasi väitetysti: "Jatkaa ihmisille paljastamista ympäröivän maailman kauneutta."
Mestarin käsillä
Syytetyn tunnustus oli niin fantastinen, että se herätti epäilyksiä hänen vakaassa mielessä. Mutta van Meegeren vaati, että kaikki, mitä hän kertoi, oli totta, ja sitoutui todistamaan sen:
"Anna minulle maalit ja siveltimet", hän vetoaa. - Kirjoitan toisen Vermeerin, ja sitten uskot minua.
Laajojen keskustelujen ja epäilyjen jälkeen tuomioistuin päätti suorittaa tutkintakokeen. Taiteilijalle annettiin kaikki tarvittava. Elokuusta marraskuuhun 1945 hän loi asiantuntijoiden läsnä ollessa hyvin vartioidussa talossa Delft-mestarin uuden maalauksen.
Totta, kukaan häntä valvovista asiantuntijoista ei tiennyt, että Vermeerin henki ilmestyi heti Meegerenille, mikä vakuutti syytetyn: "Sinut vapautetaan, minä autan sinua", hän lupasi. "Kirjoitan kädelläsi" Kristus saarnaa temppelissä ", jotta kukaan ei epäileisi yhteistä työtämme."
Kun kangas oli valmis, asiantuntijoiden edessä oli vaikea valinta. Myönnä, että van Meegerenin maalaukset, jotka aiemmin oli luokiteltu suurelle hollantilaiselle, ovat vääriä, merkitsee hänen omaa ammatillista epäjohdonmukaisuutta. Mutta edes selvää tosiasiaa vastaan, että kaikki kankaat on tehty yhdellä kädellä, et mene.
Virallisesti Meegereniä pidetään epätavallisen lahjakkaana väärentäjänä.
Ja se, että puhumme viattoman ihmisen elämästä - taiteilija itse, näyttää siltä, ei häirinnyt heitä. Loppujen lopuksi he antoivat ovela tuomion, jossa todettiin, että Meegeren olisi heidän kanssaan maalatun kuvan perusteella voinut olla (!) Muiden vermeerien kirjoittaja.
Yhteistyö- ja kansallisen omaisuuden kavalluksen syytteet luopuivat Meegerenistä. Mutta sitten toinen ripustettiin - petos erityisen laajassa mittakaavassa. Yhteensä "yhteisten" maalausten myynti toi hänelle yli kaksi miljoonaa puntaa. Tuomioistuin tuomitsi hänet kuitenkin vain yhden vuoden vankeuteen. Taiteilija suunnitteli jo vankeudessa luovaa elämää, mutta 30. marraskuuta 1947 hän kuoli odottamatta sydänkohtaukseen.
Psykologian ilmiö
Tuolloin psykologiasta tai automaattisesta kirjoittamisesta ei tiedetty mitään, kun henkilöllä oli vain kynä, kynä tai harja kädessä ja he itse liikkuvat paperilla hänen tahtoaan vastaan. Siksi van Meegeren-tapaus pysyi salaisuutena. 1900-luvun jälkipuoliskolla paranormaalien tutkijat kuitenkin huomasivat, että semanttisen tiedon hankkiminen ihmisen tahdon vastaisesti ei ole niin harvinaista.
Tapaukset tämän ilmiön ilmenemisessä voivat olla hyvin erilaisia sekä muodossa että sisällössä. Lisäksi poistuneet taiteilijat pyrkivät jatkamaan työtään tässä maailmassa useammin kuin muut taiteen ihmiset. Tässä on joitain tunnetuimpia esimerkkejä.
Upea tapaus tapahtui huhtikuussa 1973: Kolme kuukautta Pablo Picasso -kuoleman jälkeen englantilainen Peter Crawford, ammattiinsinööri, tunsi yhtäkkiä vastustamattoman halua maalata. Ostin harjoja, maaleja, kankaille venytettyjä kankaita ja aloin viettää kaiken vapaa-ajan molbertilla. Pian hän huomasi, että joku ulkopuolella oli ohjaamassa maalausopintojaan pakottaen hänet maalaamaan kuvia mekaanisesti. Lisäksi Peter piirsi ne nopeasti, ilman valmistelevia luonnoksia ja ilman korjauksia, ja asetti jokaiselle erillisen allekirjoituksen - Picasso.
Jotain vastaavaa tapahtui hollantilaiselle G. Mansfeldille, joka ei 46-vuotiaana koskaan ottanut harjaa käsiinsä eikä normaalissa tilassa pysty piirtämään edes yksinkertaista kuvaa. Ajoittain hän lankeaa transsiin ja kirjoittaa vasemmalla kädellään kuvia, täydellisesti tekniikassa ja koostumukseltaan monimutkaisia, eri tyyleillä, vaikka hän ei olekaan vasemman käden. Taidekriitikkojen mukaan ne ovat tyyliltään niin heterogeenisiä, että kuuluvat eri virtuaalitaiteilijoiden harjoihin.
Kahdella kädellä
Toinen esimerkki on brasilialaisen psykologin Luis Gasparetto -ilmiö. Transsitilassa hän järjesti yli sata julkista istuntoa "Afterlife painting" -elokuvasta. Kerran, suoraan TV-kameran edessä, hän maalasi 21 kuvaa. Ja jokaisesta vietin vain 5–30 minuuttia. Asiantuntijat tunnustivat ne tunnettujen mestarien, kuten Leonardo da Vinci, Durer, Renoir, Cezanne ja Picasso, luomuksiksi.
Lisäksi väliaine piirsi mestariteoksia paitsi kovin nopeasti, mutta myös kahdella kädellä kerralla kahdella erilaisella kankaalla. Gasparetton mukaan hän tekee tämän, koska yksi hienovaraisen maailman suurista taiteilijoista kirjoittaa samanaikaisesti jokaisen käden kanssa. Siksi hän voi maalata kuvia jopa täysin pimeässä. Gasparetto on itse vakuuttunut siitä, että sellaiset kuolleet mestarit käyttävät häntä työkaluna osoittaakseen, että elämä jatkuu kuoleman jälkeen.
Sama salaperäinen ilmiö elämän jälkeisestä luovuudesta havaitaan brasilialaisessa Maria Gertrude Coelhossa. Tämä nainen ei ole koskaan oppinut piirtämään, eikä hän myöskään pidä itseään taiteilijana. Mutta hänen tarvitsee vain valmistaa sarja öljymaaleja, kangasta ja syventyä syvään transsiin luodakseen todellisen mestariteoksen. Tällainen äänekäs määritelmä suhteessa hänen maalauksiinsa ei ole yhtään liioittelua, koska hän kopioi uskomattoman tarkkuudella sellaisten mestareiden kuten Velazquez, Van Gogh, Renoir, Matisse. Lisäksi jokaisessa kankaassa on kirjoittajan nimikirjoitus.
Maria itse väittää, että hänen käsiään hallitsevat suurten taiteilijoiden henget. Ensinnäkin hänellä on mestareilta telepatinen kutsu töihin, minkä jälkeen hänen kätensä alkavat liikkua itsestään. Lisäksi hän ei käytä harjaa ja piirtää kaikki kuvat vain sormillaan. Nopeus, jolla ne vilkkuvat ilmassa, vain silmäilee todistajia.
Senora Coelhon mukaan hän ei aina pysty luomaan yhteyttä hienovaraiseen maailmaan. Epätavallisen taiteilijan ilmiötä tutkineet parapsykologit uskovat, että kontaktimahdollisuus ei ole riippuvainen hänestä, vaan energiakommunikaatiokanavan fyysisestä tilasta, joka ei tietenkään ajoittain välitä aaltoja hienovaraisesta maailmasta. Muuten, maailmassamme se tapahtuu joskus radioaaltojen avulla.
Sergey DEMKIN