Tarkalleen 90 vuotta sitten, 25. heinäkuuta 1929, syntyi Vasily Shukshin, kirjailija, ohjaaja ja näyttelijä, jokaisessa näissä inkarnaatioissa, jotka ansaitsevat määritelmän "venäläisin". Izvestialle toimittaja Aleksei Korolyov muistutti, mikä tekee Shukshinista ainutlaatuisen maailmanlaajuisesti ja mikä rooli tavallisilla saappailla hänen elämässään oli.
Talonpojan poika
Saappaat, todennäköisimmin, eivät vieläkään ollut pressua, mutta yaft-saappaat, upseerit - kirzach-saappaiden käyttäminen kylän ympärillä on yksi asia, Moskovassa yliopistoon siirtyminen on toinen asia. Mutta yleisölle, joka pakkasi VGIK: n käytävät täynnä kesällä 1954, tällaiset hienoukset olivat tuntemattomia - joka tapauksessa heidän joukossaan sataprosenttisesti kaupunkia ja suurimmaksi osaksi - kuuluvia Neuvostoliiton eliitin eri tasoille, tämä kaveri oli niin yksin: tunikossa, ratsastushousut ja saappaat. Altailtä. Se näyttää olevan juhlatilaisuuden poika (muuten kuinka hän päätyi tänne, mihin hän luottaa?). Shukshin.
Altai-alue. Kirjailija, elokuvaohjaaja, näytelmäkirjailija, näyttelijä Vasily Shukshin niitten ruohoa Srostkin kylässä, Biyskin alueella, 1969.
Vasily Shukshin ei ollut puoluetyöntekijän, vaan sorretun henkilön poika, ja päätöksessään toimia "johtajan puolesta" oli vain epämääräisyyttä. On kuitenkin mahdollista, että maaseudun koulun johtaja, joka uhmaa pukunsa (25-vuotiaana, ilman korkea-asteen koulutusta ja yleensä ilman keskiasteen koulutusta, hän sai ulkopuolisena opiskelijana kypsyystodistuksen), tuli esiin melko tarkoituksellisesti: erityisesti maahanpääsyä varten ostetussa siviilipukissa hän ei ole mikään erottuu joukosta, paitsi ehkä kyvyttömyyden käyttää sitä. Se on eri asia - takki ja saappaat, et unohda tätä pian.
Hänestä osoittautui olevan oikeassa, kuten hän teki useita kertoja myöhemmin, valitsemalla liikkeitä, jotka olivat odottamattomia insolenssin pisteeseen - elämässä ja taiteessa. Joka tapauksessa, Mihail Romm oli niin kiehtonut Altai-villin, joka ei lukenut Anna Kareninaa koska hän oli”rasvainen” ja joka lupasi tarvittaessa tehdä sen päivässä (tarinan “Sota ja rauha” muissa versioissa ilmestyy), että hän otti hänet VGIK: ssä puhumattakaan. Sotilaan saappaat kiinnittyivät tiukasti Shukshiniin, ja vuosia myöhemmin Shukshinin viiden volyymin kirjan johdannossa Sergei Zalygin veti näistä kengistä koko taiteilijan Shukshin ontologian, mies, jolle "aulasta" ei ole pilkkaa, vaan ydin. Yleensä Zalygin tarttui melko tarkasti maanmiehensä ainutlaatuiseen asemaan: Venäjällä oli monia kyläkirjailijoita (useimmiten - vaikka ei aina - maaseudulta peräisin olevia). Kyläjohtaja on yksi.
Still elokuvasta "Kaksi Fedoraa", 1958. Taiteilijat Tamara Semina (vas.), Kolya Chursin (keskellä) ja Vasily Shukshin (oikealla).
Mainosvideo:
Se, että Shukshin olisi ahdas jopa sellaisen liian yleismaailmallisen aluksen puitteissa kuin elokuvan ohjaaminen, tuli selväksi heti. Jo kolmantena vuonna - ensimmäinen päärooli, samassa 1958 - ensimmäinen tarina. Jokaiselle talonpojalle useiden ammattien hallussapito on normi, ja Shukshin oli tässä mielessä todellinen talonpoika.
Siirtymisen vaikeudet
Kysymys hänen monipuolisten kykyjensä vertailtavuudesta on aina noussut tavalla tai toisella. On olemassa kaksi vastakkaisia näkökulmia, joista yksi väittää, että kirjailija Shukshin, näyttelijä Shukshin ja ohjaaja Shukshin ovat ehdottomasti tasavertaisia. Toinen vaatii vain kirjallisen perinnön kuolemattomuutta pitäen Shukshinin elokuvia vain osana elokuvan historiaa.
Molempien kantojen radikalismi ei salli meidän analysoida niitä enemmän tai vähemmän vakavasti. Ja se ei ole sen arvoista. Todella mielenkiintoista on tosiasia Shukshinin orgaanisesta olemassaolosta kolmella eri ammateella - laatuindikaattoreista riippumatta. Ja tämä on tietysti täysin ainutlaatuinen asia. Eikä vain kansallisella tasolla.
Vasily Shukshin työskentelee näytelmän parissa.
Kokoelma "näyttelijä + ohjaaja" on tietysti täysin tavallinen ilmiö. Monet ohjaajat kirjoittavat kirjoja, mukaan lukien kaunokirjallisuus ja tosissaan. Ammattikirjoittajat istuvat joskus tuolissa omalla sukunimellä selässä (Stephen King teki tämän kerran, Jevtushenko kahdesti). Mutta riippumatta siitä, kuinka paljon rynnämme muistissa etsimässä upeaa taiteilijaa, jonka aika jakautuisi tasaisesti kirjoituspöydän ja sarjan kesken Shukshinia lukuun ottamatta, vain Ryu Murakami tulee mieleen (joka kuitenkin tunnetaan edelleen enimmäkseen kirjailijana, ja lopetti elokuvien tekemisen yli 20 vuotta sitten). Shukshinia käsittelevien tietosanakirjallisten artikkeleiden kirjoittajat voivat vain kateuttaa: määritelmät "kirjailija", "ohjaaja", "näyttelijä" Shukshinin tapauksessa voidaan asettaa mihin tahansa järjestykseen pelkäämättä provosoida lukijoiden vihaa.
Kuinka sana vastaa
Neuvostoliiton kirjallisuus, jossa kirjoittajalle maksettiin teoksen painettujen sivujen lukumäärästä riippuen (tietenkin otsakkeisiin mukautettu), ei ollut kovin onnekas novelleilla. Pienet muodot pysyivät paljon joko aloittelevien kirjoittajien tai päinvastoin kirjallisten kenraalien, jotka olivat jo kauan sitten ratkaissut taloudelliset kysymyksensä, tai suuren Juri Kazakovin, joka ei kirjoittanut romaaneja periaatteessa.
Tietysti Shukshin kirjoitti myös romaaneja - hän piti Razinia koskevaa kirjaa "Olen tullut antamaan sinulle vapauden", luultavasti hänen pääteoksenaan. Mutta silti juuri tarinoissa Shukshin ei koskaan kyllästynyt käsittelemään koko elämäänsä, että hänen mielikuvituksensa, mutta mielikuvituksellinen, mutta yksityiskohdiltaan runsas kirjoituslahja sai juuri Razinin tahdon - kapeassa kappaleessa se oli häntä hämmästyttävän helpompaa.
Vasily Shukshin (vas.) Lopakhinina elokuvan sarjassa He taistelivat isänmaan puolesta.
Sana "tarina" Shukshinin novelleissa ei ole vain tyylilajin määritelmä, vaan ihanteellisen tarkka kuvaus. Yhdenkään niistä ytimessä ei ole vain kerronta, vaan erittäin erityinen ja usein todellinen tarina. Ja jos saman Kazakovin parhaat tarinat nimeävät kirkkaiksi, hysteerisiksi, kuten jotta et unohda ikuisesti - "Unessa itkit katkerasti", "Kynttilä", "Itki ja itk", niin Shukshinilla on "Vahva mies", " "," Leikattu "," Lida on saapunut "," Minun väeni varasti polttopuun auton "," Kuinka vanha mies kuoli "," Tapahtuma ravintolassa "," Kuinka koruhenkilö Andrei Ivanovitš Kurinkov sai 15 päivää. " Näin anekdootteja voitaisiin kutsua, jos anekdooteilla olisi nimiä. Kazakovin romaaneja, niiden kiistattomalla suuruudella, ei voida kuvitella pöytäkeskusteluina tai saarnaamisena. Shukshinin tarinat ovat olemassa vain tässä muodossa.
Hänen sankariensa - kaikkien näiden krasnovalaulajien, Yermolaev Sashki, Vladimir Semyonichs "pehmeästä osiosta", genki-prodisvet, malacholny, freaks, pre-in-law, von-in-law ja veli - maailmaa ei voida kuvata edes "realismin" termeillä. Realismi tarkoittaa edelleen todellisuuden heijastumista taiteessa. Tässä ensi silmäyksellä ei ole taidetta ollenkaan - Shukshin näyttää vain vangitsevan itse elämää valokuvatoimittajan myötätunnolla, ja vasta viimeisen sivun kääntämisen jälkeen alat kuristaa ymmärtämällä, että olit juuri, kirjaimellisesti minuutti sitten, juuri siellä, vierekkäin näiden ihmisten kanssa.
Vasily Shukshin Yegorina ja Lydia Fedoseyev-Shukshin Lyuba elokuvana Kalina Krasnaya.
Vysotsky, joka kirjoitti Shukshinille vakuuttavimman runollisen muistopuheen, loi hänessä kuvan korkean cheeked-kapinallisesta, joka uinti itsepäisesti elämän virtausta vastaan. Tämä on tietysti liioittelua ja sekaannusta tekijän ja hänen sankariensa välillä. Ulkoisesti Shukshin oli menestyvä ja systeeminen henkilö Neuvostoliiton mittojen mukaan. Vakuutettu kommunisti, joka liittyi puolueeseen jo ennen sulaa ja kirjoitti - ei Pravdassa, vaan työpäiväkirjassaan:”Jokaista ilmiötä alkaa tutkia historiasta. Tausta on historiaa. Kolme ulottuvuutta: menneisyys - nykyisyys - tulevaisuus - marxilainen tapa tutkia sosiaalista elämää. Valtion vähäinen tunnustus: 38-vuotiaana hänen työelämänsä seitsemäntenä vuonna - Punaisen työväenpalkinnon määräys, vähän myöhemmin - valtion palkinto, kunniallisen taidetta tekevän työntekijän nimike. Elokuvien jakelun suosikki:debyyttielokuva "Sinun poikasi ja veljesi" julkaistiin näytöillä ennätyksellisellä levikkeellä vuodelta 1964 - 1164 kopiota (eikä myöhemmin yhtäkään tuhatta kopiota olevaa suurmestaria) saanut elokuvaa.
Ja silti hän oli hämmästyttävän vapaa, se outo vapaus, jota yleensä kutsutaan "sisäiseksi", samalla kun se merkitsi ulkoista eroamista olosuhteisiin. Shukshinin kanssa ei ollut niin: hän ei sopeutunut olosuhteisiin, hän rakensi ne itselleen perusteellisesti, tosin kiireellisesti, ikäänkuin tajuamatta, että hän ei ehkä ole ajallaan. Hänen perintönsä volyymi on uskomaton, kun otetaan huomioon, että jopa valmistumiselokuvasta laskettuna Shukshinin koko luova elämä mahtuu alle puolitoista vuosikymmeneen. Kaksi isoa romaania, kolme tarinaa, kolme näytelmää, yli 120 tarinaa, viisi elokuvaa, kaksi tusinaa elokuvaroolia (ei oteta huomioon omien elokuviensa elokuvia).
Hän kuoli sarjasta, ja osoittautui ilmeisen ajattomana hyvin Shukshin-tyyliin: talonpoika ei voi työskennellä, vaikka tämä talonpoika olisi kirjailija ja ohjaaja.
Kirjoittaja: Aleksei Korolev