Niccolo Paganini, syntynyt 27. lokakuuta 1782, ei ollut vanhempiensa ja yhteiskunnansa kanssa ystävällisesti kohdeltu lapsi, ja hänen musiikillinen kykynsä paljastettiin suhteellisen myöhässä.
Hän oli jo neljäkymmentäkuusi vuotta vanha, kun hän lähti ensimmäistä kertaa Italiasta mennäkseen maailmankuulun valloitukseen.
Itse asiassa hän toi Eurooppaan todellisen ekstaasin. Hänen erinomainen kykynsä ja salaperäinen persoonallisuutensa hypnoosisivat yleisöä ja kysyivät asiantuntijoilta arvoituksia, jotka ovat edelleen selittämättömiä.
Ilmeisesti osa vastauksesta Paganinin arvoitukseen sisältyy hänen ruumiinsa epätavalliseen anatomiaan, jonka muotoilu oli ihanteellinen viulunsoittamiseen. Kaikki viulistia tutkineet lääkärit vahvistivat hänen ainutlaatuisen anatomisen taipumuksensa soittaa tätä instrumenttia.
Hänellä oli epänormaaleja hartioita, jotka eivät vastanneet hänen hauraaa vartaloaan. Rintakehän vasen puoli oli leveämpi kuin oikea puoli ja upotettu yläosaan; vasen olkapää on paljon korkeampi kuin oikea, joten kun hän laski käsiään, yksi niistä näytti lyhyemmältä kuin toinen; hämähäkkimäiset kädet ja sormet saivat niin joustavuuden, että he antoivat hänelle mahdollisuuden suorittaa uskomattomimmat liikkeet ja yhdistelmät.
Viiulijan vasen korva kuuli paljon terävämmin kuin oikea, ja korvalasi oli niin herkkä, että hän tunsi voimakasta kipua, jos joku puhui ääneen lähellä. Samanaikaisesti hän pystyi poimimaan hiljaisimmat äänet kaukaa. Mutta anatomisen taipumuksen lisäksi Paganinilla oli varmasti luontainen musiikillinen nero.
Lisäksi paljon viittaa siihen, että Paganinilla oli täysin uusi pelitekniikka, jota hän ei koskaan paljastanut kenellekään. Usein on käynyt niin, että orkesterin utelias viulistit yrittivät soittaa Paganinin viulua. Ja huomattavan yllätyksenä he huomasivat, että hän oli täysin järkyttynyt ja että oli mahdotonta leikkiä hänen päällään.
Uskotaan, että viulisti keksi omat sävellyksensä, jotka antoivat hänelle mahdollisuuden soittaa helposti vaikeimmat sointujen etenemiset, joita ei voitu suorittaa tavallisella kielijännityksellä. Tässä yhteydessä monet väittivät, että maestro voisi järjestää soittimensa jouset yhdellä äänellä pelaamisen aikana.
Mainosvideo:
Hänen pelinsä valta yleisöön oli todella demoninen. Loppujen lopuksi ei ollut turhaa, että jo ensimmäisessä Wienissä pidetyssä konsertissaan yksi siellä läsnä ollut musiikkikriitikko väitti melko vakavasti, että noidanvaihtelujen aikana hän näki elävän paholaisen seisovan viulunsoittajan vieressä podiumilla.
Jopa Heinrich Heine kirjoitettuaan Paganinin konsertteja kirjoitti: "Ehkä pelin lopussa hän ei ole enää elävä ihminen, vaan vammainen, joka on noussut arkkuun, imemällä verta sydämestämme pelillä?"
Franz Liszt oli niin järkyttynyt Genovan paholaisesta nerasta, että yhden Paganinin konsertin jälkeen hänet tarttui hermostoltaan, ja hän oli vakuuttunut siitä, että taikuri viulun kanssa oli demoni itse. Hän jopa uskoi, että Paganini tappoi rakastajatarinsa ja hölmöli tätä monta vuotta pimeässä luolassa, jossa hän teki itselleen viulun yhdellä kielellä ja hallitsi siten maagisen taiteen soittaa G-kieltä. Lisäksi Liszt jopa väitti, että Paganini teki tämän merkkijonon hänen kuristetun tytön suolesta.
Ei vain Liszt uskoi tätä. Ajoittain kuului huhu, että Paganini oli viettänyt useita vuosia vankilassa rakkaansa elämän ottamisesta: joko tappanut tai myrkyttänyt tai puukotettu. Monet koko Euroopassa myytävät litografiat edustavat neroa viulistia vankityrmässä murhan aikaan.
Tietysti Paganini kärsi suuresti näistä huhuista ja yritti kaiken hajottaakseen ne. Esimerkiksi Wienissä hän jopa vakuutti Italian suurlähettilään julistamaan avoimesti, että hän oli tuntenut Paganinin jaloksi mieheksi yli kaksikymmentä vuotta. Ja Pariisissa hän kääntyi avoimessa kirjeessä Review Musical -julkaisun julkaisijalle professori Fethikselle, jossa hän yritti vähentää vankilaa koskevaa huhua naurettavalle väärinkäsitykselle.
Mutta ihmiset eivät uskoneet häneen. Ja he jopa löysivät siihen pakottavia argumentteja. Joten noin kuuden vuoden välein, toisin sanoen ajanjaksoon, jolloin hän pakeni vanhempiensa kodista ja hyväksyttiin pysyvään palvelukseen Luccan tuomioistuimessa, melkein mitään ei tiedetä. Vaikka muun viulistin elämä on suunniteltu melkein joka päivä. Missä Paganini vietti nämä kuusi vuotta? - tuntematon. Ja vielä yksi asia: kun hän ilmestyi uudelleen maailmaan, hänen pelinsä saavutti täydellisyyden, johon pelkät kuolevaiset eivät pääse.
Musiikkitieteilijä ja kirjastonhoitaja G. E. vastasi Paganinin kirjeeseen Review Musicaliin 3. toukokuuta 1831 samassa lehdessä. Andre. "Jos haluat, että huonot huhut häviävät sinusta", hän kirjoitti, "ja jokainen kunnollinen ihminen tunsi inhoa näihin keskusteluihin kuin säälittävään loukkaukseen, kokeile helpointa ja tehokkainta keinoa: valaise näiden vuosien pimeys ja repi maa juorun alla!" Paganini ei vastannut tähän haasteeseen. Ja luonnollisesti hänen hiljaisuuttaan pidettiin syyllisyyden tunnustamisena.
Ja ihmisten huhu ei koskaan lakannut sanomasta, että Paganini myi sielunsa paholaiselle. Hänen aikakautensa ei selittänyt mitään muuta maestro-virtuoosin hallussaan viulusta. Ja monet lisäsivät: "Ja kuoleman jälkeen hän ei löydä rauhaa!" Nämä osoittautuivat aivan oikeiksi: arkku suuren muusikon ruumiin kanssa haudattiin yli kymmenen kertaa ja vedettiin uudelleen ulos. Posthumous-matka kesti … viisikymmentäseitsemän vuotta - melkein niin kauan kuin Niccolo Paganini asui maan päällä …
Kuuluisa viulisti kuoli kulutuksesta Nizzassa toukokuussa 1840 55-vuotiaana. Hänen ruumiinsa oli palloitettu, paljastunut hyvästit, ja tuhannet ihmiset tulivat sanomaan hyvästit loistavalle muusikolle.
Suuri hautajainen oli suunniteltu, mutta odottamatta kaikille Nizzan piispa kielsi harhaoppisen Paganinin hautaamisen paikalliselle hautausmaalle, mistä hän ilmoitti muusikon surun kärsineestä pojasta Achillasta.
Minun piti kiireellisesti etsiä paikka hautaamista varten. Päätimme toimittaa muusikon ruumiin kotikaupunkiinsä - Genovaan. Ylellinen saksanpähkinä-arkku ladattiin salaa laivaan ja vietiin Genovan satamaan. Mutta paikallinen kuvernööri kieltäytyi edes päästämästä laivaa satamaan - musta kiitos Paganinin kansalaisista, joille hän muuten lahjoitti hämmästyttävän viulunsa.
Olipa se miten tahansa, alus seisoi Genovan tienvarsilla kolme kuukautta. Ryhmä väitti, että ruumista, jossa arkku sijaitsi, viulun ääniä ja surullisia huokauksia kuultiin jatkuvasti.
Lopulta viulistin vaikutusvaltaiset ystävät onnistuivat saamaan luvan siirtää jäänteitä linnan kellariin. Mutta jopa siellä arkku ei kestänyt kauan: palvelijat aloittivat yksi toisensa jälkeen laskelman väittäen, että se vilkkui pimeässä paholaisen valon avulla ja siitä oudot ja hirveät äänet.
Minun piti lähettää arkku paikallisen sairaalaan kuuluvaan surffaukseen. Mutta jopa siellä, näennäisesti tottuneet työntekijät kapinoivat: Paganinin ruumis inspiroi heihin sanoinkuvaamattoman kauhun, ja arkku ja kummallisen musiikin ääni kuuluivat yhä arkkuun.
Vasta viulistin ruumiin haudattiin vasta vuonna 1842 - tosin ei hautausmaalle, vaan muinaisen tornin juurella olevalle autiolle niemelle. Mutta kaksi vuotta myöhemmin jäännökset kaivettiin uudelleen ja kuljetettiin Nizzaan toivoen edelleen haudattavan ne hautausmaalle.
Ja jälleen kerran siitä ei tullut mitään - heidän täytyi laittaa arkku yhden Paganinin ystävien maalaistalon kellariin. Hän seisoi siellä vuoteen 1876 asti (onneksi kukaan ei asunut huvilassa), ja vasta sen jälkeen oli mahdollista saada lupa haudata kristittynä paikallisella hautausmaalla.
Valitettavasti maesterin postuumset vaeltelut eivät päättyneet siihen. Vuonna 1893 arkku kaivettiin uudelleen, kun huhut levisivät, että omituisia ääniä tuli maasta. Exhumation suoritettiin Paganinin pojanpojan, tšekkiläisen viulistin Frantisek Ondřicekin läsnäollessa.
Muusikon vartalo on käytännössä rappeutunut, mutta pää on salaperäisellä ja käsittämättömällä tavalla täydellisesti säilynyt. Arkku suljettiin ja - neljä vuotta myöhemmin he kaivasivat sen uudelleen haudatakseen johonkin vähän tunnettuun hautausmaalle. Ja vasta sitten, vuonna 1897, Niccolo Paganinin "postuuminen odiseja" päättyi.