Kaikki tietävät, että 24. elokuuta 79 jKr Vesuvius purkautui ja tämän purkauksen seurauksena muinaiset kaupungit Herculaneum ja Pompeii täyttyivät. Mutta kuinka tämä treffailu tapahtui? Kuka, miten ja milloin päätti, että Pompeji menehtyi Vesuviuksen purkauksesta 1. vuosisadalla jKr? Kaikki virallinen kirjallisuus, oppikirjat, matkaoppaat, koko Internet ovat täynnä melkein sanasta sanaan, satu satu Plinius Nuoremman kirjeistä Tacitukselle, jossa hän kuvaa Vesuviusin purkausta, jonka väitettiin johtavan Pompein kuolemaan. Miksi satu? Koska edes kysymättä kysymyksiä Plinyyn ja Tacituksen todellisuudesta historiallisina hahmoina ja eroavuuksista eri vuosien käännösten päivämäärissä ja tekstissä, riittää kiinnittää huomiota ainakin siihen, että Plinius Nuorempi ei mainitse Pompeia ja Herculaneumia kirjeissään, eikä rannikkokaupunkeina. eikä lisäksikuten hukkui setänsä Plinius vanhin kanssa saman katastrofin seurauksena.
On huomattava, että kaikissa varhaisissa painetussa painoksissa ei ole käsitettä siitä, "missä vuonna" purkaus tapahtui, ja vasta myöhemmin, kun Plinyn mainitsemien hahmojen elämänvuodet sovitetaan yhteen muinaisten kirjoitusten muinaisen maailman aikajärjestyksen kanssa, vuosi tulee näkyviin. Kuvaus nuoremman Plinius-setän kuolemasta Tacitukselle osoittamissa kirjeissä on enemmän kuin katkelma fiktioteoksesta, jota en mainitse tässä, se tunnetaan niin. Sanon vain, että "79. vuoden" puhkeamisen jälkeen eri lähteet antavat jopa yksitoista purkausta 202. ja 1140. vuoden välillä. Mutta seuraavien 500 vuoden ajan, joulukuun 1631 purkaukseen saakka, Vesuviusin purkauksista ei ole enemmän tai vähemmän luotettavaa tietoa. Näyttää siltä, että aktiivinen ja kadehdittavan säännöllisyyden ansiosta tulivuori rauhoittui yhtäkkiä keräämällä voimaa jopa 500 vuodeksi!Vuodesta 1631 lähtien Vesuvius ei enää lakkaa häiritsemästä Campanian asukkaita toiminnallaan vuoden 1944 viimeiseen purkaukseen saakka. Voisiko olla niin, että Pompeji menehtyi tämän joulukuun 1631 purkauksen seurauksena? Onko olemassa asiakirjoja tästä suhteellisen myöhäisestä luonnollisesta kataklysmista? Onko olemassa muita rinnakkaisia edellä mainitun Plinius nuoremman kuvauksen kanssa? Näyttää siltä, että sellaisia todisteita on, ja niitä on melko paljon: Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum -julkaisussa, joka julkaistiin Napolissa vuonna 1860, annetaan kaivamispäiväkirjat ajanjaksolle 1748 - 1808. Se kuvaa muun muassa nimikkeen alla olevaa esinettä. 16, löydettiin 16. elokuuta 1763 patsaan muodossa, jolla oli kirjoitus Svedy Clemensille, joka mainitsee Pompein ja jota pidetään oletettavasti Napolin museossa.
Joten itse asiassa tätä patsasta ei ole olemassa eikä kukaan tiedä siitä mitään. Se ei ole myöskään museon "antiikkikirjoitusten" luettelossa. Lisäksi tämän kirjan mukaan kirjoitus oli jonkin travertiinin patsaan jalustalla, ja Pompeissa tänään tavallinen kivi, jolla on sama teksti, seisoo tien keskellä kukkulalla! Miten tämä voi olla? Ja näin. Miljoonien turistien, jotka vierailevat Pompejissa joka vuosi, oli tarpeen ainakin "asiallisesti" vahvistaa, että kaupunki, johon he ympäri maailmaa pyrkivät, on todella sama Pompei. Tai ehkä se alun perin, kun Pompeiia kaivettiin 18. luvulla ja kysyi - mitä olemme kaivanneet? - tapahtui väärinkäsitys, tarkoituksellista vai ei, mutta VIRHE, VIRHE, ja siitä lähtien valitettavasti kaikki tieteelliset tutkimukset, väitöskirjat,perustuvatko historialliset ja lähes historialliset opukset yksinomaan tähän väärinkäsitykseen? Pompein ja Herculaneumin kaivausten historia on erillinen laaja aihe, joka vaatii erityistä yksityiskohtaista pohdintaa. Siksi kosketan sitä tässä vain hiukan, syventämättä yksityiskohtia ja alistamatta ensisijaisia lähteitä kriittiseen analyysiin. Asun vain avaimessa, joka on hankalaa joillekin tutkijoille, hetkiä, jotka on piilotettu kaikin mahdollisin tavoin tai päinvastoin, Pompein kuoleman klassisen version kannattajien kimppuusta 24. elokuuta 79 jKr.jotka ovat piilossa kaikilla mahdollisilla tavoilla, tai päinvastoin, Pompein kuoleman 24. elokuuta 79 jKr.jotka ovat piilossa kaikin mahdollisin tavoin, tai päinvastoin, Pompein kuoleman 24. elokuuta 79 jKr.
Brockhausin ja Efronin tietosanakirjassa kuuluisa paavilainen arkkitehti-insinööri Domenico Fontana mainitaan Pompeyn ensimmäiseksi tahattomaksi löytäjäksi, joka on kuuluisa muun muassa siitä, että Pietarin Pietarin katedraalin rakentaminen on saatu päätökseen Vatikaanissa, Egyptin obeliskin siirtämisestä ja asentamisesta sen pääaukion päälle sekä Palazzo Reale -rakennuksen rakentamisesta.”Keskiajalla unohdettiin jopa Pompein sijainti, ja puolitoistatuhatta vuotta se oli piilotettu kenellekään tuntemattoman sitä peittäneen tuhkan ja myöhempien maakerrosten alle. Vuonna 1592 arkkitehti D. Fontana rakensi olemassa olevan maanalaisen kanavan veden toimittamiseksi Sarno-joesta Torre Annunziatoon, mutta tuli Pompeian raunioiden yli, mutta heihin ei kiinnitetty huomiota. " Kreivi Sarno tilasi vesijohdon 1500-luvun lopulla arkkitehti Domenico Fontanalta,veden toimittamiseksi Torre Annunziatoon. Talonpojat käyttivät sitä 1900-luvun alusta lähtien kasteluun, peltojen kasteluun ja toimi 1960-luvulle saakka, jolloin kanavan käyttö lakkasi ja putosi rappeutumiseen. Näistä sanoista voidaan päätellä, että insinööri Fontana harjoitti kaivosteollisuutta. tunnelointi tietyllä syvyydellä ja näiden töiden aikana törmäsi talojen kattojen ja seinien poikki, haudattu kaupungin tuhkakerroksen alla. Näyttää siltä, ettei tässä ole mitään yllättävää, jos et kysy kysymystä, mutta kuinka puhtaasti teknisesti hän onnistui kävelemään melkein kaksi kilometriä vulkaanisessa maaperässä, joka ei ole tuoksuva, päästäen metaania ja hiilidioksidia, ilman kaivoksen toiminnan pakotettua ilmanvaihtoa? Italialaisella Antikitera.net-sivustolla 26. helmikuuta 2004 julkaistiin mielenkiintoinen huomautus,viitaten vuorostaan saman vuoden 23. tammikuuta päivätyllä Culturalweb.it -sivustolla, joka kertoo insinööri Fontanan kanavasta, erityisesti seuraavaa:”Kun kanava kaivettiin, se ylitti (mitä kukaan ei epäillään) Pompeiia idästä Alkaen Sarnon portin alla ja jatkamalla hautakatujen kadulle kaupungin länsiosassa. Matkalla vanhan kaupungin läpi hän kosketti Isisin temppeliä, Eumachian temppeliä, joka kulki foorumin ja Apollon temppelin alla. Kanavaa pitkin oli sijoitettu lukuisia kaivoja ja havaintopisteitä, jotka antoivat valon ja ilman tarjoamisen lisäksi mahdollisuuden kanavan säännölliseen puhdistamiseen. " Osoittautuu, että Domenico Fontana, joka johti maanalaista galleriaa, joka oli 1764 metriä pitkä, Pompeij-mäen läpi vuonna 1592, onnistui menemään niin pitkälle, että ei vain maan alle, vaan jopa rakennusten ja linnoituksen muurien alla,näennäisesti rakennettu 1. vuosisadalla jKr., joka matkallaan ei kosketa tai vahingoittanut ketään niistä! Erityisen mielenkiintoisen tulisi näyttää "lukuisilta kaivoilta", joiden Pompein haudattaneiden vulkaanisten kivien usean metrin paksuuden, kuten "Titanicin" putkien, tulisi pomistaa Pompeian maisemaa tänään. Mutta onko siellä mitään saatavana?
Matkalla Napolista etelään Annunziata-Tooraan, 15 kilometrin päässä Napolista, voit nähdä muistomerkin - fataon Mennelan huvilan julkisivulla julkisivun muistion niille, jotka kuolivat Vesuviuksen purkauksen aikana vuonna 1631 - kaksi kivenlevyä, joiden teksti oli latinalaista. Yhdessä niistä, kuten RESINA ja PORTICI, mainitaan POMPEIA ja HERCULANUM kaupungit kuolleiden kaupunkien luettelossa !!!
Mainosvideo:
Jopa tavallinen turisti-opas toteaa selvän eroavuuden Pompeian esineiden ja 1. vuosisadan jKr: n välillä, mutta vertaa puhtaasti intuitiivisesti keskiaikaan, missä nämä esineet sopivat erittäin hyvin. Pompein taiteen erittäin korkea taso (freskot, mosaiikit, patsaat) on yllättävä, korreloimassa renessanssin korkeiden tieteellisten saavutusten kanssa. Kaivausten aikana löydettiin aurinkokello, joka oli jaettu "tasaisiin tunteihin". Toisin sanoen laite, jonka luominen oli vaikea tehtävä jo myöhään keskiajalla. "Antiikkisen" Pompein kuuluisat mosaiikit ovat koostumukseltaan, väriltään ja tyyliltään silmiinpistävästi samanlaisia kuin Raphaelin, Giulio Romanon freskot, toisin sanoen renessanssin freskot. Kaikki tämä todistaa kaupungin ja sen asukkaiden erittäin korkeasta kehitystasosta.
Taide
Erityisen silmiinpistävää on Pompeian freskon "Three Graces" ja paljon myöhemmin Raphaelin sävellysten hämmästyttävä samankaltaisuus, jopa yksityiskohdissa. Näemme saman juoni Francesco del Cossan "Venuksen voitto" 1476-1484, Peter Paul Rubensin "Kolme armoa", n. 1640, maalauksessa, ja se on tunnettu Tuntilan kirjoittajan Cyrenen veistoksellisessa koostumuksessa, joka on päivätty 3.-3. he vuosisataa eKr … Olen henkilökohtaisesti yllättynyt ja kysymyksiin, joihin kukaan ei oikeasti pysty vastaamaan, toistaiseksi ei pysty. Myönnän, että taiteilijoiden keskuudessa oli eräänlainen kaanoni, kuinka kuvata armo, mutta ei yksityiskohtaisesti? Oliko hän paavin määräämä? Tämä on ilmeistä plagiointia! Joko Raphael piirsi Pompejissa seinämaalauksen, oltuaan aikaisemmin työskennellyt lapion kanssa, tai Raphaelilla oli aikakone!
”Roomalaisten ja renessanssimaalareiden käyttämien samojen yksityiskohtien käyttö, yleiset värimaailmat, juoni-rinnat, yleiset sommittelusuunnitelmat, vain 15–17-luvulla ilmestyneiden esineiden esiintyminen Pompeian freskoilla, vain renessanssin aikana muodostuneiden maalaustyylien esiintyminen Pompeian maalauksissa kristittyjen motiivien esiintyminen freskoissa ja mosaiikissa osoittaa, että sekä Pompeian freskot että renessanssin taiteilijoiden teokset ovat samanaikaisesti asuneiden ihmisten käsien luomuksia, ts. Pompeian freskot, kuten renessanssin taiteilijoiden suuret teokset, maalattiin 1400-luvulla ja 1700-luvun alkupuolella."
Kirjalliset muistomerkit
Kaivaessaan Pompeiia ja Herculaneumia, arkeologit eivät odottaneet löytävänsä kirjallisia muistomerkkejä, jotka on tehty pehmeistä materiaaleista - papyruksesta, pellavasta tai pergamentista. Loppujen lopuksi tulivuoren purkauksen aikana kaikki, mikä voi palaa, tuhoutui. Mutta tapahtui ihme: Pompeissa, Lucius Cecilius Yukundan huvilassa, löydettiin ehjä rintakehä, ja siinä oli noin puolitoista sata kirjoitettua kirjaa. Heistä sata kaksikymmentäseitsemän on jo luettu. Loput on liitetty toisiinsa niin tiukasti, että niitä on mahdotonta erottaa.
Ainakin toistaiseksi. Valitettavasti ne, jotka luettiin onnekkaasti, osoittautuivat kirjanpitoasiakirjoiksi. Ja Herculaneumissa, 1800-luvulla, löydettiin koko kirjasto - tuhat kahdeksasataa kreikkalaista papyria! Enimmäkseen Philodemusin teoksia. Suurin osa heistä löytyi ns. Papyrin huvilan kohdalta. Toistaiseksi vain pieni osa on luettu. Tietojemme mukaan tämä löytö oli yleensä papyrien ensimmäinen löytö. Sen jälkeen papyriä löytyi Egyptistä ja koko Välimerestä drovesina. Huomiota kiinnitetään siihen tosiseikkaan, että papyrusta, kuten villiä kasvia Egyptissä, ei löydy, jopa Napoleon etsoi aikansa sieltä epäonnistuneesti, mutta papyrus tuntuu hyvältä Sisiliassa, lähellä muinaista Syrakusaa.1900-luvulle saakka oli olemassa papyrus-paperin valmistusosuuskunta vastaamaan matkailijoiden tarpeita "antiikkisilla" matkamuistoilla.
Instruments
Pompeian soittimet ovat käytännössä erottumattomia muodoltaan ja tekniikaltaan nykyaikaisista, ehkä pronssista. Kulma, jolla on täydellinen suorakulma, kompassit, pihdit, hammasinstrumentit, skalpeleet … Huomaa gynekologisen instrumentin (Speculum kohdun) lanka.
Ilman sorvia? Sikäli kuin tiedän, renessanssin loppua kohti ilmestyi neliömäisillä muttereilla varustetut ruuvit, ja ne tehtiin vain käsin - tiedostoilla tai tiedostoilla. Besson (Ranska) ehdotti ensimmäistä ruuvien valmistuskoneen hanketta vuonna 1569. Mutta kello Hindley (Englanti) sovelsi Bessonin ajatusta käytännössä vasta vuonna 1741.
Ohutseinäisen puhallinlaitteen, sen soittokellojen, siipien, taivutusputkien valmistusprosessi on mahdoton paitsi ilman asianmukaista teknologisen kehityksen tasoa, myös ilman tiettyä työkalujen ja koneiden perustaa., joka ennusti nykyaikaisen musiikkikulttuurin syntyä, joka perinteisesti juontaa juurensa 17-luvulle. ja vähän, mikä on muuttunut sen jälkeen, alkoi aikaisintaan 1500-luvulta.
putkityöt
Lähes täsmälleen saman päivän voi ostaa mistä tahansa LVI-kaupasta. Tällaisia nostureita ja suurempia venttiilejä löytyy Pompejin ulkoilmasta. Nosturit, jos luulet kuvauksen uskovan, ovat suljettu rakenne, joka koostuu kolmesta osasta: runko, holkki läpivientireiän kanssa ja suljettu sylinterimäinen venttiili maahan siihen nähden.
On vaikea kuvitella, että tämä voidaan tehdä primitiivisillä työkaluilla, "polvessa". Pompeianosturit olivat sääntelemättömiä ja toimivat porttiventtiileinä. Syöttö- ja pääputket olivat lyijyä. Muuten, Englannissa on edelleen monia vanhoja taloja, jotka eivät tiedä, putket valmistetaan myös lyijystä. Yleensä Pompein vesihuoltojärjestelmää ihaillaan nykyään tekniikan hienostuneisuudestaan.
Nyt lasista
Pullon, hajuvesipullojen, eri sävyisten värillisten lasien lisäksi museon vitriineissa on melko paljon ehdottomasti läpinäkyviä ohutseinäisiä esineitä; samat lasimaljakot on kuvattu freskoissa. Verrattuna Pompeian tuotteisiin, muut lasituotteet, jotka ovat säilyneet tähän päivään asti ja päivätty ensimmäiselle vuosituhannelle, eivät eroa toisistaan läpinäkyvyydessä. Tämä on erityisen yllättävää, kun otat huomioon, että ensimmäinen läpinäkyvä lasi saatiin 1500-luvun puolivälissä Venetsiassa, Muranon suljettuun "matkustamiseen rajoitettuun" saareen, Angelo Barovir. Kauan sen jälkeen sen tuotannon salaisuus pidettiin Venetsiassa kilpailijoilta, kuten silmän omenalta. Herculaneumista löydettiin lasiruuduja standardisoiduissa koossa 45x44cm ja 80x80cm.
Kuinka voit kuvitella tiilivalmistamisen 1. vuosisadalla?
Tämä ei ole sokkeli, se on todellinen vakiotiili, jonka mitat ovat noin 23x13x3 cm. On myös muita kokoja, erityisiä esimerkiksi pyöreiden pylväiden valmistamiseksi.
Tiili on korkealaatuista, rakenteeltaan melko homogeenista, käytännössä ei kerrostumista, mikä osoittaa, että savi sekoitetaan huolellisesti ja kovetetaan ennen polttamista. Itse polttaminen suoritettiin korkeassa lämpötilassa, noin 1000 ° C, tiili "rengastui", kun se oli tähän saakka puristettu. Pompejaisia tiiliä ei käsitelty käsin, kuten maidon valmistus puumuotteihin. Jos tarkastellaan tarkkaan, voit nähdä sivureunoista pitkittäisiä raitoja, jotka muodostetaan yleensä tiilivalmistusprosessin aikana hihnapuristimella, jos muodostuskehyksessä on rakoja. Muodostushihnapuristimen käyttöä osoittaa myös Pompeian laattojen monimutkainen aallonmuoto.