1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, amatööriarkeologi, intohimoinen muinaiskävijöiden ihailija, vieraillessaan Pariisin maailmannäyttelyssä ja tutkinut siellä esiteltyjä materiaaleja esihistoriallisista ihmisistä Ranskan arkeologien kaivausten yhteydessä, hämmästyi luuhun ja kiviin kaiverrettujen eläinten pienoiskuvista kivikauden ihmiset. Paikat, joista nämä kuvat löytyivät, tekivät mahdolliseksi päätellä, että jotain vastaavaa voisi olla Espanjan maalla. Takaisin Santanderiin Soutuola omistautui kaiken aikaa tällaisten kuvien etsimiseen.
Hän vieraili hallussaan olevassa luolassa ensimmäisen kerran vuonna 1876, jopa ennen vierailua Pariisin maailmannäyttelyyn, useita vuosia sen jälkeen, kun paikallisen metsästäjän Modesto Cubillas Perezin koira oli melkein juuttunut sen sisäänkäynnin aukkoon. Vedämällä koiran kivimurskaavasta raosta, metsästäjä löysi rikkakasveilla kasvaneen rinnan rinteessä olevan luolan sisäänkäynnin. Reiän peittänyt katos romahti noin 13 000 vuotta sitten. Tätä eukalyptuspuiden peittämää aluetta Pohjois-Espanjassa on jo pitkään kutsuttu Altamiraksi, sama nimi annettiin kuuluisalle luolalle.
Jo Altamira-luolan ensimmäisen tutkimuksen aikana Marcelino näki syvyydestään useita mustia piirroksia, mutta ei pitänyt tätä tärkeänä. Palattuaan Pariisista marraskuussa 1879 Southwola kuitenkin aloitti etsintäkaivauksia luolassa. Näiden kaivausten aikana hän löysi luolasta käsiteltyjä työkaluja, jotka on valmistettu kivestä, luusta, kaviosta ja paleoliittisen tulisijan jälkeistä. Eräänä päivänä hän otti 9-vuotiaan tyttärensä Marian mukanaan. Hän oli kiinnostunut kaikesta täällä, ja kasvunsa ansiosta oli mahdollista tarkastella vapaasti luolan holveja, joissa hänen isänsä pystyi kävelemään vain kumartuessaan. Ja Maria näki sitten yhdellä Altamiran holvista holvipunaiset, jotka oli maalattu punaisella maalilla. "Toros, hummock!" tyttö huusi.
Southwola näki sen, mitä lopulta kutsutaan nimellä Suuri varjostin, yksi Ylä-paleoliittisen taiteen kuuluisimmista teoksista. Luolan katto maalattiin okkerilla ja puuhiilellä, mutta taiteilijan taiton ansiosta se näytti moniväriseltä. Eläinten kuvat olivat 18 metriä pitkiä ja noin 9 metriä leveitä raidoin.
Suuren plafondin keskellä on piirtätty 15 biisonia erilaisissa asennoissa; Suurimman urospiisonin takana on naaraspeura, useita hevoshahmoja, vuohi, puuttuvan pään piisonit ja vielä korkeampi - villisika. Erinomaisia ovat piisonin hahmot, jotka taipuvat päänsä ja taivuttavat jalkansa mahaan. Ne näyttävät oudolta tasaisella seinällä, mutta nämä asennot ovat realistisia - näin eläimet makaavat nurmikolla pitkään.
Tutkiessaan piirroksia hidalgo päätteli, että niiden kirjoittajan on oltava erittäin osaava ja lahjakas, hänen kätensä varmasti kirjoittanut kuvat kivisiin epäsäännöllisyyksiin. Siirtyessään luolan ensimmäisestä salista toiseen, Southwola näki siellä eläinten piirroksia ja geometrisia hahmoja. Luolan kerroksessa olevista kulttuuritalletuksista hän löysi maalattuja okrapaloja, jotka olivat samanvärisiä kuin puolitoista ja kaksi metriä korkea piisoni. Ja mikä tärkeintä, Southwola on huolellisen tutkimuksen jälkeen kerännyt vakuuttavia todisteita siitä, ettei näissä huoneissa ole koskaan ollut ketään muinaisen kivikauden jälkeen. Hän oli varma, että Altamiran luolan maalaus on jälkiä fossiilisen miehen vielä tuntemattomasta toiminnasta.
Southwola tajusi, että hän, amatööri, ei pystynyt määrittämään Altamiran kuvien tarkkaa ikää. Hän kirjoitti vaatimattomasti yllättävän vaatimattomasti amatöörille, että hänellä oli vain "velvollisuus valmistella tietä pätevämmille henkilöille, jotka haluavat paljastaa näiden vuorten alkeellisten asukkaiden alkuperän ja tavat". Southwola ei luottamuksestaan huolimatta väittänyt mitään - hän esitti vain kysymyksen, jonka lopullista päätöstä hän ei itse tehnyt, vaikka tuolloin kerätyt todisteet, kuten 20 vuotta myöhemmin osoittautui, olivat täysin riittäviä tällaiseen päätökseen.
Hän kirjoitti pienen teoksen löytöstään ja lähetti sen Materiaalien ihmisen luonnonhistoria-lehden (Ranska), joka oli tuolloin alkeellisten historioitsijoiden pääelin, toimitukseen. Hän päätti esitellä maanmiehensä Altamiran luolafreskoille. Madridin yliopiston professori, geologi Vilanova, vieraillessaan Altamirassa ja löytänyt fossiilisten eläinten luita, mukaan lukien luolakarun, luolan kulttuurikerroksen kontrollikaivoista tuki Sautuolan päätelmiä.
Mainosvideo:
Santanderin ja sitä ympäröivien maakuntien asukkaat olivat innoissaan maanmiehensä löytöstä. Tiedot vuotaneet lehdistölle - Altamirasta tuli turistien pyhiinvaelluspaikka. Jopa Espanjan kuningas itse teki luolan tyytyväiseksi vierailuunsa (eräs ketterä kansalainen jopa toi esiin Alfonso XII: n nimen yhdellä freskolla, jossa soihtu savua niin tärkeän vierailun muistoksi).
Pariisin tutkijat päättivät Altamiran kohtalon.
Kuten Marcelino Soutuola pojanpoika Emilio myöhemmin kirjoitti, isoisänsä sai vain moitteita ja suruja tunnustuksen ja kiitollisuuden sijasta. Pundits löi Soutuolan hypoteesin ja julisti hänet charlataniksi ja valehtelijaksi. Materiaalien toimituskunnan päällikkö, professori Kartalyak lukei Sautuolan esitteen, jossa toistettiin Altamir-freskot. Ajan myötä hän muistutti, että nämä piirustukset tekivät hävittämättömän vaikutelman hänestä, mutta hän päätti neuvotella yhden suurimman arkeologin, mielenkiintoisen mielen ja edistyneiden näkemysten miehen, tiedemiehen, joka tosiasiallisesti loi modernin primitiivisen arkeologian, Gabriel de Mortillan kanssa.
Ja hän, kun uutiset Altamirasta saavutti hänet, varoitti Kartalyakia: “Kaveri, ole varovainen. Nämä ovat Espanjan jesuiittalaisten temppuja. He haluavat diskreditoida primitiivisiä historioitsijoita. Joten kymmeniä tuhansia vuosia sitten luodut piisonikuviot joutuivat yhtäkkiä intohimojen keskipisteeseen, joka tuolloin puhkesi ihmisen alkuperäkysymyksen ympärillä.
Mortilierin väitteet tiivistettiin seuraavasti. Kaikki Altamiran luolan kuvat ovat pimeässä, päivänvalo ei pääse tunkeutumaan sinne. Freskojen luomiseen tarvitaan pitkä keinotekoinen valaistus, jota jääkauden ihmiset eivät pystyneet tarjoamaan. Luolassa ei ole valaistusjälkiä, esimerkiksi soihtuista noki. Samaan aikaan Altamiran kattoon ulottuvat freskot maalattiin parhaiten taiteellisella tavalla. Kirjailija pelasi niitä väreillä ja vaa'alla, yrittäen selkeästi välittää valaistusmuotojen vaikutukset.
Luolan pinta on peitetty muinaisilla stalaktiitti-inkrettioilla, näihin inkreetteihin levitetään seinämaalauksia; vain muutamissa paikoissa (tämä oli syy pitää niitä muinaisina) päinvastainen kuva: piikivituotteet peittävät osan hahmoista - hevosia ja muita eläimiä. Maalausten maali on kostea, raikas ja se voidaan poistaa helposti sormella. On mahdotonta kuvitella tällaisten värikkäiden kuvien säilymistä vuosisatojen ajan. Okraa, jolla freskot maalattiin, ei löydy pelkästään paleoliittisesta kerroksesta, vaan kaikkialla näissä paikoissa paikalliset asukkaat jopa päällystävät talonsa sillä.
Arkeologit eivät menneet luolaan uudestaan eivätkä kiinnostuneet freskoista …
1902 - ranskalaisten antropologien kongressissa Montabanissa professori Lucien Kapteeni ja hänen nuoret tekijänsä Henri Breuil ja Denis Peyronie laativat raportin kahdesta valtavasta luolasta, jotka he löysivät vuonna 1901 - Combarrel ja Font de Gaume. Combarelista löydettiin vain kaiverrettuja eläinfiguureja - 14 mammuttia, 3 poroa, 2 piisonia ja 90 muiden lajien eläimiä - kooltaan enintään metri. Font de Gaumessa on sekä kaiverruksia että monivärisiä maalauksia: kahden metrin piisonit, mammutit, porot - yhteensä 75 kuvaa.
Jotkut figuurit ovat peitetty läpinäkyvillä muinaiskalsiittien inkubaatioiden panssaroilla … Yleisö nauraa - freskojen kirjoittajat eivät ole fossiileja, vaan paikallisia talonpoikia, paimenia; juuri he veivät karjansa, koska heillä ei ollut mitään tekemistä. Puhujat tietysti viittasivat edeltäjiinsä. Siihen mennessä Per-no-Perin, La Mutin, Marsulan ja Shabon luolissa olevien kivimaalausten paleoliittinen aika oli jo tunnustettu. Siellä oli Altamira … Mutta nämä linkit vain vahvistivat huvittuneiden kuuntelijoiden humoristista tunnelmaa.
Sitten Kartalyak nousi ja kehotti yleisöä olemaan tekemättä kohtalokasta virhettä, jonka hän itse teki 20 vuotta sitten ja jonka hän nyt syvästi pahoittelee. Seuraavaan hiljaisuuteen tutkija ilmoitti, että hänen artikkelissaan se julkaistaan "Antropologia" -lehden seuraavassa numerossa, ja nyt meidän on mentävä luoliin ja tarkastettava ilmoitetut kuvat.
Kongressin päättymispäivänä, 14. elokuuta 1902, sen osanottajat menivät Combarelille, sitten Font de Gaumeen ja sieltä La Muteen - ja varmistivat, että kaikki, mitä kallion kaiverruksista ilmoitettiin, oli totta. La Mutesta poistuttaessa retken osallistujat valokuvattiin, tästä ryhmäkuvasta tuli todistus historiallisesta hetkestä - kivimaalausten ja jääkauden maalauksien tunnustamisesta, Altamiran luolan maalaus mukaan lukien. Southwola ei totta nähnyt tätä.
Nykyaikaiset tapaamismenetelmät tekivät mahdolliseksi vahvistaa lopullisesti siitä, mistä Sautuola ei ollut epäilystäkään. Käyttämällä AMS14C-hiilivetymenetelmää, joka vaatii vain hiukan hiiltä, saatiin päivämäärät Altamiran Suuri varjostin: ne vaihtelevat välillä 14 820 - 13 130 vuotta sitten; muissa luolan osissa sijaitsevien kuvien päivämäärät ovat laajemmat - 16 480 vuoteen 14 650 vuotta sitten.
Vaikka Altamiran luolamaalausten taiteellisen arvon tunnustaminen ei ollut helppoa, tuli aika, jolloin ihailu muinaisten työstä ja halu nähdä nämä korvaamaton mestariteos omakohtaisesti tulivat ristiriidassa tarpeen kanssa huolehtia niiden säilyttämisestä.
Tuhannet ihmiset vierailivat Altamirassa joka vuosi, mikä tietysti vaikutti sen turvallisuuteen. 1977 Altamiran luola suljettiin vierailijoille: kävi ilmi, että valtava turistivirta vaikuttaa luolan sisäiseen ilmastoon. Kosteuden ja hiilidioksidipitoisuuden muutokset johtivat maalauspigmenttien hajoamiseen. Ja jotkut vierailijoista eivät hylänneet yrityksiä vangita muinaisten kuvien fragmentit muistoksi, heittäen niihin aidasta huolimatta kaikenlaisia pieniä esineitä, esimerkiksi kolikoita.
Asiantuntijoiden pitkäaikaiset havainnot antoivat mahdolliseksi määrittää optimaalinen lämpötila ja kosteus, jolla ei olisi tuhoa vaikutusta muistomerkkiin. Vuonna 1982 Altamiran luola avattiin uudelleen, mutta kävijöiden määrä oli rajoitettu 8500 vuodessa. Ja 1990-luvun alusta lähtien he alkoivat luoda varaluolia - Altamira-2. Se sijaitsee kaukana alkuperäisestä, ja se on valmistettu uusimman tekniikan mukaisesti, mutta käyttämällä käsityötä. Uusinta tekniikkaa käytettiin seinien tekstuurin jäljittämiseen, viileän luolailmaston ylläpitämiseen ja sisäänkäynnin alkuperäisen ulkoasun palauttamiseen.
Itse seinämaalaukset luotiin samalla tavalla kuin tuhansia vuosia sitten, luonnollisella vesipohjaisella pigmentillä. Seinät koottiin suuritiheyksisistä polystyreeniöljyistä. Kivisen pinnan väriä, helpotusta ja rakennetta jäljiteltiin kalkkikiven ja hartsien seoksella. Lakan ja epoksihartsin käyttö loi illuusion, että vesipisarat roikkuivat katosta.
Mutta joitain muutoksia kuitenkin tehtiin: kävijöiden mukavuuden vuoksi salissa maalauksien kanssa lattia laskettiin paljon alempana kuin alkuperäisessä Altamirassa. Tämän ansiosta turistit pääsevät sisään taivuttamatta, nostamatta päätään tutkiessaan maalauksia. Ilmastointilaitteet asennettiin huoneeseen, lämpötila pidetään vakiona 14 ° C: ssa. Kevyt ja audiovisuaalinen tekniikka lisäävät todellisuuden vaikutusta, tuomalla Altamira-2: n prototyyppiin.
"Löytöjän" Altamiran - tuon tytön, Soutuola Marian tytär - elämä osoittautui hyvin. Hän avioitui rikkaimman Botin-perheen jäsenen kanssa. Tämän perheen säätiö maksoi suurimman osan Altamira-2: n perustamisen kustannuksista.
2001, 17. heinäkuuta - replikaluola avattiin vierailijoille, joista ensimmäiset olivat Espanjan kuningas ja kuningatar. Don Marcelinon jälkeläiset kunnioittavat nyt kuuluisan esi-isänsä muistoa. Nyt hänen hyvä nimensä on palautettu, ja haavoittunut ylpeys voi voittaa. Luolan sisäänkäynnin lähellä on yksinkertainen raakakiven obeliski, joka on omistettu Marcelino de Sautuolan muistoon. Hän avasi ihmiskunnalle uuden primitiivisen taiteellisen luovuuden maailman.
A. Ermanovskaya