Kirjallisuuskriitikko väittää, että Amelia Bassano käytti salanimeä "Shakespeare"
William Shakespeare on kuollut 400 vuotta. Hänen henkilöllisyytensä on kuitenkin edelleen mysteeri. Englantilainen Shakespeare-tutkija John Hudson julkaisi kirjan nimeltä "Shakespearen pimeä nainen", jossa hän todistaa, että nimimerkillä "Shakespeare" on nainen - runoilija Amelia Bassano.
Vuonna 2008 Internetissä ilmestyi asiakirja nimeltä "Ilmoitus tietoisesta epäilystä", jonka mukaan kuuden luokan henkilö, William Shakespeare, ei olisi voinut kirjoittaa näytelmiä ja sonetteja, jotka osoittavat perusteellisen vieraiden kielten, oikeustieteen, tähtitieteen, maantieteen, maailman historia, lääketiede, musiikki, kirjallisuus ja monet muut tieteet ja taiteet. Huhtikuussa 2016 asiakirjan allekirjoitti 3321 ihmistä, mukaan lukien 567 tutkijaa. Monet tunnetut tutkijat ja kirjailijat uskoivat, että lukutaidottomien käsikirjoittajien William Shakespeare, jonka tyttäret olivat myös lukutaidottomia, poika, joka asui Stratford-upon-Avonissa, oli huijari. Tällaisten "Shakespearen" joukossa olivat erityisesti Charles Dickens, Mark Twain, Henry James, Sigmund Freud.
Shakespearen niin kutsutun Stratford-koulun isä oli kirkkoherra James Wilmot, joka vieraili Stratford-upon-Avonissa vuonna 1785 toivoen löytävänsä todisteita siitä, että siellä syntynyt ja kuollut William Shakespeare oli itse asiassa Hamletin, Macbethin ja Romeo and Julietin kirjoittaja. ". Tarkastettuaan kaikki kaupungin ja läänin arkistot ja kirjastot, tutkinut 1500-luvulta peräisin olevaa virallista ja yksityistä kirjeenvaihtoa, hän ei löytänyt yhtään asiakirjaa tai mainintaa tällaisesta kirjailijasta. Notaarin kirjoittamassa Shakespearen testamentissa ei mainittu kirjoja, käsikirjoituksia tai vain paperia (joka oli tuolloin erittäin kallista), vain rahaa, kiinteistöjä ja taloustavaroita. Tähän mennessä hänen teoksistaan ei ole löytynyt käsikirjoituksia, ei ole edes paperia, jonka hän kirjoitti omalla kädellään. Monilla tutkijoilla on vaikutelmaettä Stratford-upon-Avonin niukka rahanantaja, viljakauppias ja pienomistaja William Shakespeare oli lukutaidoton. On sanottava, että aluksi Shakespeareille omistetut näytelmät ja sonetit julkaistiin nimettömästi, ja vasta muutama vuosi myöhemmin yhden näissä näytelmissä soittaneen näyttelijän nimi ilmestyi kannet. Kuka sitten olisi voinut olla näiden dramaattisten ja runollisten mestariteosten kirjoittaja? Mahdollisista 38 näytelmän ja 154 sonetin kilpailijoista mainitaan erityisesti Elizabethan-aikakauden merkittävä näytelmäkirjailija Christopher Marlowe, filosofi ja valtiomies Francis Bacon sekä kaksi aristokraattia: Oxfordin Earl (Edward de Vera) ja Derby-Earl (William Stanley). Ensi silmäyksellä John Hudsonin versio näyttää paradoksaaliselta, mikä osoittautuu kirjassa "Shakespearen pimeä nainen",että Shakespeare-nimessä on runoilija Amelia Bassano - kastettu juutalainen nainen, joka on peräisin venetsialaisesta kuninkaallisessa hovissa soittaneesta muusikkoperheestä. Tutkittuaan Bassanon elämäkertaa ja hänen runouttaan englantilainen Shakespearen tutkija päätyi siihen tulokseen, että kaikista suuren Bardin aikalaisista vain Amelia Bassanolla oli tarvittava kyky ja taito luoda kirjallisuuden mestariteoksia, jotka vaativat tietosanakirjaa. Versio siitä, että Shakespeare oli nainen, on herättänyt kiivasta keskustelua akateemisessa yhteisössä. Miksi filosofoida kavalasti? - sanovat hänen vastustajansa. - Tarkistetaan tämä versio Shakespearen haudan endoskooppisella tutkimuksella. Näyttää siltä, että Shakespeare-seura aikoo tehdä tämän. Todennäköisesti tämän idean kannattajat pettävät: vuonna 1820 Washington Irving kirjoitti,että”muutama vuosi sitten” kirkon hautausmies katsoi Shakespearen hautaan eikä”löytänyt siitä arkun tai luita; vain pölyä. " Shakespearen hautakivestä tehdyn epitaafin, jonka tekijyys johtuu hänelle, katsotaan nyt olevan ennenaikainen: se kehottaa olemaan repimättä hautaa ja kiroaa niitä, jotka uskaltavat "koskettaa tuhkaa". Endoskooppi ei kuitenkaan ole kuokka, sinun ei tarvitse repiä hautaa erilleen. Shakespearen pienellä hautakivellä ei ole nimenkään kuolleen elämän nimeä eikä päivämäärää. John Hudson perustelee "naisversiotaan" Radio Liberty -haastattelussa seuraavasti.endoskooppi ei ole kuokka, sinun ei tarvitse repiä hautaa. Shakespearen pienellä hautakivellä ei ole nimenkään kuolleen elämän nimeä eikä päivämäärää. John Hudson perustelee "naisversiotaan" Radio Libertyn haastattelussa seuraavasti.endoskooppi ei ole kuokka, sinun ei tarvitse repiä hautaa. Shakespearen pienellä hautakivellä ei ole nimenkään kuolleen elämän nimeä eikä päivämäärää. John Hudson perustelee "naisversiotaan" Radio Libertyn haastattelussa seuraavasti.
- Ensimmäinen argumenttini versioni puolesta oli se, että Amelia Bassano Lanierillä oli tietoa kaikista niistä 20-30 taiteesta ja tieteestä, jotka vangittiin Shakespearen teoksissa. Ja tämä on erittäin tärkeä asia. Tarkoitan heprean, latinan, italian taitoa; tietoa oikeuskäytännöstä, historiasta, lääketieteestä, kasvitieteestä, heraldikasta, haukkametsästyksestä, ruoanlaitosta ja monista muista tieteistä, taiteesta ja käsityöstä, joista mainitaan Shakespearen näytelmissä. Toinen argumentti oli se, mitä kutsun "kirjalliseksi jälkeksi" - Shakespearen kuvien, juonien, Bassanon runoutta muistuttavien nimien läsnäolo, erityisesti Amelia- ja Bassano-nimien erilaiset transkriptiot ja versiot "Titus Andronicuksessa", "Venetsian kauppias", Othello ja muut näytelmät. Nämä keskinäiset kirjallisuuslehdet antavat vakavan perustan väittää, että puhumme yhdestä tekijästä. Kolmas argumenttini versioni puolesta oli Shakespearen ja Bassanon runouden tyylinen ja prosodinen analyysi. Amelia Bassano oli ensimmäinen naisrunoilija Elizabethan Englannissa. Tarkoitan hänen runokokoelmaansa Kunnia sinulle, Herra, juutalaisten kuningas, joka julkaistiin vuonna 1611. Shakespearea voidaan kutsua kokeelliseksi, innovatiiviseksi runoilijaksi, monin tavoin ennen aikaansa. Shakespearen sonettien vertailu Bassanon runoon paljastaa tyyliin, sanastoon, runolliseen muotoon, runollisiin ulottuvuuksiin, sävellykseen, historiallisiin lähteisiin, teologisiin kuviin, dramaattisiin tekniikoihin ja jopa vastaavien neologismien käyttöön liittyviä yhtäläisyyksiä. Mielestäni nämä kolme argumenttia ovat riittäviä väittämään luottavaisin mielin, että Amelia Bassanolla oli käsi Shakespearen näytelmien luomisessa.
- Tarkoittaako tämä sitä, että Shakespearen rakkaussanojen salaperäinen "tumma nainen" ei ollut Mary Fiton, vaan Amelia Bassano?
- Leslie Rouse nimitti ensimmäisenä Amelia Bassano Lanierin vuonna 1973 Shakespearen sonettien pimeäksi naiseksi. Hänen arvauksensa oli oikea, mutta hänen antamia todisteita ei ollut riittävästi perusteltu, minkä vuoksi häntä arvosteltiin perustellusti. Toinen tutkija, Martin Green, on osoittanut erinomaisesti väitetyssä artikkelissaan, että Amelia Bassano kuvaa omissa sanoituksissansa surkeaa naista ja että sama kuva esiintyy Shakespearen soneteissa. Joten Shakespearen soneteissa Amelia yksinkertaisesti kuvaa itseään.
- "Naisversiosi" ei ole ensimmäinen Shakespearen tutkimuksissa. Mitä muita naisia Bassanon lisäksi ennustettiin olevan Shakespeare?
Mainosvideo:
John Hudson
- On ehdotettu, että kuningatar Elizabeth olisi voinut kirjoittaa Shakespearen näytelmiä. Nimettiin myös Mary Sidney-Herbert, Pembroken kreivitär. On oletettu, että Shakespearen kirjoitti vaimonsa Anne Hathaway. Venäläinen tutkija Ilya Gililov ehdottaa vuonna 1997 julkaistussa kirjassaan Peli William Shakespearesta tai Suuren Feeniksin mysteeristä, että Shakespearen näytelmät on voinut kirjoittaa Elizabeth Sidney-Ratland yhteistyössä aviomiehensä Earl Ratlandin kanssa. Erityisesti Gililov huomautti, että Amelia Bassano Salve Deus Rex Judaeorumin ("Kunnia sinulle, Herra, juutalaisten kuningas") kokoelman runot eivät ole taiteellisessa laadussa huonompia kuin Shakespearen sonetit. En kutsuu tätä näiden tekijöiden identiteetin epäsuoraksi tunnustamiseksi, mutta voimme olla samaa mieltä tämän mielipiteen kanssa.
- Leslie Rouse ehdottaa, että Amelia Bassano oli Shakespearen rakastajatar. Kuinka todennäköistä se on?
- Tämä ajatus on tietysti täysin ristiriidassa versioni kanssa. Jos näin olisi, se tarkoittaisi, että Amelia oli jatkuva tietolähde näyttelijä Shakespeareille ja kaksikymmentä vuotta - hänen luovan toimintansa ajan. Tämä tarkoittaisi sitä, että Bassano ei ollut mukana hänen kanssaan kaksikymmentä vuotta ja tarjosi hänelle musiikillisia ja kirjallisia viittauksia koko tämän ajan. Tämä on vastoin hänen elämäkertaansa. Shakespeare ei koskaan lähtenyt Englannista, ja Amelia matkusti paljon Euroopassa, kun hän asui Stratfordissa.
- Kirjoitat, että Shakespearen näytelmissä kiehtovin hetki oli heidän kirjoittajansa tutustuminen juutalaisuuteen ja juutalaisten pyhiin teksteihin, ja huomautat, että Elizabethan Lontoossa tämä oli epätavallisen harvinainen tapahtuma. Kuinka selität Shakespearen tai hänen heprean ja Talmudin vastaavansa tiedon?
- Tämä on yksi esimerkki siitä, että tämän takana oli Amelia Bassano Lanier, joka tuli italialaisesta Maran-juutalaisten perheestä, jolle heprea oli heidän äidinkielensä. Heprealaiset sanat, metaforat Talmudista ja Mishnasta, tuolloin ei-juutalaiset eivät voineet tietää. On jopa ehdotettu, että Shakespeare olisi kastettu juutalainen. Juutalaiset eivät yleensä voineet laillisesti oleskella Englannissa Elisabetin aikaan. Tuolloin koko maassa ei ollut yli kaksisataa kristinuskoon kääntynyttä maran-juutalaista - enimmäkseen maahanmuuttajia Portugalista. Nämä juutalaiset käyttivät hepreaa kauppakielenä. Monet heistä harjoittivat kauppaa, kuten "Venetsian kauppiaan" hahmo. On ominaista, että juutalaisia viittauksia, jotka ovat käytännöllisesti katsoen samanlaisia kuin Shakespeare, löytyy Bassanon runoista, jonka perheessä heprea ja italia olivat”kotikieliä”, eikä hänen perheensä puhunut niitä avoimesti kodin ulkopuolella.
- Kuvailet Amelia Bassano Lanieria renessanssin persoonalliseksi, tietosanakirjoitetuksi koulutetuksi naiseksi. Kuinka juutalainen tyttö muusikoiden perheestä, jolla oli tuolloin melko matala sosiaalinen arvostus, voisi saada tällaisen koulutuksen ja liittyä korkeaan kulttuuriin?
Amelia Bassano
- Nicholas Hilliardin noin 1591: ssä on hyvin harvoin esillä oleva pienoismalli Amelia Bassanosta hovimekossa. Älykkään ja älykkään naisen sielukasvot katsovat sinua. Isänsä kuoleman jälkeen Amelia lähetettiin Suffolkin herttuatar Catherine Willoughbyn kartanoon seitsemän vuoden ikäisenä. Hänen tyttärensä kreivitär Susan Bertie, yksi tuon ajan koulutetuimmista naisista, opetti Ameliaa kreikan ja latinan kielellä, luki Raamattua ja muita kirjoja kanssansa. Ameliasta tuli 13-vuotiaana kuningatar Elizabethin serkkun lordi Hansdonin rakastajatar, josta tuli hänen suojelija, joka esitteli hänet musiikille ja teatterille. Hän oli monien musiikkikokoelmien ja teatteriryhmien suojelija. Kerran Amelia johti koulua. Hänen korkeimman koulutuksensa vahvistavat lukuisat tutkimukset.
- Jos Amelia Bassano Lanier ei olisi Shakespearen näytelmien kirjoittaja versionne mukaan, mitä sanoisitte hänestä ihmisenä?
- Tiedämme hänestä paljon kirjeistään ja hänen runoutensa ansiosta. Hänellä oli hyvin poikkeuksellinen elämä sen jälkeen, kun hänet esiteltiin tuomioistuimelle ja hänestä tuli kuningatar Elizabethin serkkun lord Hansdonin rakastajatar. Sitten hän meni naimisiin muusikon Alfonso Lanierin kanssa. Tiedetään, että hän oli yksi ensimmäisistä naisista, joka perusti tytöille koulun Englannissa. Hänen elämänsä viimeiset vuodet varjostivat köyhyys ja oikeudenkäynnit. Amelia Bassano kuoli vuonna 1645. Hänen runoudestaan voidaan päätellä, että hän oli aikansa suurimpia englantilaisia runoilijoita. Hänen teoksessaan on jälkiä korkeasta älykkyydestä ja runollisesta innovaatiosta. Sama voidaan sanoa näytelmien tekijästä, joka on osoitettu Shakespeareille, joka oli myös älyllinen ja kirjallinen innovaattori. Henkilönä ja runoilijana hän täyttää nämä kriteerit täysin.
- Sanotaan, että Amelia Bassano oli Shakespearen näytelmien kirjoittaja, mutta on epätodennäköistä, että hän soitti myös teatterissa, salanimellä William Shakespeare. Tuohon aikaan naispuoliset roolit olivat miehillä. Oliko historiallinen Stratford Shakespeare myös näyttelijä?
- Kyllä, olin paitsi näyttelijä, myös teatterin tuottaja, eräänlainen teatterisijoittaja. William Shakespeare on luettelossa teatteriryhmän nimeltä "Lord Chamberlainin miehet", joka antoi esityksiä tuomioistuimessa. Löydämme hänet myöhemmin Lontoon Globe-teatterissa soittaneiden näyttelijöiden luettelosta. Totta, hän soitti pieniä, toissijaisia rooleja. On todisteita siitä, että hän aloitti teatterinsa palvelijana - jotain näyttämötyöntekijää. Testamentissaan Shakespeare viittasi pieniin summiin, jotka hän oli jättänyt muutamalle ystävälle-näyttelijälle ostamaan muistorenkaita, mikä oli tuolloin tapana. Se, että Shakespeare oli näyttelijä, voi antaa lisävahvistuksen siitä, ettei hän olisi voinut kirjoittaa lähes neljäkymmentä näytelmää. On epätodennäköistä, että näyttelijä voisi löytää aikaa tarvittavaan tieteelliseen tutkimukseen ja työskennellä tällaisten monimutkaisten, monipuolisten näytelmien parissa.
- Suoraan sanottuna minulle oli melkein järkyttävä löytö, että William Shakespeare, käy ilmi, oli myös rikollisjoukon jäsen, kuten kirjoitat kirjassasi …
- William Shakespeare mainitaan vuoden 1598 tuomioistuimen päätöksessä lontoolaisen jalokivikauppiaan, huijari, rikollisjoukon johtajan ja suositun Swan-teatterin omistajan Francis Langleyn rikoskumppanina. Shakespeare, kuten Langley, oli erittäin aktiivinen rahanantaja, samalla kun hän ryhtyi kiristykseen. Lisäksi hän oli "teatteriyrittäjä". Voidaan olettaa, että Amelia Bassano on saattanut käyttää Shakespearea välittäjänä tai "kirjallisena agenttina" näyttääkseen näytelmänsä teatterissa, jossa hän oli yksi osakkeenomistajista. Tulot jaettiin luonnollisesti. Tuolloin, vuonna 1598, hänen nimensä alkoi näkyä näytelmäkannissa ja käsikirjoitussivuilla.
- Shakespearen romanttinen myytti on erityisen suosittu Stratfordissa, jossa Shakespeare esitetään köyhän, lukutaidottoman perheen poikana pienestä maakuntakaupungista, joka ahkeran työn ja kyvykkyyden ansiosta saavutti vaurautta ja mainetta ja samalla kunnioitti kotikaupunkiaan muuttaen sen pyhiinvaelluspaikaksi miljoonille turisteille. "Shakespearen temppeliin". Yleensä jotain Hollywoodin menestystarinaa. Onko täällä jotain totuutta?
- Ajatus Shakespearesta köyhänä miehenä on perusteeton fiktio. Hänen isänsä, John Shakespeare, käsineiden valmistaja ja Stratfordin pormestari, oli hyvin varakas mies. Hän omisti kolme taloa, laittomasti koronkiskontaa ja lainasi rahaa erittäin korkeilla koroilla. Lisäksi laiton villakokeilu toi hänelle kohtuullisen määrän tuloja. Myöhemmin poika otti isänsä vastuulleen, kun hänestä tuli Francis Langley -joukon jäsen. Hän menestyi Lontoossa ja palasi Stratfordiin ja hankki kaupungin toiseksi suurimman talon.
- Lainatakseni kirjaasi: "Näyttää siltä, että Shakespearen näytelmät ilmestyivät väärään aikaan." Mitä tarkoitat?
- Aika, jolloin he ilmestyivät, oli siirtymäkausi metaforisesta teatterista realismiin. Hienostuneet allegoriat, joihin juoni rakennettiin, eivät voineet luoda vaikutelmaa realistisesta esityksestä. Yleisöä ei petetty tässä pisteessä. Näyttämö oli pääosin ehdollinen. Ajan myötä Shakespearen näytelmissä nousi esiin realistisen draaman elementtejä. Heidän draamansa kehittyi tähän suuntaan. Siitä huolimatta allegorisen ja metaforisen teatterin vaikutus säilyi kypsän Shakespearen näytelmissä. Kaikella oli tyylimuutoksen leima, taiteellisen menetelmän muutos. Siksi käytin ilmaisua "ei oikea aika".
- Lainatakseni kirjaasi uudelleen: "Tänään, 400 vuotta näiden näytelmien luomisen jälkeen, Shakespearesta on tullut globaali monen miljardin dollarin yritys." Onko tämä muuttanut mitään Shakespearen näytelmien nykykäsityksessä?
”Näet, että nämä näytelmät on alun perin kirjoitettu eliittiyleisölle Lontoon Elizabethanissa. Heidän riittävän käsityksensä vuoksi oli välttämätöntä tuntea Raamattu hyvin, tuntea ja ymmärtää klassista ja modernia kirjallisuutta ja historiaa. Eli ne on kirjoitettu koulutetulle yleisölle tuohon aikaan. 400 vuotta myöhemmin näytelmillä oli kuitenkin täysin erilainen yleisö ja lukija. Tällä yleisöllä, joka tutustuu Shakespearen näytelmiin paitsi teatterissa myös elokuvissa, on täysin erilainen elämän- ja hengellinen kokemus. Hänellä on epämääräisiä ajatuksia Raamatusta, hän ei tunne muinaista tai nykyaikaista Shakespearen kirjallisuutta, suurimmaksi osaksi tämä demokraattinen yleisö on heikosti koulutettu. Näytelmiä kirjoitettiin tiettyyn aikaan ja paikkaan, mutta katsoja, jolle Shakespeare kirjoitti, katosi lopulta, eikä nykyaikainen koulutusjärjestelmä edistä sen lisääntymistä. Siksi näiden näytelmien nykyaikaisimmat tulkinnat osoittavat puhtaasti kaupallista, populistista lähestymistapaa.
- Voimmeko sanoa, että kirjasi ja "naisversiosi" ovat viimein ratkaisseet Shakespearen persoonallisuuden ongelman vai onko tämä salaisuus edelleen säilynyt?
- Luulen, että pitkä matka tämän salaisuuden paljastamisesta on ohi. Minun ei kuitenkaan tarvitse arvioida. Uudet tutkijoiden sukupolvet saattavat löytää uusia faktoja ja asiakirjoja, heidän arkistointihaut saattavat lisätä jotain tai muuttaa jotain ajatuksissamme Shakespeare'in persoonallisuudesta. Ehkä tulevaisuudessa syntyy uusia, tuntemattomia tutkimusmenetelmiä, uusia älyllisiä mahdollisuuksia. On suuri mahdollisuus, että tätä aihetta tutkitaan ja testataan edelleen. Kuten sanonta kuuluu: "Tein kaiken mahdollisen, kuka vain pystyy, anna hänen tehdä paremmin."
Shakespearelle on omistettu 400 vuoden ajan noin kaksi miljoonaa tutkimusta ja Amelia Bassanon työhön enintään kaksisataa tutkimusta
Suurimmalle osalle Shakespearen rakastajia ei ole lainkaan merkitystä, oliko hän nainen vai aristokraatti, oliko hän todella olemassa vai tekikö hän sitä suurta kirjallista huijausta. Vielä tärkeämpää on, että kuningas Lear, Macbeth, Romeo ja Julia, Coriolanus, Prospero ja Hamlet ovat jännittäviä lukija- ja yleisösukupolvia ympäri maailmaa. Tanskan prinssin hautausmonologin ensimmäistä riviä ei tarvitse muistaa kenellekään. Näyttelijä Alexander Filippenko esittelee venäjänkielisestä käännöksestä kolme versiota, kolme kirjoittajaa, kolme temperamenttia: Boris Pasternak, Vladimir Nabokov, suurherttua K. R. Hamletin heijastuksissa. William Shakespearen kuoleman 400-vuotispäivään - Alexander Filippenkon ja Radio Liberty -projekti.
Natalia Golitsyna