Lue alku täältä.
Sisällä katedraali on myös varsin merkittävä. Rakentajana ja viimeistelijänä olen erittäin kiinnostunut ymmärtämään, mitä ja miten siellä tehdään. Tämän me teemme. Lisäksi se auttaa määrittämään, mikä on uusinnasta ja mikä on muinaista. Ja ehkä hyvin muinainen.
Aloitetaan tosiasiasta, että katedraalin nykyinen koristelu on 3/4, jonka ovat luoneet Neuvostoliiton palauttajat Suuren isänmaallisen sodan jälkeen suurten töiden aikana vuosina 1947-1963. Toistan - 3/4! Joten kukaan ei huijaa illuusioita siitä, että siellä todella on Karl Bryullovin maalauksia, Klenzen alttaria jne. Tässä on kuva katedraalin sisäosista.
Huomaa tässä, että stukkomuovaus kiinnitettiin vahvistettuun alustaan. Vahvistus tietyllä rivivaiheella on hyvin selvästi näkyvissä. Minulle rakentajana on aivan selvää, että tämä vahvike työnnetään porattuun alustaan ja leikataan leikkaustyökalulla. Tämä tarkoittaa vain sitä, että edellisen viimeistelyn aikaan käytettiin työkalua, joka oli samanlainen kuin moderni vasarapora ja moderni hiomakone. Ainoa kysymys on, milloin? Tosiasia, että laajoja kunnostustöitä tehtiin 1900-luvun 20-30-luvulla, samoin kuin koko 1800-luvun viimeisen vuosineljänneksen. Se olisi voinut olla Montferrandin alaisuudessa. Se olisi voinut olla aikaisemmin. Jumala tietää vain, kuinka monta kertaa stukkien muovaus tässä paikassa on muuttunut. Ja yleensä ehkä stukkomuotti ei alun perin ollut täällä.
Mainosvideo:
Katsomme, missä kunnossa maalaukset olivat.
Se oli.
Joten siitä tuli.
Virallisen historian mukaan kaikki katedraalin koristeet kärsivät kylmästä ilmasta. Kuten sodan aikana ei ollut lämmitystä, talvella kaikki jäätyi ja siksi kaikki putosi. Mutta se ei ole niin. Tosiasia on, että katedraalissa ei ollut lämmitystä vasta 1900-luvun 60-luvulla. Keskuslämmitys toimitettiin vasta 60-luvulla kellarissa sijaitsevalle katedraalille, josta se johdettiin katedraalin sisällä olevien tuuletuskanavien kautta. Useita vuosia sitten tehtiin saneerauksia, ja nyt koko siellä oleva lämmitysjärjestelmä on moderni. Oppaat kertovat, että kellareissa oli ennen uuneja ja että lämmitys oli todella liesi. Mutta tämä ei ole totta. Aikaisemmin oppaat olivat murhaava kysymys - mihin uunien putket menivät? Ei ollut vastausta. Viime vuoden artikkelini jälkeen heille ilmeisesti opetettiin, mihin putket menivät, ja he sanovat nyt Katariinan puutarhaan. Mutta myöhemmät kysymyssarjat hämmentävät myös niitä ja jättävät vastauksetta. Ensinnäkin, missä on paikka, josta putket tulivat? Tai putki. Näytä tietty piste, koska putken ei pitäisi olla pieni, koska tällaisen tilavuuden lämmittämiseen tarvitaan koko kattilahuone. Ja asiakirjavahvistus tästä, koska tällaisen putken tulisi olla hallitseva ja näkyvä kaukaa. Missä hän on valokuvissa, maalauksissa ja vedoksissa? Hän ei voinut piiloutua puiden taakse, sillä puutarha itsessään on suhteellisen nuori, se perustettiin vasta vuonna 1874. Edelleen. Lämmönvaihtopisteen on väistämättä oltava. Tässä paikassa kuuma savu tai tulipalon lämpö kuumentaa ilmaa, joka myöhemmin syötetään katedraaliin. Et anna savua katedraalille. Näytä tällainen lämmönvaihtopiste. Teoriassa sen ei pitäisi myöskään olla pieni. Seuraavaksi, kuinka ilmanvaihto meni? Sekä uunissa että lämmönvaihtopisteessä. Missä on ilmanotto tai nykyaikaisesti - missä on pakkoilmanvaihto? Ja missä hiili tai polttopuut varastoitiin?
Sodan aikana kellarissa tehtiin tosiasiallisesti uunit itse kellarin lämmittämiseksi, koska se sisälsi katedraalin, Eremitaasin ja muiden museoiden näyttelyitä. Mutta heillä ei ole mitään tekemistä katedraalin lämmityksen kanssa. Se on kuin huoneiston lämmitys tulitikkujen kanssa. Tässä on yksi näistä entisistä uuneista.
Mennään pidemmälle. Kellarista siirrymme yläkertaan.
Nämä ovat katedraalin sisällä olevat paikat, joille lämmintä ilmaa nyt toimitetaan. Opasten mukaan.
Katedraalissa on noin tusinaa, en ehdottomasti laskenut niitä. Syvällä vakaumuksellani tämä on vain vanha vetoilmanvaihto, koska katedraaliin kokoontui valtavia ihmisiä, ja valaistus oli kynttilänvalo. Kaikki tämä tarvitaan ilmanvaihdon vetämiseen, muuten kynttilät eivät pala ja ihmiset tukehtuvat. Neuvostoliiton insinöörit ovat saattaneet kyetä virittämään tämän järjestelmän kaupungin lämmitysjärjestelmän kautta, mutta 60-luvulle saakka katedraalissa ei ollut yksinkertaisesti lämmitysjärjestelmää. Ehkä se oli kerran hyvin kauan sitten, mutta katastrofin ja sitä seuranneen tuhoamisen seurauksena se oli täysin epäkunnossa. Rinaldi tai Montferand eivät pystyneet palauttamaan tai järjestämään lämmöntuotantoa. Nyt katedraalin sisällä olevassa lattialla on useita tuuletus ritilät (kuva lattiasta artikkelin lopussa), luulen, että juuri heidän kauttaan päälämpö johdetaan katedraaliin,ja nämä seinien tuuletusaukot ovat vain apupisteitä tai todennäköisesti yleensä vain toimittavat ilmanvaihtoa ja ohjaimet eivät yksinkertaisesti tiedä mitä he puhuvat.
Siirrymme eteenpäin sisustuksen sarakkeisiin. He ovat mahtavia. Kerran, Aleksei Kungurov totesi oikein, että nämä pylväät on valmistettu kiinteästä kivestä ja valmistettu mekaanisesti. Toisin sanoen työkalu käsittelee. Tässä on valokuva, joka yksilöi selvästi kaksi saraketta, jotka on tehty yhdestä kivipalasta. Tekstuurikuvio on symmetrinen.
Sama sarake lähellä ja sivussa.
Tarkastelin kaikkia sarakkeita pitkään ja pääsin yksiselitteisesti siihen, että alaosa, ns. Pohja, on kiinnitetty. Aluksi näyttää siltä, että ensin tämä pohja asetettiin pohjaksi ja siihen on jo sijoitettu pylväs. Ei, ei näin. Pylväs on kiinnitetty seinään, ja kaikki sisustuskappaleet (isoilla kirjaimilla) ja alapuolella (pohjat) ovat vain erillisiä koriste-elementtejä. Kuten palapelit paikoilleen. Tämä viittaa siihen, että kaikki katedraalin koristeet tehtiin tietyllä virtausmenetelmällä. Eli oli tietty malli tai kuvio, jonka mukaan kaikki koriste-elementit valmistettiin. Tämä ei koske vain sarakkeita. Koko katedraali on pääosin Lego-sarja. Kaikki osat ovat samoja ja vaihdettavissa. Käytettiin vain erilaista kiveä. Siellä on valkoista, siellä on harmaata, on punaista, siellä …
Teknologia on seuraava. Jonkinlainen tiilialusta, kantava seinä. Ensin siihen kiinnitetään koristepylväs (puolipylväs) ja sen jälkeen "nauhat". Tässä tapauksessa valkoisen marmorin pilasterit peittävät suojanauhojen roolin. Se on kuin nyt koristeellinen muovinen nurkka tai filee huoneistoissa. Täällä näemme kaksi pylvästä kantavassa tiilipohjassa, joiden sivuilla on valkoisen marmorin pilarit, jotka peittävät kantavan seinän pään.
Jos pylväässä on kaareva geometria, pilasterit kiinnitetään asianmukaisella tavalla ja rako suljetaan tiivisteaineella.
Tässä on malakiittipylväs, tekniikka on sama. Pilasteri on kiinnitetty pylvääseen.
Tai pikemminkin lähes sama. Sillä pylväs itsessään ei ole täysin kivi. Se on pohjimmiltaan mosaiikki. Metallipylväs, putki tai pikemminkin puoliputki, jolle malakiittipalat liimataan ja käsitellään myöhemmin. Huomaa, että ontossa on tyhjä reikä. Tiiviste tiivistyi.
Muuten, kaikista kivistä. Litteät pylväät (pylväät) ovat noin 15-20 cm paksuja. En mitannut sitä tarkalleen, mutta jossain sellaisessa. Yli kymmenen metriä korkea. Jos otamme ehdollisesti paksuuden 15 cm, leveyden 1 metriä ja korkeuden 10 metriä, niin saamme pylvään painoksi 4 tonnia. Tämä vuori on muuten hyvin herkkä, koska se on ohut. Kuinka se nostettiin? Minusta näyttää siltä, että tässä tapauksessa jotkut jäykistysripat pylvään sisäosasta ovat yksinkertaisesti väistämättömiä, muuten se yksinkertaisesti irtoaa (murtuu) kaikesta huolimattomasta liikkeestä. Samat jäykisteet on todennäköisesti työnnetty joihinkin tiilirakenteen uriin (tukialusta). Rakentajana tekisin juuri sen.
Nyt pyöreisiin sarakkeisiin. Pikemminkin puolipylväät. Aluksi minulla oli ajatus, että nämä ovat kokonaisia pylväitä ja että niillä on myös kantava toiminto. Mutta se ei ollut niin. Ne kiinnitetään kantavaan tiilipohjaan samalla tavalla kuin litteät pylväät (pylväät).
Samoin alaosa (pohja) ja yläosa (pääoma) on kiinnitetty, sama Lego-sarja. Kuinka hyvin kaikki on suunnitellut suunnittelun kannalta, olet yksinkertaisesti hämmästynyt. On mielenkiintoista, että saraketta ei leikattu kahtia, koska se näyttää kohtuulliselta asioiden logiikan mukaan. No, kuten sahataan puoliksi ja tässä on kaksi valmista puolipylväästä. Ei, ei näin. Esivanhempamme eivät noudattaneet helppoa polkua. Puolipylväässä on suurempi kulma kuin suora puoli. Pienempi osa, ilmeisesti, oli hävitettävä. Ehkä olen käynyt muissa katedraalissa tai palatseissa, en tiedä. Ehkä takaa tehtiin samat jäykisteet, jotka kuten "mama-mama" seisoivat heille tarkoitetuissa urissa. Tämä on todennäköisesti. Joka tapauksessa työ on vaikeaa, paljon kysymyksiä - miten ne sahasivat, kuinka sahasivat, kuinka kiinnittivät jne.että kaikki pylväät on valmistettu luonnonkivestä mekaanisilla työkaluilla. Se on mekaaninen, se on instrumentti eikä manuaalinen. Kukaan siellä ei poinut taltalla ja hienonnut kirveellä. Ja nämä eivät ole konkreettisia tekniikoita. On sekä poraustyökaluja että teroitus-, jyrsintä-, leikkaustyökaluja, yleensä täydellinen paketti. Mistä materiaalista leikkurit ja sahat tehtiin, on edelleen suuri mysteeri. Nyt kaikki on tehty karbidimetallien kanssa timanteilla. Se on myös looginen kysymys - mikä oli näiden työkalujen ajaa. Höyry, vesi, …? Loppujen lopuksi leikkauskivi, erityisesti graniitti, merkitsee erittäin suurta kulmanopeutta, mikä tarkoittaa leikkauslevyn erittäin suuria kierroksia. Esimerkiksi modernissa hiomakoneessa on nopeus jopa 11 tuhatta minuutissa. Kukaan siellä ei poinut taltalla ja hienonnut kirveellä. Ja nämä eivät ole konkreettisia tekniikoita. On sekä poraustyökaluja että teroitus-, jyrsintä-, leikkaustyökaluja, yleensä täydellinen paketti. Mistä materiaalista leikkurit ja sahat tehtiin, on edelleen suuri mysteeri. Nyt kaikki on tehty karbidimetallien kanssa timanteilla. Se on myös looginen kysymys - mikä oli näiden työkalujen ajaa. Höyry, vesi, …? Loppujen lopuksi leikkauskivi, erityisesti graniitti, merkitsee erittäin suurta kulmanopeutta, mikä tarkoittaa leikkauslevyn erittäin suuria kierroksia. Esimerkiksi modernissa hiomakoneessa on nopeus jopa 11 tuhatta minuutissa. Kukaan siellä ei poinut taltalla ja hienonnut kirveellä. Ja nämä eivät ole konkreettisia tekniikoita. On sekä poraustyökaluja että teroitus-, jyrsintä-, leikkaustyökaluja, yleensä täydellinen paketti. Mistä materiaalista leikkurit ja sahat tehtiin, on edelleen suuri mysteeri. Nyt kaikki on tehty karbidimetallien kanssa timanteilla. Se on myös looginen kysymys - mikä oli näiden työkalujen ajaa. Höyry, vesi, …? Loppujen lopuksi leikkauskivi, erityisesti graniitti, merkitsee erittäin suurta kulmanopeutta, mikä tarkoittaa leikkauslevyn erittäin suuria kierroksia. Esimerkiksi modernissa hiomakoneessa on nopeus jopa 11 tuhatta minuutissa. Nyt kaikki on tehty karbidimetallien kanssa timanteilla. Se on myös looginen kysymys - mikä oli näiden työkalujen ajaa. Höyry, vesi, …? Loppujen lopuksi leikkauskivi, erityisesti graniitti, merkitsee erittäin suurta kulmanopeutta, mikä tarkoittaa leikkauslevyn erittäin suuria kierroksia. Esimerkiksi modernissa hiomakoneessa on nopeus jopa 11 tuhatta minuutissa. Nyt kaikki on tehty karbidimetallien kanssa timanteilla. Se on myös looginen kysymys - mikä oli näiden työkalujen ajaa. Höyry, vesi, …? Loppujen lopuksi leikkauskivi, erityisesti graniitti, merkitsee erittäin suurta kulmanopeutta, mikä tarkoittaa leikkauslevyn erittäin suuria kierroksia. Esimerkiksi modernissa hiomakoneessa on nopeus jopa 11 tuhatta minuutissa.
Sama sarake on vähän lähempänä. On erittäin selvästi havaittu, että alaosa (pohja) ei ole kotoisin, eri kivestä. Näet kannen mustan aukon?
Tämä reikä on lähellä ja ampui salamalla. Sen takana on sama laakeripesän tiili.
Minun on sanottava, että olen onnekas. Tämä on ainoa reikä, kävelin ympäri koko katedraalia useita kertoja. Jos ei hänelle, se olisi jäänyt mysteereksi, kuinka kaikki toimii. Ja nyt on selvää.
Jatka eteenpäin. Tarkastellaan tällaista koriste-elementtiä. Siinä on kaksi osaa. Ylä neliö "kammottavilla ruusuilla" on ensimmäinen osa, alempi "roikkuva kieli" on erillinen. Myös Lego-rakentaja. Asetetaan säännölliseen paikkaan sitä varten.
Marmorin tekstuuri ei jätä epäilystäkään siitä, että se on luonnonkivi. Siksi on täysin epäselvää, millä leikkuutyökaluilla tämä "kauhea ruusu" veistettiin. Sitä ei ole liimattu, ei asetettu, se ei ole itsenäinen elementti. Itsenäinen elementti on koko "neliö". Täällä se todella asetetaan paikalleen ja rako peitetään tiivisteaineella. Muuten, sellaisia neliöitä on paljon, kymmeniä.
"Kieli" on myös leikattu pois ja koko elementti on koko suorakulmio alaspäin. Miksi tällaiset vaikeudet eivät ole selviä. Ilmeisesti tuolloin se oli helppoa. Nyt varmasti kukaan ei tee niin.
Olin yllättynyt pronssiesineistä. Katedraalissa on paljon sitä. Sisältää kattokruunut.
Lähikuva.
Näennäisesti banaali casting. Lähemmin tutkittaessa mekaaniselle prosessoinnille ominaiset asiat hiipivät. Se tosiseikka, että valua seuraavalla jauhamisella ei voida saada aikaan.
Pidätkö siitä? Itse asiassa tämä on sama hevosenkenkä kirvalla. Jos tämä on näyttelijä, miten? Jos tämä tehdään muuten, se on sitäkin epäselvämpää. Vaikka tunnustammekin, että kyseessä on valettu, niin myös valetussa voit tehdä kaikki nämä pimples gooppeiksi. Okei, siellä, pienestä asiasta, jonkinlaisesta kynttilänjalasta, voit kärsiä. Mutta puhumme kymmenistä sarakkeista, kymmenistä kattokruunuista ja muista elementeistä, joita on paljon. Ja ne ovat kaikki suuria ja kattokruunut ovat valtavia. Ja paljon, kuten käy ilmi tarkemmasta tarkastelusta, tehtiin tällä tavalla. Fantastinen. Tiedän vain yhden tavan saada tällaisia pimplesä - tämä on menetelmä minttu. Kun vasara sydämellä takaa. Itse asiassa koko verrostustekniikka perustuu tähän. Mutta kolikoista ei ole kysymys. Jos joku tietää, miten tämä tapahtuu, kirjoita.
Katsotaanpa nyt lattiaa. Se on marmoria kaikkialla, ja siinä on joitain sulkeumia muista kivistä. Tutkin huolellisesti koko kerrosta useita kertoja ja tulin yksiselitteiseen johtopäätökseen, että se tehtiin koko katedraalin alueella samaan aikaan ja samoista materiaaleista. Ei vaihtoehtoja. Voitaisiin olettaa, että Rinaldista säilyneessä katedraalin osassa tai yleensä muinaisten ensimmäisten rakentajien alkuperäiskappaleessa on jälkiä suuremmasta kulumisesta, mutta tätä ei ole havaittu. Ero on, mutta se ilmaistaan tarkalleen paikoissa, joissa ilmeisistä syistä vähemmän ihmisiä meni. Tämä on alttariosa ja tämä on keskeinen tähti. Lattia kuluu eniten svastikakoristeen alueella, missä ihmiset todella tungosta, sekä maahantulon ja poistumisen alueella.
Tämä on päähalli. Tulo- (poistumis-) alue.
Muuten, kiinnitä huomiota ritiliin. Mielestäni juuri heiltä saadaan lämpöä katedraaliin, mutta se, mitä oppaat osoittavat ja osoitin artikkelin alussa, on vain tuuletus.
Svenska-kuvioalue.
Ja tämä on nousu alttariosaan. Lattian kuluminen on huomattavasti vähemmän.
Täällä voit nähdä kuinka portin rullat jättivät radan lattiaan.
Yksiselitteinen johtopäätös on, että koko sukupuoli ei ole vanhempi kuin Montferrand-ajanjakso. Ehkä nuorempi, ei ehdottomasti vanhempi.
Joten se on katedraalin ovien seuraamisen kanssa. He ovat kaikki raamatullisia. Ja tämä tarkoittaa, että kaikki ovet eivät ole vanhempia kuin Montferrand-ajanjakso, sillä Rinaldin projektissa oli selkeät pakanalliset merkit, eikä katedraalin sisustuksessa määritelmän mukaan voinut olla raamatullisia motiiveja. Lisäksi katedraalin ovissa on jakso prinssi Vladimirin kasteesta Rusista, joka kuvaa Kiovassa sijaitsevan Perun-patsaan kaatamista.
Mitä voidaan sanoa lopulta. Katedraalin sisustus osoittaa meille, ettemme löydä mitään vanhempaa kuin Montferrand-ajanjakso. On mahdollista, että jotkut sarakkeet ovat perineet Rinaldilta ja hän vastaavasti muinaisilta rakentajilta, mutta tämä ei riko yleistä käsitettä ja koostumusta, ja on täysin varmaa, että Montferrandin aikana oli tekniikoita kivin ja pronssin käsittelemiseksi erittäin korkealla tasolla. Ainakin seinä- ja lattiaverhoukset puhuvat tästä. Ja kupolit eivät jätä siitä epäilystäkään, ja ne tehtiin ehdottomasti Montferrandin aikakaudella. Mitä rakennuksen ulkopuolella sijaitsevien ala- ja ylemmän pylvääiden graniittipylväisiin kuuluu, Montferrand peri ne Rinaldilta ja vastaavasti muinaisilta rakentajilta. Muuten sinun on tunnustettava ajatus siitäettä 1800-luvulla (Rinaldi) oli tekninen mahdollisuus jalostaa kiveä tekniikoilla, joita meillä ei ole nykyään saatavilla. Olen vakuuttunut siitä, että nämä sarakkeet ovat monta vuotta vanhempia kuin Montferrandin tai Rinaldin aikakausi viittaa. Nämä sarakkeet, kuten katedraalin päärakennus, on päivättävä tiettyyn "antiikkiaikaan", jolloin koko maapallolla oli olemassa yksi kulttuuri. Tämä on Baalbek, tämä on Alexandria, tämä on Ateena, tämä on Rooma, jne … Tätä ruinistitaiteilijat kuvasivat 17-19-luvulla kuolleen ekumeenin perintöksi. Esimerkiksi kuten Pietro Belotti 1700-luvulla.että raunistitaiteilijat kuvasivat 17-19-luvulla kuolleen ekumeenin perintöksi. Esimerkiksi kuten Pietro Belotti 1700-luvulla.että raunistitaiteilijat kuvasivat 17-19-luvulla kuolleen ekumeenin perintöksi. Esimerkiksi kuten Pietro Belotti 1700-luvulla.
Ja tässä on, kuinka Montferrand itse näytti sen vuonna 1836….
Tämän takia lomani.
Kirjoittaja: zodchi1