… He pelästyvät lautasilla, sanovat, polttavat, lentää,
Nyt koirani haukkuvat, sitten rauniot puhuvat."
- (V. S. Vysotsky)
Joskus on silti hyödyllistä unohtaa kaikki koulussa ja instituutissa saadut tiedot, jotta voidaan katsoa uudella tavalla yksinkertaisiin, kauan tunnettuihin asioihin. Ja sitten jotain uutta paljastuu varmasti. Ehdotan pohtia kanvasten sisältöä kahdeksannentoista ja yhdeksästoista vuosisadan taiteilijoiden maalauskokoelmista, jotka onnistuin keräämään.
Ensinnäkin pieni esipuhe. Ymmärtääkseni ajatukseni kulkua, ja ne itse eivät näytä niin uskomatolta.
Jokainen, moraalisesti ja fyysisesti terve, tulee ennemmin tai myöhemmin tajuamaan, että koko elämä on jatkuvaa ympyrän juoksua. No tai seepra, kuten haluat. Siitä huolimatta ydin on sama: Eräänä päivänä heräät aamulla ja huomaat, että olet viettänyt paljon elinvoimaa kaatamalla tyhjästä tyhjään. Alat tehdä kaiken uudestaan ottaen huomioon aikaisemmat kokemukset, ja seurauksena on seuraavana aamuna, kun joudut miettimään kaikkea uudestaan.
Ja hyvin monet, ilmenee, eivät pysty myöntämään, että se, mitä he pitivät järkkymättömänä, on itse asiassa harha. Meille opetettiin kestävyyttä, eikö niin? Olemme vakuuttuneita siitä, että pitäisi olla joitain totuuksia, joiden tulisi pysyä kaiken pohjana, ilman että kaaos alkaisi alkaa. Siksi henkilö, joka luopuu uskomuksistaan, ei aiheuta kenenkään kunnioitusta. Kunnioitus "vankkumattomille tinasotilaille". Ja tämä on pääongelma. Tätä totuuden ja virheen välistä hienoa rajaa on erittäin vaikea ymmärtää.
Ja aika kulkee samanaikaisesti … Ja kaikki ympärillä muuttuu nopeasti. Et voi mielettömästi noudattaa vanhentuneita ohjeita. Mutta vielä enemmän, ei pidä poiketa moraalin normeista, muuten tapahtuu väistämättä "putoaminen taipspiniin", mikä johtaa katastrofiin. Raamattu kuvaa Sodoman ja Gomorran kuolemaa, ja tämä koskee juuri niitä, jotka päättivät, että moraalin normit olivat vanhentuneita eikä niistä tullut pakollisia. Toivon, että mitään tällaista ei tapahdu maailmassamme. Ihmiskunta muuttaa mieltään eikä salli tilanteen syntymistä, jossa on tarpeen varmistaa, että moraalin normit ovat todella järkyttämättömät. Niitä ei voida tarkistaa. Muutoin joudumme myöntämään, että helvetti on olemassa, ja olemme tarkalleen siinä.
Mainosvideo:
Yritetään siis poiketa dogmista, mutta samalla, älä ylitä viivaa eikä liu'uta mystiikkaan. Tässä on eräiden taiteilijoiden silmiinpistäviä maalauksia, jotka eivät ole niin kuuluisia kuin Giovanni Battista Piranesi -teos, mutta joita yhdistää aikakausi, mutta myös sisältö.
Tuntematon taiteilija 1800-luvun jälkipuoliskolla.
Pierre Patel vanhin.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Dresdenissä. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Rauniot dyynimaisemassa Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Tämä mestari (Nicolaes Pieterszoon Berchem) maalasi melko monia maisemia, joissa päähenkilöt ovat epäilemättä rauniot. Nimenin hänelle Nikolai Petrovich Medvedev, ja tämä ei ole aivan vitsi, kuten monet ymmärtävät.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Kysymys on kohtuullinen: - Onko heillä niin, Euroopassa XVIII-XIX vuosisatojen. ei ollut jäljellä rakennuksia, joita ei tuhottu”? Historioitsijat ja taidehistorioitsijat saavat tähän kohtuullisen selityksen. Se on itse asiassa yksinkertainen ja looginen, ja kyseenalaistaa se todellinen hulluus. Ensi silmäyksellä, miksi "aidata puutarha", se on vain kulttuurisuuntaus, muoti tai kuten on nykyään muodissa sanoa: "trendi".
Joo. Miljoonien maut ja mielialat, ajatukset ja tunteet ovat muodin ja tyylin alaisia. Me kaikki näemme esimerkkejä jäljitelmästä hulluuden äärellä kaikkialla. Heti kun jokin kuuluisa ja rikas esiintyy alppihiihdossa kehyksessä, sadat tuhannet seuraajat alkavat pyyhkiä hiihtovarusteita myymälähyllyiltä ja tunnustavat toisilleen salaisuutensa, että lapsuudestaan lähtien he ovat vain haaveilleet pääsemisestä suksille …
Okei, takaisin oinaamme. Ja myös sonnille, lampaille ja vuohille, "antiikkisten" raunioiden taustalla. Tämä on myös "trendi". Sama kuin paimenet ja pesulaiset näiden vuosien maisemissa. Onko tämä "nykyinen" vaikuttanut Venäjään? Älä epäile. Vaikka Venäjän raunioiden muisto poistettiin huolellisesti XIX? ja jopa XX vuosisadalla, mutta jotain säilyi silti. Täällä sinä olet:
Kievsky Detinets. Tuntematon artisti.
Ashnya-rauniot Tsarskoe Selon Katariinan puistossa.
Nyt hän näyttää niin kuin pitäisi. Mukava kallis "eurooppalainen laatu", kiiltävä ja glamour. Mutta viime aikoina se näytti olevan Euroopan 1800-luvun "suuntauksen" mukainen. Kivi, jolla on eurooppalainen päivämäärä, mutta kuvattu venäläisinä numeroina, on huomionarvoinen.
"doodles" alareunassa tarkoittaa numeroa 1762.
Ollakseni rehellinen, tämän levyn luotettavuus vaikuttaa minusta erittäin epävarmalta. Monin tavoin. Mutta tämä ei ole yllättävää. Venäjän todellisen historian "puhdistuksen" mittakaava on sellainen, ettei minun päähänni sovi, kuinka kaiken tämän oli mahdollista vetää pois. Loppujen lopuksi kaikki, mitä voimme oppia Rooman edeltäjästä valtakunnasta, hankittiin lähteistä, jotka olivat”puhdistus” -alueen ulkopuolella, nimittäin länsimaisissa yliopistoissa ja kirjastoissa.
Tämä tosiasia ei jätä epäilystäkään siitä, kuka tarinan "siivoi". Tietenkin voittaja. Ja tämä voittaja ei selvästikään kuulu esi-isiemme joukkoon, muuten kirjoitamme anglosaksien historian, emmekä he meille. Vaikka … Tämä ei ole menetelmämme. Emme vastusta muinaisen eurooppalaisen sivilisaation suurta menneisyyttä, jota tietysti oli olemassa …
En tietenkään usko, että saksalaisten laumojen käveli metsien ja peltojen läpi ja puskutti pussilla kaikkia muinaisia rakennuksia Tartarian alueella. Ei. Riitti, että ei kiinnitetty huomiota "rakennusjätteisiin" eikä huolehtittu säilytyksestä. Siinä kaikki! Ja kirjalliset lähteet tuhottiin samalla tavalla. Totuus on jo suurelta osin tahallinen ja tarkoituksenmukainen.
Sekä Pietarin että Katariinan alaisuudessa talonpojilta otettiin kirjat säilyttämisen varjolla ja kokonaiset kärryt kuljetettiin Moskovaan ja Pietariin, minkä jälkeen heidän jälkensä häviävät. On selvää, että "vanhan uskovan harhaoppi" yksinkertaisesti poltettiin.
Bolshevikit tekivät samoin romanovien kahdenkymmenen luvun arkistojen kanssa. Ei ihme, että he sanovat: - "Älä sylke jonkun toisen kaivoon …"
Jumala, olkoon heidän tuomari. Katsotaanpa toisen eurooppalaisen maalauksen "ruinistisen" suuntauksen erinomaisen edustajan - Giovanni Paolo Panninin tai, kuten kutsun häntä, Ivan Pavlovich Paninin maalauksia.
Giovanni Paolo Pannini.
Kuten näette, luomuksien päähenkilö on muinaiset rauniot. Ei mitään uutta, vain rauniot eivät ole talonpoikia karjan kanssa, vaan "normaalia eurooppalaista". Keskiluokka ja osaa. Mutta tämä ei muuta ydintä. Jotkut rauniot ovat edelleen olemassa kunnostettujen rakenteiden tai uudelleenrakennettuina. Mutta suurin osa siitä, mikä ympäröi ihmisiä viime aikoihin saakka, oli ryöstetty peruuttamattomasti, pilkottu kiireellisiin taloudellisiin tarpeisiin.
Kaikkia näitä aiheita yhdistää yksi tosiasia: - Taiteilijat vangitsivat valokuvan ympäröivästä todellisuudesta ajattelematta jälkeläistensä luomuksen myöhemmää tulkintaa. Ja jälkeläiset osoittautuivat kiittämättömiksi, he pitivät iso-iso-isoisänisänsä puolivälisinä, tummina, kouluttamattomina unelmoinaan taipumus liioitella ja kaunistaa.
Täästä kaikki nykyaikaiset tietosanakirjat ja viitekirjat kirjoittavat - "ruinistisesta" maalauksesta: - "_ SUBSTITUTE TÄMÄN ASETUKSEN MUKAAN YLEISIEN TAITEILIJOIDEN NIMI _" - tunnetaan kuvallisista fantasioista, joiden päämotiivi on puistot ja todellinen, ja useammin kuvitteellinen " Diderotin sanoen), monia luonnoksia, joista hän teki oleskelunsa aikana Italiassa.
Giovanni Paolo Pannini.
Ja pitäisikö meidän uskoa tähän? Koska viranomainen on puhunut? Ja jos en halua pitää heidän sanaansa sen takia, ja en näe kaikkea tätä loistoa, en voi uskoa, että taiteilija toisti valokuvien tarkkuudella ne rakennukset, jotka ovat säilyneet tähän päivään saakka, ja ne, joita ei enää ole, hän yksinkertaisesti otti pois päätään! Miksi tämä yhtäkkiä !?
Totuus on, että taiteilijat eivät keksineet mitään, he dokumentoivat ympäröivän maailman, ja näemme, että 1800-luvulla historiallisilla standardeilla - YESTERDAY - Euroopan talonpoikaistilojen sivilisaatio, jota hallitsi kourallinen niitä, joiden vartalo oli kalliimpaa, oli rakastettu jättiläismäisten raunioilla. megaliittisia rakenteita, joita he eivät selvästi itse rakenneet.
Giovanni Paolo Pannini
Ja eläkeläisten selitys, että itse asiassa heidän esivanhempansa rakensivat sen, mutta sitten alkoi”keskiaikaisen obskuranssin aikakausi”, joka kesti tuhat vuotta, ja kaikki unohtivat kuinka rakentaa tällainen ihme … Ja he myös unohtivat, mitä pyramidit ovat. Ja koska ei ole selvää, mitä heidän kanssaan tehdä, heidät on julistettava Cestiuksen tai jonkun muun keisarin "mausoleumeiksi". Todennäköisesti matkalle Egyptiin ja "avaa" uudelleen pyramidit, vain tällä kertaa egyptiläiset.
Giovanni Paolo Panini.
Joten osoittautuu, että Colosseum on vain teatteri, joten voit nähdä sen vielä tänään, mutta pyramidin tarkoitusta ei ollut mahdollista keksiä, joten se julistettiin "mausoleumiksi". Melko aikakautensa hengessä, koska juuri avatut egyptiläiset pyramidit olivat erehtyneet faaraoiden haudoihin, joten he siirsivät tämän käsitteen Rooman pyramidiin.
Ei ole selvää, mitä ritilä tehdään Egyptissä olevasta kuvasta, joka virallisen version mukaan toi vasta 1800-luvulla.
Tässä yhteydessä haluaisin kysyä yksinkertaisen kysymyksen ja saada siihen yksinkertaisen ja ymmärrettävän vastauksen. EGYPTOLOGISTIT JA TAITEILIJAT, kerro minulle, kuinka ihminen (Giovanni Paolo Pannini) voisi kuvailla Roomassa "kuvitteellisen" pyramidin ja säikeen, jos hän kuoli seitsemän vuotta ennen Egyptin pyramidien ja tämän rainan "avaamista"? !!!
Giovanni Paolo Panini. "Apostoli Paavali saarnaa raunioissa" (apostoli Paavali Areopagusissa).
On mahdotonta olla huomaamatta sanojen "areopagus" ja "sarcophagus" äänen samankaltaisuutta. Uskon, että on syytä uskoa, että sanojen alkuperä on sama. Kyllä, tiedän heidän virallisen etymologian. Mutta tiedän myös, että "muinaiskreikkalainen" kieli on liian nuori, se on jopa nuorempi kuin latina ja se on kirjoitettu latinaksi. Tiedetään myös, että näillä keinotekoisilla kielillä kirjeet korvaavat usein toisiaan. Esimerkiksi aikaisemmin ei ollut kahta kirjainta "V" ja "U", molemmissa tapauksissa se kirjoitettiin: - "V". Esimerkiksi "avgvst" ja "elokuu". Ääni "F", oli olemassa diftongin muodossa, ja kirjoitettiin ensin nimellä "P", sitten "F", josta säilyi sellainen äänen kirjoittamista koskeva sääntö kuin yhdistelmä "PF" (fon - ääni).
Siksi "Areopagus" olisi voinut olla alun perin "Areophagus". Ja jos on, niin sanan merkitys muuttuu dramaattisesti, täyttäen Paninin kuvan eri sisällöllä. Muistutan teille, että "sarkofagi" tarkoittaa kirjaimellisesti: - "lihaa syövä liha", sitten "areop (f) ag", tarkoittaa "arian syömistä". No, tai tutkijoiden mukaan "Ares syövä" tai "Ares, joka syönyt jonkun". Tämä on kuitenkin vain epäily. Ei edes arvausta.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Minun on sanottava, että pyramidi on kuvattu epätavallisena. Nyt niitä ei rakenneta. Osuudet eivät vastaa, pyramidin pohjan pituuden ja korkeuden suhde on täysin erilainen kuin kaikilla nykyisin tunnetuilla pyramidilla, jopa egyptiläisillä, jopa amerikkalaisilla, jopa kiinalaisilla, jopa samoilla eurooppalaisilla (Visoko, Bosnia). Millainen "kivisypressi" tämä on? Ja se ei selvästikään ole "mausoleum". Epäilen, että heidän sisälläan ei ollut ollenkaan onteloita, joita voitaisiin käyttää toiminnan aikana. Mikä sitten on? No, ei estetiikan vuoksi, eikö niin? Ja jonkinlainen "koristeellinen" koko.
Selvyyden vuoksi ota huomioon "Cestiuksen pyramid" (tai Kestia?), Jota turistit ovat nyt kuvanneet:
Cestiuksen pyramidi. Rooma. Italia.
Se? Tuskin. Taiteilijan maalauksessa mittasuhteet ovat erilaiset. Paninin "vino silmä"? Kukaan ei usko sitä. Henkilö ei pysty ylläpitämään kaikkia mittasuhteita, kaikkia kuvan esineitä, paitsi tärkeimmät. Joten johtopäätös: - Turisteille näytetään nykyään sataprosenttisesti väärennöksiä. Lisäksi sillä on selvä tarkoitus johtaa harhaan alkuperäisen rakennetyypin suhteen. Joku halusi rakentaa oman, Rooman kotipyramidinsa Egyptin projektista, vain pienempi. No … Kuten kissan ja koiran vitsissä:
Koira kysyy:
- Kuka sinä olet?
- Leijona.
- Miksi hän on niin pieni?
- Olin lapsena sairas …
Giovanni Paolo Panini. Tiituksen kaari.
Ja tässä on vähemmän kuuluisa taiteilija. Mutta hän myös antautui muodin suuntauksiin "katastrofismille":
Caspar David Friedrich.
Mikä muu herättää huomion. Kattojen ja aukkojen koot. Normaalille, modernille harrastukselle, kuten me kaikki, kuvien perusteella arvioidessasi, nämä mitat vaikuttavat väärin.
Rakentamisen kannalta se ei ole järkevä, liian kallis, liian aikaa vievä. Käyttäjän kannalta se on merkityksetön ja tuhlaava. Asunnolla, jolla on tällainen "tuuletus", ei ole merkitystä edes Välimeren ilmastossa. Sitä ei voida lämmittää talvella, eikä kesällä päästä pakoon auringon säteilystä.
Ja jos radikaalin ilmastomuutoksen selitys näyttää vakuuttavalta, niin kaikki muut kysymykset jäävät vastamatta.
Versioita on kaksi, joko rakentajat olivat jättiläisiä tai heille tällaisten jättimäisten rakenteiden rakentaminen oli kuin myymälään meneminen.
Jos he olivat jättiläisiä, mihin heidän jäännöksensä menivät? Kaikki raportit jättiläisten luurankojen löytöistä ja jopa sormista tai hampaista osoittautui väärentämisiksi. Maapallolla ei ollut epätavallisen suuria humanoideja, paitsi joitain ainutlaatuisia. Jos he tekivät niin, kuinka he onnistuivat evakuoimaan jokaisen, ja kukaan ei unohtanut tossut?
Lisäksi on jäljitelmiä suuren Hubert Robertin (Hubert_Robert), mielestäni - Juri Robertovichin, jota pidetään suuren Piranesi-opiskelijana, maalauksista.
Huber Robert. Muinainen temppeli, 1787.
Kyllä, me rakastamme rakentaa jotain merkittävää, tilaa vievää, joka vaikuttaa pienen ihmisen psyykiin, kuten Moskovan valtionyliopiston rakennus Moskovassa tai Fisht-areena Sotšissa. Mutta pohjimmiltaan rakennamme tavallisia cheburek-taloja ja asuntoloita, joita väärinkäsitys kutsuu "taloiksi".
Mutta meillä on:
- koulut ja instituutiot henkilöstön koulutusta varten, - yhtenäiset standardit (ja tämä on kokonainen tiedelaitosten verkosto), joita ilman laajamittainen rakentaminen on mahdotonta, - kaivos-, raaka-aine- ja energia-ala, - rakennusmateriaalien, työkalujen, kiinnikkeiden, koneiden ja laitteiden teollinen tuotanto
- kehitetty liikenne- ja viestintäjärjestelmä, - viestintäjärjestelmä, - keskitetty rahoitus- ja budjettialue, - yhtenäinen hallintajärjestelmä (keskitetty virta).
Mutta tutkijoiden mukaan kaiken sen loiston, jonka jäänteet on vangittu maalauksiin, rakentajia ei voinut olla periaatteessa. Useimmat uskovat sen …
Hubert Robert.
Ainakin yhden luetelluista olosuhteista puuttuessa laajamittainen rakentaminen on mahdotonta. Mutta jopa niiden olemassaoloon tarvitaan tieteellisen tiedon keruu-, analysointi- ja keräämisjärjestelmä, jota ei ole olemassa. Ainakin julkisesti.
Kaiken kaikkiaan osoittautuu, että kohtaamme mahdotonta. Edistyneellä tiedolla. Ja tämä ajaa "hyppäämään" mystiikkaan. Muukalaiset lentävät sisään, jaetut tekniikat tai jumalat lensi sisään, opettivat ihmisille … Jne.
Hubert Robert. Terassi Marlyssä.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
En pidä molemmista versioista. En ole muiden rotujen, kuten atlanttilaisten, hyperborealaisten ja lemurialaisten olemassaoloa vastaan, mutta en ole täysin varma siitä, että he olivat olemassa samassa maailmassa tai ulottuvuudessa kanssamme. Tarkemmin sanoen epäilen, voisimmeko olla vuorovaikutuksessa heidän kanssaan fyysisessä tasossa. Meillä on jo rinnakkain miljoonien elämämuotojen kanssa, jotka todella ympäröivät meitä, mutta emme leikkaudu millään tavalla, emme näe, emme kuule, emme puhu heidän kanssaan ollenkaan. Sana "ehdottomasti"!
Siksi, hylkäämättä kaikkia muita versioita, jätämme ainoan todellisen: - Kaikki, mitä maalauksissa on kuvattu, ovat esivanhempiemme rakentamat, vain heidän kehitystasonsa oli verraton edes nykyiseen. Olemme heille kuin lemmikit. Kykyinen, nopeasti oppiva, mutta silti tavallinen lemmikki, kuten kissat tai koirat meille. Vain paljon hyödyllisempää. Tiedämme kuinka tukea itseämme ja jopa ruokkia omistajia, toisin kuin esimerkiksi kissoissa, jotka eivät ruokkitse meitä tai pukeutua meihin, vaan päinvastoin, olemme heille orjia, ruokimme heitä.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Uskallan tehdä oletuksen. Kuvittele vain, että jotkut meistä tuottavat avaruusaluksia ja ydinvoimalaitoksia, aluksia, lentokoneita ja raketteja, ja heitä on heitä. Ne, jotka syövät koripalloilla kalastukseen ja lintuja metsästyslinjoille. Olemme avuttomia ilman älypuhelinta ja tietokonetta, ja he kykenevät tuntemaan olonsa mukavaksi keppiä ja terävää, luusta tai piistä valmistettua kärkeä varten. Yhtäkkiä alamme jakaa jotain.
Alkaa todellinen "kuuma" maailmansota, jonka seurauksena maailma muuttuu raunioiksi. Jäljellä olevat sähkö, ilman tietokoneita, puhelimia ja flash-asemia, joissa on tietosanakirjoja ja käyttöohjeita, kuten "Kuinka kasvattaa vehnää" tai "Kuinka saada rautaa ja väärentää siitä veitsi, jolla voit pistää itsesi kärsimättä", alkaa keksiä keinoja uudelleen. metsästys ilman ampuma-aseita. Ja kaikki, kaikki alkaa tyhjästä.
Mutta samaan aikaan heimo elää edelleen Chukotkassa, joka ei oppi mitään tästä sodasta. He, kuten ennenkin, kasvattavat ja syövät peuroja. Ja siinä kaikki … Uskotko vakavasti, että joskus tämä heimo kehittyy tasolle, jolloin vaaditaan lentokoneita, aluksia, tietokoneita? Se on erittäin kyseenalaista. He ovat syöneet hirviä tuhansien vuosien ajan ja jatkavat syömistä, koska he eivät tarvitse mitään muuta! Ei siksi, että he ovat taaksepäin, he ovat vain "muukalaisia". Olen niin hyvä. Heillä on erilaisia elämän arvoja, ja he tietävät, että sellainen onnellisuus ei johdu kuvitteellisista kirjoista ja elokuvista, vaan luojasta Jumalasta! He ovat yksi tässä maailmassa tämän maailman kanssa, mutta emme ole. Meidän on rakennettava jotain, mutta emme ymmärrä, että rakentamalla yhden tapamme toisen.
Ja mitä tapahtuu globaalin sodan seurauksena, jossa prosenttiosuus Yhdysvalloista, jotka pitävät itseään sivilisoituneina, selviää? Luulen, että se on ilmeinen. Ihmiset, joilla on keihäs ja jouset, tulevat kaupunkien raunioille, joissa tapaamme heidät, ja "siunaamaan" "hyvin kehittynyttä" demokratiamme. Me opetamme heille taidot, jotka riittävät heidän työskentelemiseen ja nauttimaan työn hedelmistä - WE. Mutta 200 vuotta kuluu, ja he alkavat kysyä ja vaatia yhä enemmän etuoikeuksia itselleen. Eikö se näytä mitään?
Hubert Robert.
Mietin, mitä oikealla puolella vuorella on? Alexandrian majakka? Tai ehkä itse Colossuksen patsaan jalusta, jonka jälkeen COLOSSIUM on nimetty - Colosseum?
Nyt ehdotan taas leikkiä sanoilla. Tällä kertaa - KOL AXIS.”UM” ei lasketa. Tämä pääte on keinotekoinen, lisätty latinaksi, kun lainataan ymmärrettävää vierasanaa. Oli KOLOS ja latinalaisella tavalla - KOLOSI (UM). Mitä sana KOL / KOLO tarkoittaa venäjäksi, tiedämme, tämä on kiertokeskipiste (PYÖRÄ, KELLO, KOLOROROT jne.), Mutta merkitykseltään vastaava, on sana AX!
Vain jos KOLO on laajempi käsite, joka tarkoittaa ympyrää, ympyrää, sitten OS / AXIS, tämä on tietty nasta. On käynyt ilmi, että rukilla tai vehnäPYÖRÄllä oli ensiarvoisen tärkeä merkitys, on ymmärrettävää, että "leipä on kaiken pää". Tämä tarkoittaa, että Colossus, jonka patsas sijaitsi Colosseumin vieressä, kaupungissa, jota nykyään kutsutaan Roomaksi, ei selvästikään ollut veden tai tulen henki.
- Osa 2 -
Kirjoittaja: kadykchanskiy