Oudot epänormaalit esineet tallennettiin kameralla jo 1800-luvulla, valokuva-aikakauden aamunkoitteessa. Suurin osa valokuvien "turhista" kuvista oli sumuisia, muodottomia kokkareita tai epäselviä hahmoja ihmisistä, joita kukaan ei nähnyt kuvaamisen aikana. Tällaisen kuvan perusteellinen tarkistus ei usein jätä epäilystä sen aitoudesta, mikä voi tarkoittaa yhtä asiaa: kameran linssi, joka erottaa kohteet paljon suuremmalla aallonpituusalueella kuin ihmissilmä, "näki" jotain, joka todella on olemassa, mutta ominaisuuksiensa vuoksi ihmisille näkymätön. …
Lovers kiivetä
Tämäntyyppisen ilmiön kohdanneet valokuvaajat eivät löytäneet sille selitystä, mutta spiritualistit olivat selvät: kuvaan otettiin aave.
Valokuvassa esiintyneen kuvan kasvojen piirteissä monet tunnistivat kuolleiden sukulaistensa kasvot, ja kun tuntui siltä, että tämä oli joku tuntematon, tutkimuksen aikana todettiin, että vangitut ihmiset olivat jotenkin yhteydessä paikkaan, jossa kuva otettiin. Esimerkiksi F. Smithin kuuluisassa kirjassa "Ghosts and Poltergeists" mainitaan valokuva Liverpoolin vankilasta. Kohteen lähellä ja hiukan edessä, ikään kuin loistaisivat heidän läpi, kaksi vankilan univormussa olevaa karkeaa seisoo ja katsovat katsojaa. Vanhat vankilan asukkaat tunnistivat heidät välittömästi vangeiksi, jotka tapettiin taistelussa vankien kanssa yli 20 vuotta sitten.
Mutta useammin kuvissa näkyvät vain tummat tai vaaleat palaset - muotoiset tai humanoidit, erottamattomin kasvoin. On kuva, jossa tällainen sumuinen kuva, käsivarret ojennettuna, leijuu vastasyntyneiden päällä. Jotkut haamun osat voivat näkyä "hengellisissä kuvissa" - pää, kasvot, kädet, jotka työntyvät esiin esimerkiksi taustakuvasta, kaapin ovesta, muista esineistä, yksinkertaisesti roikkuvat ilmassa tai jopa "asettuvat" kohteiden ruumiisiin tai vaatteisiin. Näiden rivien kirjoittaja sattui näkemään valokuvan, jossa tumma käsi, ikään kuin kyynärpäästä leikattu, osoittaa sormella yhtä poseeravaa naista. Tämä nainen, minulle kerrottiin, kuoli auto-onnettomuudessa pian valokuvauksen jälkeen.
Valokuvien lisäksi myös elokuvia
Mainosvideo:
Viime aikoihin asti valokuvia aaveista, asiantuntijoiden tarkastamat ja, kuten he sanovat, saaneet "aitoustodistuksen", olivat hyvin harvinaisia. Mutta nyt tilanne on muuttunut. Viimeisten 10–15 vuoden aikana matkapuhelimia on otettu käyttöön, joten voit ottaa tilannekuvia, ja mikä tärkeintä, valvontakamerat ovat yleistyneet, valppaana, ympäri vuorokauden tarkkaillen heille uskottua aluetta. Joissakin kaupungeissa, kuten Lontoossa tai Tokiossa, videokamerat peittävät melkein kaikki alueen neliömetrit. Eikä ole mitään yllättävää siinä, että tällaisten laitteiden rekisteröimien poikkeavien ilmiöiden määrä on kasvanut merkittävästi.
Valikoima dokumentteja, joissa on haamuja, näytettiin äskettäin televisiossa. Nämä lyhytelokuvat, jotka on kaapattu seurantakameroilla tai kuvattu ihmisiltä, joilla ei ollut aavistustakaan, mikä heidän objektiiviinsa oli pääsemässä, ovat vain jäävuoren huippu, pieni osa viime vuosina kertyneestä videomateriaalista. Ennen tämän "elokuvan" näyttämistä suurelle yleisölle hänelle osoitettiin tarkin aitous. Elokuvissa tummat humanoidiset siluetit liikkuvat varsin mielekkäästi, mikä ei tietenkään ollut näkyvissä kuvaamisen aikana. Yksi näistä silueteista kuvattiin päiväkodissa. Lapset tanssivat puun ympärillä. Sumuinen läpikuultava hahmo liikkuu ensin niiden välillä ja istuu sitten tuolille täysin inhimillisellä tavalla. Erityisen huomionarvoista on, että tuolilla on aave, joka näytti olevan näkyvällä paikalla,kukaan ihmisistä ei jostain syystä istunut puun edessä.
Kaupunkien kaduilla ja taistelukentillä …
Sama aave oli "kiinni" seurantakameralla Louvren taidegalleriassa.
Kioton (Japani) tungosta kadulla kirkkaana päivänä seurantavideokamera nauhoitti oudon miehen miehen joukossa ohikulkijoita, melkein puolitoista metriä kohonneen ympärilleen. Hänen jäätyneen kasvonsa päätä oli vaikea nähdä, mutta oli silti selvää, että hän kierteli sitä. Muukalainen näytti etsivän jotakuta. Pidä ruumis yhdessä asennossa, hän käänsi päänsä liikkeellä ja lopulta käänsi sitä - tämä oli selvästi nähtävissä - yli 180 astetta. Samaan aikaan kukaan monista ohikulkijoista ei kiinnittänyt huomiota aaveeseen. Hän viipyi videokameran näkökentässä 15 sekuntia seuraten jalankulkijoiden virtaa ja kadoten näkyvistä.
Suurella todennäköisyydellä "spiritistinen tilannekuva" voidaan ottaa siellä, missä on poltergeisti. Laitteet kieltäytyvät usein työskentelemästä sellaisissa paikoissa, mutta jos se ei hajoa, valokuviin tallennetaan tummat tai läpikuultavat muodostelmat, antropomorfiset siluetit, yksittäiset kädet, kasvot, ja jos äänen tallennuslaitteet on kytketty, kuuluu ulkopuolisia ääniä, kuten vaiheiden ääniä ja epäselviä ääniä. äänestys.
Kummalliset hahmot näkyvät murhapaikoilla otetuissa valokuvissa; vanhoissa taloissa, joissa on pahaa mainetta; suoissa, raunioissa, taistelukentillä. Aaveiden kasvot näkyivät valtaisissa savupaloissa, jotka ilmestyivät, kun New Yorkin tornit putosivat syyskuussa 2001. Venäjän kaupungeista, joissa poikkeavuuksia kirjataan suhteellisen usein valokuviin, Pietari pitää kämmentä.
Troyerin tarina
Englannissa muinaisten linnojen käytäviin asennetut videokamerat "havaitsevat" sumuisia muodostelmia, joilla on usein humanoidi muoto. Ne liikkuvat ja katoavat seinissä tai tiukasti lukituissa ovissa, joskus liukenevat ilmassa suoraan liikkuessaan. Tutkijat, joihin otettiin yhteyttä selvityksiä varten, voisivat vain sanoa, että nämä olivat mahdollisesti jonkinlaisen energian kokkareita. "Kummitettujen esineiden" ilmiötä voitaisiin verrata pallosalamien ilmiöön, ellei esineillä ole selkeästi ilmaistuja inhimillisiä muotoja eivätkä ne osoittaneet ihmisten mielekästä käyttäytymistä.
On aikoja, jolloin haamut eivät odota kuvaamista, mutta itse tunkeutuvat elokuvaan. Jotain samanlaista tapahtui 1980-luvun puolivälissä amatööri valokuvaaja Stanley Troyerin kanssa Makeista, Illinois (USA).
Hampton Courtin linnaan (Lontoon lähiöissä) asennettu sisäinen valvontakamera kuvaa salaperäisen kuvan, joka sulkee ovet
Vaimonsa kuoleman jälkeen Troer, hyvin vanha mies, joutui syvään masennukseen eikä usean viikon ajan koskenut rakkaaseen kameraansa. Lopulta hän käveli kävelyllä ja otti viisi näkymää kaupungin ympäristöön. Kun Stanley alkoi kehittää negatiiveja kaikilla viidellä puukuvien kautta, hänen kuolleen vaimonsa kasvot ilmestyivät. Ulkopuolella se oli kuin yksi niistä, ei niin harvoista, minkä tahansa valokuvaajan valheista, kun kaksi kuvaa asetetaan samalle kehykselle. Mutta tässä tapauksessa hänen vaimonsa kuva - samaan 50 vuotta sitten - ilmestyi tyhjästä. Troyer piti vielä tätä vanhaa kuvaa hyvin nuoresta tytöstä, hän muisti sen hyvin. Kun valokuvaaja otti valokuvan ja vertaili sitä päällekkäiseen kuvaan, ei ollut epäilystäkään: juuri valokuva ilmestyi elokuvalle. Hän jatkoi kuvaamista, ja riippumatta siitä, mitä vanha mies "napsautti"kaikki hänen valokuvat olivat päällekkäin vanhojen valokuvien kanssa vaimostaan.
Sielu on kuolematon
Troer kutsui naapurin, myös valokuvaajan, todistamaan, kun hän oli läsnä, hän täytti kameran uudella elokuvalla, otti useita kuvia mukanaan ja kehitti ne heti saaden saman vaikutuksen: kaikilla valokuvilla oli kaksinkertainen kuva. Ja yksi valokuva sisälsi valokuvan, myös heidän nuorista vuosistaan, jossa heidät kuvattiin yhdessä - hänen vaimonsa ja hän, Stanley Troyer.
Kun tämä kuva otettiin, hautakivellä ei ollut lasta
Troerilla ei ollut epäilystäkään siitä, että päällekkäiset kuvat olivat hänen myöhään vaimonsa viestejä, joka pyrkii rauhoittamaan hänet ja ilmoittamaan hänelle, että maailmassa, jossa hän on nyt, hän on yhtä nuori kuin näissä kuvissa. Ja valokuva, jossa he molemmat ovat yhdessä, on uutinen siitä. että Stanley saa kuoleman jälkeen nuoruuden ja he lopulta yhdistyvät.
Naapuri otti yhteyttä yliopiston asiantuntijoihin, mutta heidän lähtiessään Meikomiin "peittokuvien" ilmiö loppui. Troer itse sanoi myöhemmin, että hän ei tavoittele mainetta eikä häntä välitä, mitä he ajattelevat tästä kaikesta. Tärkeintä on, että valokuvaaja varmisti itselleen, ettei ihmisen sielu kuole fyysisen kuoleman jälkeen.