Antonio Stradivaria pidetään maailman suurimpana kielisoittimien luojana. Hänen viulut ja alttoviulut eivät menetä selkeyttään vuosien varrella, niitä soittavat kuuluisimmat esiintyjät. Nyt näiden instrumenttien arvo on miljoonia dollareita. Yli kolmen vuosisadan ajan tutkijat ovat yrittäneet ymmärtää: kuinka Stradivari ja muut menneisyyden italialaiset mestarit onnistuivat saavuttamaan niin voimakkaan äänen ja rikkaan tembron? Ja miksi nämä ainutlaatuiset salaisuudet myöhemmin hävisivät?
Syntymä ruton aikana
Jopa suuren mestarin elinaikana, oli huhuja, että hän valmisti työkaluja Noan arkin hylkystä. Ja kateelliset "asiantuntijat" väittivät, että hän myi sielunsa paholaiselle ja siksi hänen viulunsa ovat parhaat.
Stradivarin tarkkaa syntymäaikaa ei rekisteröidä - 1500-luvun puolivälissä Euroopassa puhkesi ruttoepidemia, ja Antonio-vanhemmat piiloutuivat perheen kartanoon useita vuosia. Heidän poikansa uskotaan syntyneen vuonna 1644. Epidemian laantumisen jälkeen perhe palasi italialaiseen kaupunkiin Cremonaan. Täältä nuoresta Antonio tuli oppipoika kuuluisalle viuluvalmistajalle Nicolo Amatille, aluksi saamatta mitään maksua. Vuodesta 1680 Stradivari alkoi työskennellä itsenäisesti. Ennen kuolemaansa vuonna 1737, hän valmisti noin 1100 viulua, sellosta, kontrabassosta ja alttoviulusta, joista noin 720 soitinta on säilynyt nykyään ja asiantuntijat ovat vahvistaneet niiden aitouden.
Antonion opiskelijat olivat kaksi hänen pojistaan, Francesco ja Omobono. Mutta kumpikaan tai toinen ei saavuttanut isänsä hallintaa. Legendan mukaan Stradivari poltti ennen kuolemaansa kaikki paperit. Mutta onko tämä totta ja mitä siellä kirjoitettiin - kukaan ei voi sanoa.
Puun loiset ovat syyllisiä
Mainosvideo:
Stradivarius-viulujen hämmästyttävän äänen monista oletuksista voidaan erottaa useita pääversioita.
Ensimmäinen koskee puun erityistä käsittelyä työkaluille. Teksasin yliopiston professori Joseph Nagiwari kokeili pieniä puutuotteita, jotka olivat jäljellä yhden Stradivari-viulun korjaamisesta, ja päätyi siihen johtopäätökseen, että Cremonan soittimet eivät olleet kärsineet puuparasiineista vuosisatojen ajan, koska niiden valmistusmateriaali oli keitetty heikossa booriumsuolaliuoksessa. happo. Tästä menetelmästä puusta tuli paljon tiheämpää, mikä vaikutti soittimien ääneen.
Stradivarin kuoleman jälkeen pohjois-italialaiset puusepänkuoriaiset tuhottiin käytännössä, eikä puun käsittelyä niiden torjumiseksi enää suoritettu. Joten Nagiwarin mukaan Cremonan mestarit itse käyttivät kemiallisia yhdisteitä antiseptisinä edes edes epäillään, että juuri nämä toimet tekivät heidän viulujen tai alttoviivojen äänen niin ainutlaatuiseksi.
Mutta monet pitivät Texasin kemian ja hänen seuraajiensa päätelmiä loukkauksena menneisyyden suurille mestareille. Instrumenttien puu oli todella esikäsitelty - mutta miksi Stradivari ei itse tiedä, mihin se johtaa? Lisäksi keittäminen suolavedessä tapahtui vain Cremonassa, ja kuka tahansa mestari pystyi vertaamaan tämän kaupungin viuluja muissa paikoissa tuotettuihin, mikä tarkoittaa, että on helppo ymmärtää, mikä tarkalleen aiheutti niiden äänen eron.
Pitkän kylmän edut
Toinen tutkijaryhmä uskoo, että mestarin salaisuus piilee itse materiaalissa, mikä oli sama Stradivarius-instrumenteille: ylimmälle äänikortille - kuusen, pohjalle - vaahtera.
Tutkija Henry Grissino-Mayer Tennessee-yliopistosta on todennut, että Stradivarius-viulujen puun tiheys on paljon korkeampi kuin nykyaikaisten soittimien. Hän tutki puun leikkauksia Euroopassa ja havaitsi, että siellä 1625-1720 kasvaneella kuusella oli erittäin kapeat vuosirenkaat. Tämä johtuu ns. Pienestä jääkaudesta, jolloin mantereella tapahtui merkittävä jäähdytys ja jopa Bosporin salmi jäätyi. Stradivarin käyttämät puut tuotiin Alppien juurelta, ja niiden puu tiivistyi luonnollisesti kylmän vuoksi.
Cremonan asukkaat vastustavat kuitenkin aktiivisesti tätä teoriaa. Heidän kaupunki houkuttelee turisteja upeiden viuluvalmistajien, kuten Amatin, Stradivarin, Guarnerin, kunnialla. Ja jos käy ilmi, että asia ei ole heidän kultaisissa käsissään, vaan puun kasvun ilmasto-olosuhteissa, vierailijoiden virtaus voi laskea voimakkaasti. Ja Grissino-Mayerin lausunto ei vastaa kysymykseen: miksi Italian muissa paikoissa valmistetuilla soittimilla ei ole ainutlaatuista ääntä, koska niiden valmistukseen käytettävä puu toimitettiin myös Alppien juurelta?
Koolla on väliä?
Jotkut tutkijat yrittävät selittää äänen ainutlaatuisuuden instrumenttien muodon perusteella. Loppujen lopuksi mikään niistä ei toista tarkalleen toista. Mestarin tehtävänä oli luoda erittäin herkkä runko, joka kykenee vastaamaan parhaiten kielten värähtelyihin. Tämä saavutettiin tosiasialla, että kaikki viulujen tai alttoviivojen osat kiinnitettiin taivutuksen muodossa ja puu oli maksimitilanteessa. 1800-luvun ranskalainen fyysikko Felix Savard ilmoitti löytämästään Stradivari-harmonisesta järjestelmästä, jonka hän oli löytänyt soitinten luomisprosessin aikana alemmalle äänikortille. Savardin johdolla luotiin useita soittimia, jotka kuulostivat suurelta osin suuren mestarin tuotteita. Mutta samaan aikaan heidän kannet olivat melkein puolitoista kertaa paksummat! Ja kaikki yritykset tehdä niistä samoja kuin Stradivarissa johtivat tosiasiaanettä soittimet menettivät viehättävän äänensävänsä.
Stradivarius-viulu Mardridin kuninkaallisen palatsin kokoelmasta
Massachusettsin teknillisen instituutin tutkijat analysoivat valtavan määrän antiikkiviivaa ja viuluja ja havaitsivat, että Stradivarin tuotteet erottuvat f-reikistä - f-muotoisista reikistä ylääänilevyllä, jotka ovat keskimäärin 2% suuremmat näille soittimille kuin muut.
Lakka valmistajalta Leonardo da Vinci
Ja tietenkin, suurin osa tutkijoista väittää, että Antonio Stradivarin soittimien maagiset ominaisuudet johtuvat erityisestä lakkasta. Antiikkiviulujen tai sellujen pinnoitus on todella ainutlaatuinen. Niissä oleva lakka tiivistää puun samanaikaisesti ja antaa sen hengittää. Se muuttaa väriä eri kulmista, on erittäin joustava, ja sen ansiosta pienet naarmut ja hankaukset paranevat itsestään.
Suuret käsityöläiset taivuttivat instrumenttien osia lakan avulla, joka sietti erittäin korkeaa lämpötilaa, luomalla akustisen laitteen kahdesta herkästä äänimembraanista.
On huomionarvoista, että renessanssin kuuluisat maalarit käyttivät samaa lakkaa: Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo, Titian ja muut. Viime aikoina, vuonna 2010, ryhmä ranskalaisia ja saksalaisia tutkijoita johti Jean-Philippe Eshardia ja analysoi sen koostumusta ja havaitsi, että se sisälsi öljyjä, hartseja, orgaanisia väriaineita ja joitain epäorgaanisia yhdisteitä, kuten kivipölyä. Lakan tarkkaa koostumusta ei ollut mahdollista määrittää, tutkijat ovat kuitenkin varmoja: sillä ei ollut ratkaisevaa roolia instrumenttien ainutlaatuisessa äänessä.
- Ehkä mestarin salaisuus oli hänen silmissä ja käsissä? - ehdotti Eshar.
Mahdotonta kopioida
Tätä kirjoittaa tutkija ja viulunvalmistaja Ukrainasta Valentin Timošenko. Hän piti syyskuussa 2015 lehdistötilaisuuden Kharkivissa, jossa hän puhui näkemyksestään tästä ongelmasta. Hänen mukaansa Stradivarius-instrumenttien kaikkien tutkimusten suurin haitta oli, että tutkijat etsivät yhtä pääsalaisuutta: erityistä puuta, suolavedessä kastelua, puun esikäsittelyä, erityistä lakkaa jne. Itse asiassa mestarin ansio on ainutlaatuisen tekniikan luomisessa soittimien valmistukseen.
Miksi Stradivari-viulujen tai alttoviivojen tarkimmatkin kopiot kuulostavat paljon pahemmalta kuin alkuperäinen? Koska vain heidän ulkoinen muoto kopioidaan. Tämän muodon saamiseksi mikä tahansa työkalu kuitenkin läpikäysi erittäin kovan koneistuksen. Jopa mestari itse ei aluksi tiennyt miltä hänen alttoviulu tai viulu näyttää - koska jokainen yksityiskohta valittiin ja taivutettiin sen äänen mukaisesti. Prosessointi, jonka tavoitteena oli maksimaalinen puun tiivistys ja kansien maksimaalinen taipuminen, suoritettiin kuparitangoilla, jotka esilämmitettiin uunissa. Teos oli erittäin vaivalloinen ja vaati erityisosaamisen lisäksi luovan kyvyn ennustaa ääntä.
Viulisti Clara-Jumi Kahn Stradivarius-viululla
Valentin Timošenko kuvasi Stradivari-tekniikkaa, jonka hän löysi askel askeleelta 30 vuoden aikana. Suuri mestari aloitti sivuseinät. Sitten alakansi käsiteltiin, alkaen reunoista keskelle, minkä jälkeen sama tehtiin yläkannen kanssa. Käsiteltyyn pintaan levitettiin kerros kuumaa lakkaa, joka tiivisti puun. Jos Stradivari ei pitänyt äänestä, käsittely voidaan tehdä useammin kuin kerran.
Seurauksena oli, että instrumentin rungolla oli joskus epäsymmetrinen muoto, mutta siitä tuli eräänlainen yhtenäinen kokonaisuus ja se sai uskomattoman kyvyn lähettää ääntä, jota vahvistaa sisäinen kaiku.
Miksi musiikkimestarit lopettivat tämän tekniikan käytön? Valentin Tymoshenko uskoo, että tämä tapahtui puunjalostusta varten nykyaikaisempiin työkaluihin ilmestyessä. Teknologiasta on tullut yksinkertaisempaa, siitä on tullut vähemmän työlästä - mutta samalla mestarit ovat luopuneet perinteisistä menetelmistä ja menettäneet taitojen sovittamisen osiin toisiinsa. Ja mikä tärkeintä, niiden soittimet, toisin kuin Amati tai Stradivari, kuulostavat paremmalta, mutta huonommalta vuosien varrella.
Lähde: "XX vuosisadan salaisuudet"