… He pelottavat heitä lautasilla, he sanovat: paha, lentää,
Nyt koirasi haukkuvat, sitten rauniosi puhuvat."
- V. S. Vysotsky
Joskus on silti hyödyllistä unohtaa kaikki koulussa ja oppilaitoksessa saadut tiedot, jotta voidaan tarkastella uudella tavalla yksinkertaisia, kauan tunnettuja asioita. Ja sitten jotain uutta avautuu varmasti.
Ehdotan miettiäni kokoelmani kokoelmista 1700-luvun ja 1800-luvun alun taidemaalareiden maalauksista.
Aluksi pieni esipuhe. Ymmärtääkseni ajatusteni kulun, eivätkä ne itse näytä niin uskomattomilta.
Jokainen, moraalisesti ja fyysisesti terve, tulee ennemmin tai myöhemmin tajuamaan, että koko elämä on jatkuva juoksu ympyrässä. No, tai seepra, kuten haluat. Pohjimmiltaan on kuitenkin sama: Yhtenä päivänä heräät aamulla ja huomaat, että olet käyttänyt paljon elinvoimaa kaatamalla tyhjästä tyhjään. Aloitat tehdä kaiken uudestaan, ottaen huomioon edellisen kokemuksen, ja seurauksena on uusi aamu, jolloin sinun on ajateltava kaikki uudelleen.
Ja käy ilmi, että hyvin monet ihmiset eivät voi myöntää, että se, mitä he pitivät horjumattomana, on itse asiassa harhaa tai valhetta. Meille opetettiin joustavuutta, eikö? Olemme vakuuttuneita siitä, että pitäisi olla joitain totuuksia, joiden tulisi pysyä kaiken perustana, ilman että kaaos alkaa.
Mainosvideo:
Siksi henkilö, joka luopuu uskomuksistaan, ei aiheuta kenenkään kunnioitusta. Kunnioittaminen "vankkumattomille tinasotilaille". Ja tämä on suurin ongelma. On hyvin vaikea ymmärtää sitä hienoa viivaa totuuden ja virheen välillä.
Ja aika kuluu samaan aikaan … Ja kaikki ympärillä muuttuu nopeasti. Et voi tyhmästi seurata vanhentuneita ohjeita. Mutta samalla ei pidä poiketa moraalinormeista, muuten "väkivallan tiputtaminen" on väistämätöntä, mikä johtaa katastrofiin. Raamattu kuvaa Sodoman ja Gomorran kuoleman, ja tämä koskee juuri niitä, jotka päättivät, että moraalinormit ovat vanhentuneita eivätkä pakollisia.
Toivon elävänni siihen asti, kunnes uudet, nykyiset sodomiittimaat saavat ansaitsemansa, varmistaakseen, että vaikka nämä totuudet ovat todella horjumattomia. Muuten meidän on myönnettävä, että Helvetti on olemassa, ja olemme täsmälleen siinä.
Joten, yritetään poiketa dogmista, mutta samalla älä ylitä viivaa, älä liu'uta mystiikkaan. Tässä on eräiden taiteilijoiden silmiinpistäviä maalauksia, jotka ovat vähemmän tunnettuja kuin Giovanni Battista Piranesi, mutta joita yhdistää paitsi aikakausi, myös sisältö.
Tuntematon taiteilija 1700-luvun toisella puoliskolla.
Pierre Patel vanhempi.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Dresden. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Tämä mestari (Nicolaes Pieterszoon Berchem) maalasi melkoisen määrän maisemia, joissa päähenkilöt ovat epäilemättä rauniot. Nimetin hänelle Nikolai Petrovich Medvedevin, ja tämä ei ole aivan vitsi, kuten monet ihmiset ymmärtävät.
Kysymys on kohtuullinen: - "Onko heillä sitä Euroopassa 1700-luvulla. häiriöttömiä rakennuksia ei ole jäljellä? Historioitsijat ja taidehistorioitsijat ovat perustelleet tämän. Selitys on itse asiassa yksinkertainen ja looginen, ja on hullua kyseenalaistaa se. Ensi silmäyksellä, miksi "aita puutarha", se on vain kulttuurinen suuntaus, muoti tai kuten nyt on muodikasta sanoa isänmaallisten keskuudessa: - "ajan suuntaus".
Joo. Miljoonien makut ja tunnelmat, ajatukset ja tunteet ovat muodin ja tyylin alaisia. Me kaikki näemme tämän "apinoinnin" ympäri kaikkialla. Heti kun joku kuuluisa idiootti ilmestyy alppihiihtoon kehyksessä, sadat tuhannet idiootit alkavat pyyhkiä hiihtovarusteet pois kaupan hyllyiltä ja tunnustavat toisilleen salaa, että lapsuudesta lähtien he haaveilivat vain suksille pääsemisestä, kuten … No, tiedät edelleen. Mitä? Oletko itse perinyt epidemialle? Ja lentää heikosti Siperianostureilla?
Okei, takaisin oinaamme. Ja myös sonnien, lampaisiin ja vuohiin "antiikkisten" raunioiden taustalla. Tämä on myös "trendi". Sama kuin paimenet ja pesulat noiden vuosien maisemissa. Onko tämä "nykyinen" vaikuttanut Venäjään? Älä epäile. Vaikka muisto venäläisistä raunioista pyyhittiin huolellisesti 1800-luvulla ja jopa 1900-luvulla, jotain säilyi silti. Näytän vain kaksi teosta, joita en ole aiemmin osoittanut:
Kievsky Detinets. Tuntematon artisti.
Torni-rauniot Tsarskoe Selon Katariinan puistossa.
Nyt hän näyttää niin kuin sen pitäisi. Hyvä kallis tadžikin kunnostus, kiilto ja glamour. Mutta viime aikoina se näytti olevan 1700-luvun eurooppalaisen "trendin" mukainen. Pikkukivi, jolla on eurooppalainen päivämäärä, mutta joka on kuvattu venäjäksi, on huomionarvoista.
& quot; Kääntyi ylös & quot; tarkoita lukua 1762.
Ollakseni rehellinen, tämän levyn luotettavuus näyttää minusta hyvin epäilyttävältä. Monin tavoin. Katso itse.
Mutta ei yllättävää. Venäjän todellisen historian "puhdistamisen" mittakaava on sellainen, että se ei sovi päähäni, kuinka tämä kaikki oli mahdollista vetää pois. Loppujen lopuksi kaikki, mitä saimme tietää Rooman esivaltiosta, saatiin lähteistä, jotka olivat "puhdistus" -alueen ulkopuolella, nimittäin länsimaisissa yliopistoissa ja kirjastoissa.
Tämä tosiasia ei jätä epäilystäkään siitä, kuka tarkasti "puhdisti" tarinan. Tietysti voittaja. Ja tämä voittaja ei selvästikään ole yksi esi-isistämme, muuten kirjoittaisimme anglosaksien historian, emmekä he meille. Vaikka … Tämä ei ole meidän menetelmä. Emme ole antiikin eurooppalaisen sivilisaation suurta menneisyyttä vastaan, joka oli varmasti sata tuhatta milenien kullaa parempi kuin meidän villi.
En tietenkään usko, että saksalaisten joukot kävivät metsien ja peltojen läpi ja tasoittivat puskutraktoreita kaikista muinaisista rakennuksista Tartaryn alueella. Ei. Se riitti sylkemään kaikkeen tähän "roskaan", eikä huolta säilyttämisestä, siinä kaikki. Ja kirjalliset lähteet tuhottiin samalla tavalla. Eikä vain niin, vaan myös tarkoituksella, tarkoituksellisesti.
Sekä Pietarin että Katariinan johdolla talonpoikilta otettiin kirjoja säilyttämisen verukkeella, ja kokonaiset kärryt vietiin Moskovaan ja Pietariin, minkä jälkeen heidän jälkeensä menetetään pimeydessä. On selvää, että "vanhan uskovan harhaoppi" yksinkertaisesti poltettiin.
Kaksikymmentäluvulla bolševikit tekivät täsmälleen samoin itse Romanovin arkistojen kanssa. Ei ihme, että he sanovat: - "Älä sylkää jonkun toisen kaivoon …"
No, Jumala olkoon heidän tuomarinsa. Katsotaanpa toisen maalauksen "ruinistisen" suuntauksen merkittävän edustajan - Giovanni Paolo Panninin tai, kuten kutsun häntä, Ivan Pavlovich Panovin maalauksia.
Kuten näette, luomusten päähenkilö on muinaiset rauniot. Ei mitään uutta, vain raunioilla ei ollut karjaa, vaan "normaalit eurooppalaiset". Keskiluokka ja tiedä. Mutta tämä ei muuta ydintä. Jotkut rauniot ovat edelleen olemassa kunnostettujen rakenteiden tai suorien uusintojen muodossa. Mutta suurin osa siitä, mikä ympäröi ihmisiä viime aikoihin asti, ryöstettiin peruuttamattomasti, ryöstettiin kiireellisiin taloudellisiin tarpeisiin.
Näitä juonia yhdistää myös se, että taiteilija kuvasi todellisuutta kuvittelematta jälkeläisten tulkintaa heidän luomuksistaan. Ja jälkeläiset osoittautuivat kiittämättömiksi, he pitivät isoisoisänisänisänsä isänpuolijoina puolivalmiina, pimeinä, kouluttamattomina unelmoijina, taipuvaisina liioittelemaan, kaunistamaan ja yleensä imemään peukalosta.
Tästä kaikki modernit tietosanakirjat ja hakuteokset kirjoittavat - "ruinistisesta" maalauksesta: - "_ SUBSTITUUTTI TÄMÄ PAIKASSA KENNEN YLEISTEN TAITEILIJOIDEN NIMI _ - tunnetaan kuvitteellisista fantasioista, joiden päämotiivi on puistot ja todelliset, ja useammin kuvitteelliset" Diderotin sanoin), monia luonnoksia, joista hän teki Italiassa ollessaan.
Ja pitäisikö meidän uskoa tätä? Koska viranomainen on puhunut? Ja jos en halua ottaa heidän sanaansa, ja nähdessäni kaiken tämän loiston, en voi uskoa, että taiteilija toisti ne rakennukset, jotka ovat säilyneet tähän päivään saakka valokuvan tarkkuudella, ja ne, joita ei enää ole, hän vain otti päänsä! Miksi tämä on yhtäkkiä!
Totuus on, että taiteilijat eivät keksineet mitään, he dokumentoivat ympäröivän maailman, ja näemme, että 1700-luvulla, historiallisten mittapuiden mukaan - YESTERDAY - eurooppalaisten talonpoikaiskarjakasvattajien sivilisaatio, jota hallitsi kourallinen niistä, joiden ruumiissa oli kalliimpia rättejä, oli olemassa jättimäisten raunioiden megaliittirakenteita, joita he itse selvästi eivät rakentaneet.
Ja senioreiden selitys siitä, että itse asiassa heidän esi-isänsä rakensivat sen, mutta sitten alkoi "keskiajan hämäryyden aikakausi", joka kesti tuhat vuotta, ja kaikki unohtivat, kuinka tällainen ihme rakennetaan … Ja he myös unohtivat, mitä pyramidit ovat. Ja koska ei ole selvää, mitä heidän kanssaan tehdä, sinun on purettava heidät helvettiin, jotta silmäsi eivät muutu tunnottomiksi. Ja sitten mennä kiertueelle Egyptiin ja "avata" uudelleen pyramidit, vain tällä kertaa egyptiläiset.
Joten käy ilmi, että Colosseum on vain teatteri, joten voit nähdä sen vielä tänään, mutta pyramidin tarkoitusta ei voitu keksiä, joten se purettiin lampaita ja vuohia varten.
Ei ole selvää, mitä stele on tehty kuvassa Egyptistä, joka virallisen version mukaan tuotiin vasta 1800-luvulla.
Haluan esittää yksinkertaisen kysymyksen ja saada yksinkertaisen ja selkeän vastauksen siihen. ABYPTOLOGIT JA TAITEILIJAT, kerro minulle, kuinka ihminen (Giovanni Paolo Pannini) voisi kuvata "kuvitteellisen" pyramidin ja steelin Roomassa, jos hän kuoli seitsemän vuotta ennen Egyptin pyramidien ja tämän steelin "löytämistä"? !!!
Pyramidit on kuvattu epätavallisiksi, nyt niitä ei ole rakennettu. Mittasuhteet ovat epätavalliset, pyramidin pohjan pituuden suhde sen korkeuteen on täysin erilainen kuin kaikkien tällä hetkellä tunnettujen pyramidien, jopa egyptiläisten, jopa amerikkalaisten, jopa kiinalaisten, jopa samojen eurooppalaisten (Visoko, Bosnia). Millaisia "kivisypressit" ne ovat? Miksi he rikkoivat sen? Eikä selvästikään ole minkäänlaisia "hautoja". Epäilen, ettei sisällä yleensä ollut onteloita, joita voitaisiin käyttää käytön aikana. Mitä se sitten on? No, ei estetiikan tarpeen vuoksi, eikö? Ja jonkinlaiset "Hruštšovin" koot …
Caspar David Friedrich.
Mikä muu herättää huomiota. Katojen ja aukkojen koot. Normaalille, modernille harrastelijalle, kuten me kaikki (ei loukkausta) olemme kanssasi, nämä ulottuvuudet näyttävät säälimättömiltä.
Rakentamisen kannalta se ei ole järkevää, liian kallista, liian aikaa vievää. Käyttäjän kannalta se on merkityksetöntä ja tuhlaavaa. Asunnolla, jolla on tällainen "tuuletus", ei ole merkitystä edes Välimeren ilmastossa. Sitä ei voida lämmittää talvella, ja kesällä ei ole pakenemista paahtavilta auringon säteiltä.
Ja jos selitys radikaaliselle ilmastonmuutokselle näyttää vakuuttavalta, kaikki muut kysymykset jäävät vastaamatta.
On olemassa kaksi versiota, joko rakentajat olivat jättiläisiä, tai heille tällaisten jättimäisten rakenteiden rakentaminen oli kuin kaksi sormea asfaltilla.
Jos he olisivat jättiläisiä, minne heidän jäännöksensä menivät? Kaikki ilmoitukset jättiläisten luurankojen ja jopa sormien tai hampaiden löydöistä osoittautuivat väärennöksiksi. Maan päällä ei ollut epätavallisen kokoisia humanoideja, lukuun ottamatta joitain ainutlaatuisia. Jos he tekivät, kuinka he onnistuivat evakuoimaan kukin, eikä kukaan unohtanut tossujaan tai rintaliivejään?
Lisäksi on jäljennöksiä suuren Hubert Robertin (Hubert_Robert), mielestäni - Juri Robertovichin maalauksista, jota pidetään suuren Piranesin opiskelijana.
Huber Robert. Muinainen temppeli, 1787.
Kyllä, rakastamme rakentaa jotain merkittävää, hankalaa, vaikuttavan pienen ihmisen psyykeen, kuten Moskovan valtionyliopiston rakennus Moskovassa tai Fisht-areena Sotšissa. Mutta pohjimmiltaan rakennamme tavallisia cheburek-taloja ja makuusaleja, joita väärinkäsityksen mukaan kutsutaan "taloiksi".
Mutta meillä on:
- koulut ja oppilaitokset
- yhtenäiset standardit (ja tämä on koko tieteellisten laitosten verkosto), joita ilman laajamittainen rakentaminen on mahdotonta, - kaivos-, raaka-aine- ja energiateollisuus, - rakennusmateriaalien, työkalujen, kalusteiden, koneiden ja laitteiden teollinen tuotanto, - kehitetty liikenne- ja viestintäjärjestelmä, - viestintäjärjestelmä, - keskitetyt rahoitus- ja budjettialueet, - yhtenäinen hallintajärjestelmä (keskitetty valta).
Ainakin yhden luetelluista olosuhteista poiketen laajamittainen rakentaminen on mahdotonta. Mutta jopa heidän olemassaolonsa edellyttää tieteellisen tiedon keräämisen, analysoinnin ja keräämisen järjestelmää.
Kaikesta käy ilmi, että kohtaamme mahdotonta. Edistyneellä osaamisella. Ja tämä ajaa sinut putoamaan mystiikkaan. Muukalaiset lentivät sisään, jaetut tekniikat tai jumalat, opettivat ihmisiä … jne.
En pidä molemmista versioista. En ole muiden rotujen, kuten atlantilaisten, hyperborealaisten ja lemurialaisten, olemassaoloa vastaan, mutta en ole täysin varma, että he olivat olemassa samassa maailmassa tai ulottuvuudessa kanssamme. Tarkemmin sanottuna minulla on epäilyksiä siitä, voisimmeko olla vuorovaikutuksessa heidän kanssaan fyysisellä tasolla. Olemme jo rinnakkain miljoonien elämänmuotojen kanssa, jotka todella ympäröivät meitä, mutta emme leikkaa millään tavalla, emme näe, ei kuule, emme puhu heidän kanssaan, ts. yleensä "ei hei". (* - kunnes viritämme heidän taajuudelleen. Noin.)
Siksi, hylkäämättä kaikki muut versiot, jätämme ainoan todellisen: - Kaikki, mitä maalauksissa on kuvattu, on rakennettu esi-isiemme kautta, vain heidän kehitystasonsa oli verraton nykyiseenkin. Olemme heille villi apinoita. Pätevät, nopeasti oppivat, mutta silti yleiset lemmikkieläimet, kuten kissat tai koirat meille. Vain paljon hyödyllisempi. Osaamme elättää itsemme ja jopa ruokkia omistajia. Kissat eivät ruoki eikä pukeudu meihin, päinvastoin, olemme heidän orjiaan, ruokimme heitä.
Julkaisin antaa lausunnon, jonka joku pitää muukalaisvihana, mutta nämä ovat hänen ongelmia. Kuvittele vain tilanne: - huomenna he päättävät rangaista Erdagania länsimaisen demokratian ihanteiden pettämisestä ja halvan venäläisen kaasun ostamisesta. Välittömästi Turkin värillinen vallankumous, kurdien kansannousu, ISIS: n hyökkäys ja sodan tuli sytyttävät Etelä-Euroopassa, johon verrattuna Donbassin tapahtumat näyttävät olevan Nanai-poikien taistelu.
Alkaa todellinen "kuuma" maailmansota, jonka seurauksena maailma muuttuu raunioiksi. Loput hobitit, joilta puuttuu sähkö, tietokoneet, puhelimet ja flash-asemat, joissa on tietosanakirjoja ja käsikirjoja, kuten "Kuinka kasvattaa vehnää" tai "Kuinka saada rautaa ja väärentää siitä veitsi, jolla voit puukottaa itseäsi kärsimättä", alkavat keksiä uusia tapoja metsästys ilman ampuma-aseita. Ja kaikki alkaa tyhjästä.
Mutta samaan aikaan heimo asuu edelleen Chukotkassa, joka ei opi mitään tästä sodasta. He jatkavat porojen kasvattamista ja syömistä. Ja siinä kaikki … uskotko vakavasti, että joskus tämä heimo kehittyy siihen pisteeseen, jossa tarvitaan lentokoneita, aluksia, tietokoneita? Kyllä, se on viikuna siellä! He ovat syöneet poroja tuhansien vuosien ajan ja syövät jatkossakin, koska he eivät tarvitse mitään! Ei siksi, että he ovat tyhmä, he ovat vain "ulkomaalaisia". Ne ovat niin hyviä. Heillä on muita elämänarvoja, ja he tietävät, että sellainen onnellisuus ei tule tyhmistä kirjoista ja elokuvista, vaan luoja Jumalalta! He ovat yksi tässä maailmassa tämän maailman kanssa, mutta me emme ole. Meidän on rakennettava jotain, mutta emme ymmärrä, että rakentamalla yhden, tapamme toisen.
Mietin, mitä on oikealla, vuorella? Voisiko se olla itse Colossuksen patsaan pylväs, jonka mukaan COLOSSIUM on nimetty - Colosseum?
Nyt ehdotan jälleen leikkiä sanoilla. Tällä kertaa - KOL AKSELI. UM ei lasketa. Tämä loppu on keinotekoinen, lisätään latinaan lainattaessa käsittämätöntä vierasta sanaa. Siellä oli KOLOS, ja latinankielisellä tavalla - KOLOSI (UM). Mitä sana KOL / KOLO tarkoittaa venäjäksi, tiedämme, että tämä on kiertokeskus (PYÖRÄ, KELLO, KOLOROROT jne.), Mutta sama tarkoittaa AKSELIA!
Vain jos KOLO on laajempi käsite, joka tarkoittaa ympyrää, ympyrää ja sitten OS / AXIS, tämä on erityinen tappi. On käynyt ilmi, että ruis tai vehnäpyörä oli ensiarvoisen tärkeää, on ymmärrettävää, "Leipä on kaiken pää". Tämä tarkoittaa, että Colossus, jonka patsas sijaitsi Colosseumin vieressä kaupungissa, jota nykyään kutsutaan Roomaksi, ei selvästikään ollut veden tai tulen henki.
Ja … Tämä … Älä lähetä minua kirjastoon, jotta luen siellä älykkäitä kirjoja. Kaikki on luettu uudelleen monta kertaa ja monta vuotta sitten. Jos et ymmärrä, lue esipuhe.
Yleensä "Colossus" ei ole vain "iso" tai "jättiläinen". Tämä on erityinen sankari, jolle annettiin erityinen rooli sadonkorjuun, vaurauden, vaurauden ja vaurauden suhteen. Ja anna epäilijöiden nauraa, mutta kaikki tässä "ulkomaisessa Euroopan muinaisuudessa" on yksinkertaisesti läpäissyt yhden protokielen, johon slaavilaiset kielet ovat lähinnä kaikkia muita, yhteiset juuret.
Mitä Ukrainan monumenttien kanssa tapahtuu nyt? Aha … Näin tapahtui patsaiden kanssa, jotka olivat miellyttäviä "valaistuneille voittajille". Mikä tahansa esine, vaikka se liittyy jotenkin yhteen historiaan, eurooppalaisten yhdistäminen "tikattujen takkien" kanssa tuhoutuu silmuissa. Mikään ei muutu … Kolossuksen patsaita oli vähintään viisi (ateenalainen, Rodos, Teeba ja kaksi Roomassa, joista yksi on tärkein, seisoi Colosseumin vieressä), missä on ainakin yksi?
Loogisesti, sen jalustan vieressä, jolla Colossus seisoi, oli enemmän kuin yksi tällainen majakka (kaukana vasemmalla). Niitä on oltava neljä tai ainakin kaksi. Asteikko on todellakin valtava. Tämän voi luoda joko tekninen kulttuuri tai voimakas keskitetty tila.
Ensimmäinen versio on lähempänä minua, koska voimakas keskitetty valtio voi jättää muistiinsa paljon roskaa, roskaa, jätettä ja infrastruktuurin jäännöksiä. Loppujen lopuksi sadat tuhannet rakentajat vaativat aikanamme kokonaisia kaupunkeja asumiseksi ja toimittavat kaiken tarvittavan. Työpajat, kaupat, kaupat, maatilat, pellot, ja kaikki tämä edellyttää kehittyneen tieverkon tarvetta.
Siksi olen lähempänä versiota, jonka mukaan rakentajilla, jotka olisivat voineet olla luojiamme, oli tietoa, joka näyttää meille taikaa, mystiikkaa, mutta itse asiassa nämä ovat melko järkeviä tekniikoita.
Tässä on yksinkertainen esimerkki. Kun viime vuosisadan kahdeksankymmentäluvulla "Taigan umpikujassa" he löysivät erakkojen perheen - vanhauskoisia, joilla ei ollut mitään yhteyttä ulkomaailmaan yli viisikymmentä vuotta jatkuvasti, jotkut meille yksinkertaiset asiat näyttivät ihmisiltä kuin noituudesta. Tavallinen muovipussi aiheutti todellisen tunteen. Lasi, mutta ryppyjä!
Niin on tässä tapauksessa. Meillä ei ole pienintäkään syytä pitää kaikkea käsittämätöntä mystiikkinä. Technomagic on yksinkertainen prosessi, aivan kuten kalan ottaminen jääkaapista ruokkimaan rakasta kissaasi. Loppujen lopuksi kissa ei tiedä, että säilytät kalaa jääkaapissa, äläkä realisoi sitä maagisten manipulaatioiden avulla. Ja kuinka selittää hänelle mistä kala tulee. Ja vielä enemmän, mikä on jääkaappi.
Yleensä näiden rakenteiden rakentajia voidaan ehdollisesti pitää jumalina, koska heidän kehitystasonsa oli niin paljon korkeampi kuin pastoraalisten taso, kuinka erilainen on kehittyneessä maassa syntyneen modernin ihmisen taso ja Amazonin luonnossa elävän villin taso. Hänen mielestään jopa tölkki limonadia tuntuu taikaa, puhumattakaan älypuhelimesta, lasershowsta, lentokoneesta tai sukellusveneestä.
Jos katoamme, villi käyttää perittyjä esineitä jonkin aikaa. Hän tietysti käyttää veitsiä samalla tavalla kuin me, mutta parhaimmillaan hän mukauttaa mikroaaltouunin astioiden tai muiden hyödyllisten taloustavaroiden säilyttämiseen. Kun kaikki tämä on kadonnut, villi alkaa todennäköisesti sitoa teräviä obsidianikappaleita keppiä uudelleen tavasta.
Mutta voi olla päinvastoin, tämä edistynyt tieto esineiden muodossa, joita sen ihmiset eivät luoneet, antaa sysäyksen kehitykselle, ja kaksisataa vuotta myöhemmin ilmatyynyalukset alkavat kiirehtiä Amazonin viidakossa.
Todennäköisesti toinen skenaario tapahtui meille.
Perimme jumalilta tarkan tiedon planeetoista, tähdistä ja kalenterista. Lisäksi saimme vankan matkatavaran työkaluista, joiden avulla voimme kehittää omaa tuotantoamme. Totta, osa tiedosta menetettiin peruuttamattomasti. Emme tunnu edes keksinneen kuinka käyttää pronssitykkiä. He alkoivat työntää ruutia ja tykinkuulaa niihin, sytyttivät ruutia ampumaan ampua ja kuinka näitä "kupariputkia" käytettiin edessämme, kukaan ei tiedä.
Saimme pirstaleisia muistoja jonkinlaisista teknologisista prosesseista, joiden ydin ei ollut meille selvä, mutta joiden ulkopinnan kopioimme ajattelematta, vaikkakin luotettavasti. Nämä ovat uskonnollisia rituaaleja.
Rukous kuvakkeen edessä on hyvin samanlainen kuin Skype-viestintä, eikö? Ja ymmärrän tämän ilmiön luonteen. Kun aloitan terän teroittamisen keittiössä, kaikki eläimet, sekä kissat että koirat, juoksevat. He ovat varmoja, että jos "Jumala sekoittaa taikasauvan taikakiteen päälle", niin pian liha-, kana- tai jopa makkaramähteet syntyvät tyhjästä! Ja ehkä, kun eläimistä tulee vielä älykkäämpiä, he yrittävät toistaa "rituaalin sauvalla ja kristallilla". He alkavat hieroa toisiaan vastaan sillä vakaumuksella, että jos on pyhää uskoa, niin ruoka näkyy samalla tavalla kuin se esiintyi "jumalassa" - omistajassa.
Joten "mestarimme" ovat lähteneet jonnekin, jättäneet meidät, ja me kaikki katsomme taivaalle toivoen, mutisemme kaikenlaisia hölynpölyjä kirkoissa ja uskomme, että sitä on tapahtumassa. Ja älä usko, sinun on tiedettävä. Uskon tulisi olla henkilökohtainen luokka, anna vaimon uskoa miehensä, että hän oli kalastusmatkalla, eikä kylvyssä tyttöjen kanssa. Meidän on heitettävä pois kaikki uskonnolliset roskat, jotka eivät ole juurikaan erilaisia kuin tieteelliset. Ja muuta tieteellisen luonteen kriteerejä. Älkäämme unohtako, että aivan äskettäin ei ollut tieteellistä sanoa, että voit rakentaa aluksen rautasta, ilmaa painavamman lentokoneen, automaattisen ampumakoneen veden alla ja paljon muuta.
Se, mitä pidettiin eilen tieteiden vastaisena, on tänään jokaisen ihmisen taskussa. Itse asiassa taskut itse ovat myös anti-tieteellisiä. Mitä sinulle kerrotaan kaksisataa vuotta sitten, jos aloitat väittää ihmisarvoisessa yhteiskunnassa, että vaatteet tehdään nesteestä (öljystä)?
Yleensä kaikki on suhteellista, ja jos "Matryoshka-laki" opitaan lapsuudesta lähtien, tässä ei ole mitään monimutkaista. Esimerkiksi tuolloin tulevalle vaimolleni näytin jumalalta, kun olin Mi-8-helikopterin lentomekaanikon istuimella. Hän oli kauhistunut siitä, mitä hän näki ohjaamossa käynnistettäessä moottoreita. Ja minulle puolestaan näyttää siltä, että tähän päivään komentajani Nikolai Bezvesilny, joka lensi jopa paremmin kuin Jumala. En ymmärrä, kuinka voit laskeutua raskaalle autolle sokeasti, tiheässä sumussa, paikalle, jossa terien kärjistä puihin ja betonipylväisiin on vain kaksi tai kolme metriä. Mutta hän teki sen, eikä vain sitä.
Ja nyt voimme spekuloida raunioiden tilasta. Emme näe jälkiä pommituksista, tämä on tosiasia. Olemassa oleva tuho on enemmän kuin luonnollinen tuho, joka on tapahtunut luonnollisista syistä. Tärkeintä on ikä. Näin tapahtuu, jos asunto-osasto lakkaa toimimasta, kaikki hajoaa nopeasti, ilman asianmukaista korjausta, ja ryhtyy toimenpiteisiin toiminnan pidentämiseksi.
Jotain on kärsinyt maanjäristyksistä, jotain on voimakkaampaa, jotain ei ole kovin hyvää, mutta toimivat suihkulähteet ja uima-altaat ovat vierekkäin rakenteiden kanssa, joissa on jälkiä valtavasta eroosiosta, mikä todistaa rakennusten vanhuudesta. Kuinka vanha se on? Tämä on yksi pääkysymyksistä.
Tässä historioitsijamme ovat hämmästyttävän jakautuneet. Milloin vahvistetaan virallinen aikajärjestys. He huutavat yhdessä noin sata tuhatta miljoonaa vuotta eKr., Ja kun on tarpeen murskata taikina, joka on helppo sahata, he ulvovat kaikkialla maailmassa tarpeesta pelastaa pikaisesti Unescon suojelema maailmanperintö. Inhimillisesti ymmärrettävä, heidän palkkansa ovat pienet. Mutta sinulla on oltava omatunto! Kuinka niin, 12 vuosisataa seisoi, ei pudonnut, mutta tässä, jos et jaa 6122 ruplaa 79 kopiota, niin kevään mennessä maailma menettää arvokkaan perintönsä!
Itse asiassa totuus on keskellä. Kiitos Jumalalle, on mahdollisuus seurata muutoksia, jotka ovat tapahtuneet sata vuotta samat luonnonobjektit. Valokuvan ilmaantuminen mahdollisti. Ja kävi ilmi, että kivien luonnollisen vaikutuksen kulumisaste on kymmenen kertaa yliarvioitu. Se, mikä on päivätty viidestä seitsemään vuosisataan, osoittautuu 80-100-vuotiaaksi. Näyttää vain siltä, että graniitista ja basaltista valmistetut kaupungit voivat olla upouusia tuhannen vuoden ajan sateen, tuulen ja äärilämpötilojen alaisina. Itse asiassa se, mitä maalarit nauhoittivat 1700-luvun lopulla - 1800-luvun alkupuolella, olisi voinut olla vain 300-500 vuotta vanha.
Mutta mielestäni tämä ei myöskään voi olla totta. Sinun on ymmärrettävä, mistä nämä rakenteet rakennettiin, ennen kuin ne muuttuvat raunioiksi. Ja tämä on erittäin tärkeä kysymys. Joten tämä kivi ei ole aivan kivi. Tämä on travertiini, joka on pohjimmiltaan yksinkertaisen kalkkikiven paikallinen lajike. Izborskin linnoitus rakennettiin ominaisuuksiltaan samanlaisesta materiaalista, ja kolmesataa vuotta ilman korjausta se muuttui raunioiksi, epäsäännöllisen muotoisiksi kukkuloiksi!
Siksi kaikki viittaa siihen, että tämä kauneus on rakennettu noin sata vuotta ennen kuin se on "kuvattu". Ja ei ole yllättävää, miksi tapahtui, että karjankasvattajat veivät suurimman osan raunioista irtoihin ja latoihin. Katastrofi tapahtui perinteisen aikajärjestyksen mukaan noin vuonna 1700. Tämä ei ole "pistämistä" sormellasi taivaalle. Vuosi 1700 on hyvin salaperäinen. Ei tietenkään vuotta, mutta 17. ja 18. vuosisadan vaihteessa tapahtui jotain selvästi globaalia, joka vaikutti kaikkiin elämänaloihin. Yhtäkkiä tapahtui tekninen harppaus.
Lähes kaikki ihmisen toiminnan alat saivat sysäyksen kehitykseen. Sisältää maalaus, jonka ansiosta keskustelemme nyt tästä asiasta. Loppujen lopuksi kameran obscuran ulkonäkö johti valokuvan tarkan kuvan kiinnityksen ulkonäköön.
Ja valkoihoiset asettivat meille modernin kalenterin vuonna 7208 sm: stä, joka on outo sattuma, joka on juuri 1700.
Monet vastustavat perustellusti, he sanovat, mitä eroa sillä on ollenkaan, anna italialaisten lohduttaa itseään ajatuksella, että juuri heidän suuret esi-isänsä rakensivat tämän loiston. Lisäksi perinteisen historian versio ei aiheuta niin monia ristiriitoja. Ainoa kysymys, joka on korjattava, on tuhat vuotta tyhjästä, jota ilmeisesti ei ollut olemassa todellisuudessa. Tämä on käytännössä epäilemättä.
Mutta muista, jopa kymmenen vuotta sitten jopa olemattoman, keksityn tuhannen vuoden pimeän keskiajan mainitseminen voisi lopettaa tutkijan uran. Nyt sokkivaihe on ohi, ja melko tunnustetut lääkärit ja akateemikot väittävät rauhallisesti, että kyllä, se on melko hyväksyttävää. No, mitä tehdä, Petavius ja Scaliger petti. Se tapahtuu…
Kyllä, voit vapaasti väittää, oliko Chapaev auran mies vai hienostunut teknokraatti, tämä kiista ei voi muuttaa mitään. Mutta on aivan toinen asia, jos meillä on silmiemme edessä todisteita, jotka antavat vastauksia ihmiskunnan tärkeimpiin ja tärkeimpiin kysymyksiin. Tärkein koko maaplaneetan olemassaololle:
- Keitä me olemme?
- Mistä olemme kotoisin?
- Kuka loi meidät?
- Mikä on tavoitteemme?
- Kuinka se päättyy, milloin ja miten?
Miksi päätin, että tällaisia vastauksia voidaan saada jonkinlaisten kuvien ansiosta? Koska se ei ehkä ole "jonkinlaista kuvaa". Meillä on hyvin vähän syitä olla luottamatta koko taiteilijoiden galaksin todenmukaisuuteen, ja jos on, niin juuri tässä tapauksessa koko maailman pitäisi tarttua tähän mahdollisuuteen, jonka isoisoisoisoisoisämme osoittivat meille, ja yrittää oppia todellinen historia ihmiskunta.
Tärkein argumentti on ehdoton, sataprosenttinen todiste siitä, että henkilöllä on edistynyt tieto. Tämä on merkki koko ympäröivän maailman keinotekoisuudesta. Tämä on merkki siitä, että me kaikki olemme keinotekoisia luomuksia, biorobotteja. Asennettu yhdelle alustalle useista osista.
Itse asiassa se ei todellakaan ole niin tärkeää, vuonna 1700 rakennettiin "antiikkisia" rakenteita tai vuonna 700. Tärkein ristiriita tässä on erilainen. Sanon tärkeimmän kysymyksen seuraavasti: Jos kaikki maapallon esineet, joita emme voi jostakin tai toisesta syystä tunnistaa sivilisaation käsien luomukseksi, on rakentanut edellinen sivilisaatio, missä ovat näiden hypoteettisten aikaisempien sivilisaatioiden elintärkeän toiminnan jäljet?
Edistynyt sivilisaatio jättää aina monia pienempiä jalanjälkiä kuin lentokentät ja pilvenpiirtäjät. Se:
- hautaaminen
- kaatopaikat, - tiet, - kaivos- ja rakennusmateriaalien paikat, - työkalut ja välineet, - uusiutuvien luonnonvarojen tuotantopaikat, jotka ovat välttämättömiä valtavan joukon ihmisten elintärkeälle toiminnalle, kuten vesi, ruoka, vaatteet ja kengät.
Ja se on ainakin. Kaikesta edellä mainitusta voimme tuskin kaavata yhteen useita louhoksia, louhoksia ja kaivoksia, joiden ikää on mahdotonta luotettavasti määrittää. Silmiinpistävä esimerkki on Aswanin graniittilouhos, jonka silmätutkijat "määrittivät" rakennusmateriaalin louhintapaikaksi Gizan suurten pyramidien rakentamiseen, joka sijaitsee lähes tuhannen kilometrin päässä louhoksesta. Ja sitä, että louhosta kehitettiin jo Aswanin vesivoimalaitoksen rakentamisen aikana, ei oteta lainkaan huomioon.
Ja jopa "viallisesta" stelasta louhoksessa pidetään muinaisten egyptiläisten "hei", vaikka itse asiassa venäläiset insinöörit yrittivät Neuvostoliiton hallituksen määräyksellä leikata sen pois silloisella salamavalolla.
Stele oli tarkoitus asentaa Moskovan Suuren teatterin edessä olevalle aukiolle, mutta sen murtumisen ja käyttökelvottomuuden jälkeen kävi selväksi, että oli mahdotonta toistaa, mitä on tehty ENNEN meitä tällä menetelmällä. Ja Moskovan kaupunkisuunnitteluneuvosto tunnusti välittömästi stelin, joka ei vastaa Teatralnaja-aukion yhtyeen yhtenäistä arkkitehtonista tyyliä.
On käynyt ilmi, että ihminen ilmestyi planeetalle samanaikaisesti valmiiden megaliittirakenteiden, tiedon ja työkalujen kanssa tekniikan edelleen kehittämiseksi.
Loppujen lopuksi mitä tahansa sanotaan, rautamalmin uuttamiseksi tarvitset poiminnan ja lapion, jotta veitsi taottaisiin primitiivisestä masuuniraudasta, tarvitset vasaran ja alasin, joita, kuten tiedätte, ei voida tehdä ilman muita vasaroita ja alasinia. Osoittautuu noidankehä, satu valkoisesta härästä tai kiista siitä, mikä ilmestyi ensin, kana tai muna.
Ja tätä paradoksaalia ei voida ratkaista tunnetuilla menetelmillä. Ratkaisun löytämiseksi sinun on esitettävä uudelleen villi, anti-tieteellinen versio. Tuolla hän on:
Maailmamme luotiin heti sellaisenaan. Joku loi ihmisen, mutta tajusi heti, että häntä ei olisi tässä muodossa käytännössä ollenkaan. Toisin kuin eläimet, ihmisillä ei ole keinoja selviytyä tässä maailmassa. Ilman vaatteita, kenkiä, koteloa, työkaluja ja aseita. Hän on vain alasti lämmin palas jauhelihaa luissa. Ihanteellinen eläinten rehu. Siksi on ilmeistä, että asettamalla tämä lempeä, sopeutumaton olento keskelle kiviä, metsiä ja jokia, luojan oli pakko opettaa henkilö selviytymään ja tarjoamaan hänelle mahdollisimman vähän tietoa ja taitoja.
Lisäksi hänen, kuten minkä tahansa normaalin Jumalan, oli tarjottava henkilölle asunto! Jopa huolimaton omistaja, ennen kuin tuo pentu pihalle, rakentaa hänelle kennelin.
Kun ostat hamsterin tai oravan, ostat samanaikaisesti koko muovikaupungin lemmikkeillesi ja katsot sitten tunteella, kuinka hamsteri juoksee talojen välillä, juo lähteestä, kiipeää tikkaita talojen eri kerroksiin … Näyttääkö siltä miltä tahansa? Eivätkö kasvattajat käyttäydy Juri Robertovichin maalausten raunioilla?
Ymmärrän, että vertailu on raakaa, jopa kyynistä, mutta sen tarkoituksena on vain helpottaa ehdotetun version pääidean ymmärtämistä. Ja versio syntyi taiteilijoiden - myös pilaajien - teosten ansiosta. Nämä kuvat osoittavat selvästi todennäköisyyden, että olen oikeassa jossakin.
Rauniot pystyvät todella puhumaan, sinun on vain opittava ymmärtämään heidän kieltään. Ja yhden käännösvaihtoehdoista ehdotin:
Luoja loi meidät samaan aikaan asumisen kanssa. Kun tilasimme sen, kymmenes asia. Tämä on Homo sapiens -piirre, joka erottaa sen muista lajeista - murskata, rikkoa ja tappaa. Tästä seuraa seuraava johtopäätös. Meidät luotiin samalla tavalla kuin koirarodut. Jotkut metsästykseen, toiset vartijoihin, toiset koiran taisteluihin ja toiset kodin sisustamiseen.
Tämä tarkoittaa, että olemme vain "sovellus", mekanismi suojaamaan jotain erittäin tärkeää. Meidät on luotu suojelemaan aluetta, jolle … Ei ole ollenkaan välttämätöntä, että jotain materiaalia varastoidaan. Ehkä vartioimme jotain, johon on mahdotonta koskettaa, mutta joka on varmasti erittäin arvokasta. Ja voi hyvinkin olla, että tämä on hyvin "venäläinen henki".
Tästä rauniot kuiskivat. En väitä olevani tarkka, en sano mitään varmasti, mutta ajatuksia ei voida kieltää syntymästä. Ne voidaan vain todeta. Ja pahassa tai hyvässä, aika näyttää.
Kirjoittaja: Andrey Golubev