Nyt sitä kutsutaan "Sikstuksen kappeliksi primitiivistä taidetta". Altamiran luola on Espanjan ylpeys, sen kansallinen aarre. Ne, jotka halusivat kerran odottaa kolme vuotta jonossa nähdäkseen kuuluisat moniväriset sonnit "laiduntamassa" sen katoissa. Nyt Altamira on suljettu yleisöltä: primitiivisten ihmisten maalaaminen ei kestä nykypäivämme hyökkäystä. Mutta sen vieressä - museo, jossa on kopioita kalliomaalauksista. Sen liikenne on 250 000 kävijää vuodessa. Mutta tässä hunaja-tynnyrin voiteessa on kärpänen: henkilö, joka antoi Altamiran ihmiskunnalle kerralla eikä pystynyt todistamaan sen aitoutta ja kuoli "petturin" leimauksella …
AMATÖÖRI
Marcelino de Sautuola ei ollut kaukana köyhistä. Hänen perheensä omisti valtavia maita Cantabrian maakunnassa Pohjois-Espanjassa. Marcelino sai erinomaisen lakikoulutuksen, mutta hänen todellinen intohimonsa oli antiikki. Lapsena hän unelmoi löytää jonkinlaisen aarteen ja kaivoi hyvän osan vanhempiensa omaisuudesta. Arkeologian suhteen hänen rakkautensa sitä kohtaan heräsi hänessä Pariisin maailmanäyttelyssä - kesällä 1875. Don Marcelino oli jo jalo hidalgo, ja hän koki melkein lapsellisen ilon nähdessään kivikauden "työpajoista" syntyneiden eläinten pienoiskuvat. Hän katsoi, mistä nämä artefaktit löytyivät, tajusi, että hänen syntyperäinen Kantabriansa saattoi olla aikoinaan primitiivisten ihmisten paratiisi, ja päätti palata kotiin tutkimaan ympäristöä kunnolla. Mutta ensin - lukea uudelleen johtavien arkeologien teoksia Saksasta, Ranskasta,Englanti. Marcelino tilasi kirjoja ulkomailta ja tutki niitä huolellisesti Siero Morterossa. Ja mitä enemmän luin, sitä enemmän vakuutuin: Cantabria on ihanteellinen asuinpaikka primitiiviselle ihmiselle. Kalkkikiviluolia on monia, ja lähin on vain kivenheiton päässä: noin 6 km! Etsintä kruunasi melkein välittömästi menestyksellä: kivettyneestä savesta Marcelino löysi jyrkästi teroitetut kuoret, eläinten luut, joiden joukossa oli Euroopassa pitkään kadonnut villihevosen jäännöksiä. Hän kiirehti jakamaan löytöjään tiedeyhteisön kanssa ja … ensimmäistä kertaa kohtasi tosiasian, että häntä kohdeltiin amatöörinä ja amatöörinä, joten kaikkia hänen havaintojaan ei otettu vakavasti. Mutta asiantuntijoiden kielteinen reaktio vain provosoi häntä. Uusi arkeologi tutki luolaa luolan jälkeen,etsimällä vakuuttavia todisteita muinaisista ihmisistä Cantabriassa. Ja marraskuussa 1879 hän saavutti lopulta Altamiran luolan …
Isä näyttää
Tarkkaan ottaen hän oli siinä jo neljä vuotta sitten - kun häneen saapui huhuja siitä, että eräs vuohenmetsästäjä oli löytänyt luolan Siero Morteron läheltä, jonka sisäänkäynnin peitti maanvyörymä. Sitten tie Altamiraan oli puhdistettava poimimalla ja sorkkaraudalla, ja pinnallinen tutkimus paljasti paleoliittisen miehen kivityökalut. Joten, ei mitään erikoista. Ja jotain kuitenkin sai Marcelinon palaamaan - tällä kertaa 9-vuotiaan tyttärensä Marian kanssa. Ja kun hänen isänsä keskittyi kaivamaan maahan, tyttö juoksi huolimattomasti luolan läpi katsellen uteliaana. Oikeastaan itse asiassa Maria de Soutuolan pitäisi omistaa "maalattujen luolien kuningattaren" löytäjän laakerit, koska hän nosti päänsä ja huudahti: "Isä, katso, maalatut sonnit!" Ja sitten Marcelino, ensimmäistä kertaa koko etsinnän aikana, katsoi ylöspäin eikä jalkoihinsa nähden lauman eläimiä,täyttäen luolan holvin koko tilan …
Soutuola alkoi laskea sonneja. Arkeologi ei ottanut huomioon ajan vahingoittamia tai tippukivipitoisuuden piilottamia kuvia. Kävi ilmi, että upea lauma koostuu 23 eläimestä.
Mainosvideo:
Jopa hämärässä valaisimessa maalit olivat silmiinpistäviä kirkkaudeltaan ja väriltään: tuntui siltä, että kaikki nämä eläimet maalattiin vasta eilen. Kaikki sonnit olivat erilaisia: jotkut juoksivat, toiset odottivat jännittyneesti jotain, toiset valehtelivat, neljännet valmistautuivat hyökkäämään …
Mutta kaikki hämmästyivät yhtenä armonaan, yksityiskohtien tarkkuutensa, suorituskyvyn ilmaisullisuutensa kanssa. Yksi vilkaisu heihin riitti ymmärtämään: suuri mestari maalasi!
ESPANJAN JESUITTIEN TUNNISTAMINEN TAI KESKITTYMINEN
Kanoninen tiede väitti: muinaiset ihmiset käyttivät maalia vain käytännön ja rituaaleihin. Ja siinä kaikki. Tämä oli heidän kykyjensä ja kykyjensä suurin piirre. Soutuolan löytäminen kuulosti sitäkin sensaatiomaisemmalta. Loppujen lopuksi hänellä ei ollut epäilystäkään - monivärinen (monivärinen) maalaus kuuluu ylemmän paleoliitin aikakauteen!
Espanjan kuningas Alphonse XII tuli itse Altamiraan, katsoi upeita härkiä ja jopa jätti nimikirjoituksensa luolaan - kirjoitti nimensä seinälle soihtu nokilla. Pyreneiden löydöstä keskusteltiin sosiaalisissa tapahtumissa kaikissa maailman pääkaupungeissa. Mutta alusta asti maalauksen kirkkaus ja sen toteuttamisen korkea taito herättivät epäilyksiä. Ja mitä enemmän, sitä enemmän. Ja kun tuli tietoon, että tietty taiteilija vieraili Soutuola Sierra Morteron perhetilalla, he alkoivat puhua virheestä, vaan rikoksesta - tahallisesta löydösten väärentämisestä. Taiteilija painoi välittömästi kumouksen, jossa hän selitti työskentelevänsä Sierra Morterossa kopioimaan seinämaalauksia, koska Southuola itse ei osannut maalata ollenkaan. Turhaan. Maalaus julistettiin väärennöksi, ja Marcelino itse lempinimeltään "Altamiran keksijä". Ylpeälle espanjalaiselle grandeelle tämä oli vakava isku ylpeyteen. Mutta hän ei antanut periksi.
Hän kirjoitti johtaville "esihistoriallisten" aikakauslehdille kaikkialla Euroopassa todistaen rock-taiteen aitouden ja antiikin. Southwolan puolella oli vain yksi henkilö - geologian professori Madridin yliopistossa Villanova. Hän ei ollut liian laiska tulemaan luolaan, tutki sitä ja löysi jopa kuoren, joka toimi aikoinaan primitiivisen taiteilijan paletina. Villanova tuki täysin itseoppineen arkeologin havaintoja. Mutta vaikka he tekisivätkin yhdessä, he olivat voimattomia.
Kirkko liittyi tuomitsevien joukkoon: se ei yksinkertaisesti voinut tunnistaa maalauksen ikää, koska koko historia oli Vanhan testamentin mukaan enintään 7000 vuotta vanha. Mutta tietysti kirkkomiehet eivät soittaneet ensimmäistä viulua tässä syytöskonsertissa.
1800-luku kuului Darwinille ja hänen evoluutioteoriansa, mikä merkitsee kehitystä yksinkertaisesta monimutkaiseen. Lajitaisteluteorian kannattajat eivät voineet sallia pienintäkään hengellisiä tarpeita muinaisissa homo sapiens -lajeissa. Tutkijoiden päähän ei yksinkertaisesti mahtunut, että primitiivisellä kivikaudelta peräisin olevalla miehellä voisi olla sekä kauneuden että maun tunne, ja mikä tärkeintä, ihailun arvoinen kyky.
Siksi kaikki tunnetut antiikkiasiantuntijat paljastivat raivokkaasti "espanjalaisten jesuiittojen temppuja". Yksi heistä - ranskalainen paleontologi Arles - tuli jopa luolaan tutkimaan Altamiran maalauksia. Southwola otti mielellään vastaan asiantuntijan, joka kiinnostui upeista sonneista, tietämättä, että Arlella oli vain yksi tarkoitus: paljastaa "taikurit". Yleensä hän ei voinut edes tulla: tuomio oli jo annettu. Mutta - kokeen puhtauden vuoksi - Arles vieraili edelleen luolassa. Paleontologin johtopäätökset eivät antaneet Soutuolalle mitään mahdollisuuksia.
Arles käpristi sormensa. Ensinnäkin freskojen luomiseen tarvitaan keinotekoinen valaistus - kaikki kuvat ovat loppujen lopuksi pimeässä, päivänvalo ei saavuta niitä. Samaan aikaan luolassa ei ole jälkiä valaistusvälineiden, kuten soihtujen noken käytöstä.
Toiseksi maalausten maali on raikasta, paikoin jopa märkää. Tällaisten värikkäiden kuvien on mahdotonta selviytyä vuosisatojen ajan.
Lopuksi kolmanneksi. Ochreja, joilla sonnit maalataan, ei löydy pelkästään paleoliittisesta kerroksesta, vaan kaikkialla tällä alueella paikalliset asukkaat jopa peittävät talonsa. Päätelmä viittaa itseensä: piirustukset ovat remake, ja niiden löytö on sarlataani.
Tästä iskusta Marcelino de Sautuola toipui vasta elämänsä loppuun. Hän kuoli 9 vuotta hämmästyttävän löytönsä jälkeen, ja kaikki yhdeksän vuotta hänet pakotettiin puolustamaan itseään ja todistamaan, että Altamira on alkuperäinen, todellinen antiikin taiteen mestariteos, jolla on hämmästyttävä ilmeikkyys ja säilyvyys …
VIRANOMAISET MUUTTUVAT
Tutkimuskiista loppui vähitellen, ja Altamirin luola annettiin unohduksiin. Vain ajoittain raportit muinaisista maalauksista Ranskassa ja Espanjassa välkkyivät tabloid-sanomalehdissä. Vakava tieteellinen lehdistö ei reagoinut millään tavalla 1800-luvun lopun arkeologisiin tunnelmiin. Ja ne harvinaiset kommentit, jotka kuitenkin ilmestyivät, väistämättä sisälsivät epiteettejä "vakuuttamaton", "hyväksyttävä", "väärä", "keksitty".
Tämä jatkui vuoteen 1895 asti. Kunnes ranskalainen arkeologi Émile Rivière löysi piirustukset kaiverrettuina La Mute -luolan seiniin Dordognessa.
Heidän antiikinsa ei ollut epäilystäkään. Mutta täällä Rivieran - yhden Soutuolan vastustajien - muistissa nousi esiin olosuhteet jälkimmäisen löytämiselle ja niiden seurauksille. Riviera ei halunnut tulla leimatuksi La Mutan "keksijäksi". Sitten hän alkoi huijata. Hän sulki luolan sisäänkäynnin ja kutsui arkeologit Gabriel de Mortillan, Emile Cartallacin ja muut antiikin asiantuntijat tarkastamaan La Muten. Viranomaiset tunnustivat piirustukset yksimielisesti paleoliittisiksi ja lähtivät Pariisiin. Mutta matkalla he ilmeisesti muuttivat mieltään. Kirjaimellisesti pari päivää myöhemmin uusi pariisilainen juoru saapui Rivieran korviin: käy ilmi, että La Mute -luolan kuvat piirsi yksi hänen avustajistaan! Nyt on Emile Rivieran vuoro epätoivoon: hänen uransa on vaakalaudalla! Mutta hän osoittautui paljon viekkaammaksi kuin espanjalainen hidalgo ja meni pohjaan. Ja matkan varrella hän jatkoi La Mute -luolan tutkimista ja löysi … kivilampun, joka on peräisin ylemmästä paleoliittisesta aikakaudesta. Joten muinaiset taiteilijat valaisivat luolien holvia! Tämä oli ainoa kysymys, johon Sautuola ja Villanova eivät pystyneet vastaamaan kerralla …
Näyttää siltä: se on, minun on myönnettävä, että "espanjalaiset jesuiitat" eivät edes ajatelleet pelata temppuja! Olkoon niin: kukaan ei kuullut Rivieran väitteitä, eikä hän vaatinut, haluamatta jakaa espanjalaisen kohtaloa …
Olin hullu
Syksyllä 1901 nuori arkeologi Henri Breuil tuli vierailemaan esihistoriallisen arkeologian alan tunnustetun viranomaisen, professori Emil Kartallacin luona, joka oli myös muinaisen taiteen tunnustamisen vastustamaton vastustaja. Sanasta sanaan - ja suostutteli hänet käymään äskettäin löydetyissä Font de Gaumen ja Cambarellin luolissa. Monien vuosituhansien ajan pääsy luoliin oli suljettu: kallion putoaminen, kalkkikivien inkrutaatio, pesty ja kivettynyt savi estivät sisäänkäynnit. Mutta nyt heidät on selvitetty - ja Kartalyak ja Breil pääsevät sinne …
Kartalyak ei voinut vastustaa kiusausta. Ja tunkeutunut Font de Gaumeen, näin siellä sen, mitä hän oli kiistänyt koko tieteellisen toimintansa aikana: kalliomaalauksen. Professori onnistui jopa puhdistamaan "pointillismitekniikalla" maalatun biisonin kuvan, jota primitiivinen ihminen ei voi ajatella - roiskeita erivärisistä maaleista.
Ikään kuin verho olisi pudonnut professorin silmistä. Kun hän toipui sokista, hänen ensimmäinen impulssi oli mennä Altamiraan. Hän pyysi Breuilia menemään mukaansa. Kartanossa heitä tapasi Soutuolan aikuinen tytär Maria. Nuori nainen vei tiedemiehet luolaan, vei heidät paikkaan, jossa hän kerran huudahti: "Isä, katso, maalasi sonnit!"
Nyt on aika avata Kartalyakin silmät. Ja seisomassa keskellä Altamiraa, lumoava professori myönsi: "Olin hullu!" Hän löysi voimaa ja rohkeutta vierailla Marcelino de Soutuolan haudalla, kieltäytyessään tällä kertaa Breuilin seurasta. Hän halusi puhua yksityisesti vanhan vastustajansa kanssa, jonka kanssa hän oli nyt samalla puolella …
Pian lehdessä "Antropologia" ilmestyi Kartalyakin artikkeli "Skeptikon parannus". Siinä hän myönsi: "Olin 20 vuotta sitten tehdyn virheen osallistuja samoin kuin epäoikeudenmukaisuus, joka on nyt tunnustettava ja korjattava." Cartallac - tällä kertaa puolueettomasti - hahmotteli "aatelissyntyisen espanjalaisen monsieur Marcelino S. de Suotuolan" löytämisen ydintä. Tempput olivat ohi - oikeus tehtiin!
Vlad ROGOV