A. N. Tolstoyn teos "Insinööri Garinin hyperboloidi" tunnetaan monille, jotka ovat löytäneet luokan ulkopuolisen lukuohjelman Neuvostoliitossa. Tuolloin tämän teoksen "aikuinen" -versio mukautettiin erityiseksi vanhempien kouluikäisten erityiskirjaksi. Nuoremmille lapsille oli tarkoitettu toinen tämän kirjoittajan teos - "Buratinon seikkailut". Ja molemmat nämä teokset olivat olemassa myös elokuvaversioina ja molemmat jopa useammin kuin kerran. Itse asiassa koko alla oleva tarina on jossain määrin ensimmäinen.
Mutta alussa muutama sana näiden teosten kirjoittajasta, tunnetuimmista venäjänkielisessä lukijaryhmässä.
Aleksei Nikolajevitš Tolstoi (10. tammikuuta 1883 (* kiinnitetään huomiota päivämäärään), Nikolaevsk, Samaran provinssi - 23. helmikuuta 1945, Moskova) - kuuluisa Neuvostoliiton kirjoittaja … jne., Mutta nyt olemme kiinnostuneita jostakin täysin erilaisesta kuin mitä Wikipediassa on kirjoitettu … Mitä muuta tiedämme tästä henkilöstä? Meidän on osoitettava kunnioitusta, kaikki kriitikot sanovat yksimielisesti, että Neuvostoliiton Venäjällä kahden ensimmäisen vuosikymmenen aikana Bulgakov ja Tolstoy kirjoittivat proosaa parhaiten, ja heidät muistetaan tästä vuosien varrella. Mikään ei kiistelty, kirjoittajia oli tuolloin riittävästi, mutta he kaikki katosivat historiaan ja upposivat unohdukseen Neuvostoliiton kanssa.
Tolstoyn persoonallisuudesta tiedetään myös paljon. Sen perusteella, josta ei ole kirjoitettu virallisissa lähteissä, tiedetään, että hän oli suuri juomisen, “joutsenten kävelemisen” rakastaja ja joissakin teoksissaan hän käytti huonoa kieltä (mutta ei samassa mittakaavassa kuin nykypäivän Yesenin teki). Hän kutsui itseään työntekijöiden ja talonpoikien kreiviksi. Samanaikaisesti monet hänen aikalaisistaan, myös jaloista syntymästä, vakuuttivat, että Tolstoylla ei ollut mitään tekemistä jaloperheen kanssa ja että 16-vuotiaana hänellä oli täysin erilainen sukunimi. Ehkä se oli niin, mutta hänen elämäkerransa aikana on muita mielenkiintoisia tosiasioita. Esimerkiksi 1900-luvun alussa Tolstoy opiskeli Pietarin teknillisessä instituutissa, mutta luopui opinnoistaan ennen tutkintotodistuksen puolustamista ja kirjoitti. Vuosina 1918-1923 hän, kuten monetkin, oli maanpaossa,mutta itse Gorkin kutsusta hän palasi Venäjälle ja asui siellä kuolemaansa saakka, kun hänet ei tukahdutettu, vaan päinvastoin, Stalinin kanssa hänellä oli hyvä asema. Mikä aiheutti niin hyvän asenteen?
Vastaus tähän kysymykseen on melko yksinkertainen. Tolstoi aloitti kuuluisan teoksensa "Walking in agony" terveytensä vuoksi (laulaen vihansa bolshevismiin) ja valmistui lepäämään (aivan päinvastoin). Toisin sanoen hän sopeutui menestyksekkäästi uusiin suuntauksiin ja toteutti kykynsä täysimääräisesti. Hän pysyi tunnetuksi myös aikalaisilleen siitä, että hän muutti teoksiaan usein poliittisen konjunkttuurin vuoksi ja pystyi tekemään tämän useita kertoja eri suuntiin. Siksi monet kirjoittajat eivät pitäneet hänestä. Kuuluisa Mandelstam iski Tolstoille kasvot (motiivit ovat edelleen tuntemattomia), mutta jostain tuntemattomasta syystä hänet karkotettiin pian. Mutta … takaisin aiheeseen.
Kuten tiedät, työntekijä ja talonpoikaiskopio kopioivat tarinan Buratinosta ulkomaiselta kollegalta, muuttamalla hieman hahmojen nimiä ja tarinaa. Aikana, jolloin ei ollut 2000-luvun kykyä tiedon siirtämisessä ja säilyttämisessä sekä plagioinnin tarkistamisessa, hän käytännössä ei käytännössä vaarannut mitään. No, on epätodennäköistä, että hän itse olisi keksinyt tarinan insinööristä Garinista. Vain mistä hän sai sen? Tällaisesta teoksesta ei ollut ulkomaisia analogeja. Se tosiasia, että Tolstoy opiskeli teknologiainstituutissa, ei todennäköisesti sano mitään, hän olisi voinut "poimia virheet" siellä, mutta hän tuskin onnistui keksimään käsitettä sellaisesta laitteesta kuin hyperboloidi. Lisäksi monet kriitikot huomauttivat Tolstoyn kuvauksen mestarina, mutta ei filosofian mestarina teoksissaan. Toinen mielenkiintoinen asia - hän kirjoitti tämän teoksen virallisesti vuosina 1925-1927, jo Neuvostoliitossa. Maassa tapahtui tuhoa, nälkää ja bolsevikien kapina. Mille yleisölle hän teki sen ja miksi? Lisäksi tämä työ sisälsi upean sekoituksen kasvoja ja tapahtumia, maantieteellisesti Siperiasta Länsi-Eurooppaan ja sekoituksen kanssa suosittuja tieteellisiä esseitä. Jos hän teki aikaisemman teoksensa "Aelita" nimenomaan agitaatiotarkoituksiin ja valtion määräyksellä, niin mitä tässä tapauksessa tapahtui? Onko museo käynyt?
Muusa vieraili kirjailijassa, se on huomattava, hyvin erikoisella tavalla. Tämä kirjoittaja kirjoitti teoksensa erittäin helposti ymmärrettävällä kielellä, kuvailevassa osassaan todella korkealaatuisella. Ellei näitä kummallisia lauseita - "Koiran miehen ystävä" ©, joita löytyy hänen teoksistaan paikoissa ja joihin alkaa kiinnittää huomiota vasta nyt, 2000-luvulla.
Nämä eivät ole lapsille tarkoitettuja tarinoita, vaan lainaus Vanhan tornin tarinasta Nevyanskin tornista, sen kellosta ja patoa ympäröivästä padosta Uralissa, jossa kirjoittajalla oli kunnia käydä käytännössä Tekniikan instituutista. Mitä tapahtumaa hän mainitsee kulkeessaan tänne? Tarina julkaistiin ensimmäisen kerran Niva-lehdessä vuonna 1908. Mietin, kirjoittiko tekijä itse tämän kappaleen vai kertooko jonkun viimeisimmät muistot? Nevyanskaya-torni ansaitsee kuitenkin erillisen tarinan. Tai tässä on toinen:
Tämä on jo teoksesta "Insinööri Garinin hyperboloidi". Kuka ei tiedä - Sedanin taistelu päätti vuoden 1870 Ranskan ja Preussin sodan lopputuloksesta. Mistä toisesta sodasta me puhumme, missä miljoonat ruumiit olivat suossa? Tämä ei ole lainkaan kuin ensimmäinen maailmansota, ja niiden välinen aikaväli on liian suuri. Tarkastelemme tätä kirjoittajan fantasioita, mutta siitä huolimatta tiedetään varmasti, että hän vähensi kaikkia hänen teoksiaan merkittävästi viime vuosisadan 30-luvulla. Monet näiden kirjoittajan ajatuksista ovat menneet ikuisesti. Nykyaikaiset kirjoittajat luovuttavat toisinaan löytönsä Tolstoi-teoksista, mutta tämä on enemmän poikkeus kuin sääntö. Oliko tällaisten tuntemattomasta suuresta sodasta tai katastrofista aiheutuvien merkityksettömien jaksojen sisältö vastoin puolueen yleistä linjaa? Ilmeisesti kyllä.
Kuten tiedät, ensimmäistä kertaa fantastisen romaanin "Insinööri Garinin hyperboloidi" ensimmäinen kirja julkaistiin ensimmäisen kerran Krasnaja-marraskuussa -lehdessä vuonna 1925. Tämän kirjan nimi oli "Kivihiilen pyramidit". Ironista kyllä, tästä julkaisusta ei ollut mahdollista löytää Krasnaya Nov -lehtiä. Ne eivät yksinkertaisesti ole julkisia, mistä syystä on vaikea sanoa, oletamme, että tämä on ärsyttävä onnettomuus. Katsotaan seuraavaksi Wikipedian tarjous:
Kuten näette, kaikki tapahtuu parhaissa perinteissä - muuttamalla päätelaite vastaamaan ajan vaatimuksia. Ja on melko epätavallista, että kirjailija suunnitteli vuonna 1924 kuvailevansa sotaa ja vuoden 1930 jälkeistä Euroopan vallankumousta. Tai ehkä Euroopan kehityksen etenemissuunnitelma tunnettiin jo tuolloin kapeaan ympyrään, ja Tolstoista, ironista kyllä, tuli sen suukappale?
Itse asiassa Garin-diktaattori, joka käyttää keksintöään maailman hallitsemiseksi, näyttää melko houkuttelevalta. Koko maailman valloittaminen tällaisilla aseilla ei näytä ollenkaan fantastiselta. No, ja niin kuin sen pitäisi olla sosialistisen realismin sääntöjen mukaan, Revkom vangitsee saaren yhdessä hyperboloidin kanssa, Garin katoaa ja niin edelleen. Eikö kolmas kirja kirjoitettu? Historia on hiljaa.
Joidenkin tarkastamattomien tietojen mukaan itse hyperboloidi-idea syntyi Tolstoissa Venäjän tiedemiehen Mihail Mihailovich Filippovin, joka kuoli salaperäisissä olosuhteissa vuonna 1903, vähän tunnetuin teoksin.
Jätä tämä kirje ilman kommentteja, etenkin lopussa, jossa on linkki räjähteisiin ja myrkyllisiin aineisiin. On vaikea sanoa, onko se aito, ottakaamme sitä vain tiedona. Vielä yksi yksityiskohta - kukaan ei ole koskaan nähnyt Filippovin tämän aseen piirustuksia, edes etsintää suorittaneen tsaarin salaispoliisin edustajat. Mistä Tolstoi sai erittäin hyvät piirteet hyperboloidista, jotka on mainittu kaikissa Neuvostoliiton julkaisuissa ja joiden kirjoittamisen omistettiin Tolstoi itse?
Fysiikkaa ymmärtävät ihmiset vahvistavat heti tämän hahmon tekijän amatööritieteellisen tason. Esimerkiksi tässä kaaviossa on posliinikupit samojen pyramidien asettamista varten (niitä on 12, mutta ei 7 eikä 19, miksi?), Mutta miten ne sopivat sinne ja mihin niitä tuettiin? Tekstin mukaan Garin yksinkertaisesti laski pyramidit näihin paikkoihin kiinnittämättä, ja jos niin, niin ne vain putoavat. On epätodennäköistä, että lähes teknisen instituutin valmistunut Tolstoy olisi tehnyt tällaisen vian. Voit listata muita tämän suunnittelun puutteita, mutta älä tuhlaa aikaa.
Kuten tiedät, Garin suunnitteli hyperboloidinsa käyttääkseen sitä maan alla sijaitsevien kaivoksien tekemiseen syvälle maan päälle nopeutetulla ja yksinkertaistetulla tavalla. Hyperboloidisäteensä ja energiansa katkaisivat pelkästään maaperän täydellisesti jakamalla kivi atomitasollaan. Tekninen idea on erittäin rohkea silloin ja nyt ja näyttää fantastiselta. Vasta aivan viime aikoina tämä … ei ollut fantasiaa.
Nämä ovat tunneleita, joita yleensä kutsutaan muinaisiksi ja jotka sijaitsevat ulkomailla. Mutta sellaisia tunneleita on paljon kaikkialla maailmassa, ja jopa Venäjällä niitä on. Yksi Medveditskajan harjanne on jotain arvoinen. Ja kaikissa suurissa muinaiskaupungeissa tällaisia tunneleita on läsnä. Oli jopa huhuja, että ensimmäiset metrolinjat avattiin tällaisissa tunneleissa. "Muinaisista" ajoista lähtien olemme saaneet tällaisia tunneleita eri muodoissa - toisissa tiiliseinät, toisissa ilman. Niiden jäljittämisen täydellisyys kaikilla koneilla väittää, että nykyaikaiset katsastajat eivät pysty suorittamaan sellaista työtä. Laskusko Garinin prototyyppi jossain 1800-luvulla hyperboloidillaan ja teki tunneleita? Ei tietenkään. Tämän kaiken tekivät tavalliset ihmiset, joilla ei ole yliluonnollisia kykyjä ja joilla on varusteita, joiden jäänteet ovat kaikkien nenän alla. Etkö usko minua? Täällä itse asiassaja tämä varustus:
hyvin, tai intialainen analogi:
Tutkimusaseiden aihe ei tietenkään ole lainkaan uusi, vain heidän todellisesta työstään on olemassa monia versioita. Yritämme ymmärtää kuinka Tolstoi muutti ne hyperboloideiksi.
Kuten kaikki tietävät, tykit ampuivat tykkipalloja. Ja kun tällaisia kopioita ilmestyi antiikkiesineiden huutokauppaan:
alat ymmärtää, että täällä on jotain vialla. Täällä oleva ampumareikä tehtiin ilmeisesti melko hiljattain, ja itse aseta kutsuttiin signaalin tykiksi. Jossain paikassa oli edelleen valokuvia aseista, joissa tynnyrin poistuminen tehtiin soikean tai jopa kuusikulmion muotoisena. Mistä ytimistä voimme puhua täällä? Tämän ymmärtämiseksi sinun on tutkittava aseiden historiaa.
Mietin kuinka 700-kilon tykinkuulaa voitiin kiertää niin, että se voitiin työntää tynnyriin taisteluoloissa? Hänellä ei ole kynää-). Tai esimerkiksi miksi ampua tykkipalloilla? Kysymyksiä on paljon, mutta se ei ole vielä kaikki.
Tykkypallon työntämiseksi tarpeeksi vakavaksi pommiksi, jauhepanoksen on oltava kunnollinen. Kuinka pommi käyttäytyisi tässä tapauksessa, jos se on koottu raidoista ja vanteista? Se on totta, se olisi puhjennut, koska sen jäykkyyden epähomogeenisuus ei sovellu tällaisille kuormille. Mitä siellä oikeasti oli? Vastataksesi tähän kysymykseen sinun on tutkittava tarkemmin vanhoja kaiverruksia.
Kuten näet yhdestä vanhasta kaiverruksesta, armeija ei vain kuljeta aseita, vaan myös kuljettaa joitain outoja kuutiokohteita.
Tarkemmassa tarkastelussa nämä kuutiometsäiset esineet ovat vain muodostumisen yläpuolella oleva keihäsmetsä, joista osa on korkeampia ja joissa on lippuja. Kuinka oudolta se näyttää - ihmiset taistelevat tykillä, ja samalla heillä on keihäitä, jotka niin pitkällä läheisessä taistelussa tuovat enemmän ongelmia kuin menestystä. Tietenkin keihää voitiin käyttää viimeisenä argumenttina, mutta tässä oli selvästi jokin muu tarkoitus. Katsomme pidemmälle.
Ja täällä armeija ei marssi paitsi keihään ja halberdin, myös tykkien ja omituisen kykyjen kanssa kivääreiden kanssa. Ja lisäksi ritarisissa panssaroissa. Ja vielä yksi mielenkiintoinen yksityiskohta - joissain paikoissa on teltat. Mihin ne ovat, jos niitä ei voida kutsua suojaamiseksi tai vahvistamiseksi edes ensimmäisessä lähentämisessä?
Tämä on yhden tulosteen tausta. Mielenkiintoinen asia on, että teltat sijaitsevat hyvin lähellä tykkejä. Mihin tarkoitukseen ne ovat?
Tämä ei ole yksittäinen tapaus. Huolimatta siitä, että lähellä on melko vankka rakennus, teltat seisovat edelleen tykkien vieressä.
Tämä on Moskovan piiritys Boris Godunovin aikoina (jos uskot merkintöihin). Kuten näette, käytetään samoja tykkejä, mutta niiden vieressä on paljon teltoja, ja ne ovat enemmän kuin modulaarisen temppelin temppelit, jotka pystytään helposti pellolle. Kuinka ymmärtää tämä tosiasia? Se on hyvin yksinkertaista - kaikki nämä teltat, keihäät ja jopa halberdit olivat temppelien rakenteiden analogeja, jotka pystytettiin vain kentälle, ja juuri he varmasti tukivat tykkien toiminnan. Kuinka tarkalleen - lisää siitä myöhemmin.
Mutta nämä olivat tulosteita (virallisesti) aikaisemmin kuin 1800-luvulla. Ja mitä alkaa tapahtua 1800-luvulla, etenkin kaiverruksen mukaan aseilla?
Kun tarkastelet näitä suosittuja vedoksia, alat ymmärtää, että jotkut sotilasasioissa ovat radikaalisti muuttuneet hyvin lyhyessä ajassa (ja kuunnellessaan myös uutiskirjeitä, ymmärrät, että tuo filosofi oli oikeassa, kun hän väitti, että kaikki kulkee spiraalissa). Mutta propaganda oli kaiken aikaa propagandaa ja muutti painopistettä aina oikeaan suuntaan. Mutta teknisissä yksityiskohdissa mikään ei näytä olevan muuttunut. Mistä nousi ensimmäisessä kuvassa mainitut pommit ja punaiset ytimet yhtäkkiä? Ja minne telttat, keihäät ja ritariset panssarit ovat kadonneet?
Pommeilla kaikki on selvää - nämä ovat räjähteillä täytettyjä ytimiä. Ne olivat kevyempiä kuin perinteiset ytimet ja lentävät kauempana kuin ne. 1800-luvun lopun venäläisessä lehdistölehdessä feuilletonit kiertävät tavallisten ihmisten kiistasta - "mikä lentää paremmin, bonba tai tykkipallo". Ihmisten muistoissa tietysti kaikki 1800-luvun sotat asettuivat erittäin tiukasti. Pommit näkyvät kahdessa alakuvassa.
Kaikki pommit ja kranaatit (kranaatit) näyttivät tällaiselta, ne oli jopa kuvattu kakaduilla. Mutta tuolloin oli silti paljon epätavallisia aseita, esimerkiksi:
Sen tarkoitusta on vaikea selittää, mutta antiikkhuutokauppoja on runsaasti tällaisilla esineillä. Hyvää tällaisissa huutokaupoissa on se, että ne antavat sieltä löytyneensä ilman sensuuria, kuten esimerkiksi digitaalisissa kirjastoissa. Tämän ansiosta yhtäkkiä ilmestyy erittäin mielenkiintoisia taiteilijoiden teoksia, kuten tämä:
John Wilson Carmichael, Venäjän Sveaborgin linnoituksen pommitukset Itämerellä 9. elokuuta 1855.
Mikä se on? On selvästi nähtävissä, että ranskalainen (näennäisesti) akku emittoi toroidisia pyörteitä tavallisilla tykeillä kohti Sveaborgin linnoitusta, ja vis-a-vis antaa heille jotain käsittämätöntä plasman kimppujen muodossa. Ja taustalla on valtava tulipalo. Lopettaa. Alamme ajatella.
Kokeneet tupakoitsijat tekevät tämän tempun melko helposti. Tämän tekemiseen riittää kiinnittää huulet ja liikuttaa kieltä terävästi, jotta savun tilavuus suussa vähenee. Poistuva savu takertuu hiljaiseen ilmaan huulien lähellä ja kääri itsensä renkaaseen, joka alkaa liikkua karkaavan savun suuntaan. Tämä on aerodynaamista puhtaimmassa muodossaan, savu täällä tekee kokemuksesta vain selkeän. Sama voidaan tehdä puhtaalla ilmalla. Mutta entä jos tykki on suuhun malli, ei vain ilmalle, vaan jollekin sen ympärillä olevalle näkymättömälle aineelle? Ja tämä aine pystyy siirtämään energiaa etäisyydellä, jonka keksittiin varsin M. M. Filippov ja hänen jälkeen Tesla? Tätä varten sinun täytyy vain kiertää tämä aine renkaassa ja lähettää se oikeaan suuntaan. Ja energia tässä tapauksessa ei haalistu avaruudessa, vaan toimitetaan sinne,missä lähetettiin.
Kuten näette, kaikki tämä keksittiin kauan sitten, ja jopa unohdettiin melko hiljattain. Tutkijat voivat vain rekonstruoida tämän fyysisen prosessin unohtaakseen heti. Ilmeisesti siihen oli syitä. Mutta milloin nämä aseet kiellettiin tai yksinkertaisesti vedettiin pois liikkeestä?
Tähän kysymykseen on mahdotonta vastata tarkalleen, mutta 1800-luvun jälkipuoliskolla tämä ase oli edelleen täysin käytössä. Ja hyvin Ranskan ja Preussin välinen sota on vahvistus tästä, riittää, kun katsot vain valokuvia Pariisin tai Strasbourgin tuhoamisesta. Jopa kuvassa Strasbourgin pommitukset näyttävät melko realistisilta.
Ja kenties tämän 1800-luvun sodan jälkeen Euroopassa oli jotain muuta vastaavaa sotaa, jota kukaan ei tiedä nyt ja jota Tolstoi kuvasi kirjoituksissaan. Juuri tämän sodan jälkeen kaupungit jäivät tyhjiksi ja kaikki kasvillisuus katosi, mutta lisää siitä myöhemmin.
Palatkaamme takaisin juuri Krimin sotaan, jonka suositut painotuotteet annettiin yllä. Kun tarkastelet tämän sodan valokuvia, alkaa epäillä, että koko Sevastopolin aluetta ja rakenteita ei ollut mahdollista tuhota yksinkertaisilla tykkipalloilla.
Sevastopol oli hyvin linnoitettu linnoitus.
Mutta kaikki muuttaa radikaalisti asiaa, jos käytetään toroidisia pyörteitä ammuttavia tykkejä. Ne pystyivät melko tuhoamaan ja tulipaloita niin laajalle levinneellä alueella. Mutta miltä se näytti teknisesti? Tätä varten sinun on harkittava tarkemmin yhtä tuon ajan kaiverruksista.
Kaiverruksessa ei selvästikään ole kuvattu aluksen kansia, vaan Sevastopolin joidenkin linnoitusten yhden valloitetun tornin yläosaa. Tätä todistavat kiviraudat. Miksi paksut metalliosat 1 kulkevat kivirakenteiden yläosia pitkin? Kaiteena niitä ei selvästi tarvita siellä, mutta sähkönjohtimina ne näyttävät sieltä erittäin hyvältä. Miksi paksu köysi 2 kulkee aseen läpi ja onko se köysi ollenkaan? Jos sen tarkoituksena on tukahduttaa aseen palautuminen, niin se ei selvästikaan pysty selviytymään siitä. Mutta jos tämä on kaapeli, joka lukitsee tykin tähän teräskaiteeseen, kaikki käy selväksi. Tämän vahvistaa epäsuorasti eristin 3, joka kytkee sähköisesti virrat (kaapelit), jotka tulevat ylhäältä kupumaisesta rakenteesta tai tornista. Kaiken kaikkiaan saamme aseen rungon, joka on kytketty rakenteen metallikehykseen. Joten mitä seuraavaksi? Katso kolme ihmistä tulosteen vasemmalla puolella. Ne rentoutuvat vain muutama tapa.
Tämä on mitä hän on nyt, mutta noina päivinä hänet valmistettiin metallilangoista. Ne, jotka käyttivät yleismittaria, katsoessaan aiguillette-kärjen vinkkejä, eivät koskaan tule erehtymään mihin se oli tarkoitettu (en väitä, että olen kirjoittanut tutkimusta sotilaallisen virkapuvun sellaisesta ominaisuudesta, joillakin kaupan kollegoilla on yksityiskohtainen kuvaus tästä aiheesta).
Aiguilletteen toinen pää työnnettiin kahvan pyöreään reikään (sahat, miekat, ei eroa, todella antiikkisissa kopioissa tämä kahvan osa leikattiin poikkeuksetta), ja toisella puolella se yhdistettiin hyvin johtoihin, jotka menivät ylhäältä ja tulivat eristimien päälle itse aseeseen, mikä on myös nähty kaiverruksessa. Sitten oli tarpeen koskettaa aseta vain miekalla (tai sahalla), ja sama toroidinen pyörre lensi ulos. Luonnollisesti hän itse ei ottanut lentoa, sen loi karkaava ydin, joka tässä tapauksessa toimi pikemminkin kulutustarvikkeena kuin pääammuksissa. Ytimen lähtö suoritettiin suunnilleen samalla periaatteella kuin rengas lentää sähkömagneetin ytimestä, kun virta ohjataan käämitykseen, monet heistä todennäköisesti tekivät sellaisia kokeita koulussa. Sabresia ja miekkoja voitaisiin tietysti käyttää lähitaisteluissa viimeisenä argumenttina, mutta kuten keihäitä,heidän päätarkoituksensa ei ollut tämä. Tätä aseista tietyissä museoissa tarkasteltaessa oli melko vaikeaa olettaa, että sitä käytetään käsi kädessä -taisteluissa, koska terävyydessä ei loppupäässä ollut mitään jälkiä. Ja ritarilliset panssarit olivat vain tavallinen suojamaa. Sen käyttäminen tai käyttämättä jättäminen oli jokaisen henkilökohtainen asia.
Valokuvassa on venäläinen akku Sevastopolissa, Malakhov Kurganissa heti sen jälkeen, kun britit ovat vallanneet sen. Miksi Malakhov Kurgania puolustettiin sellaisella itsepäisyydellä, vaikka se oli kaukana Sevastopolin linjan rajojen sisällä? Tuokaamme joitain tämän kuvan fragmentteja lähemmäksi tarkempaa harkintaa varten.
Kuten näette, yläkuvassa aseen kaapeli on sidottu ulkoneviin metallirakenteisiin erittäin huonosti, ilmeisesti kaikki tehtiin kiireellä (maaseudun hitsaajat ymmärtävät erityisen hyvin, mistä tässä on kyse). Ja toisen kuvan (samoin kuin ensimmäisen) kaapeli on kiinnitetty tavaratilaan. Jos kaapelin sijasta oli köysi, niin miksi?
Kuten näette, hyökkäys tapahtui puolustajien vaikeana ajankohtana, heidät pakotettiin kiireellisesti tekemään väliaikaisia linnoituksia, joita virallinen historia ei yleensä piilota. Mutta mikä oli Malakhov Kurganin strateginen arvo? Vastaus on yleensä yksinkertainen - oli jonkinlainen rakenne, joka toimitti sähköä aseille. Tämän etupostin hallussa oli mahdollista kaataa eetteritoroideja koko ympäröivään tilaan, mikä oli myös kätevää tämän esineen korkeuden vuoksi. Ei ole sattumaa, että hän sai eniten.
Yleensä toimintaperiaate oli laivan aseissa. Sähköntuottajien roolissa olivat mastot erikoisrakenteet, mutta tämä on eri juttu. Tuolloin rautalaivat eivät tehneet sitä syystä. Niistä tuli rautaa vasta kun tarve tällaisille sähkökivääreille katosi. Mutta entä tykillä asennetulle ammunnalle?
Periaate oli sama, vain sellaisesta pistoolista lähetetyn toroidisen pyörrehalkaisijan halkaisija oli suurempi ja putosi tasaiseksi maahan aiheuttaen suuria alueellisia (matto) vaurioita. Todennäköisesti nämä ovat hyvin hyytymäplasmaa, jotka on kuvattu Sveaborgin linnoituksen pommituksen kuvassa. Tällaisten tykkien, esimerkiksi käänteisen, kellokello (joka on todellinen) koon kanssa, vaikutus oli melko vakava. Räjähdys saattoi helposti tehdä niitä kraattereita, joille on nyt omistettu menneiden ydinsota.
Kuninkaallinen valokuvaaja James Robertson ampui vain tarpeellisia, nimittäin vain aseita, mutta ei laitteita, jotka heille antoivat elämän. Tai ehkä hän kuvaa kaiken, vain valokuvat, joita ei ole tarkoitettu yleisölle, tuhottiin. Ja näissä valokuvissa on pitänyt olla paljon mielenkiintoisia asioita. Niissä armeijan kenttälaitteissa oli kaikki tuolloin tekniset salaisuudet, jotka antoivat aseille toimia niin kuin heidän olisi pitänyt aina toimia.
Mutta mitä tykkeille tapahtui ja mitä tekemistä työntekijä-talonpojan kreivi Tolstoyn kanssa?
Kuten luultavasti jo ymmärsit, tykit olivat hyvin hyperboloidin prototyyppejä, jotka tulivat romaaniin keskiosaan. Niitä käytettiin sekä sotilaallisiin että rauhanomaisiin tarkoituksiin, kuten rakentamiseen. Nämä laitteet antoivat mahdollisuuden keskittää energia ja siirtää sitä etäisyyksien päähän, mutta heillä oli yksi ominaisuus - he tuhosivat tällä energialla kaiken, mikä tuli heidän tapansa. Samanaikaisesti aseilla oli eräänlainen ympäristövaara. Niiden massiivinen käyttö aiheutti planeetan eteerisen kuoren kauhistumisen, mikä voi johtaa eri mittakaavan katastrofeihin. Näin tapahtui ilmeisesti 1800-luvun alussa, kun alkoivat ensimmäiset sotat maailman uudelleen jakamisesta.
Katastrofeja oli useita, tutkijat kuvaavat niitä kaikkia hyvin, eikä niitä ole tarpeellista toistaa. Ja mikä aiheutti nämä katastrofit tai toisin sanoen, minkä sodan jälkiä he piilottivat ikuisesti, kukaan ei oikein tiedä. Voidaan vain olettaa, että Saharan, Kara-Kumin ja Gobin aavikot, koko Siperia ja monet muut planeetan alueet ovat viime aikoina kukoistaneet kulmia. Vuoden 1812, 1855 ja muiden meille tiedossa olevien sotien joukot olivat todennäköisesti jälkijäristyksiä, joiden tarkoituksena oli puhdistaa jäljelle jäänyt. Ja nämä sotat käytiin samoilla vaarallisilla aseilla.
Yhdessä vaiheessa sota-ajattelijat tajusivat, että tällaisten aseiden käyttö johtaisi planeetan täydelliseen tuhoon, ja syntyi eräänlainen INF-sopimuksen analogi, joka on edelleen voimassa. Viime kerralla Tesla ampui tällaista aseta perustaen Tunguska-meteoriitin, ja siinä kaikki. Kukaan ei uskalla rikkoa tätä sopimusta tähän päivään saakka. Historialliseen materiaaliin heitettiin valtava määrä väärentämistä, jonka ansiosta aseita, keihääitä, miekkoja jne. tuli niistä työkaluista, joita olemme tottuneet näkemään maalauksissa, elokuvissa, kirjoissa ja muissa teoksissa (samat sarjan suositut 1855-luvun sodan painotuotteet). Ja sen muinaisen aseen todellinen tarkoitus on syvästi salainen. Koko maailma siirtyi tykkipalloihin, puskuriin, sirpaleeseen ja niin edelleen, mikä ei nykyäänkään aina ole aina museokappale. Parafraasin selkeämmin joku otti tammi,opetti koko maailman pelaamaan Chapaya heidän kanssaan ja vakuutti, että pelata ei ole muuta tapaa kuin Chapay. No, todellinen tammipelisäännöt unohdettiin ajan myötä.
Kreikka Tolstoi, kuten muistamme, syntyi vuonna 1883. Ranskan ja Preussin sodan päättymisestä (johon myös Venäjä osallistui epäsuorasti) aikuisuuteensa vain noin 30 vuotta. Hän ei yksinkertaisesti voinut tietää sen ajan aseiden ominaisuuksista, ja siitä huolimatta hän kirjoittaa romaanin hyperboloidin keksinnöstä. Kuinka tämä tosiasia voidaan tulkita? Se on hyvin yksinkertaista - täällä oli myös valtion määräys. Hänen tehtävänään oli popularisoida uutta oppia maailman kehitykselle, jonka tavoitteena oli polttaa hiilivetyjä ja käyttää tätä energiaa. No, hän ylitti tämän idean niin hyvin kuin mahdollista, sillä mitä oli aikaisemmin - ilmakehän energialla toimivilla aseilla. Siksi hän on tieteiskirjailija. On vaikea sanoa, toimiiko se hyvin vai huonosti, mutta joidenkin tietojen mukaan laser keksittiin 1900-luvulla johtuen siitä, että sen luoja luki Tolstoi romaania. Ja Tolstoi itse, hänen muistinsa ilmeisesti sorrettu,Ajoittain teoksissaan hän salli kuvausten monista tapahtumista, jotka eivät olleet toivottuja Neuvostoliiton kansalaisille ennen vuotta 1917, minkä hän itse myöhemmin poisti. Tai ehkä ei vain itse, vaan puolueen määräyksellä, mutta tämä ei ole enää tärkeää.
Monet nykyajan tutkijat kirjoittavat ja lainaavat gigatavua tietoa pommittuista kaupungeista. Sinun ei tarvitse mennä pitkälle esimerkkejä varten. Mutta jostain syystä kukaan ei kiinnitä huomiota maaseutuun ja erityisesti Venäjän maaseutuun. Sen perusteella, jonka pystyin näkemään henkilökohtaisesti, voin turvallisesti todeta, että 99 prosentilla tapauksista venäläisen kylän taloja ei ollut täytetty millään tavalla, vaikka ne selvästi seisoivat yli tusina vuotta. Vaikka lähellä on haudattu vanha temppeli (tai sen rauniot). On esimerkkejä, joissa puutalot on todella upotettu maahan ensimmäisen kerroksen ikkunoiden kautta. Tämä viittaa siihen, että näiden talojen ikä on enintään 150 vuotta (puu ei kestä kauemmin), mutta niiden maahantuonti tapahtui vielä myöhemmin. Ja muu venäläinen kylä syntyi spontaanisti katastrofin kattamien suurten laajuuksien takia, ja tämä tapahtui 1800-luvun lopulla. On vaikea sanoa, oliko orjuus vai ei,mutta kaikki nämä siirtokunnat syntyivät enemmän ansiosta kuin tästä katastrofista huolimatta. Oliko kreivi Tolstoi väärässä puhuttaessa tuntemattomasta sodasta? Ihmisten täytyi jotenkin selviytyä, ja maa, vaikkakin hedelmällinen, oli ainoa mahdollisuus. Tämä selittää lukuisissa valokuvissa otetut tyhjät kaupungit. 1900-luvulla tämä kylä alkoi luonnollisesti tuhota ja kaupungit täyttyivät jälleen. Ne samat tuntemattomat ihmiset, joilla ei ole saksalaisia silmiä, joista Tolstoy mainitsi edellisessä lainauksessa, palasi. Planeetta palaa muotoonsa jo aikojen sotien alkaessa ja toipumassa sille kohdistuvista iskuista. Onko se myös kierteinen?se oli ainoa mahdollisuus, vaikkakin hedelmätön. Tämä selittää lukuisissa valokuvissa otetut tyhjät kaupungit. 1900-luvulla tämä kylä alkoi luonnollisesti tuhota ja kaupungit täyttyivät jälleen. Ne samat tuntemattomat ihmiset, joilla ei ole saksalaisia silmiä, joista Tolstoy mainitsi edellisessä lainauksessa, palasi. Planeetta palaa muotoonsa jo aikojen sotien alkaessa ja toipumassa sille kohdistuvista iskuista. Onko se myös kierteinen?se oli ainoa mahdollisuus, vaikkakin hedelmätön. Tämä selittää lukuisissa valokuvissa otetut tyhjät kaupungit. 1900-luvulla tämä kylä alkoi luonnollisesti tuhota ja kaupungit täyttyivät jälleen. Ne samat tuntemattomat ihmiset, joilla ei ole saksalaisia silmiä, joista Tolstoy mainitsi edellisessä lainauksessa, palasi. Planeetta palaa muotoonsa jo aikojen sotien alkaessa ja toipumassa sille kohdistuvista iskuista. Onko se myös kierteinen?kun näiden sotien alku alkoi, ja on toipumassa hänelle kohdistuvista iskuista. Onko se myös kierteinen?kun näiden sotien alku alkoi, ja on toipumassa hänelle kohdistuvista iskuista. Onko se myös kierteinen?
PS Paljon kiitoksia lukija Jurille John Wilson Carmichaelin toisesta maalauksesta.
Nimen perusteella tämä on Sevastopolin pommitus, mutta saman taiteilijan tekemä maalaus on myös toinen Sveaborgin pommitus:
Jälkimmäinen, muuten, kävelee verkossa rasvattuna versiona osasta renkaita. Jos tarkastellaan tarkkaan molempia kuvia, syntyy selvästi mielipide, että yksi on kopio toisesta. Jokainen on todennäköisesti kuullut siitä, kuinka 20. ja 21. vuosisadalla he oppivat väärentämään maalauksia. Tämän taiteilijan työhön on kuitenkin kiinnitettävä erityistä huomiota.
Kirjoittaja: tech_dancer
