Altaiissa ja Mongoliassa löydettiin hyvin samanlaisia petroglyfiä. Arkeologit päättelivät, että heidät voidaan luokitella samaan tyyliin, jolla on paljon yhteistä paleoliittisten klassisten eurooppalaisten muistomerkkien rock-taiteen kanssa. Tutkijat kutsuivat tyyliä Kalgutin ja kuvasivat sen pääpiirteitä. Tätä artikkelia on julkaistu Euraasian arkeologia, etnografia ja antropologia -lehdessä.
Ainutlaatuinen löytö
”Siperiassa ja Kaukoidässä ei ole petroglyfiä, joita asiantuntijat epäilemättä katsoisivat paleoliittiseen aikakauteen. Tosiasia, että tällaisille muistomerkeille ei nykyään ole suoraa dataa, ja vanhimpien aikakausien kivitaiteen vahvistettuja näytteitä löytyy pääasiassa Länsi-Euroopasta. Siitä huolimatta olen varma, että kuvat Kalgutinsky-kaivoksessa Gorny Altaissa sekä Mongolian Baga-Oygur- ja Tsagaan-Salaa -kohteissa viittaavat myöhään paleoliittiseen, se ei näytä millään muulla”, sanoo SB RAS: n arkeologisen ja etnografisen instituutin johtajan neuvonantaja. akateemikko Vjatšeslav Ivanovitš Molodin.
Tutkijat löysivät epätavallisia petroglyfiä 1990-luvun puolivälissä. Siihen aikaan Pazyryk-kulttuurin hautapakkomäkiä kaivettiin lähellä sijaitsevalle Ukok-tasangolle. Siellä Siperian arkeologit löysivät soturin ja "Altai-prinsessan" muumioita täydellisesti säilyneinä ikiroutaan. Kuvat, jotka tuskin havaittiin lempeiden, jäätikkökiillotettujen kivien taustalla, osoittautuivat yhtä mielenkiintoiseksi löytöksi.
Kiveen veistetyt hahmot olivat erilaisia kuin asiantuntijat olivat tavanneet Altaiissa aiemmin. Akatemian mukaan he muistuttivat häntä Ranskan paleoliittisten monumenttien kallio-taiteesta. Kalgutin-petroglyfien hahmoissa ei kuitenkaan ollut paleofaunan edustajia, kuten mammuteja ja sarvikuonoita, jotka osoittaisivat muistomerkin muinaista ikää. Ei ollut yhtään kuvaa jalka-ihmisistä tai hevosmiehistä, samoin kuin eläimistä, joita löytyy vain myöhäisestä kallion taiteesta. Kalgutinsky-kaivoksen petroglyfien sankarit ovat vapaita hevosia, härkiä, vuohia, harvemmin peuroja, jotka olisi voinut tavata esihistoriallinen taiteilija, joka asui sekä holoseenissa että paljon aikaisemmin.
Kallion pintakerros, johon eläimet oli ahtautunut, peittyi lopulta autiomaana, joka tummeni ultraviolettisäteilyn ja muiden ympäristöolosuhteiden vaikutuksesta. Kuten arkeologit totesivat, tämä on myös epäsuora todiste petroglyfien muinaisesta ajasta.
Toisin kuin luolamaalauksissa, joiden pigmentit on päivätty radiohiilianalyysillä, petroglyfien - kallioon veistettyjen siluettien - tarkka ikä on erittäin vaikea selvittää. Tämä voidaan tehdä vain suuren onnen tapauksessa, jos esimerkiksi kulttuurikerroksesta löytyy kivihiilikappaleita, joissa on kuvanäkymiä muiden esineiden ohella. Siksi tutkijat suorittavat kirjaimellisesti tutkimuksen ottaen huomioon kaikki tosiasiat, jotka voivat ehdottaa treffata.
Mainosvideo:
Vuosikymmen sen jälkeen, kun Kalgutinsky-kaivoksen muistomerkki löydettiin, samanlaisia kuvia löytyi Mongolian luoteisosasta Baga-Oygur- ja Tsagaan-Salaa -joen laaksoista, Ukok-tasangon raja-alueelta. Muiden mongolien petroglyfien joukossa on sellaisia, jotka näyttävät edustavan mammuteja, ts. Paleoliittisen eläimistön edustajia. Muinainen ihminen pystyi piirtämään näitä eläimiä vain, jos hän asui heidän kanssaan samalla aikakaudella. Tutkijat ovat verranneet Mongolian maalauksia klassisten ranskalaisten luolamammutien luolamaalauksiin ja löytäneet merkittäviä yhtäläisyyksiä.
Kuva mammutista Mongolian Baga-Oigur-muistomerkillä.
Muinaisten taiteilijoiden käsiala
Arkeologien mukaan molemmat näistä petroglyfeistä on tehty arkaaisella tavalla ja ovat tyylisesti lähellä monia Länsi-Euroopan klassisen kallion taiden muistomerkkejä. Altai- ja Mongolian löytöille on ominaista realismi, tarkoituksellinen epätäydellisyys ja minimalismi sekä staattinen ja perspektiivin puute, jotka ovat usein ominaisia paleoliittisen aikakauden kuvissa.
Huomattava samankaltaisuus voidaan jäljittää eläimen kehon yksittäisten osien käsittelyssä. Esimerkiksi pään siirtämisessä on kaksi vaihtoehtoa. Ensimmäisessä tapauksessa se näyttää kolmiolta ja yhdistää kaulaan 90 asteen kulmassa. Tämä tyyli liittyy piirustuksen tulostamiseen tai keräilyyn: Kun taiteilija maalasi pään yläosan, muuttuen joskus torviksi, hän muutti kätensä sijaintia ja aloitti uuden linjan, joka osoittaa eläimen selän. Toisessa tapauksessa pään ylälinja jatkuu tasaisesti selän viivan kanssa. Pään alalinja tehdään molemmissa tapauksissa erikseen ja yhdistyy ylälinjaan eläimen suun alueella.
Takajalan kuvasta löytyy kaksi varianttia. Tämä on joko kahden melkein suoran linjan - vatsan ja raajan ulkomuodon - yhdistelmä, jossa ei ole yksityiskohtia reidessä, tai realistisemman tulkinnan, jonka avulla voit korostaa kuperaa vatsaa.
Petroglyfin pisin osa on yleensä takaviiva, se suoritettiin ensin, ja loput eläimen ruumiista oli jo kerätty siihen. Selkä on usein taivutettu vatsan kaaren suuntaisesti tai päinvastoin - taivutettuna kumpun muodossa. Häntää puuttuu tai se on jatko selkälinjalle, jalat ovat usein epätäydellisiä ja aina ilman sorkkua.
Pitkäksi ajaksi uskottiin, että paleoliittista kivitaidetta säilyi vain luolissa, mutta ei avoimilla lentokoneilla (tai ulkona, kuten ulkomaiset tutkijat sanovat). 1900-luvun lopulla Länsi-Euroopasta löydettiin kuitenkin useita tällaisia monumentteja kerralla, päivättyinä luotettavasti paleoliittisen aikakauden loppuun. Kuuluisin niistä - Foz Côa - sijaitsee Portugalissa.
Tutkijoiden mukaan kolmionmuotoinen pää, päälinjan siirtyminen sarvenlinjaan, reiden yksityiskohtaisuuden puute ovat Kalgutinin ja Mongolian petroglyfien erityisiä merkkejä, kenties alueellisia piirteitä. Samanaikaisesti tarkasteltavissa olevissa petroglyfeissä voidaan löytää sekä kolmionmuotoinen että realistisempi versio pään kuvasta eri tavoilla takajalan siirtämiseksi. Tämä antaa tutkijoille mahdollisuuden uskoa, että edessämme eivät ole kaksi erillistä tyyliä, vaan erilaiset taiteelliset tekniikat samassa kaanonissa, mikä on hyvin samanlainen kuin klassiset paleoliittisen taiteen esimerkit.
Jalkatekniikat.
Analogit, jotka on luotettavasti päivätty paleoliittiseen aikaan, löytyvät monumentteista Portugalissa (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Ranskassa (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) ja Espanjassa (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arkeologit huomauttavat joidenkin Mongolian kuvien samankaltaisuuden Ruffignacin "Tuhannen mammonin luolassa" ja jopa kuuluisassa Chauvetissa sijaitsevien maalauksien kanssa.
Itsepäinen rioliitti
Ymmärtääksesi mitä työkalua kuvat tehtiin: kivi tai metalli, toisin sanoen myöhemmin, tutkijat houkuttelivat jäljittäjiä. Kalgutinsky-kaivoksesta on tullut heille haaste. Tutkijat eivät kaukana heti ymmärtäneet kuinka voit soveltaa kuvia ryoliittiin - kovaan, graniittiin, rakeiseen kivimeen, jota jäätikkö nuolee.
”Petroglyfiä löytyy useimmiten pehmeistä hiekkakivistä ja liuskeista. Kun henkilö lyö sieltä jotain, siellä on pieniä reikiä, aukkoja, reikiä, joiden avulla voit ymmärtää kuinka hän työskenteli. Kalgutinsky-kaivoksessa ei ollut niin tyypillisiä jälkiä. Olen työskennellyt ryhmässä joidenkin parhaiden jäljittäjien kanssa - Hugh Plisson Bordeaux'n yliopistosta ja Catherine Cretin Ranskan esihistoriallisesta kansallismuseosta, teimme kokeita pinnoille, joilla ei ollut kuvia, yritimme toistaa tekniikkaa kivillä, mutta turhaan”, sanoo. IAET SB RAS: n tutkija, historiatieteiden kandidaatti Lidiya Viktorovna Zotkina.
Ainoa erittäin korkealaatuinen metalli työntyi rioliittiin, jota ihmiskunta ei tiennyt ennen rautakautta. Samaan aikaan on kyseenalaista, onko muinaisilla ihmisillä ollut varaa kuluttaa niin paljon metallityökaluja, jotka aikaisemmin olivat arvokkaita.
Äskettäin Vjatšeslav Molodinin joukkue pystyi määrittämään, mistä ajankohdasta lähtien petroglyfiitit olisi voitu luoda. Täällä olevat kalliot peitti kerran jäätikön, joten kuvat eivät voineet näkyä ennen kuin se katosi. Treffit suorittivat ranskalaiset geomorfologit Savoyn yliopiston Mont Blancin yliopistosta. Tutkijat tutkivat maanpäällisten kosmogeenisten nuklidien ikää. Ne muodostuvat, kun joidenkin mineraalien atomit hajoavat suurienergisten kosmisten hiukkasten vaikutuksesta ja kerääntyvät kallion läheisiin pintaosiin. Kertyneiden nuklidien määrää voidaan käyttää kallion pinnan altistusajan määrittämiseen. Kävi ilmi, että jäätikkö lähti Kalgutinsky-kaivoksen alueelta takaisin paleoliittisessa tilassa, mikä tarkoittaa, että silloinkin alkeellisilla taiteilijoilla oli mahdollisuus jättää jälkensä sinne.
”Otimme jälleen kerran paikallisen kivin, johon olimme jo kokeilleet, mutta aloimme toimia toisin: hiukan vähemmän voimaa, vähän enemmän kärsivällisyyttä - ja se toimi. Sarjalla pieniä heikkoja iskuja, se osoittautui murtautuneen ylemmän kuoren läpi, ja sitten voit jo käsitellä kiviä haluamallasi tavalla. On huomattava, että tämä on epätyypillinen tekniikka muille Altai-alueille ja Mongolialle”, Lidia Zotkina selittää. Trasologi huomauttaa, että melkein kaikki tämän sivuston petroglyfit, harvinaisilla poikkeuksilla, on tehty kivityökalulla, mutta tämä ei todennäköisesti ole aikakauden merkki, vaan tekninen välttämättömyys, joka johtuu materiaalin erityispiirteistä.
Myöhemmin tutkijat löysivät Kalgutinsky-kaivoksessa monia kuvia, jotka on tehty matalalla tyrmäystekniikalla, mikä vahvisti heidän teoriansa. Nämä petroglyfit tummenivat ajan myötä ja olivat tuskin näkyviä kallion taustalla. Mutta kun kivimerkki on tuore, se on kontrastinen pinnan kanssa, eikä ole tarvetta syventää kuvaa. Juuri nämä kuvat esiintyivät muistomerkillä enemmistössä. Toinen tekniikka, jolla osoittautui hajottavan kuoren eheyden, oli jauhaminen, toisin sanoen viivojen hankaaminen, mikä ei myöskään ole tyypillistä alueen kivitaiteelle.
Teknologiasta tyyliin
Jos Kalgutinsky-kaivoksessa petroglyfien suorittamistapa sanelee tarpeen lävistää kiinteän kallion läpi, niin vastaavaa tekniikkaa Mongolian Baga-Oygurin ja Tsagaan-Salaa -alueilla ei voida selittää tällä. Ne tehtiin liuskepalloilla, joissa voidaan käyttää melkein mitä tahansa rock-tekniikkaa.
Valitettavasti emme pystyneet selvittämään, millä työkalulla Mongolian petroglyfiä tehtiin. Monissa paikoissa ne ovat huonosti säilyneitä, kallio on haalistunut ja kuvat ovat pysyneet ilman jälkiä ollenkaan, ilman pinnanmuunnosta. Muissa tapauksissa keräilyaste on erittäin tiheä, minkä vuoksi yksittäisiä kappaleita ei voida erottaa toisistaan. Silti meillä onni: tietyllä hetkellä valo putosi siten, että pystyimme havaitsemaan kuvat, jotka tehtiin samassa hionta- ja pintakuviointitekniikassa kuin Kalgutinit”, toteaa Lidia Zotkina.
Tutkijoiden mukaan kovan pinnan kanssa työskennellessä kehitetyt tekniikat osoittautuivat vakaiksi ja niitä käytettiin jopa silloin, kun niille ei ollut objektiivista tarvetta. Siksi niitä, viehättävän kuvaustavan ohella, voidaan pitää yhtenä merkkinä erityisestä tyylistä, jota tutkijat kutsuivat Kalgutiniksi. Ja se seikka, että mammutteja on läsnä petroglyfien tonteilla ja kuvasuunta on lähellä eurooppalaisia monumentteja, antaa arkeologien olettaa, että ne on tehty paleoliittisen aikakauden lopulla.
”Tämä on uusi kosketus siihen, mitä tiedämme muinaisten ihmisten irrationaalisesta toiminnasta Keski-Aasiassa. Tiede on tietoinen alueen paleoliittisesta taiteesta. Tämä on kuuluisa veistossarja Maltan alueella Irkutskin alueella, jonka ikä on 23-19 tuhatta vuotta, ja useita komplekseja Angarassa. Oletus siitä, että pleistoseenin asukkaalla oli muun muassa kivitaidetta avoimilla lentokoneilla, sopii hyvin tähän kontekstiin , sanoo Vjatseslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva