Vaikka historia ei tiedä subjunktiivisia tunnelmia, on silti täysin mahdollista kuvitella miltä Moskova näyttää, jos kaikki menisi hieman toisin. Mutta ihmettelen, mitkä seuraavista rakennuksista moskovilaiset haluaisivat nyt Moskovassa?
Suunnitelmassa säädettiin kaupungin keskustan kehittämisestä yhtenäiseksi moottoriteiden, aukioiden ja penkereiden järjestelmäksi, jolla on ainutlaatuisia rakennuksia, jotka ilmentävät sosialismin ideoita ja saavutuksia.
Moskovan arkkitehtuuri 30-luvulla - 50-luvun alkupuolella epäilemättä on keskeinen paikka Venäjän arkkitehtuurissa sosialistisella aikakaudella. Alkuperäisyydeltään ja laajuudeltaan se on arkkitehtuurin sosialistisen utopian silmiinpistävin esimerkki. Tämän ajanjakson arkkitehtonisen prosessin piirteenä oli, että sen päättivät täysin kunnianhimoiset valtiontehtävät. Niiden toteuttamiseksi järjestettiin laajamittaisia arkkitehtuurikilpailuja, joihin kutsuttiin monenlaisia suuntautuneita arkkitehteja ja luovia kouluja.
A. Vesnin, V. Vesnin.
Vuonna 1934 julkistettiin kilpailu raskaan teollisuuden kansankomissaarin (Narkomtyazhprom) rakennukselle Punaiselle aukiolle. Tämän 110 tuhannen kuutiometrin suurikokoisen kompleksin rakentaminen 4 hehtaarin alueelle johtaisi Punaisen aukion, Kitay-gorodin viereisten kadujen ja aukioiden radikaalin jälleenrakennuksen. Kilpailun ensimmäiseen vaiheeseen jätettiin 12 hanketta. Tuomaristo ei huomioinut konstruktivistisen liikkeen johtajien veljien A. ja V. Vesninin vaikuttavia hankkeita samoin kuin muiden osallistujien hankkeita, vaikka kilpailulle esitettiin erinomaisia arkkitehtonisia ratkaisuja, jotka olivat vuosisadan kiinnostavimpia suunnitteluideoita.
Päättäessään Kitaygorodsky-alueen ulkoasusta kirjoittajat asettivat tehtäväksi ratkaista useiden neliöiden kokonaisuuden (Punainen aukio, Sverdlov, Dzeržinski jne.) Koko kaupungin pääydinnäyteksi, joka sisältää kaikki tärkeimmät moottoritiet, ja luoda uuden proletaarisen pääkaupungin arkkitehtonisen keskuksen.
Mainosvideo:
Jättäessään olemassa olevan neliösorvan, kirjoittajat tunnistivat pohjois-etelä-moottoritien ja lävisti Maroseyka-moottoritien Manezhnaya-aukiolle. Näiden moottoriteiden risteykseen muodostettiin neliö, joka toimii etupostina Punaisen neliön edessä ja tarjoaa sen kauttakulkuliikenteestä. Täälle tuodaan myös uusi Kirovskaya-katu, joka suuntautuu mausoleumin akseliin.
Luonnosperspektiivi.
Yleiskaava ja kellarikerros.
Leikkaus pituussuunnassa.
2. ja 3. kerroksen suunnitelma.
Layout.
Fragmentti julkisivusta.
Koko Kitay-gorodin keskeinen osa on muuttumassa puistoksi, joka avaa sekä Punaisen torin että Kremlin näkökulman ja Raskaan teollisuuden kansankomissaarin talon.
Sivuston yleisen ulkoasun ratkaisemisessa käytetään maaston piirteitä: Moskva-jokeen laskevat terassit toimivat samanaikaisesti stylobaattina koko rakennukselle.
Pääaulan yläpuolella suunnitellaan lattiaa esittelykauppoille ja tuotenäyttelyille. Neliön tukikohdan yläosassa on kansankomissaarin hallintoelimet ja suuri kokoushuone 500 hengelle.
Kaikki kansankomissaarin huoneet sijaitsevat tähtimuotoisen tornin 32 kerroksessa pystysuoran kuljetuksen kanssa keskellä. Tornihuoneiden kokonaismäärä on 3780.
Kansankomissaarin rakennusten ja muotoilujärjestöjen välisellä julkisella osalla on yhteys kansankomissariaattiin neljän risteyksen kautta. Rakennuksen julkiseen osaan suunniteltiin klubi, joka sijaitsi 5. - 9. kerroksessa ja johon kuului suuri auditorio 1500 hengelle.
Rakennusten rakentaminen hyväksytään kevytmateriaaleilla täytetyn rautakehyksen muodossa. Verhous on pääosin vaaleanharmaata marmoria, jossa käytetään osittain ei-rautametalleja ja ruostumattomia metalleja. Rakennuksen tilavuus: ensimmäinen vaihe - 1 273 000 m3, toinen - 287 000 m3 ja kolmas - 500 000 m3, ja yhteensä - 2 060 000 m3.
Lisää projekteja..
Raskaan teollisuuden kansankomissaarin rakennus (I. Fomin, P. Abrosimov, M. Minkus. 1934).
I. Fomin on Venäjän arkkitehtuurin uusklassisen suunnan Pietarin koulun suurin edustaja, joka kehittyi mestariksi jopa vallankumousta edeltävinä aikoina. Jo 1920-luvulla, rakenteellisuuden täydellisen hallinnan aikana, Fomin onnistui pysymään uskollisena arkkitehtuurin klassisille periaatteille ja kehitti jopa ns. "Proletaarisen järjestyksen".”Pääjulkisivun kaksi pää pystysuuntaa on annettu, jotta saadaan aukko, jonka läpi olisi kiva katsoa mausoleumia. Sverdlov-aukiolla rakennus päättyy rakennuksen suoralla päällä. Tässä valitaan siluettiratkaisu. Me rikkomme tämän lopun hyvin seremoniallisella kaarilla, joka vastaa neliön vanhan arkkitehtuurin luonnetta. Rakennus on suunnitelmassa suljettu rengas. Koska koostumus on suljettu, emme halunneet nousta yleensä 12–13 kerroksen yläpuolelle, ja vain tornit saavuttavat 24 kerrosta. "Projektin perusteluista.
Kremlin seinää vastaavassa stylobaatissa on neljä tornia, joiden korkeus on 160 metriä. Rytminen rakenne, joka ilmaistaan neljänä pystysuorana elementtinä ja stylobaatin pylväässä, luo neliön pituussuuntaiseen kehykseen tarvittavan visuaalisen jatkeen ja vastaa Kremlin muurin rakennetta. Pystyjako vastaa Kremlin tornin neljää jakoa, jotka ovat välttämättömiä rakennuksen sisällyttämiseksi yleiseen kokonaisuuteen. Punaiselle aukiolle on suunniteltu yksi aula. Projektin perusteluista.
Narkomtyazhprom-projekti. Ivan Leonidovin kilpailuhanke.
Näin Leonidov itse kuvasi projektiaan: (selittävästä huomautuksesta).
”Uskon, että Kremlin ja siunatun Basilin arkkitehtuurin tulisi olla alisteinen raskaan teollisuuden kansankomissaarin talon arkkitehtuurille ja itse NKTP: n rakennuksen tulisi ottaa keskeinen paikka kaupunkiin.
Historialliset motiivit olisi koostumuksellisesti alistettava taiteellisen kontrastin periaatteelle tämän johtavan esineen kanssa …
Projektissa sävellyksen keskipiste on korkea torneja, joiden valinta johtuu toiminnallisista ja arkkitehtonisista näkökohdista (harmonian, koostumuksen, liikkeen, tilavuuden, koon vaatimus). Rakennuksen alaosat (aula, osasto, näyttelyt, takaosa) vastaavat korkeuttaan ympäröivään arkkitehtuuriin ja ovat rakenteellisesti rakennettu rajoitetusti ala-tason vastakohtaan.
Tornia on kolme. Ensimmäinen on suorakaiteen muotoinen, kevyellä tilallisella yläpuolella, Punaista neliötä päin. Tornin yläosa on lasia, ja ripustetut terassit ovat metallirakenteita (ruostumatonta terästä).
Pyöreä torni on suunniteltu vastakohtana ensimmäiselle, viehättävä muodoltaan ja prosessoinniltaan. Torni on käsitelty rivitaloilla. Materiaalina on lasitiiliä, mikä mahdollistaa muodon eheyden säilyttämisen poikkeuksellisen materiaalin kuvioituilla vaikutuksilla … Yöllä torni erottuu vaaleasta siluetistaan, joka on juuri havaittavissa verkkorakenteella ja tribuneerrassien tummilla pisteillä.
Kolmas torni on suunniteltu olevan tilallisesti tilava, julkisivuillaan yksinkertainen ja tiukka.
Punainen neliö on jaettu kahteen terassiin, jotka sijaitsevat eri tasoilla, mikä mahdollistaa uusien efektien aikaansaamisen sotilasparaadien aikana (esimerkiksi anna säiliöiden olla yhdessä tasossa, ratsuväen toisessa …)
Alueen ratkaiseminen rivitalolla antaa mausoleumille hyvän näkyvyyden."
Kolme eri korkeutta ja siluetti-tornia, jotka yhdistettiin eri korkeuksilla sijaitsevilla käytävillä, oli nähtävissä kaikkialta Moskovasta ja sen ulkopuolelta. Iltaisin yksi torneista, joissa on lasinen julkisivu, tekisi kosmisen spektaakkelin.
Leonidov perusti raskaan teollisuuden kansankomissaarin talon aikaan, jolloin he olivat jo taistelleet sen kanssa. He taistelivat paitsi Leonidov, mutta myös "Leonidovism", josta tuli kauhea kirous 30-luvulla. Kuten aikakauslehti "Art to masses" kirjoitti, se tarkoitti "länsimaisten mallien sokeaa jäljitelmää, arkkitehtonisten muotojen fetisismiä, kehittämistä luokkataistelusta riippumattomasti ja rakennusten talouteen liittyvien kysymysten jättämistä huomiotta".
Vesnin veljet.
Melnikov.
Shchusev yhteistyössä Fridmanin kanssa.
Raskaan teollisuuden kansankomissaarin talon rakentamisesta Punaiselle torille hylättiin kuitenkin nopeasti.
Mutta vuonna 1935 hyväksytyn Moskovan jälleenrakennussuunnitelman mukaan sille osoitettiin paikka lähellä - Zaryadyen alue.
Insinööri Shumilin laati Moskovan keskustan suunnitteluprojektin, jonka mukaan Punainen aukio oli tarkoitus nimetä uudelleen Mausoleum Avenueksi tuhoamalla Iversky-portti ja purkamalla rakennuksia Kitai-Gorodin ja Zaryadyyn alueella.
Arkkitehtonisista rajoituksista puuttuen Punainen aukio muuttui valtavaksi tilaksi, johon paljastettiin raskaan teollisuuden kansankomissariaatin talon grandioosinen kokoonpano.
Tässä on valokuvavalokuva, joka kuvaa Mordvinovin samanlaista projektia.
Yksikään sotaa edeltävä projekti ei tyydyttänyt asiakasta (ts. Valtiota tosiasiassa), ja toisen maailmansodan aikana ei ollut aikaa rakentamiseen.
Moskovan Neuvostoliiton palatsin projektikilpailu on yksi vuosisadan suurimmista ja edustavimmista arkkitehtuurikilpailuista. Ajatus rakentaa rakennus maailman ensimmäisen työntekijöiden ja talonpoikien osavaltion pääkaupunkiin, josta voisi tulla "kommunismin tulevan voiton" symboli, ilmestyi jo 1920-luvulla. Päätettiin rakentaa Neuvostoliittojen palatsi Vapahtajan Kristuksen tuhotun katedraalin paikalle. Neuvostoliiton palatsin projektikilpailu julkistettiin vuonna 1931, ja se järjestettiin useassa vaiheessa.
Kilpailuun jätettiin yhteensä 160 hanketta, joista 12 tilattua ja 24 kilpailutonta, sekä 112 hanke-ehdotusta. 24 ehdotusta tuli ulkomaisilta osallistujilta, joiden joukossa oli maailmankuuluja arkkitehteja: Le Corbusier, V. Gropius, E. Mendelssohn. Neuvostoliiton arkkitehtuurin kääntyminen kohti menneisyyden perintöä, joka oli silloin selvästi nähtävissä, määräsi myös voittajien valinnan. Korkeimmat palkinnot jaettiin arkkitehdille: I. Zholtovsky, B. Iofan, G. Hamilton (Yhdysvallat). Myöhemmin Neuvostoliiton palatsin rakennusneuvosto (johon samaan aikaan kuului myös Stalin itse) otti perustaksi B. Iofanin hankkeen, joka lukuisten muutosten jälkeen hyväksyttiin toteutettavaksi.
Teknologian palatsin suunnittelukilpailu julkistettiin vuonna 1933. Suunnitteluobjekti itsessään oli tieteellisten ja teknisten instituutioiden kokonaisuus, sen piti tulla maan pääkaupunkiin aktiivisessa teollistumisprosessissa, keskustaksi, jonka tarkoituksena oli "varustaa massoja Neuvostoliiton saavutuksilla teollisuuden, maatalouden, liikenteen ja viestinnän aloilla". Palatsin rakennuspaikaksi valittiin Moskovan joen rannalla oleva alue. A. Samoilovin ja B. Efimovitšin projektin ratkaisun industrialismi ei ole kunnianosoitus jo menneelle konstruktivismille, vaan pikemminkin esimerkki itse suunnittelukohteen "tekokraattisesta" luonteesta. Teknologiapalatsia ei rakennettu.
Sotilaskomissariaatin rakennus. (L. Rudnev. 1933).
Arkkitehti L. Rudnevin rakennukset ovat Moskovan merkittävimpiä. Hän on Moskovan osavaltion yliopiston Lenin Hills -korkeakoulun korkean rakennuksen projektin tekijäryhmän päällikkö (1953). 30-luvulla Rudnevin hankkeiden mukaan rakennettiin useita puolustusministeriön puolustuskomissariaatin rakennuksia: I-nimisen Puna-armeijan sotilasakatemia. Frunze Devichye Pole (1932) -puolustusministeriön rakennuksessa Frunzenskayan pengerrysalueella (1936) ja kadulla. Šaposhnikov (1933). Tämän osaston rakennuksille arkkitehti kehitti erityisen tyylinsä, jonka motiiveja oli valtava saavuttamattomuus ja ylivoimainen voima, jotka vastaavat Puna-armeijan virallista kuvaa. Arbat-aukiolla sijaitsevan rakennuksen projekti, joka toteutettiin vain osittain, heijastaa arkkitehdin siirtymistä 30-luvun puolustuskomissaarien rakennusten synkästä komeudesta suureen pomppiin, josta tuli tunnusomaista 40-luvun - 50-luvun alkupuolella.
Arkkitehti L. Rudnevin rakennukset ovat Moskovan merkittävimpiä. Hän on Moskovan osavaltion yliopiston Lenin Hills -korkeakoulun rakennushankkeen (1953) kirjailijaryhmän päällikkö. 30-luvulla Rudnevin hankkeiden mukaan rakennettiin useita puolustusministeriön puolustuskomissariaatin rakennuksia: I-nimisen Puna-armeijan sotilasakatemia. Frunze Devichye Pole (1932) -puolustusministeriön rakennuksessa Frunzenskayan pengerrysalueella (1936) ja kadulla. Šaposhnikov (1933). Arbat-aukiolla sijaitsevan rakennuksen projekti, joka toteutettiin vain osittain, heijastaa arkkitehdin siirtymistä 30-luvun puolustuskomissaarien rakennusten synkästä komeudesta suureen pomppiin, josta tuli tunnusomaista 40-luvun - 50-luvun alkupuolella. ©
Tässä on mitä näemme nyt Frunzenskajassa:
Vuonna 1934 koko maailma seurasi Chelyuskin-jäänmurtajan miehistön dramaattista kohtaloa, joka ajautui jäälautan päälle laivan uppoamisen jälkeen Tšukchi-merelle. Saman vuoden kesällä Moskova tapasi rohkeat chelyuskinitit ja heidät pelastaneet lentäjät, jotka saivat ensimmäisenä Neuvostoliiton sankarin tittelin. Sosialistisen elämän uudet perinteet edellyttivät Neuvostoliiton ihmeellisen elokuvan jatkamista monumentaalimuodoissa.
Arkkitehti D. Chechulin suunnitteli Aeroflot-rakennuksen, joka oli tarkoitus pystyttää aukiolle Belorusskin rautatieaseman läheisyyteen, muistomerkki sankarilliselle Neuvostoliiton ilmailulle. Tästä syystä terävä siluettiratkaisu, korkearakennuksen "aerodynaaminen" muoto ja sankareiden-lentäjien kuvanveistoshahmot: A. Lyapidevsky, S. Levanevsky, V. Molokov, N. Kamanin, I. Slepnev, I. Vodopyanov, I. Doronin, kruunaavat seitsemän avointa kaaria., kääntyi kohtisuoraan pääjulkisivun kanssa ja muodostaa tällaisen portaalin. Kuvanveistäjä I. Shadr, joka veisteli lentäjien hahmot, osallistui projektityöhön.
Alkuperäisessä muodossaan ja tarkoituksessaan olevaa hanketta ei toteutettu. Lähes puoli vuosisataa myöhemmin hankkeen yleiset ideat toteutettiin RSFSR: n korkeimman neuvoston talon kompleksissa Krasnopresnenskayan pengerrysta (nykyinen hallintotalo).
Kirjatalon projekti on esimerkki rakennuksen tyypillisestä suunnittelusta "arkkitehtoniseksi muistomerkiksi" 1930-luvun alkupuolella. Trapetsoidaalinen, taivaskorkea siluetti, yksinkertaistetut arkkitehtuurimuodot ja runsaasti veistoksia rakennuksen kaikissa osissa. Arkkitehti I. Golosov näytti 1920-luvulla selvästi rakentamisen valtavirtaan (hän on Zuev Club -kirjakirjan kirjoittaja), ja myöhempinä vuosina hän loi mielenkiintoisia ratkaisuja uuden Neuvostoliiton klassikon hengessä. Osallistui kilpailuihin Neuvostoliiton palatsin ja Raskaan teollisuuden kansankomissaarin projektihankkeissa, joissa hän ehdotti alkuperäisiä hankkeita. Golosovin teokset erottuvat piirteillä, jotka on määritelty "symboliseksi romanismiksi". "Arkkitehdin on oltava vapaa tyylistä, sanan historiallisessa historiallisessa merkityksessä, ja hänen on luotava tyyli itse …
Tätä varten olisi annettava ohjeet ja lait, joiden avulla arkkitehdilla on kussakin yksittäisessä tapauksessa helpompi valita oikea polku taiteellisen luomisen ongelman ratkaisemiseksi. On tarpeen luoda vain muuttumattomia säännöksiä, jotka ovat väistämättömiä, totta ja korvaamattomia. Tällaisia määräyksiä on paljon, ja nämä määräykset, epäilemättä itsessään absoluuttisen arvon omaavat, ovat yhtä lailla hyväksyttäviä sekä klassiseen arkkitehtuuriin että aikamme arkkitehtuuriin. " I. Golosov. Luennosta "Uusia tapoja arkkitehtuurissa".
Lokakuusta 1942 lähtien, keskellä suurta isänmaallista sotaa, Literatura i Art -lehti kertoi:”Suuren isänmaallisen sodan sankarien muistomerkkikilpailu on päättymässä. Noin 90 teosta saapui Moskovan kuvanveistäjiltä ja arkkitehdilta. Saatiin tietoa hankkeiden karkottamisesta Leningradista, Kuibyshevista, Sverdlovskista, Taškentista ja muista Neuvostoliiton kaupungeista. Yli 140 hankkeen odotetaan saapuvan”. Yleisön tutustuttamiseksi kilpailun materiaaleihin järjestettiin talvella ja keväällä 1943 Moskovassa kolme näyttelyä, joissa esitetyt projektit olivat esillä. Kilpailun ehdoissa määrättiin muun muassa Moskovan sankarillisille puolustajille tarkoitetun muistomerkin luomisesta. Kilpailijat valitsivat muistomerkin sijaintipaikan. "Heroes Arch" -arkkitehti L. Pavlov ehdotti monumentinsa sijoittamista Punaiselle aukiolle. Monumenttia ei rakennettu.
Arkkitehti V. Oltarzhevsky yhdessä A. Mordvinovin kanssa, joka on Kutuzovskin prospektin hotellin "Ukraina" -korkearakennuksen kirjoittaja. V. Oltarževski teki paljon arkkitehtuuriteoriaa ja korkeakerrostalojen pystytysmenetelmiä. Vuonna 1953 julkaistiin hänen kirjaansa "Korkeiden rakennusten rakentaminen Moskovaan", jossa hän yritti löytää yhteyden tämän arkkitehtuurin ja venäläisen arkkitehtuurin perinteiden välillä. V. Oltarževski kiinnitti erityistä huomiota korkeakerrostalojen rakenteisiin ja erityyppisiin teknisiin ja teknisiin laitteisiin. Oltarževskin hanketta ei toteutettu. Monikerroksinen rakennus pl. Kapinan rakensivat arkkitehdit M. Posokhin ja A. Mndoyants.
Ja vasta vuonna 1947, kun hyväksyttiin päätöslauselma korkea-asuntoisten rakennusten rakentamisesta, joiden tarkoituksena oli elvyttää Moskovan siluetin menetetty ilmaisu, Zaryadyeen suunniteltiin 32-kerroksinen toimistorakennus Tšetšulinin projektin mukaisesti. Tästä rakennuksesta tuli Moskovan pääasiallinen pystysuora hallitseva yksikkö, korkea kerrostalojen koko kaulakorun keskipiste.
Alkuperäinen projekti.
Mikä pienten muutosten jälkeen alkoi näyttää tältä:
Vuonna 1947 Neuvostoliiton hallitus antoi asetuksen korkeakohteiden rakentamisesta Moskovaan. 50-luvun alussa Korkeat rakennukset Lenin Hillsillä (Moskovan valtionyliopisto), Smolenskaya-aukiolla (ulkoministeriö), Lermontovskaya-aukiolla (hallintorakennus), Komsomolskaya-aukiolla ja Kutuzovsky Prospektilla (Leningradskaya ja Ukraina hotellit), Kotelnicheskaya. pengerrys ja Vosstaniya-aukiolle (asuinrakennukset) rakennettiin. Ja vain 32-kerroksisen hallintorakennuksen rakentamista Zaryadyeen, josta oli tarkoitus tulla yksi pääomistajista pääkaupungin keskustan siluetissa, ei saatu päätökseen. Sen rakentaminen keskeytettiin sen jälkeen, kun kuuluisa asetus 1955 tuomitsi "arkkitehtuurin liiallisuudet ja koristelu" ja merkitsi uuden aikakauden alkamista Neuvostoliiton arkkitehtuurissa. Jo pystytetyt rakenteet purettiin,ja saman D. Chechulinin vuonna 1967 tekemän projektin mukaisesti korotetun rakennuksen perustalle rakennettiin hotelli "Venäjä".
Tässä on mitä kirjoitettiin Moskovan kaupunginvaltuuston päätöksessä 1935:”Punainen aukio laajenee kahdesti, ja keskusruudut - heille. Nogin, he. Dzerzhinsky, he. Sverdlov ja Revolution - kolmen vuoden kuluessa rekonstruoida ja arkkitehtonisesti suunnitella. Kitay-gorodin alueen vapauttaminen olemassa olevista pienistä rakennuksista, joitain suuria rakenteita lukuun ottamatta, ja sen sijaan useiden kansallisen merkityksen muistomerkkien rakentaminen.
Korkean mäkisen rannan (Zaryadye) vapauttamiseksi pienistä rakennuksista rakentamalla tällä sivustolla Teollisuusitalon muistomerkkirakennus ja suunnitellessaan laskuja joelle."
Zaryadye-näkymä:
Hallinnollinen pilvenpiirtäjäprojekti:
Hankkeilla ei kuitenkaan ollut tarkoitus toteutua. Analyysi rakenteista, metalleja, joita käytettiin Luzhnikin urheilukeskuksen rakentamisessa:
Seurauksena on, että Rossiya-hotelli rakennettiin ja purettiin äskettäin.
Hotelli Mossovet ("Moskova"). (L. Savelyev, O. Stapran. 1931).
Vuodesta 1931 lähtien Moskovan kaupunginvaltuusto on järjestänyt suljetun kilpailun valtavan, 1000 huoneen hotellin hankkeesta, joka on näiden vuosien mittojen mukavin. Kilpailuun osallistui kuusi hanketta, parhaaksi tunnustettiin nuorten arkkitehtien L. Savelyevin ja O. Stapranin projekti. Arkkitehti- ja yleislehdistö seurasi tarkkaan kaikkia suunnittelu- ja rakennusvaiheita: kaupunkisuunnittelussa rakennuksella oli suuri merkitys - se sijaitsi pääkaupungin pääväylän Gorky-kadun risteyksessä vastikään rakennetun "Ilyich Alley" -kadun, valtavan kadun, joka johti Neuvostoliiton palatsiin.
Kun tulevan "Moskovan" hotellin seiniä oli jo pystytetty, akateemikko A. Shchusev nimitettiin arkkitehtitiimin johtajaksi. Hotellihanketta, sen julkisivua, on muokattu uuden monumentalisuuden hengessä ja suuntautumisessa klassiseen perintöön. Legendan mukaan Stalin allekirjoitti rakennuksen julkisivun molemmat versiot kerralla ja toimitti hänelle yhdelle arkille, minkä seurauksena rakennetun hotellin julkisivu osoittautui epäsymmetriseksi. Rakennus valmistui vuonna 1934. "Ilyichin tiet" ei ollut laitettu, sen asettamisen jäljet ovat nykyinen Manezhnaya-aukio, joka on muodostettu Mokhovy-kadujen puretun rakennuksen alueelle. ©
Näin tapahtui:
TASS. Arkkitehti Golosovin projekti:
Neuvostoliiton etätoimisto (TASS) perustettiin 10. heinäkuuta 1925 Keski-toimeenpanevan komitean presidiumin ja Neuvostoliiton kansankomissaarien neuvoston päätöksellä Venäjän Telegraph-viraston perusteella. Hänellä on yksinoikeus levittää tietoa tapahtumista Neuvostoliiton ulkopuolella. ©
Näin tapahtui:
Lisäksi TASS-rakennuksen piti olla 20 kerrosta korkea, Neuvostoliiton päällikkö kielsi jostain tuntemattomasta syystä rakentaa sen, minkä se osoittautui. Siksi sisäänkäynnin aula näyttää yleensä hieman oudolta.
Moskovan vaakunan luonnos:
Toivon, että nautit ei-ruumiillisesta Moskovan kiertueesta.